WikiDer > Пост-дискотека

Post-disco
Пост-дискотека
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1980-х[1]
Производные формы
Поджанры
Другие темы

Пост-дискотека это термин для описания последствий в истории популярной музыки около 1979–1984 гг., Неточно начав с беспрецедентной негативной реакции на дискотека в Соединенных Штатах, что привело к гражданским беспорядкам и беспорядкам в Чикаго известный как Ночь сноса дискотек 12 июля 1979 г. и неявно завершившейся массовым появлением новая волна в начале 1980-х гг.[1] Дискотека на умирающей стадии демонстрировала все более электронный характер, который вскоре стал ступенькой к новой волне. олдскульный хип-хоп, евро дискотека и на смену ему пришла андерграундная клубная музыка под названием привет-NRG, что было ее прямым продолжением.

Андерграундное движение диско-музыки, «урезанное», с «совершенно другими звуками».[2] произошло на Восточное побережье что "не было ни дискотекой, ни R&B",[3] Эта сцена известна как пост-дискотека[nb 1] обслуживание столичного района Нью-Йорка, первоначально во главе с современный городской отчасти в ответ на чрезмерную коммерциализацию и художественный упадок диско-культуры. Разработан из ритм и блюз звук, как усовершенствованный Парламент-Funkadelic,[6] электронная сторона дискотека, дублировать музыку техники и другие жанры. Типичным примером постдиско являются музыкальные группы Нью-Йорка, такие как Поезд "Д"[3] и Неограниченное прикосновение[3] кто придерживался более урбанистического подхода, в то время как другие, например Материал[7] и ESG,[8] более экспериментальный. Пост-дискотека была, как дискотека, одиночные игры рынок[2] контролируется в основном независимыми звукозаписывающими компаниями, которые переход успех диаграммы на протяжении всего периода с начала до середины 1980-х годов. Большая часть творческого контроля находилась в руках продюсеров звукозаписи и клубных ди-джеев.[2] это была тенденция, пережившая танцевальная поп эпоха.

Другие музыкальные стили, возникшие в эпоху пост-диско, включают: танцевальная поп,[9][10] буги-вуги,[2] и Итало-дискотека и привел к развитию ранних альтернативный танец,[2] клубный жилой дом[9][11][12][13] и техно Музыка.[12][14][15][16][17]

Характеристики

Синтезаторы сыграли решающую роль в развитии пост-диско.

Барабанные машины, синтезаторы, секвенсоры частично или полностью доминировали в композиции или смешивались с различными акустическими инструментами, в зависимости от исполнителя и года. Электронные инструменты становились все более и более распространенными с каждым годом в течение периода и полностью доминировали в жанре к середине 1980-х годов.

Дэррил Пейн Спорили о минималистском подходе пост-диско, говоря:

Продюсеры используют гораздо больше звуков и гораздо меньше инструментов:Не забывай меня' и 'Не заставляйте меня ждать треков'действительно пусты, но люди могут проникнуться изощренностью.[18]

Главной силой пост-диско были, в основном, 12-дюймовый одиночный формат и недолговечные коллаборации (многие из них одноразовые чудеса), в то время как инди-продюсеры сыграли важную роль в музыкальном направлении того, к чему стремилась сцена. Музыка, которая в основном ориентирована на танцевальную и городскую публику, позже смогла повлиять на большее популярный и мейнстрим действует как Мадонна, Новый заказ или же Зоомагазин мальчики.[1]

Музыкальные элементы

Музыка имела тенденцию быть технологичной, насыщенной клавишными, мелодичной, с фанк-ориентированные басовые партии (часто исполняются на Minimoog), синтезаторные риффы, эстетика даб-музыки и фон джазовый или же блюз-й фортепианные слои.[1][2][19][20][21] Для струнных и медных секций звуки синтезатора были предпочтительнее сочных. оркестровка можно услышать на многих диско-треках, хотя позже такие аранжировки снова появятся в некоторых хаус-музыках.[нужна цитата] Душевный женский вокал, однако, остался сущностью пост-диско.

Срок использования

Соединяя так называемую смерть диско и рождение хауса, вся эта музыка начала-середины 80-х не имеет названия, кроме унылых функциональных и нейтральных терминов, таких как «танец» или «клубная музыка».

— Саймон Рейнольдс, Журнал SPIN[22]

Термин «пост-дискотека» использовался еще в 1984 г. Каденция журнал при определении пост-диско соул как «дискотеку без громкого стука барабана».[23] New York Magazine использовал это слово в статье, опубликованной в номере за декабрь 1985 г .; это было Грегори Хайнсзнакомство русско-американского хореографа с пост-диско и электронным фанком Михаил Барышников «кто никогда не слышал такой музыки».[24] AllMusic утверждает, что этот термин обозначает музыкальный жанр в эпоху между нечетким «концом» диско-музыки и столь же нечетким появлением хаус-музыки.[2]

В других исторических случаях этот термин использовался в насмешливой манере. Шпион неявно высмеивал использование терминов «пост-панк» и «пост-диско» в их Шпионский рок-критик статья, а спуфинг различных музыкальных обзоров, опубликованных Катящийся камень, Деревенский голос и Вращение.[25] Кубино-американский писатель Элиас Мигель Муньос в своем романе 1989 года Сумасшедшая любовьв отрывке, где музыканты после переезда в Америку обсуждают, каким может быть их "стиль", использовали этот термин в сатирической манере.[26]

История

Фоновые события

Реакция на дискотеку началась примерно в 1977 году.

Соединенные Штаты

Жители Среднего Запада не хотели, чтобы им в глотку засунули устрашающий стиль [диско].[27]

— Стив Даль

Вскоре после "Дискотека отстой"движение дискотек по всему Соединенные Штаты, Американские радиостанции начали обращать внимание на другие популярные музыкальные форматы, такие как регги, панк-рок или же новая волна в то время как ведущие лейблы и звукозаписывающие компании любят Касабланка, TK Records или же RSO обанкротился. Поскольку диско-музыка находилась на пути электронного развития, она разделилась на подсцены и стили, такие как Привет-NRG, фристайл, Итало-дискотека и буги-вуги.[28][1][27] Последний тесно связан с пост-диско больше, чем любое другое ответвление пост-диско.[29][30]

Бразильский продюсер и пионер фьюжн-джаза Эумир Деодато, хорошо осведомленный о современных тенденциях в американской андеграундной музыке, перевернул карьеру неудачной фанк-группы Кул и банда заимствуя легкое звучание поп-пост-диско, которое не только оживило имидж группы, но и стало самым успешным хитом за всю их карьеру.[21] B. B. & Q. Band (Капитолий) и Изменять (Атлантический) создатель актов Жак Фред Петрус, французско-итальянский продюсер диско-музыки Hi-NRG Italo, размышляет о своем решении перейти от традиционной диско-музыки к пост-диско: «[наше] звучание изменилось на фанк-танцевальный / R&B стиль, чтобы отразить время».[31] Авторский дуэт французского происхождения Анри Белоло и Жак Морали, создатели успешных Сельские жители выступить, переехал их прежний дискотечный акт Семья Ричи к RCA Victor выпустить свой следующий альбом, сопродюсером которого является фанк-музыкант Фонзи Торнтон и Петрус, Я сделаю все возможное, что отражает их радикальный музыкальный сдвиг.[31] На западном побережье, особенно в Калифорния, другой подход приводит к другому звуку. Дик Гриффи и Леон Сильверс III из СОЛНЕЧНЫЕ отчеты, которые создали свой собственный фирменный звук, спродюсировали группу из Огайо Lakesideальбом Грубые всадники который уже продемонстрировал эти новые тенденции и "инструментально демонстрирует экономические аранжировки (с использованием духовых инструментов, клавишных и гитары)", как отмечает Рекламный щит, хваля альбом.[32] Переломный альбом постдиско был Майкл Джексонс От стены, произведено Куинси Джонс, который помог создать направление R & B / танцевальной музыки и повлиял на многих молодых продюсеров, которые интересовались этим видом новой музыки.[33]

Другие примеры ранних американских художников, рисовавших с пост-диско: Рик Джеймс, Изменить и Тина Мари.[18]

Европа

Дискотека в Европе относительно не затронуты событиями в США, снизившись только в Великобритании, но в основном это произошло из-за появления новой волны и новый романтик движения около 1981 года,[34] и продолжал процветать в Итало-дискотека сцены, хотя интерес к электронной музыке в целом действительно рос.

объединенное Королевство

В отличие от Соединенных Штатов, где негативная реакция на диско оказала заметное влияние на общее восприятие диско-музыки, в Великобритании движение новой волны первоначально в значительной степени опиралось на диско-музыку (хотя к концу 1979 года эта ассоциация исчезла) и взяли многие элементы из американского пост-диско и других жанров, создав характерную сцену.[18] В соответствии с Рекламный щит, Американская постдиско была просто пересечением разных жанров с упором на обертоны электроники и R&B, тогда как джаз-фанк был важнейшим элементом британской пост-диско-сцены, который породил у музыкантов Чаз Янкель, Центральная линия или же Воображение.

1980-е: золотой век

В этом сводном разделе показаны коммерчески успешные записи (в основном R&B/поп-ориентированный) из движения пост-диско.

Сравнивать "Сезам, откройся"(1976) с"Празднование"(1980) автор Kool & The Gang; "чудесная страна буги-вуги"(1979) с"Давай зажигать"(1981) автор Земля, Ветер и Огонь; "Стыд"(1978) с"Любовь спустилась"(1982) автора Эвелин "Шампанское" Кинг; "(Встряхнуть, встряхнуть, встряхнуть) встряхнуть свою попку"(1976) с"Брось это"(1982) автора KC и группа Sunshine; и "Лучшая дискотека в городе" к Семья Ричи (1976) с "Square Biz" к Тина Мари (1981).

ГодПесняЭтикеткаХудожникСША танец[35]R&B в США[35]Поп-музыка США[35]США M.R.[35]Британская поп-музыка
1979"Я хочу быть твоим любовником"[36]Ворнер Браззерс.Принц#2#1#11―#41
1980"Празднование"[37]De-LiteКул и банда#1#1#1 ('81)―#7
"Он такой застенчивый"[38]ПланетаСестры Пойнтер#26#10#3――
"И ритм продолжается"[39]СОЛНЕЧНЫЙШепот#1#1#19―#2
1981"Давай зажигать"[40]КолумбияЗемля, Ветер и Огонь#3#1#3―#3
"Спускайся на это"[41]De-LiteКул и банда―#4#10―#3
"Поднимитесь к бамперу"[42]Island RecordsГрейс Джонс#2#5――#12
1982"Все"[43]Отец, Warner Bros.Мадонна#3―#107――
"Не забывай меня"[44]Elektra RecordsПатрис Рушен#2#4#23―#8
"Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь"[45]Звук Нью-ЙоркаВ глубине#2#10#101―#13
"Любовь спустилась"[46][47]RCAЭвелин Кинг#1#1#17―#7
"Вы можете творить магию"КапитолийАмерика――#8―#59
1983"Праздничный день"[43]Отец, Warner Bros.Мадонна#1#25#16―#2
"Брось это"[48]МекаKC――#18―#1
"Билли Джин"[49]ЭпосМайкл Джексон#1#1#1―#1
1984"Карибская королева"[50]ДжайвБилли Оушен#1#1#1―#6
"Давайте потанцуем"[49]EMIДэвид Боуи#1#14#1#6#1
"Прохладно сейчас"[51]MCAНовый выпуск―#1#4―#43
"Доктор Бит"[52]ЭпосЗвуковая машина Майами#17―――#6
"Я так взволнован"[53]ПланетаСестры Пойнтер#28#46#9―#11
1985"В паз"[54]Отец, Warner Bros.Мадонна#1#19――#1
"Цепная реакция"[55]RCA отчетыДайана Росс#7#85#66―#1
"Объект моего желания"ЭлектраStarpoint#12#8#25―#96
1986"Слухи"[51]ДжейСоциальный клуб Timex#1#1#8―#13
"Ain't Nothin 'Goin' on the Rent"[56]Полидор РекордсГвен Гатри#1#1#42―#5
1987"Ритм тебя достанет"[52]ЭпосЗвуковая машина Майами#27―#5―#16

2000-е: возрождение пост-дискотеки

В конце 1990-х и на протяжении 2000-х годов электронные и, особенно, хаус-музыканты находились под влиянием постдиско. Некоторые из этих музыкантов: Daft Punk, французский Хаус группа, переняла элементы пост-диско, диско и синти-поп в Открытие.[57] Другой художник, Les Rythmes Digitales, выпустила постдиско /электро-влияющий альбом, Darkdancer.[58] Канадский музыкальная группа Chromeo дебютировал в 2004 году с альбомом Она все контролирует.[59] Похожий Лос-Анджелесмузыкант Дам-Функ записанный Toeachizown, альбом с элементами буги-вуги и электро, выпущенный в 2009 году.[60]Другая группа называется Эскорт, который родом из Нью-Йорк, всплыли на пост-дискотеке и возрождение постпанка сцены примерно в 2006 году. Рассказ об Эскорте появился на Нью-Йорк Таймс в ноябре 2011 г.[61]Отбор проб диско и постдиско песни стали отличительной чертой R&B музыка на рубеже веков. Художники, такие как Мэрайя Кэри и Джанет Джексон включили в свою работу сильные элементы пост-диско, с песнями с влиянием пост-диско, такими как Сердцеед, Медовый, Фантазия и Все для тебя достигнув # 1 на Billboard Hot 100.

Современные сборные альбомы с участием исполнителей пост-диско и электро (например, Воображение, 42 уровень, Африка Бамбаатаа) включают Идеальные ритмы серия (том 1–4).[62] Еще одна серия сборников Ночные любовники (том 1-10) и смешанный альбом под названием Буги-вуги: джемы после дискотек.

Пионеры и последователи

"Thanks To You" и "Don't Make Me Wait" вышли и положили начало всему дабу на дискотеке.[63]

— Шеп Петтибоун

Некоторые художники психоделического соула любят Хитрый и семейный камень любил раздвигать границы традиционной музыки, используя то, что должно было стать предшественником синтезатора, электронный орган. Мультиинструменталист Стиви Уандер был одним из первых художников, решивших заняться аналоговым синтезатором после того, как был впечатлен работой T.O.N.T.O. Расширяющаяся повязка на голову, влиятельный многонациональный дуэт звукорежиссеров в области электронной музыки. Уандер заметил: «Как это здорово в то время, когда технологии и музыкальная наука находятся на высшей точке развития ... Тост за величие, тост за Zero Time, навсегда». С ростом количества персонализированных синтезаторов на рынке они становились более коммерчески доступными и простыми в использовании, особенно те, которые производились Roland Corporation. Одним из первых пользователей был передовой художник. Джордж Клинтон и его коллективный проект Parliament-Funkadelic. Ритмы фанка, психоделические гитары, богатые синтетическими басами линии, особая мелодичность и музыкальный минимализм P-Funk. Бруклинский транзитный экспресс член Кашиф, известный за его использование бас-синтезатор[64] во время тура группы позже стал сольным продюсером и начал создавать фанк-влияющие песни для Эвелин "Шампанское" Кинг это показало минимализм-акинский подход, игнорирование аранжировок диско музыки и принадлежность к методу "ансамбль"ранее проложили Wonder.[64] Другие сферы влияния включают движение диджеев-новаторов и продюсеров к выпуску альтернативных миксов одного и того же сингла, так называемых даб-миксов. Диджей Ларри Леван реализовал элементы даб-музыки в своих постановках и миксах для различных исполнителей пост-диско, включая собственную группу Пич Мальчики. В музыкальном плане был поиск необычной музыки, из которой можно было черпать новые идеи, чаще всего блюзи другие стили, например регги и так далее.

Синнамон"s"Благодаря вам", D-поезд"s"Ты для меня единственный",[65] Пич Мальчики' "Не заставляй меня ждать«- все эти песни, их атрибуты и тенденции пост-диско позже повлияли на новый« никогда не слышанный »музыкальный стиль, который впоследствии стал хаус-музыкой.[66][67][68]

Новый звук пост-дискотеки процветал среди звукозаписывающих компаний, преимущественно из Нью-Йорка, в том числе West End Records, Prelude Records, Tommy Boy Records, SAM отчеты, и другие.[68][69] Большинство из них находились в независимом владении и имели собственное распространение.[70] но некоторые основные лейблы, в частности RCA Records,[31] были также ответственны за популяризацию и использование нового звука.

График

Хотя нет точной точки, когда началось пост-диско, многие синти-поп и электронные музыканты того времени продолжали улучшать необработанный минималистский звук, уделяя при этом внимание синтезаторам и клавишным инструментам. Как отмечает Пейн, драм-машины также играли важную роль в ориентированный на город музыка в целом.[18]

#Мероприятие[68][71][72][73][74][6][75][76][77]
1977–
1979

В то время как диско-музыка была в период своего расцвета, роговые и струнные секции были основным компонентом диско и поп-песен. Этот звук еще называют оркестровка дискотеки. Однако некоторые музыканты и продюсеры полностью отказались от пышного звучания оркестра, что приписало новое направление танцевальной музыки.

  • Несколько международные примеры, в том числе французский музыкальный проект Диско-клуб Black Devil, Французский музыкант Cerrone и бельгийская группа Телекс.
  • Парламент-Funkadelic в Соединенных Штатах. Они известны тем, что широко используют басовые и "обычные" синтезаторы и изобретают P-Funk стиль.
1980–
1981

После успеха Куинси Джонс-продюсированный альбом От стены и другие полуосновные городские музыкальные группы, такие как Lakesideдругие группы диско-музыки либо распустили, либо адаптировали новые звуки (например, Шепот, Группа SOS, Внутренняя жизнь, Земля, Ветер и Огонь, и Шаламар в США.; Ник Стрейкер Band, и Freeez в Великобритании). Среди других музыкантов, на которых оказала влияние пост-дискотека: Стейси Латтисо, Куртис Блоу, и Джордж Дюк.

1982

Золотой век эпохи пост-диско, когда звук пост-диско вошел в мейнстрим. Однако большинство музыкантов добились успеха в других чартах, помимо Рекламный щит Горячий 100.

В эту эпоху также вошли экспериментальные постдиско, ориентированные на No Wave, такие как Материал, Жидкая жидкость, Динозавр L и Был (не был).

Самый значительный пост-диско-альбом - Майкл Джексонс Триллер, который также стал самым продаваемым альбомом всех времен.[78] Ларри Леван и NYC Peech Boys записал номер протохауса "Don't Make Me Wait". Появились новые группы и музыканты той эпохи, в том числе Воображение, D. Поезд, Скай, Aurra, Комико, Вики Д, Рокеры Месть, Дейтон, и Неограниченное прикосновение.

1983–
1984

В ту эпоху пост-дискотека была на пике своего развития. тем временем Мадоннакоммерчески успешен дебютный альбом был выпущен, который был произведен Реджи Лукас Мтуме и Жевательные конфеты, еще один продюсер этого движения.

Он также начал мешать гаражному хаусу и фристайлу, тем самым успешно превратив пост-диско в электро. Это изменение также можно было услышать в фильмах на тему брейк-данса и хип-хопа, таких как Бит-стрит и Взломать'.

1985–
1987

В эту эпоху пост-дискотека растворилась в различных музыкальных областях и сценах, включая

Когда пост-дискотека достигла своего апогея, техники наложения, записанные Пич Мальчики и других исполнителей начала 1980-х годов к тому времени почти не было, а вместо них были заменены синти-попом. Это движение сохранилось как кроссовер пост-диско-фристайл, охватывающий Raww, Хэнсон и Дэвис, Социальный клуб Timex, Starpoint и Звуковая машина Майами.

Наследие

Майкл Джексон 1988
Мадонна 1990
Майкл Джексон и Мадонна самые успешные артисты постдиско.

Звуки пост-дискотеки 1980-х также вдохновили многих норвежский язык танцевальная музыка производители.[79] Немного рэперы Такие как Кубик льда или же EPMD построили свою карьеру на фанк-ориентированной музыке пост-диско (они были вдохновлены, например, любимцами танцпола, такими как Zapp и Камея).[80] Также Шон "Паффи" Комбс находится под косвенным влиянием музыки пост-диско, ориентированной на R&B.[81]

Родственные жанры

Буги

Основная статья: Буги (жанр)

Буги (или электро-фанк)[68][82] - это поджанр пост-диско с элементами фанка и новой волны, который в период с начала до середины 1980-х был незначительным. Шон П. описал его как «в основном игнорировали или считали его бедным кузеном дискотеки - слишком медленным, слишком электронным, слишком R&B ... даже слишком черным».[83]

Дэнс-рок

Основная статья: Дэнс-рок

Другое пост-диско-движение связано с пост-панк/нет волны жанры с меньшим количеством влияний R & B / Funk. Пример этой «пост-дискотеки» - Джина Икс"No G.D.M."[84] и художники любят Жидкая жидкость, Поликар,[85] Динозавр L, а Дискотека, а не дискотека (2000) сборник.[86][87] Это движение также связано с танцевальный рок; Майкл Кэмпбелл в своей книге Популярная музыка в Америке определяет этот жанр как «фьюжн пост-панк / пост-диско».[88] Кэмпбелл также процитировал Роберт Кристгау, который описал танцевально-ориентированный рок (или DOR) как обобщающий термин, используемый различными ди-джеями в 1980-х.[89]

Данс-поп

Основная статья: Данс-поп

Dance-pop - это танцевально-ориентированная поп-музыка, появившаяся после упадка диско и первого появления «урезанного» пост-диско. Одной из первых танцевально-поп-песен было "Прошлой ночью D.J. Спас мою жизнь" к В глубине и "Любовь спустилась" к Эвелин "Шампанское" Кинг, тогда как последний перешел на Рекламный щит графики, включая Современная музыка для взрослых, достигнув номера 17 на поп график в 1982 году.[90] Еще одна перекрестная песня пост-дискотеки была "Сочные фрукты" к Mtume, достигнув 45-го места в Hot 100 в 1983 году.[91] В том же году был выпущен альбом Мадонны. одноименный альбом который объединил постдиско, урбан и клубную музыку. Британская вариация танцевальной поп-музыки, впервые разработанная Сток Эйткен Уотерман, находился под большим влиянием хауса и хай-NRG и иногда обозначается как "евробит."[92]

Итало-дискотека

Основная статья: Итало-дискотека

Итало-диско - это поджанр диско, на который повлияли пост-диско, привет-NRG, электронный рок и европейская музыка. Первоначально музыку в основном играли Итальянский музыкантов, но вскоре он попал в Канаду и США. Одна из первых групп, ориентированных на пост-диско, была Klein + M.B.O. и Кано, а в Нью-Йорке Бобби Орландо находился за границей.[2]

Неисчерпывающий список художников

Известные лейблы

Сборники

ВышелАльбомЭтикеткаИнформация
2000VA - Дискотека, а не дискотекаРаспоркасборник
2002VA - Дискотека, а не дискотека 2Распоркасборник
2002–2008VA - Операция Funk Vol. 1–5
(смешанный Хеопс)		микс, альбом, сборник
2004VA - Выбор: Коллекция классики
(смешанный Дэнни Теналья)		Азулимикс, альбом, сборник
2004–2009VA - Nighttime Lovers Vol. 1–10PTGсборник
2008VA - Дискотека Не Дискотека 3Распоркасборник
2009VA - Night Dubbin '
(смешанный Димитрий из Парижа)		BBEмикс, альбом, сборник
2009VA - Буги-вуги: джемы после дискотек
(составленный DJ Spinna)		BBEмикс, альбом, сборник
2010VA - Boogie's Gonna Getcha: Нью-Йоркское буги 80-хBreakBeatsсборник

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Были введены различные термины для описания звучания того, что казалось пост-диско, таких как, помимо прочего, «танец», «клубная музыка», «R&B» и «дискотека». Последнее, однако, стало немодным, отсюда все более широкое использование слова «танец».[4][5] по отношению к слову «дискотека».
  2. ^ Сравните с "традиционно" звучащей диско песней 1979 года "чудесная страна буги-вуги"со струнными и роговыми секциями, расположенными Бенджамин Райт.
  3. ^ Демонстрирует используя секцию рог и барабан машины ритм в то же самое время.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Рейнольдс, Саймон (2009) Длинная тень Гранжа - Восхваление "промежуточных" периодов в истории поп-музыки (Slate, MUSIC BOX). Проверено 2 февраля 2009 г. "
  2. ^ а б c d е ж грамм час я «Познакомься с музыкой ... Жанр: Пост-диско». Вся музыка. Получено 2009-04-11.
  3. ^ а б c d Келлман, Энди. "Неограниченное прикосновение" биография художника. Проверено 1 октября 2014 г.
  4. ^ Роджерс, Нил (2011). Le Freak: перевернутая история семьи, дискотеки и судьбы. ООО Рэндом Хаус. п. 42. ISBN 0679644032. К настоящему времени «танец» было для меня обыденным словом. Реакция на Disco Sucks вызвала у меня посттравматическое стрессовое расстройство, и я поклялся долгое время не писать песни с этим словом. Мне было стыдно использовать слово «танец».
  5. ^ Гольдшмитт, Карианн Элейн (2004). Инородные тела: инновации, повторение и телесность в электронной танцевальной музыке (оцифровано 13 сентября 2010 г.). Калифорнийский университет в Сан-Диего. п.256. ISBN 0-8153-1880-4.
  6. ^ а б Парламент / Funkadelic. (2009). В Студенческая энциклопедия В архиве 2009-04-21 на Wayback Machine: «Комбинируя фанковые ритмы, психоделическую гитару и групповые гармонии с джазовыми рожками, Клинтон и его постоянно развивающиеся группы задают тон многим пост-диско и пост-панк-группам 1980-х и 1990-х годов». Получено 15 августа 2009 г. из студенческой энциклопедии Британика.
  7. ^ «Материал - биография, альбомы, ссылки для потоковой передачи - AllMusic». Вся музыка. Получено 1 февраля 2018.
  8. ^ "ESG - Биография, Альбомы, Ссылки на потоковое вещание". Вся музыка. Получено 1 февраля 2018.
  9. ^ а б "100 величайших танцевальных песен - полнометражный". Slantmagazine.com. Получено 1 февраля 2018.
  10. ^ Смей, Дэвид и Купер, Ким (2001). Жевательная резинка - это голая правда: мрачная история препубертатной поп-музыки, от банановых расколов до Бритни Спирс: «... подумайте о Сток-Эйткен-Уотерман и Кайли Миноуг. Танцевальная поп-музыка, это то, что они называют сейчас - пост-диско, пост-новая волна и объединение элементов обоих». Feral House: Издательство, стр. 327. ISBN 0-922915-69-5.
  11. ^ Хаггерти, Джордж Э. (2000). Гей-истории и культуры: энциклопедия. Тейлор и Фрэнсис. п.256. ISBN 0-8153-1880-4. Хаус-музыка - это форма танцевальной музыки пост-диско, ставшая популярной в середине 80-х годов в клубах Чикаго ... "
  12. ^ а б Демерс, Джоанна (2006). «Танцующие машины:« Революция танцевального танца », кибернетический танец и музыкальный вкус». Популярная музыка. Издательство Кембриджского университета. 25 (3): 25, 401–414. Дои:10.1017 / S0261143006001012. «Что касается песенного репертуара, DDR базируется на диско и пост-диско формах, таких как техно и хаус. Но DDR можно рассматривать как окончательный постмодернистский танцевальный опыт, потому что игра отображает различные формы танцевальных образов без стилистической или исторической преемственности ( Харви 1990, стр.62, ...)
  13. ^ Райли, Маркус и Троттер, Ли Энн (1 апреля 2014 г.) Легенда чикагской хаус-музыки Фрэнки Наклз мертв в 59 лет WMAQ-TV. NBCUniversal. Проверено 24 апреля 2014 г.
  14. ^ Кэмпбелл, Майкл (2008). Популярная музыка в Америке. Cengage Learning. п. 352. ISBN 0-495-50530-7. Глоссарий: техно - танцевальная музыка после дискотеки, в которой большая часть или все звуки генерируются электронным способом
  15. ^ AllMusic - исследуйте музыку ... жилой дом: «Хаус-музыка выросла из клубной культуры пост-диско начала 80-х». Проверено 27.12.2009.
  16. ^ Сент-Джон, Грэм, Джордж Майкл (2004), Восторженная культура и религия, п. 50, ISBN 0-415-31449-6, " [sic] Хаус. В качестве музыки для пост-диско-вечеринок хаус имеет повторяющийся ритм 4/4 и скорость 120 или более ударов в минуту ... "
  17. ^ "Хотя имеет смысл классифицировать любую форму танцевальной музыки, созданной после дискотеки, как пост-диско, каждое последующее движение имело свои особенности, которые существенно отличали его от начальной эпохи пост-диско, будь то дэнс-поп, техно или транс. . " - Вся музыка
  18. ^ а б c d е ж «Музыкальные шаги за пределами диско: где ритм встречается с улицей / танцевальный рок порождает первую стаю звезд кроссовера». Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. (94). 19 июня 1982 г. ISSN 0006-2510.
  19. ^ Келлман, Энди (обзор). Антология (1995) - Орра. Вся музыка. Rovi Corporation. Проверено 24 апреля 2014.
  20. ^ Нельсон, Джордж (2003). Смерть ритм-энд-блюза. Пингвин. ISBN 1101160675. Всевозможные синтезаторы, драм-машины и простые старые электрические клавишные сделали MFSB и другие ритмические сессии человека несущественными для процесса записи. Для продюсеров, ориентированных на контроль, это был рай. Больше никаких репетиций. Низкие комиссии за сессию. Артист, который представлял себя будущим Стиви Уандером - первой великой синтезаторной группой одного актера, - мог проявить свои творческие способности в подвале или ванной.
  21. ^ а б "Уолш, Финтан (июнь 2012 г.): Эумир Деодато и исследования пост-диско". Журнал 405 (Великобритания). Архивировано из оригинал на 2013-11-09. Получено 2012-06-30.
  22. ^ Саймон Рейнольдс, Шифер, п. 29 мая 2009 г.
  23. ^ Каденция. 10: 56. 1984. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  24. ^ Журнал New York Magazine (New York Media, LLC). 18: 121. 2 декабря 1985 г. ISSN 0028-7369. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  25. ^ «Это путь (Угу, Угу) Мне это нравится - представляем SPY'S ROCK-CRITIC-o-MATIC (Дэвид Буржуа)». Шпион. Sussex Publishers, LLC: 33. Май 1992 г. ISSN 0890-1759. "В своем первом альбоме с момента их одноименного альбома в прошлом году, Donald and the Vulgarians, без сомнения, одна из лучших пост-панк-групп 1980-х годов, возвращаются со своим последним релизом. I Who Have Nothing и другие песни для девяностых. Заполненный эгоцентричной тринидадской соцкой, альбом вопит пост-панк / пост-диско-поп арт-школы с использованием гитарных риффов ".
  26. ^

    * Юлиан: «Теперь мы идем в Америку. Как они назвали эту новую вещь, которую мы делаем?

    • Джо: "Пост-панк-пост-новая-волна-пост-диско ..."
    • Роли: «Пост-кантри-пост-рэп - пост-пост-пост-Битлз».
    • Лучо: "Пост-Элвис-пост-Саймон и-Гарфанкел-пост-Билли-идол-пост-британское вторжение-пост-Синди-Лаупер-пост-Блюз-пост-душа-пост-Майкл-Джексон-пост-Хастл-пост -Донна-Саммер-пост-Глория-Гейнор-пост-Принц-пост-Мадонна ».
      — "Безумная любовь" (Элиас Мигель Муньос, 1989)
  27. ^ а б Почему «Дискотека - отстой!» высосанный. Хранитель. Проверено 21 февраля 2012 г.
  28. ^ Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc (92). 18 июля 1980 г. ISSN 0006-2510. Диско-бизнес> Искусство само по себе: программирование мобильных телефонов - Чикаго Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  29. ^ Сервер, Джесси (2009) XLR8R: Джесси Сервер в интервью Dam-Funk. Проверено 2 февраля 2010.
  30. ^ Уэббер, Стивен (2007). Навыки ди-джея: основное руководство по микшированию и скретчингу. Focal Press, 2007. стр. 25. ISBN 0-240-52069-6.
  31. ^ а б c Аэрна, Джеймс (2013). Первые леди дискотеки: 32 звезды обсуждают эпоху и свою певческую карьеру. Пингвин. С. 186–87. ISBN 1476603324.
  32. ^ «Лучшие альбомы Billboard (1979). СПЕЦИАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАНИЕ Billboard за неделю, заканчивающуюся 13.10.79». Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. (91). 13 октября 1979 г. ISSN 0006-2510.
  33. ^ Продюсеры 80-х В архиве 2016-04-13 в Wayback Machine. Danceclassics.net.
  34. ^ Коллинз, Ник; Шедель, Маргарет; Уилсон, Скотт (2013). Электронная музыка. Издательство Кембриджского университета. п. 104. ISBN 1107244544.
  35. ^ а б c d Kool & The Gang: синглы Billboard • Дэвид Боуи: Billboard Singles • Группа SOS: Billboard Singles • Indeep: Billboard Singles • Земля, ветер и огонь: синглы Billboard • Майкл Джексон: Billboard Singles • Билли Оушен: Billboard Singles • Сестры Пойнтер: Billboard Singles • The Whispers: Billboard Singles • Мадонна: Billboard Singles • Америка: синглы Billboard к Вся музыка. Проверено 24 августа, 2014 г..
  36. ^ "Музыкальные композиции после дискотеки - AllMusic". Вся музыка. Получено 1 февраля 2018.
  37. ^ "Праздник Kool & the Gang Songfacts". Songfacts.com. Получено 1 февраля 2018.
  38. ^ Лэмб, Билл (12 апреля 2006 г.). "10 лучших треков для загрузки на этой неделе, 12 апреля 2006 г. - трибьют Pointer Sisters". About.com. Получено 7 июля 2014. Этот сладко-сексуальный выход стал идеальным после дискотеки r & b-сенсацией, заняв 3-е место в поп-чарте.
  39. ^ Ро, Ронин (1999). Have Gun Will Travel: Захватывающий взлет и жестокое падение Death Row Records. Бродвей Книги. п. 40. ISBN 978-0-3854-9135-8. SOLAR ..., который вырос из ассоциации между промоутером Гриффи и ведущим Soul Train Доном Корнелиусом, выпустил серию пост-диско-хитов, в том числе "The Second Time Around" Шаламара и "And the Beat Goes On" группы Whispers.
  40. ^ Душа> LP> Земля, ветер и огонь: Поднимать!: Earth Wind & Fire попадает в 80-е - и не промахивается! Оказалось, что старый стиль группы - джазовый фанк - идеально подходил для ритмов в стиле буги-вуги эпохи пост-диско ". Пыльная канавка. Проверено 12 августа, 2009 г..
  41. ^ "Kool & The Gang - Гангтология". Необрезанный. 1 июня 2003 г.. Получено 22 мая, 2016.
  42. ^ "Грейс Джонс - Telekom Electronic Beats". Electronicbeats.net. Получено 1 февраля 2018.
  43. ^ а б "Праздник, праздник: первому альбому Мадонны 30 лет" (из truthabouthmusic.com) Проверено 8 июля, 2014 г..
  44. ^ Лестер, Пол (11 марта 2014 г.). «Юми Зума (№ 1,717)». Хранитель. Получено 17 декабря 2014. Классика постдиско Патриса Рашена "Забудьте меня"
  45. ^ Расти, Кори (май 2008 г.). Револьвер Журнал статья: Почему самая опасная группа десятилетия, настоящие норвежцы, блэк-металлисты, Горгорот, Включился сам - «Когда выходит классика постдиско« Last Night a DJ Saved My Life »нью-йоркской команды Indeep начала 80-х, Кинг спрашивает, что певец имеет в виду под этим странным заявлением». № 68. ISSN 1527-408X.
  46. ^ "Король шампанского Эвелин". 70disco.com. Получено 1 февраля 2018.
  47. ^ ShowArtist: Эвелин "Шампанское" Кинг В архиве 2011-07-19 на Wayback Machine. Disco-funk.co.uk. Проверено 10 августа, 2009 г..
  48. ^ Хоффманн, В. Франк и Ферстлер, Ховард (2005). Энциклопедия записанного звука (Публикация № 2): «Он [Гарри Кейси] ненадолго вернулся в поле зрения общественности, заявив, что KC с выпуском KC Ten (Meca 8301; 1984: # 93) с участием пост-диско-сингл «Give It Up» (Meca 1001; 1984; № 18), прежде чем снова исчезнуть в безвестности ». Стр. 566. ISBN 0-415-93835-X
  49. ^ а б В Клуб восьмидесятых: Политика и поп-культура 1980-х: «На танцполе« Let's Dance »Дэвида Боуи и« Billie Jean »Майкла Джексона определили ритм пост-дискотеки». Проверено 11 августа, 2009 г..
  50. ^ Промис, Хосе Ф. "Билли Оушен - Лучшие хиты [Джайв]". Вся музыка. All Media Network. Получено 3 июля 2014.
  51. ^ а б Центр One Hit Wonder - One-Hit Wonder Music 50–90-х: «Есть также треки, отражающие подъем клубной / танцевальной тенденции пост-диско, такие как« White Horse »от Laid Back,« Cool It Now »из New Edition и Timex Social. Клубные "Слухи" ». Проверено 12 августа, 2009 г..
  52. ^ а б Моралес, Эд (2002). Жизнь на спанглише: поиск латиноамериканской идентичности в Америке: "" Со своей группой, Звуковая машина Майами, ... "Doctor Beat" умудряется соединить элементы латинской перкуссии с электронным жаром эпохи постдиско ". Стр. 244. ISBN 0-312-26232-9.
  53. ^ «Младшая сестра-пойнтер проиграла битву против рака в 52 года». IMDb.com, Inc. 13 апреля 2006 г.. Получено 10 июля 2013. «The Pointer Sisters ... действительно нашли свою нишу в мире пост-диско, записывая плавные мелодии, такие как" Slow Hand ", и наполнители танцпола, такие как" I'm So Excited ".
  54. ^ МАДОННА - "Into The Groove": обзор (из freakytrigger.co.uk/) Проверено 8 июля, 2014 г..
  55. ^ "Цепная реакция - Дайана Росс - Информация о песне". Вся музыка. Получено 1 февраля 2018.
  56. ^ "Гвен Гатри; автор песен, певица танцевальных хитов". Статьи.latimes.com. 8 февраля 1999 г.. Получено 1 февраля 2018 - через LA Times.
  57. ^ (2001) CMJ New Music Monthly - Лучшая новая музыка - Daft Punk (Discovery): «Хотя справедливо признать Чикаго с отцовскими правами стиля пост-диско, французы [Daft Punk] (по крайней мере) заработали закрытые привилегии на выходных». Издательство: CMJ Network, Inc. № 93. с. 71. ISSN 1074-6978.
  58. ^ Паолетта, Майкл (1999). Журнал Billboard: Обзоры и превью: Spotlight (Les Rythmes Digitales - Darkdancer): "[о фанке и британском синти-попе] двух музыкальных стилях, укоренившихся в пост-диско / электро сцене Нью-Йорка в начале 80-х". п. 30. ISSN 0006-2510
  59. ^ Juzwiak, Рич (2004). "Обзоры >>> Chromeo - она ​​под контролем". CMJ New Music Monthly. 64 (120): 50. ISSN 1074-6978.
  60. ^ Макферсон, Алекс (26 ноября 2009 г.). "Dam Funk - Toeachizown (обзор)". Лондон: Guardian. Получено 2011-08-30.
  61. ^ Нью-Йорк Таймс (Ноябрь 2011 г.) Альбом Джессики Риди «От сердца» / Эскорт. «Эскорт витает в сценах возрождения постпанка и пост-дискотеки Нью-Йорка в течение многих лет, и всегда чувствовал себя немного неуместным». Проверено 1 июня 2012 г.
  62. ^ [Пост-дискотека в Вся музыка The Perfect Beats, Vol. 1] пользователя Allmusic. Проверено 1-28-2010.
  63. ^ Tech Noir - Дискотека> Шеп Петтибоун: Шеп Петтибоун в интервью с Стивен Харви. Проверено 12, 26, 2009.
  64. ^ а б «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-03-26. Получено 2014-04-24.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  65. ^ "Песня D Train". Получено 22 августа 2020.
  66. ^ http://www.fantazia.org.uk/Scene/themusic85.htm В архиве 2010-06-01 на Wayback Machine fantazia.org.uk
  67. ^ "Хаус-музыка - Энциклопедия искусства и народной культуры". Artandpopularculture.com. Получено 1 февраля 2018.
  68. ^ а б c d Рейнольдс, Саймон (16 июля 1999 г.). Generation ecstasy: в мир техно и рейв-культуры. Тейлор и Фрэнсис. п. 35. ISBN 0-415-92373-5. Постдиско-эпики группы Peech Boys с оттенком эмбиента, такие как «Don't Make Me Wait» и «Life is Something Special», примечательны своей пещерной реверберацией и глубоким даб-басом. Peech Boys были на переднем крае нью-йоркский электро-фанк начала восьмидесятых звучит как D-Train, Vicky D, Rocker's Revenge, Frances [sic] Джоли и Шэрон Редд, такие лейблы, как West End и Prelude, и продюсеры, такие как Артур Бейкер, Франсуа Кеворкян и Джон «Jellybean» Бенитес.
  69. ^ а б c d е ж "Корни электро-фанка: строительные блоки буги-вуги (история)". electrofunkroots.co.uk. Получено 11 августа, 2009.
  70. ^ Чарнас, Дэн (2011). Большая расплата: история бизнеса хип-хопа. Пингвин. п. ??. ISBN 1101568119.
  71. ^ Обзоры альбомов Pitchfork: VA -Trax Records: Коллекция к 20-летию. Проверено 1-4-2010.
  72. ^ Бротон, Фрэнк и Брюстер, Билл (2000). Райский гараж Ларри Левана | DJhistory.com В архиве 2014-10-06 на Wayback Machine - Месть дискотеки: "[sic] Но на рубеже восьмидесятых он экспериментировал с драм-машинами и синтезаторами и, как и Франсуа Кеворкян примерно в то же время, создавал новый электронный звук пост-диско ". Проверено 1-4-2010.
  73. ^ [Пост-дискотека в Вся музыка allmusic]> (((Бобби Орландо - Обзор))): «Жанр: Электроника, Стили: Hi-NRG, Club / Dance, R&B, Post-disco». Проверено 27.12.2009.
  74. ^ [Allmusic | class = explore | id = style / d13417 | pure_url = no][мертвая ссылка]
  75. ^ Туп, Дэвид (1984). Рэп-атака: африканский джайв в нью-йоркский хип-хоп. Плутон Пресс. п. 93. Куртис Блоу, возможно, не был стопроцентным хип-хопом из Бронкса, но его ранние рекорды помогли установить этот стиль. пост-диско танцевальная музыка.
  76. ^ Богданов, Владимир (2003). All Music Guide to Soul: полное руководство по R&B и Soul. п. 709. ISBN 978-0-87930-744-8. [Unlimited Touch] не были дискотекой и не совсем чистым R&B; как и их коллеги по лейблу Prelude D Train, Unlimited Touch объединили две формы в то, что часто называют пост-дискотека.
  77. ^ Хейлигер, М., Музыка - Справка - Интернет - Обзор В архиве 2008-12-04 в Wayback Machine - Современный поп-альбом (Триллер Майкла Джексона): «В то время не многие артисты могли исполнять такое разнообразие стилей (фанк, пост-диско, рок, легкое прослушивание, баллады) ...». Проверено 12 августа, 2009 г.
  78. ^ Андерсон, Кайл (20 июля 2009 г.). «Триллер Майкла Джексона станет самым продаваемым альбомом всех времен». MTV. Сеть MTV. Получено 29 декабря, 2009.
  79. ^ Хэм, Энтони и Роддис, Майлз и Лундгрен, Кари (2008). Норвегия: Откройте для себя Норвегию - (Культура) Интервью с Бернтом Эриком Педерсеном, музыкальным редактором, Дагсависен: «Многие современные продюсеры танцевальной музыки находятся под влиянием постдиско-саунда начала 80-х». Издатель: Lonely Planet Publications. п. 53. ISBN 1-74104-579-7.
  80. ^ а б Свет, Алан (ноябрь 1993 г.). АТМОСФЕРА - Мастера фанка статья: «Неудивительно, что рэперы, такие как EPMD и Ice Cube, стремясь к идеальному слиянию разума и тела, построили свою карьеру из фрагментов этих отцов фанка (а также вдохновленной ими пост-диско-волны - танцпола такие фавориты, как Zapp и Cameo) ». п. 51 ?, ISSN 1070-4701
  81. ^ Schoonmaker, Тревор (2003). Фела: от Западной Африки до Западного Бродвея: "Постоянное воровство Паффи поп-сундуков за определенный период времени, несомненно, показывает, что на него повлиял пост-диско-рок R&B конца 1970-х - начала 1980-х годов". Издатель: Palgrave Macmillan. п. 4. ISBN 1-4039-6210-3.
  82. ^ "DJ Spinna: The Boogie Back: Джемы после диско-клуба (Эндрю Мартин)". Попматтеры. Получено 2011-12-18.
  83. ^ "VA - Destination: Boogie (2006) обзор". AMG. Получено 2011-08-10.
  84. ^ "[] классический пост-дискотечный трек" No GDM "Джины Икс". Фейдер. Мичиганский университет: 38. 2002.
  85. ^ Финк, Роберт (2005). Повторение себя: американская минимальная музыка как культурная практика. Калифорнийский университет Press. п.26. ISBN 0-520-24550-4.
  86. ^ «Дискотека, а не дискотека [2000]». Вся музыка. Получено 2009-08-10.
  87. ^ Батталья, Энди (2008). "Обзоры альбома: VA - Disco Not Disco (Классика пост-панка, электро и диско Leftfield)". Вилы Медиа. Получено 2009-08-13.
  88. ^ Кэмпбелл, Майкл (2008). Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается. Cengage Learning. п. 359. ISBN 0-495-50530-7.
  89. ^ «Исследуй музыку ... Жанр: Dance-Rock». Вся музыка. Получено 2009-08-12.
  90. ^ "шампанское" -король / история-карта / Эвелин Шампань Кинг - История диаграммы на Billboard. Nielsen Co. Проверено 1 сентября 2012 г.
  91. ^ ""Без сахара "Обзор Эда Хогана". Вся музыка. Получено 2011-08-31.
  92. ^ Классические композиции: Рик Эстли "Never Gonna Give You Up" - Звук на звук. Проверено 2 июля 2010 года.
  93. ^ «Кашиф перенес жанр пост-диско в современную страну чудес буги-вуги - Wax Poetics». Waxpoetics.com. 28 сентября 2016 г.. Получено 1 февраля 2018.