WikiDer > Ричард Фейт - Википедия

Эта статья может требовать уборка встретиться с Википедией стандарты качества. Нет причина очистки был указан. Пожалуйста помоги улучшить эту статью если вы можете. (Сентябрь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Американский композитор Ричард Фейт (родился в 1926 году) был известен прежде всего в университетских музыкальных кругах как пианист, профессор фортепиано и опубликованный композитор по фортепианной педагогической литературе, оркестровым и камерным произведениям, оперным произведениям и, в основном, песням. Неоромантик, Вера всегда была в первую очередь мелодисткой.

биография

Ричард Брюс Фейт родился 20 марта 1926 года в г. Эвансвилл, Индиана. Его мать была домохозяйкой, активно участвовавшей в общественных делах, а отец - дантистом. Оба родителя очень поддержали его выбор стать музыкантом, поскольку они тоже имели музыкальное образование. Мать Фейт училась игре на фортепиано до того, как у нее родились пятеро детей; его отец обучался музыке без учителя, играл на фортепиано, скрипке и пел в церковном хоре. Около восьми лет Ричард начал учиться игре на фортепиано со своим пятнадцатилетним двоюродным братом, и вскоре он начал импровизировать мелодии на клавиатуре. В возрасте от одиннадцати до двенадцати лет он начал писать свои фортепианные сочинения, одно из которых впоследствии стало сочинением для женского хора под названием «Нарциссы» (Я блуждал одиноким облаком) с поэзией Уильям Вордсворт.^[1]

Прежде чем его естественная склонность к сочинительству успела пустить корни и развиться, Фейт начала карьеру концертного пианиста. В 1940 году в возрасте четырнадцати лет он появился с Эвансвиллский филармонический оркестр, и после нескольких лет обучения он поступил Чикагский музыкальный колледж, где он получил степень бакалавра и магистра по игре на фортепиано. В девятнадцать лет он попал в студенческий конкурс и получил возможность выступить в оркестровом зале Чикаго. Работа была Концерт Шопена фа минор (Op.21). За этим последовал его профессиональный дебют в 1947 году в Кимбалл Холле (Чикаго), а в 1948 году - возвращение в Оркестр Холл для сольного концерта и помолвки с оркестром. Чикагский симфонический оркестр. В начале пятидесятых Вера выступала концертмейстером как для певцов, так и для инструменталистов в программах, которые включали его собственные композиции.^[1]

Первым преподавателем Фэйта по композиции был Макс Уолд, с которым он работал с 1947 по 1949 год. Осенью 1954 года он начал докторскую работу по композиции в Университете Индианы в Блумингтоне. Бернхард Хайден. Два года спустя Фейт впервые получил должность преподавателя на полный рабочий день в Морнингсайд Колледж в Су-Сити, штат Айова. Хотя он посвятил себя обучению игре на фортепиано, его большая любовь к композиции продолжала процветать. В 1960 году он отправился в Рим в качестве стипендиата программы Фулбрайта, изучая фортепиано и композицию с Гвидо Агости на Национальная академия Санта-Сесилия. Он выбрал Италию из-за его интереса к истории Италии и ее искусству раннего Возрождения. Он также искал «ясности итальянского музыкального выражения».^[1]

Вера провела большую часть своей жизни в Университет Аризоны в Тусоне, где он занял должность доцента музыки (фортепиано) в 1961 году. Он оставался в школе до 1988 года, а в 1968 году проучился в Морнингсайд-колледже. Многие из его самых популярных сочинений являются плодами его пребывания в этой школе. Аризона: песни, хоровые произведения, фортепианные концерты, оркестровые и камерные произведения, опера.

Первым опубликованным произведением Фейт была «Легенда для фортепиано», напечатанная Сумми-Бирчардом в 1967 году. Shawnee Press начал публиковать свои композиции в 1968 году, за ним последовали G.Schirmer Inc. в 1971 году и Belwin Mills в 1974 году. В конце 1970-х музыка Фейт получила значительное признание благодаря выступлениям в Лондоне, Вашингтоне, округ Колумбия, и Тусоне, а также были выпущены коммерческие записи. С 1982 по 1988 год он получал ежегодные награды от Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP).

После выхода на пенсию с преподавательской деятельности в 1988 году Ричард Фейт несколько раз переезжал из Тусона: в Вашингтон, округ Колумбия, Калифорния, обратно в свой родной город Эвансвилл, в Денвер, ненадолго вернулся в Тусон и в 2015 году поселился в Савойе. Иллинойс, где он продолжает сочинять и давать концерты на фортепиано в своем пенсионном сообществе. За последние 30 лет расцвели спектакли, публикации, диссертации и записи его произведений. На сегодняшний день он написал более 57 камерных произведений, 21 хоровую аранжировку, 4 оперы, 16 оркестровых пьес, 61 клавишное произведение и более 121 песни, в том числе неофициальный вклад в сборник песен AIDS Quilt Songbook с его «Winter Journey» на стихи Уильяма Лавониса. . Музыкальные произведения и документы Фейт хранятся в Музыкальной школе Фреда Фокса в Колледже изящных искусств Университета Аризоны в Тусоне.

Музыкальный стиль и песни

Музыка Веры демонстрирует свободно модулирующий гармонический язык в пределах тональности, сочетающий в себе неоромантические и импрессионистские качества. Поскольку Дебюсси, Равель и Рахманинов оказали большое влияние на его музыку, а Брамс - образец формы, Фейт также разделяет музыкальные черты с Воаном Уильямсом, особенно в областях модальности и гармонического цвета, а также Роджер КвилтерВикторианец, в песнях которого прослеживается черта, известная как «приличный романтизм». Английский колорит Фейт еще больше подчеркивается выбором композитора стихов, большая часть которых принадлежит британским авторам.

Песня Фейта охватывает период с 1944 года по настоящее время - всю его композиторскую жизнь. Более 120 настроек охватывают стилистическую гамму от сложных концертных произведений до простых миниатюр, дуэтов, вокализов и композиций с инструментами облигато, включая флейту, виолончель, альт и арфу. Его настройки обычно для среднего голоса. Некоторые из них были написаны для конкретных певцов, которым он посвятил музыку. Многие песни сгруппированы по тематике, но не обязательно связаны музыкально. Они могут исполняться как наборы или отдельно, и могут быть транспонированы, чтобы удовлетворить певца. В указаниях темпа Faith используется традиционная итальянская терминология, а метрономные обозначения являются лишь предположениями. Он любезный композитор, который позволяет людям развивать свои собственные интерпретации его музыки.^[2]

Поскольку сам Фейт - пианист, удостоенный наград, многие песни сопровождаются изысканным аккомпанементом. Иногда пианино удваивает голос, но почти никогда не слышит всю пьесу. В других случаях пианино играет контрмелодия к голосу, чтобы сформировать своего рода облигато. Как и Дебюсси, Вера любит тройняшек, потому что они добавляют в песню движение и поток. Томас Наше«Весна, сладкая весна» (1950) - это вечное упражнение для концертмейстера с коротким отдыхом в конце каждой строфы. Этот изобретательный, витиеватый аккомпанемент, наряду со строгим использованием Фейт формы ABA, тонкой текстуры и определенной ключевой подписи (G), придают этой елизаветинской поэме характер необарокко. Гармония, однако, остается современной, поскольку Фейт использует случайную хроматику и аккорды с добавлением нот.^[2]

Как и многие композиторы, которые полагаются на модальность, а не на тональность, Фейт редко использует ключевые подписи. Его гармоническая идиома отображает изменяющуюся палитру цветов, отмеченную одновременными перекрестными связями, лидийская четвёртая четвёртая и комбинации этой резкой четвертой и миксолидийской плоской седьмой. Вера отрицает какое-либо желание следовать более авангардным идиомам.^[3] Более ранние эксперименты с прогрессивными стилями не увенчались успехом, и если в музыке Фейт есть что-то помимо романтики, то это может быть влияние Хиндемита, которому способствовали его исследования в Университете Индианы. Бернхард Хайден, сам ученик Хиндемита. Следы этого влияния можно увидеть в появлении гармонии четверти / квинтала во многих песнях. Это видно в «Черном дрозде» викторианского автора. Уильям Эрнест Хенли сочинена в 1955 году. Аккомпанемент начинается с разрывов девятого и десятого интервалов, подкрепленных слегка диссонирующими аккордами; затем следует проход, похожий на уши. Эта основная текстура продолжается всю первую половину песни, контрастируя с вокальной мелодией легато.

Использование верой арочной формы или «полного круга» отражает влияние Брамса, многие песни которого попадают в эту структурную категорию. Он может закончить дословным повторением, транспонированной частью или только фрагментом A, и может повторять текст, музыку или и то, и другое в процессе. Форма арки также нашла отражение в использовании динамики. Многие песни начинаются тихо, достигают кульминации во внутренней части, а затем заканчиваются так же, как и начинались.

Подборка стихов композитора выдвигает на первый план некоторых из самых известных писателей литературы в произведениях, которые в наши дни несправедливо игнорируются широкой публикой: Конрад Айкен, Эдвард Лир, Чарльз Коттон, и Кристина Россетти, назвать несколько. То, что Вера хорошо начитана, проявляется не только в том, что он выбрал прекрасную поэзию для музыки, но и в его ссылках на литературу во многих его инструментальных произведениях. Кроме того, он часто выбирает более длинные стихи, чем обычно считается для песни, и пишет несколько миниатюр. Успех постановки длинного стихотворного фрагмента, кажется, зависит от способности Фейт откладывать кульминационные ожидания слушателя, преодолевая гармоническую двусмысленность, пока не достигнет эмоционально заряженного фрагмента, который заслуживает каденции - обычно на открытой звучности без третей. Это событие может повторяться много раз с большим или меньшим динамическим уровнем, тем самым расширяя его музыкальные ресурсы.^[2]

Песни Веры строго придерживаются ритма, продиктованного текстом стихотворения. Фактически, он одновременно сочиняет и мелодию, и аккомпанемент, напевая текст, играя на клавиатуре и сразу же записывая его. Приверженность Фэйт текстовому ритму приводит к смещению метров, чтобы приспособить фразы различной длины, а ритмические фигуры, полученные из текста, часто служат основой для его сопровождения.

Что касается темы, Фейт предпочитает образы природы любовной поэзии, и до 1994 г. Матушка гусыня Rhymes, была только одна комическая песня - Эдвард Лир "Сова и кошечка, "написано в 1960 году. Многие настройки Веры отражают национальность поэта и период времени, в который было написано стихотворение. Например, Четыре песни о любви на лирике елизаветинских времен (1982) отображают тонкие текстуры, сбалансированные формы и традиционные гармонические прогрессии, в то время как Жан де Ла Виль де Мирмон от: Жан де ла Виль де Мирмон Песни имеют французский характер, который раскрывает долг Веры Равелю и Дебюсси. В последнее время в песнях Фейт на мавританскую поэзию чувствуется экзотика ближневосточного происхождения. В красивой обстановке Бен Джонсон"Селии" (широко известное как "Пей за меня только глазами"), Фейт, подчеркивая присущую поэме страсть, привносит свежий взгляд в лирику, которая стала слишком знакомой в аранжировках старой английской обстановки. Он достигает этого с помощью операционально продуманной вокальной линии: высокой и продолжительной, охватывающей весь диапазон. октавы и пятой части.

Две работы, которые не обязательно попадают в определенные стилистические категории, но, тем не менее, заслуживают упоминания: Перси Биши Шелли"Музыка, когда умирают мягкие голоса" и миниатюра "Помни меня" викторианской эпохи. Кристина Россетти. Спонтанность песни Шелли показывает огромное влияние стихотворения на Фейт, которая после почти двух лет без написания песен (1957) спродюсировала одно из своих наиболее часто исполняемых произведений. Угловатая, извилистая мелодия вступления, взятая позже вокальной партией, придает лирике тревожный, тревожный оттенок. «Помни меня» была написана в 1954 году и необычна своей краткостью. Поэт, Кристина Россетти, англичанка итальянского происхождения, наиболее известна своими словами к гимнам «Холодной серединой зимы» и «Любовь сошла на Рождество». Вера установила еще три своих стихотворения, которые вошли в первый опубликованный том песен Leyerle Publications.^[4]

Во многих песнях Фейт есть темы, связанные с морем, и есть ряд других, в которых море фигурирует как неотъемлемый элемент стихотворения. Это происходит из-за чрезвычайного увлечения композитора водой, выросшего на высоком берегу широкой реки Огайо в Эвансвилле, штат Индиана. "Sea Fever" (Джон Мейсфилд), одна из немногих песен Фейт, на которую повлияла биография, демонстрирует такую ​​глубину эмоций, редкую для девятнадцатилетнего подростка. Это важная ранняя песня, потому что она установила многие композиционные приемы, к которым композитор возвращался на протяжении всего своего лирического произведения. Другой «морской» пример - «Корабли», английский перевод «Vaisseaux, nous vous aurons aimés» Жана де ла Виль де Мирмон. от: Жан де ла Виль де Мирмон, французский поэт Первой мировой войны, убитый в бою в 1914 году. Это стихотворение также было установлено Форе в последнем цикле песен этого композитора. L'horizon chimérique. Песня Веры написана для виолончели облигато, фортепиано и женского голоса.

Вера умело переводит в музыку эмоции, которые скрываются за словами величайших авторов мира. Хотя многие его песни обладают общими характеристиками, в каждой раскрывается подход, позволяющий проявиться индивидуальности стихотворения. Исполнители авторских песен, как певцы, так и пианисты, оценят творчество Фэйт, учитывая разнообразие стихов, которые он положил на музыку, и то, как он изящно обращается с голосом и фортепиано в своей неоромантической / импрессионистической манере. Однако, несколько сдерживая теоретические дискуссии, Вера считает себя композитором всего сердца, который полагается на свои музыкальные способности, чтобы приносить радость другим.^[2]

Избранные работы

Камерная и инструментальная музыка

Воздух для саксофона и фортепиано

Анданте и Аллегро для фагота и фортепиано 2011 *

Напев и движение для альта и фортепиано 2002 *

Концерт для кларнета и фортепиано 1989 г .; Южная музыкальная компания

Концерт для двух фортепиано и ударных

Дорические танцы для английского рожка (или альт-саксофона) и фортепиано 2000

Элегия для кларнета и фортепиано 1950 *

Элегия для хора кларнетов

Эссе для гобоя и фортепиано 1964

Эвокация для тромбона и фортепиано обр. из "Музыка, которую я слышал с тобой" 1987 *

Эвокации для трубы (Bb или C) и фортепиано 2006

Басни для альта и фортепиано 1974 *

Фантазия для скрипки и фортепиано

Фэнтези-трио № 1 для скрипки, кларнета или гобоя и фортепиано 1982

Фэнтези-трио № 2 для скрипки, кларнета и фортепиано 1988

Четыре дуэта для скрипки и виолончели

Песня урожая для баритона и квинтета деревянных духовых инструментов

Highland Skecthes для баритон-саксофона и фортепиано 2011 *

Заклинания для сопрано, альта и фортепиано 1994

Миниатюры для кларнета и фортепиано 1992 г .; Белвин Миллс

Миниатюры для гобоя и фортепиано 1988 г .; Белвин Миллс

Мавританские танцы для скрипки, ударных и фортепиано 2002

Части для валторны и фортепиано 1966; Shawnee Press

Концерт для гобоя 1982

Пастораль для английского рожка (или альт-саксофона) и фортепиано 2000

Фантазии для саксофона и фортепиано 1985

Стихи для виолончели и фортепиано (на основе четырех песен Веры) 1984

Квинтет для флейты, кларнета, скрипки, виолончели и арфы 1956

Рапсодия для виолончели и фортепиано 1960 *

Рапсодия для флейты и фортепиано 2007

Рапсодия для скрипки и фортепиано в четырех частях 1954-55 *

Романс для скрипки и фортепиано 1952 *

Второе фантазийное трио для скрипки, кларнета и фортепиано 1995

Секстет для духового квинтета и фортепиано 2001

The Solitary Reaper для баритона и квинтета деревянных духовых инструментов

Соната для виолончели и фортепиано 1985

Соната для флейты и фортепиано 1957

Соната для трубы и фортепиано 1957

Соната № 2 для трубы и фортепиано 1985

Соната для альта и фортепиано

Соната для скрипки и фортепиано 1948 *

Струнный квартет 1955 года *

Сюита для фагота и фортепиано 1989; Южная музыкальная компания

Сюита для кларнета и фортепиано 2007

Три дуэта для скрипки и альта

Три ноктюрна для скрипки и фортепиано 1970 *

Три пьесы для гобоя и фортепиано

Трио для флейты, виолончели и арфы 1984

Трио для гобоя, фагота и фортепиано 2003

Трио для скрипки, виолончели и фортепиано 1965

Трио для скрипки, валторны и фортепиано

Две пьесы для латуни

Две поэмы для голоса, скрипки, виолончели и фортепиано (Мирмон), аранжировка 2010 г.

Два романса для скрипки и фортепиано

Две песни для скрипки и фортепиано 2000 *

Две морские пьесы для кларнета и фортепиано 1966

Различные пьесы для кларнета и фортепиано (Воздух, Вечер, Арлекин, Серенада) 1987 *

Квинтет деревянных духовых инструментов

* не опубликовано

Хоровой

Весь день слышу шум воды для SSA и фортепиано (Джеймс Джойс) 1966

Blackbird для SATB и фортепиано (Уильям Эрнест Хенли) 1965

Creation, Кантата для солистов и SSATBB 1993

Нарциссы для SSA и фортепиано (Уильям Вордсворт) 1970

Бог в моей голове для SATB и фортепиано 1990

Гимн похвалы для SATB и фортепиано или органа 1989

Бабье лето для SATB и фортепиано (Уилфред Кэмпбелл) 1964

Kyrie для SATB и струнного оркестра (версия для органа) 1990

Месса (Missa Hominum) для SATB, солистов и фортепиано 1986

Музыка, которую я слышал с вами для SATB и фортепиано (Конрад Айкен) 1968 г .; Г. Ширмер

O Spirit of the Summertime для SATB и фортепиано или струнного квартета (Уильям Аллингем)1970

На острове Скай для TTBB (Ричард Фейт) 1986

Remember Me в различных вокальных аранжировках (Кристина Россетти) 2003, 2006

Морская лихорадка для TBB и фортепиано (Джон Мейсфилд) 1965 г .; для SATB и фортепиано 1980

Сон ребенка от Маленькая спичка для SATB и фортепиано (Майкл Ард) 1994

Сонет 54 для TTBB (Уильям Шекспир) 1986

Весна, сладкая весна для TTBB (Томас Наше) 1986

Хотя я говорю для SATB и фортепиано (Сент-Пол) 1991

Воды Вавилона, кантата в 4-х частях для сольного баритона, хора SATB и фортепиано (Иеремия, Исайя) 1976

Путник для SATB и скрипки, альта, виолончели, валторны и фортепиано (Райнер Мария Рильке) 1996

Какая сладкая музыка для SATB и фортепиано (Роберт Херрик) 1993

Опера

Красавица и чудовище в трех действиях для фортепиано с оркестром или малого камерного оркестра (Майкл Ард) 1992

Маленькая спичка - опера в одном действии для фортепиано или камерного оркестра (Майкл Ард) 1979; оркестровка 1990-91

Спящая красавица, опера в двух действиях для фортепиано или оркестра (Майкл Ард) 1970

Золото Вайды в пяти сценах для фортепиано или камерного оркестра (Роберт Веллер) 1997

Оркестр

Ореол 1981

Концертная увертюра 1988

Концерт для кларнета и камерного оркестра

Концерт №1 для фортепиано с оркестром 1969 г .; kermitpeters.net

Концерт № 2 для фортепиано с оркестром 1975 г .; Аранжировка камер 1998

Концерт № 3 для фортепиано с оркестром 1982 г.

Концерт для кларнета и камерного оркестра в трех частях 1987

Elegy 1966;

Фестивали в трех направлениях 1980 г .; первоначально Концерт для двух фортепиано 1972 г .;

Идиллии в трех частях для гобоя и камерного оркестра 1982

Лидийская увертюра 1984

Одиссея 1965

Пасторальная увертюра 1964

Фантазия для фортепиано с оркестром 1977

Шествие для струнного оркестра 1994

Соната № 1 для фортепиано в трех частях; оркестрованный 1995

Фортепиано и Клавиатура

Аллегени Серенада для двух фортепиано 1998 *

Анданте и Аллегро для двух фортепиано 1998 *

Арабески 2000 *

Карусели 1991; Белвин Миллс

Празднование

Карусели для двух фортепиано 1972 *

Концерт для двух фортепиано 1973-74; Shawnee Press, Хэл Леонард

Танцевальная сюита в 4 руки 1990

Танцы 1977; Shawnee Press, Хэл Леонард

Differencias 1969 *

Элегия для органа (переложение "Элегии для оркестра") 1991 *

Этюд - «Стратификация» 1984 г.

Семейные портреты 2006

Фантазия № 1 1968 *

Fantasy No. 2 1987; Shawnee Press

Картины пальцев 1966 года; Shawnee Press, Хэл Леонард

Пять прелюдий и ноктюрн 1967 года; Shawnee Press

Плавающий

Четыре камеи 1971 г .; Shawnee Press

Четыре тембра 2009

Гэльский люкс 1993 *

Галантности 2009

Разбойник

Острова 1970,1985; Shawnee Press

Мон-Сен-Мишель 2008 *

Легенда 1967 г .; Сумми Бирчард

Маленькие прелюдии 1966 *

Masquerades 1988; Белвин Миллс

Моменты в детском мире 1968; Shawnee Press

Ночная пьеса

Ноктюрн 1975

Pastoral Suite 1989, переработка 2009 г .; Shawnee Press

Концерт для фортепиано № 1 1969

Концерт для фортепиано с оркестром № 2 1975 г.

Концерт для фортепиано № 3 1982 г.

Практика исполнения на фортепиано конца 20-го века; Альфред Паблишинг Ко.

Транскрипции песен для фортепиано 2005-10 *

Трубы 1987; Белвин Миллс

Воспоминания, девять коротких пьес 1969, 1974; Shawnee Press

Рапсодия 1980 года *

Русские народные сказки 1990; Белвин Миллс

Служебная соната для органа 1970 *

Шесть прелюдий и ноктюрн

Скандианский люкс 2008

Эскизы 1987 г .; Белвин Миллс

Соната № 1 1962 г., переработка 2010 г.

Соната No. 2 1957

Соната № 3 1958 года

Сонатина 1987

Сонатина 1987; Белвин Миллс

Сувенир с 12 по 11 1979 г .; Альфред Паблишинг Ко.

Сюита "Труверы" для клавесина 2002 *

Таблицы в четыре руки 1987 г .; Белвин Миллс

Три этюда 1978 г., переработка 2009 г.

Три на двоих для двух фортепиано 1998 *

Три ночные песни 1964, 1980, 2010

Три сонатины

Токката - «Темные всадники» 1969; Shawnee Press

Путешествия 1970 г .; Shawnee

Два ноктюрна 1976

Путешествия 2001 *

Лесные приключения 1988 *

* не опубликовано

Песни

(опубликовано Leyerle Publications [1] если не указано иное)

Полдень (Робинсон Джефферс) 1944-45 гг .; редакция 2004 г. *

Морская лихорадка (Джон Мейсфилд) 1945

Музыка, которую я слышал с тобой (Конрад Айкен) 1946-47

Гранит (Лью Саретт) 1948 *

Она плачет над Рахуном (Джеймс Джойс) 1950*

Темные холмы (Эдвард Арлингтон Робинсон) 1950

Весна, сладкая весна (Томас Наше) 1950-51

Tulmutuous Moment (Лью Саретт) 1951 *

Желание весной (Фрэнсис Ледвидж) 1952

Вечер (Руперт Брук) 1952*

Елене (Эдгар Аллан По) 1953

Запомните меня (Кристина Россетти) 1954

Черный дрозд (Уильям Эрнест Хенли) 1955

Музыка, когда умирают мягкие голоса (Перси Биши Шелли) 1957

Сухое заклинание (Лиззи Моррисон) 1957 *

Ривер Роз (Д. Х. Лоуренс) 1958*

Dover Beach (Мэтью Арнольд) 1958

Вечером обитания туманов (Линда Джой) 1959 *

Весна (Джек Вертц) 1960 *

Сова и кошечка (Эдвард Лир) 1960

Бобби Шафто (Матушка гусыня) 1961

Лаура спит (Чарльз Коттон) 1962

Гимн хвалы (Молитвенник Еврейского союза) 1962 г.

Солнце зашло (Эмили Бронте) 1964-65

Одинокий Жнец с флейтой и фортепиано (Уильям Вордсворт) 1966

Песня урожая с флейтой и фортепиано (Джозеф Кэмпбелл (поэт))1967*

Гусеница (Лилиан Ванеда) 1967; Пересмотрено в 1992 году как Firefly (июнь Прессвуд)

Ночная пьеса (Джозеф Кэмпбелл (поэт)) 1970*

Река (Патрик МакДоног) 1971 г., переработка 2009 г. *

На острове Скай (Ричард Фейт) 1973

Я встал для голоса, виолончели (и скрипки) и фортепиано; (Жан де ла Виль Мирмон от: Жан де ла Виль де Мирмон; пер. Марты Белен) 1975 г.

Напев с виолончелью и фортепиано (вокализ) 1976

Прекрасный вечер (Уильям Вордсворт) 1978

Озерный остров Иннисфри (Уильям Батлер Йейтс) 1980

Дикие лебеди в Coole (Уильям Батлер Йейтс) 1981

Ветер дует из ворот дня (Уильям Батлер Йейтс) 1981

Селии (Пей за меня только глазами, Бен Джонсон после Филострат) 1982

Он помнит забытую красоту (Уильям Батлер Йейтс) 1982; Отпечатки классического вокала^[5]

О, май месяц (Томас Деккер (писатель)) 1982

Сонет 54 (О, насколько прекраснее кажется красота, Уильям Шекспир) 1982

В стране спящих семян для двух высоких голосов (Мэри Стигерс) 1982 *

Это был Любовник и его девушка (Уильям Шекспир) 1982

Песнь странствующего Энгуса (Уильям Батлер Йейтс) 1982

Я слышу призрачных лошадей (Уильям Батлер Йейтс) 1982

Если бы я был (поэт неизвестен) 1982

Корабли для голоса, виолончели (и скрипки) и фортепиано (Жан де ла Виль Мирмон от: Жан де ла Виль де Мирмон; пер. Марты Белен) 1983 г.

Станцы, написанные в унынии близ Неаполя (Перси Биши Шелли) 1984*

Полет (Джеймс Вуд) 1984 *

Почему я должен идти (Джеймс Вуд) 1984 *

Возможно (Джеймс Вуд) 1984 *

Хотя я говорю (Коринфянам I, 13, Св. Павел) 1985 *

Аннабель Ли (Эдгар Аллан По) 1985

Страстный пастырь своей любви (Кристофер Марлоу) 1985

Серенада (анон. Средневековая латынь; пер. Хелен Уодделл) 1985

Сонет 116 (Позвольте мне не браку истинных умов, Уильям Шекспир) 1986*

Город в море (Эдгар Аллан По) 1989

Для Джейн или The Keen Stars мерцали (Перси Биши Шелли) 1989

Эхо (Кристина Россетти) 1991

Весна тихая (Кристина Россетти) 1991

Нет музыки на ветру (Лу Анна Томас) 1991 *

Мое сердце похоже на поющую птицу (Кристина Россетти) 1992

Сцены из Макбет для сопрано, баритона и фортепиано (Уильям Шекспир) 1992 *

Аполлон и Дафна для меццо, баритона и фортепиано (Ричард Фейт) 1992 *

Возвращение весны (Ssü-K'ung T'u [司空圖]; пер. Л. Кранмер Бинг) 1992 г.

Отсутствие (Абу Бакр аль-Туруши; пер. Кола Франзен) 1993*

Безмятежный вечер (Мухаммад ибн Галиб аль-Русафи; перевод Колы Франзен) 1993 *

Раздели мое сердце (Ибн Хазм; пер. Кола Франзен) 1993 *

Выезд (Ибн Джах; пер. Кола Франзен) 1993 *

О, роковая ночь (Ибн Сафр аль-Марини; пер. Кола Франзен) 1993 *

Зимнее путешествие (Уильям Лавонис) 1993

Весь день я слышу шум воды (Джеймс Джойс) 1993*

Хлорису (Сэр Чарльз Седли, пятый баронет) 1993*

Куда ты собираешься, моя хорошенькая горничная? (Матушка гусыня) 1994

Дженни Рен (Мать Гусь) 1994

Я видел три корабля (Матушка Гусь) 1994

Королева червей (Мать-гусь) 1994

Бог в моей голове (Sarum Primer) 1994

Какая сладкая музыка (Роберт Херрик) 1994

Так весь день катился шум битвы (Альфред, лорд Теннисон) 1994*

Переход через бар (Альфред, лорд Теннисон) 1994

Мудрость слаще меда (Македа, Царица савская) 1994; publ.as INCANTATIONS, Musik Fabrik, Франция

Приди, моя любимая (Песня песней: Суламитянка) 1994; publ.as INCANTATIONS, Musik Fabrik, Франция

Связываю тебя клятвой (Римское заклинание) 1994; publ.as INCANTATIONS, Musik Fabrik, Франция

Я не умею танцевать, Господи (Мечтильд из Магдебурга) 1994; publ.as INCANTATIONS, Musik Fabrik, Франция

Итак, мы больше не будем бродить, дуэт для тенора и баритона (Лорд байрон) 1995; Отпечатки классического вокала^[5]

Острова Греции (лорд Байрон) 1995

Песня моряка (Одри Вейнрейс) 1995

Остров Пайнс (По чжу-и пер. Л. Кранмер Бинг) 1995 г.

Время не приносит облегчения (Эдна Сент-Винсент Миллей) 1995*

Водоплавающим птицам (Уильям Каллен Брайант) 1996

Смерть завоевателя (Джаред Фридин) 1996 *

Хотя путь будет темным (Карл А. Даллинджер) 1996

Осенние воспоминания (Карл А. Даллинджер) 1996

Момент времени (Карл А. Даллинджер) 1997

Старая матушка гусь (Матушка гусыня) 1997

Моя мама сказала (Мать гусь) 1997

Спой песню на шестипенсовик (Мать Гусь) 1997

Старуха, Старуха (Мать Гусь) 1997

Любовь это еще не все (Эдна Сент-Винсент Миллей) 1998*

И ты тоже должен умереть, любимая пыль (Эдна Сент-Винсент Миллей) 1998 *

Земля низкой луны (Фрэнсис Ледвидж) 1998*

Аполлон и Дафна для меццо, баритона и фортепиано (Ричард Фейт) 2000 *

Вода (Майкл Ард) 2000; редакция 2010 г .; Отпечатки классического вокала^[5]

Украденный ребенок (Уильям Батлер Йейтс) 2001; Отпечатки классического вокала

Прелюдия (Джон Миллингтон Синдж) 2001*

Вокализ 2001 *

Огонь (Майкл Ард) 2001; редакция 2010 г .; Отпечатки классического вокала

Air (Мишал Ард) 2002; редакция 2010 г .; Отпечатки классического вокала

Земля (Майкл Ард) 2002; редакция 2010 г .; Отпечатки классического вокала

Мертвый поэт, дуэт для тенора и баритона (Лорд Альфред Дуглас) 2002*

O Spirit of the Summertime для высокого голоса, виолончели и фортепиано (Уильям Аллингем) 2003*

В середине ночи (Томас Мур) 2005*

Внезапный свет (Данте Габриэль Россетти) 2005*

Скрипач из Дуни (Уильям Батлер Йейтс) 2007; Отпечатки классического вокала

Стихи из Оплакивания (Иеремия) 2007*

Сонет 104 (Уильям Шекспир) 2007 *

Дрифт (Ли По (Ли Бай) пер. Л. Кранмер Бинг) 2009 *

Роза Трали (Уильям Пембрук Малкинок) 2009 *

Отголоски: Две песни в одной (Джон Тодхантер, Томас Мур) 2010 *

Стихи из голосов Гайи (Майкл Ард) 2010; Отпечатки классического вокала^[5]

Древний ветер (По чжу-и пер. Л. Кранмер Бинг) 2010 *

Сонет 116, новая постановка (Уильям Шекспир) 2011; Отпечатки классического вокала

Будет отдых (Сара Тисдейл); для Карен Крюгер 2011; Отпечатки классического вокала

При первом просмотре Гомера Чепмена (Джон Китс) Перепечатки классического вокала 2012 г.

Я много путешествовал в царствах золота (Джон Китс) 2014 *

Из House of Dust, дуэт для тенора и баритона (Конрад Поттер Эйкен) 2014*

* не опубликовано

Дискография

Заклинания и рифмы: Музыка для сопрано, альта и фортепиано. Карен Пилер, сопрано; Генриетта Нили, альт; Робин Гай, фортепиано. Superdups, Тьюксбери, Массачусетс.

Музыка, которую я слышал с тобой - Дэвид Джимерсон поет песни Ричарда Фэйта^[6]

Помни меня: песни Ричарда Фэйта. Лесли Мэнринг, сопрано; Джули Симсон, меццо-сопрано; Уильям Лавонис, тенор; Курт Оллманн, баритон; Элизабет Роджерс, фортепиано; Ричард Фейт, фортепиано. eDream Studios, Милуоки, Висконсин.^[7]

Помни меня: песни Ричарда Фэйта. Бренда Бейкер, сопрано; Ричард Фейт, фортепиано.^[8]

Рапсодия-камерная музыка Ричарда Фэйта^[9]

Песни любви и тоски, Валери Эрранте, сопрано^[10]

Песни Ричарда Фэйта. Джозеф Хопкинс, баритон; Ричард Фейт, фортепиано. Компания звукозаписи Хопкинса

Заклинания и рифмы. Трио Ариана

Ансамбль камеры Вашингтона. Фэнтези-трио для скрипки, кларнета и фортепиано

Новые произведения для фагота. Сюита для фагота и фортепиано

Камерный оркестр Каталины. Концерт для кларнета и камерного оркестра

дальнейшее чтение

Биографический словарь ASCAP. 4-е изд. Нью-Йорк: Jaques Cattell Press, 1980.

Андерсон, Рут. Современные американские композиторы, Биографический словарь. 2-е изд. Бостон: Г.К. Холл и К0., 1982

Кимбалл, Кэрол. Песня: Путеводитель по художественному стилю песни и литературе. Висконсин: Hal Leonard Corporation, 2006.

Рекомендации