WikiDer > Неизвестные удовольствия (фильм)

Unknown Pleasures (film)
Неизведанные удовольствия
Unknown Pleasures Cannes.jpg
РежиссерЦзя Чжанке
ПроизведеноСёдзо Ичияма
Ли Кит Мин
Масаюки Мори
НаписаноЦзя Чжанке
В главных роляхЧжао Вэйвэй
У Цюн
Чжао Тао
КинематографияНельсон Ю Лик-вай
ОтредактированоЧоу Кеунг
РаспространяетсяСоединенные Штаты:
New Yorker Films
Объединенное Королевство:
Искусственный глаз
Дата выхода
  • 23 мая 2002 г. (2002-05-23)
Продолжительность
113 минут
СтранаКитай
ЯзыкЦзинь китайский
Мандаринский китайский

Неизведанные удовольствия (Китайский: 任 逍遥; пиньинь: Рен сяо яо; горит: 'Свободен от всех ограничений') является 2002 Китайский фильм режиссер Цзя Чжанке, в главных ролях У Цюн, Чжао Вэйвэй и Чжао Тао как три разочарованных молодых человека, живущих в Датун в 2001 году - часть нового поколения «противозачаточных». Кормящиеся на постоянной диете поп-культуры, как западной, так и китайской, персонажи Неизведанные удовольствия представляют собой новую породу в Китайской Народной Республике, оторванную от реальности через экран средств массовой информации и Интернета.

Фильм был совместным производством четырех стран: Японии. Офис Китано и T-Mark, Китай Hu Tong Communications, Франция Lumen Filmsи Южной Кореи Электронные картинки.[1] Он соревновался за Золотая пальмовая ветвь на 2002 Каннский кинофестиваль[2] но в конечном итоге проиграет директору Роман Поланскифильм о Холокосте, Пианист.[3]

Неизведанные удовольствия это третий художественный фильм Цзя после 1997-х Сяо Ву и 2000-е Платформа, и его иногда считают заключительным фильмом неформальной трилогии о современном Китае в переходный период.[4] Этот фильм также стал последней постановкой Цзя за пределами китайской студийной системы. С 2004 г. Мир, Цзя будет работать с одобрения государственные кинобюрократы (SARFT).[5]

участок

Неизведанные удовольствия следует за тремя разочарованными бесцельными молодыми людьми в промышленном городе Датун в Китае Шаньси провинции на протяжении 2001 года. Девятнадцатилетний Бин Бин (Чжао Вэйвэй) живет с матерью, сторонницей Фалуньгун, в маленькой квартире возле текстильной фабрики Датун. Лучший друг Бин Бина, безрассудный Сяо Цзи (У Цюн), живет в квартире еще меньшего размера со своим отцом и проводит время, катаясь на мотоцикле по городу. Два друга в конце концов встречаются Цяо Цяо, молодой певец и танцор, работающая в компании Mongolian King Liquor в качестве модели. Сяо Цзи сразу же влюбляется в Цяо Цяо, из-за чего у него возникают проблемы с парнем Цяо Цяо, ростовщиком и местным головорезом, Цяо Сан (Ли Чжубин).

На протяжении большей части ранних частей фильма трое персонажей, кажется, ведут бесцельный образ жизни. Без работы Бин Бинь встречается со своей девушкой, чтобы посмотреть телевизор, в то время как Сяо Цзи, похоже, вообще ничего не делает, кроме флирта с Цяо Цяо. Когда взрыв сотрясает часть текстильной фабрики города, персонажи на короткое время начинают действовать. Цяо Цяо, отчаявшись доставить своего раненого отца в больницу, заставляет Сяо Цзи спешить в банк, чтобы снять 2000 йен для вступительного взноса. В качестве благодарности она сначала ведет Сяо Цзи и Бин Бина на обед, где Сяо Цзи ссылается на просмотр. Квентин Тарантинос Криминальное чтиво, а затем в дискотека. Во время танца Сяо Цзи уводят люди Цяо Саня, которые унижают и избивают его. В ярости Сяо Цзи пытается отомстить, но его останавливает Бин Бин, который говорит ему, что Цяо Сан держит пистолет при себе. Не испугавшись, Сяо Цзи продолжает преследовать Цяо Цяо, которого в конце концов бросил ее парень. Когда двое молодых людей оказываются в номере отеля, Цяо Цяо пытается объяснить Сяо Цзи философию Чжуанцзы кто в его стихотворении Рен Сяо Яо, "философствовал, что мы должны делать то, что нам нравится". Вскоре после этого стало известно, что Цяо Сан погиб в автокатастрофе. В фильме предполагается, что Цяо Цяо, тем не менее, покидает Сяо Цзи и в последний раз его видели в синем парике проституткой в ​​захудалом клубе.

Тем временем Бин Бин, следуя совету матери, пытается присоединиться к PLA, но отвергается, когда обнаруживается, что он страдает от гепатит. Разбитый, он занимает 1500 йен у мелкого мошенника. Сяо Ву (Ван Хунвэй). Бин Бин использует деньги, чтобы купить сотовый телефон для своей девушки, но когда она пытается сблизиться с ним, он отказывается и отмечает только, что для него больше нет будущего.

Бин Бин и Сяо Цзи решают ограбить банк, как они часто видели в американских фильмах. Прикрепив поддельную бомбу к груди Бин Бина, Сяо Цзи толкает Бин Бина в Китайский строительный банк, где последний немедленно арестован. Убегая, Сяо Цзи едет на своем мотоцикле по шоссе, пока тот не сломается, и он отправляется в неизвестном направлении. Бин Бин остается в полицейском участке, где офицер сообщает ему, что грабеж является преступлением, караемым смертной казнью. Фильм заканчивается, когда полицейский заставляет Бин Бина встать и петь. Бин Бин решает петь Рен Сяо Яо, популярная песня о духовной свободе через любовь.

Производство

«Сначала меня привлекали унылые и одинокие здания. Когда я увидел улицы, заполненные одинокими, бесцельными людьми, я заинтересовался ими».

Цзя Чжанке, 2002 г.

Идея для Неизведанные удовольствия впервые появился из короткометражного фильма Цзя Чжанке, На публике, его участие в конкурсе документальных фильмов, организованном в 2001 г. Международный кинофестиваль в Чонджу проходил в Южной Корее.[6] Конкурс (на который также были поданы заявки от Цай Мин-лян и Джон Акомфра) требовал, чтобы короткометражки были полностью сняты в цифровом формате.[6] В то время как Цзя изначально намеревался снимать только заброшенные фабрики в Датун, съемка цифрового видео вскоре вдохновила режиссера на создание Неизведанные удовольствия.[6] Как заявил Цзя на пресс-конференции: «Сначала меня привлекали унылые и одинокие здания. Когда я увидел улицы, заполненные одинокими, бесцеремонными людьми, я заинтересовался ими».[7]

Неизведанные удовольствия был снят с использованием цифровое видео всего за девятнадцать дней из-за временных и бюджетных ограничений.[8] В своих производственных заметках Цзя утверждает, что использование цифрового видео привело к небольшому расхождению цветов, которое соответствовало тону, который он хотел, чтобы фильм получил.[9] Кроме того, использование цифровых камер означало более рациональное производство и большую легкость передвижения.[9] В результате Цзя смогла приступить к съемкам всего через три недели после разработки идеи фильма.[9]

По словам Цзя, финальная сцена, когда Сяо Цзи едет по шоссе, когда приближается гроза, была бы невозможна, если бы использовались традиционные пленочные камеры. Но из-за гибкости цифрового видео, Цзя Чжанке удалось запечатлеть сцену с бурей и, по словам режиссера, создать момент, когда «окружающая среда дополняет внутренние чувства [Сяо Цзи]».[10] В то же время использование цифрового видео ограничивало Цзя. Вскоре после выхода фильма он отметил в интервью, что он и оператор Ю Лик-вай были вынуждены сократить внешние сцены из-за недостатков съемок цифрового видео при солнечном свете.[11]

Творческий коллектив

Актеры и съемочная группа фильма состояли из постоянных посетителей и новичков Цзя. Оператор Ю Лик-вай, сыгравший роль почти во всей фильмографии Цзя, снова возвращается на Неизведанные удовольствия. редактор Чоу Кеунг также часто сотрудничает с Цзя и помогал в создании нескольких его последующих фильмов, в том числе 24 Город, Мир, и обладатель Золотого льва Натюрморт. Вместе с продюсером Ли Кит Мин, Чоу и Ю были названы Цзя «ядром своей творческой команды».[12] Среди актеров, Чжао Тао (Цяо Цяо) и Ван Хунвэй (Сяо Ву) тоже завсегдатаи Цзя.

Бросать

  • Чжао Вэйвэй в качестве Бин Бин. Бин Бин, молодой человек, которого чаще всего видели в огромной рубашке, расстроен своей жизнью в Датуне. Его отношения с девушкой далекие, но нежные, а с матерью - натянутые. Несмотря на свою кажущуюся робость, именно Бин Бин в конечном итоге осуществляет плохо продуманный план ограбления банка.
  • У Цюн в качестве Сяо Цзи. Длинноволосый Сяо Цзи - лучший друг Бин Бина. Намного более безрассудный, чем Бинь Бинь, увлечение Сяо Цзи Цяо Цяо является движущей силой повествования фильма.
  • Чжао Тао в качестве Цяо Цяо. Цзя Чжанкечастый соавтор (она также появляется в Jia's Платформа, Мир, Натюрморт, и 24 Город) играет главную женскую роль Цяо Цяо. Чуть старше Бин Бин и Сяо Цзи (в фильме говорится, что она родилась в 1980 году, когда ей исполнился 21 год), Цяо Цяо служит соблазнительницей пения и танцев для компании Mongolian King Liquor. Именно Цяо Цяо объясняет философию «жэнь сяо яо», формы гедонизм. Цзя написала образ Цяо Цяо, чтобы отразить современную китаянку, которая борется между консервативными традициями и современностью. По словам Цзя, Цяо Цяо не может продолжать свои отношения с Цяо Сан, потому что она не может примирить свой скрытый консерватизм с идеей стать любовницей.[9]
  • Ли Чжубин в качестве Цяо Сан, Старший парень Цяо Цяо, бывший учитель физкультуры и нынешний «агент». Неизведанные удовольствия Самый близкий к истинному злодею, Цяо Сан - местный головорез в Датуне. Хотя сам он редко проявляет физическое насилие, он носит с собой пистолет, а несколько его друзей сдерживают и унижают Сяо Цзи в танцевальном клубе.
  • Ван Хунвэй в качестве Сяо Ву. Мелкий мошенник, Сяо Ву появляется в самом начале фильма, пытаясь вытолкнуть несколько юаней из двух главных героев-мужчин. Вскоре после этого его арестовывают и увозят по неизвестным причинам. Позже Сяо Ву снова появляется в фильме, чтобы дать ссуду Бин Бину. Персонаж Сяо Ву, которого играет Ван Хунвэй, предположительно, тот же персонаж из дебютного фильма Цзя Чжанке, Сяо Ву. В один из самых беззаботных моментов фильма Сяо Ву спрашивает Бин Бина, есть ли у него Сяо Ву, Платформа или же Любовь разорвет нас на части (режиссер кинематографист Ю Лик-вай) DVD. По словам режиссера, это самоотнесение стало возможным отчасти потому, что Сяо Ву (и Ван Хунвэй) стал культурной иконой на сцене независимого кино Китая.[13]
  • Чжоу Цинфэн в качестве Юань Юань, Прилежная подруга Бин Бина. На протяжении всего фильма Юань Юань мечтает поступить в пекинский университет, чтобы учиться. Международная торговля. Персонаж Юань Юань был сознательно отделен от трех главных персонажей, поскольку она - единственный персонаж с установленными жизненными целями и возможностью избежать провинциальной жизни.[9]
  • Бай Ру как мать Бин Биня, сторонница Фалуньгун.
  • Лю Сиань как отец Сяо Цзи, необразованный человек, который ошибочно принимает доллар США за состояние.
  • Цзя Чжанке играет небольшую роль в своем собственном фильме как певец в опере. Неизведанные удовольствия.

Темы

Поколение "противозачаточных"

"В Неизведанные удовольствия, молодым людям не хватает дисциплины. У них нет никаких целей на будущее. Они отказываются от всех ограничений. Они сами управляют своей жизнью и действуют независимо. Но их дух не так свободен ».

Цзя Чжанке

В своих производственных записях Цзя заявил, что изображения молодежи У Цюн, Чжао Вэйвэй, Чжао Тао должен был проиллюстрировать поколение "противозачаточных средств" или поколение, которое вышло из Китая Политика одного ребенка.[9] Не имея братьев или сестер, Цзя хотел показать этих людей изолированными, одинокими, «столкнувшимися с экзистенциальным кризисом индивидуальности».[9] В отдельном интервью Цзя отметил, что в отличие от его собственного поколения, это поколение часто оторвано от реальности, фильтруя свой опыт через Интернет, телевидение и другие средства массовой информации.[14] В одной из часто упоминаемых сцен Сяо Цзи обсуждает фильм. Криминальное чтиво к Цяо Цяо, после чего Цзя быстро переходит к двум танцующим в клубе под музыку, взятую из этого фильма. Критики и ученые также заметили это экзистенциалистское направление в персонажах Неизвестное удовольствие. Элвис Митчелл, например, писал: «Самое печальное в этом то, что социальная некомпетентность Удовольствие молодежь им даже не принадлежит - они позаимствовали ее из западной культуры, точно так же, как лязгающий фанк клубной танцевальной музыки. Они хотят впитать чужую мечту ".[15] Точно так же Кевин Ли из Чувства кино пишет, что «отношение этих детей почти полностью определяется электронными СМИ, которые они потребляют и которые потребляют их».[6] Как отмечает Дж. Хоберман в своем обзоре, для Сяо Цзи, Бинь Биня и Цяо Цяо: Неизведанные удовольствия те, которые «присутствуют повсюду, но само удовлетворение недостижимо».[16]

Поэтому каждый из трех главных героев пытается достичь состояния «Жэнь Сяо Яо» - свободы от всех ограничений. Эта фраза и концепция многократно повторяются в фильме. По описанию Цяо Цяо, это часть философии даосизма. Чжуанцзы. Она ссылается на веру в то, что жизнь - это стремление к абсолютной свободе и удовольствиям. Цзя пишет, однако, что

В Неизведанные удовольствия, молодым людям не хватает дисциплины. У них нет никаких целей на будущее. Они отказываются от всех ограничений. Они сами управляют своей жизнью и действуют независимо. Но их дух не так свободен.[9]

В другом упоминании «Жэнь Сяо Яо» - это название популярной песни 2001 года.[9] и это песня, которую Бин Бин поет в иронической финальной сцене фильма в тюремной камере. Свобода, кажется, сложнее, чем кажется. В текущей теме Бин Бин и Сяо Цзи постоянно ссылаются на Сунь Укун, Король обезьян. Бин Бин недвусмысленно подчеркивает, что, в отличие от него самого, у Короля обезьян нет родителей и никаких обременений. По мнению Цзя, история Короля обезьян "отражает фатализм [Неизведанные удовольствия] "в этом, в отличие от Короля обезьян, эти персонажи" отчаянно борются. Они выходят из сложных ситуаций, но всегда возвращаются к новым проблемам, потому что никто не может избежать правил игры. Истинной свободы не существует в этом мире ".

2001

Записи Цзя также раскрывают важность временного периода фильма: 2001 год. Во многих случаях в фильме выпуски новостей и другие средства массовой информации связывают персонажей с внешними текущими событиями. К ним относятся Инцидент на острове Хайнань с США, вступление Китая в Мировая Торговая Организация, саботаж на заводе в самом Датуне, и успешная попытка Китая стать городом-организатором Летние Олимпийские игры 2008 года. Для Цзя 2001 год был особенно значимым:

В тот год реальность была более театральной, чем все, что мы видели в кино. Он даже склонялся к сюрреализму. Все население взбесилось. Это странное возбуждение вызвало у меня тревогу. Гнев внутренних слоев общества начал выходить наружу и проявлять себя.[9]

Датун и Пекин

Сеттинг в фильме имел особое значение. Как в Сяо Ву, Неизведанные удовольствия проходит в захудалом промышленном городке в Китае. Шаньси провинция. Если предыдущий фильм закончился разрушением городского квартала, то в Неизведанные удовольствия, весь город Датун кажется, находится в запущенном и разоренном состоянии. Цзя отметил в интервью, что в каком-то смысле Датун был «действительно городом в руинах, и люди, которые населяют его, в значительной степени живут в духовном мире, который отражает их окружающую среду». В отличие от Датун, в фильме Пекин изображен как мир грез. Подруга Бин Бина, единственный персонаж с настоящими амбициями и целями,[9] пытается попасть в Пекин, чтобы поступить в университет. Между тем, когда Пекин выбран в качестве принимающего города Олимпийских игр 2008 года, толпа людей, собравшаяся у телевизора, разразилась аплодисментами. Ближе к концу фильма в выпуске новостей говорится, что скоро будет завершено строительство шоссе Датун-Пекин, намекая, что побег и прогресс не отстают. Для Цзя, однако, изображение провинциального города лишь подчеркивает «разрыв между богатыми и бедными» и разрыв между изображением таких городов, как Шанхай и Пекин, изображенный на телевидении, и жизни тех, кто живет в таких городах, как Датун.[9] Для этих персонажей Пекин - «Москва Три сестры- сказочная страна как уходящий горизонт ».[15]

Прием

Неизведанные удовольствия был относительно хорошо принят западными критиками, но с оговорками. После его премьеры в Нью-Йоркский кинофестиваль, тогда Нью-Йорк Таймс критик Элвис Митчелл прокомментировал фильм, отметив, что даже если «миру не нужна еще одна картина о разочарованной молодежи ...Неизведанные удовольствия это больше, чем отчуждение ».[15] Стилистически, однако, Митчелл чувствовал, что длинные и медленные повороты Цзя начали казаться повторяющимися, своего рода «редуктивным неореализмом».[15] Деревенский голосс Дж. Хоберман дал фильму гораздо более сильную оценку, чем многие из его современников, утверждая, что Неизведанные удовольствия был «наиболее концентрированным воспроизведением Цзя духовного недуга современного Китая».[16]

Однако фильм не получил всеобщей похвалы, и многие критики обнаружили существенные недостатки в стиле и темпе фильма. Одна из распространенных жалоб заключалась в том, что, как и бесцельные главные герои фильма, Неизведанные удовольствия казалось, потерялась в собственном повествовании. Один критик утверждает, что история фильма «никуда не денется», и в результате зрители никогда «не понимают мотивацию персонажей».[17] Отраслевой журнал Разнообразие также дал фильму лишь средний обзор, с аналогичной жалобой на то, что фильм «гораздо более разбавлен тематически, затрагивая ряд интересных моментов, но не сумев связать их воедино».[1] Две совокупности интернет-обзоров отражают несколько среднее впечатление о фильме среди западных критиков; по совпадению, оба Metacritic (десять обзоров) и Гнилые помидоры (двадцать восемь отзывов) дают Неизведанные удовольствия оценка «61» (из 100) или «В целом положительные отзывы» и «свежий» соответственно.[18]

Награды, номинации и награды

Десять лучших списков

Несколько американских критиков поместили Неизведанные удовольствия в их топ-10 списков за 2003 год.

Рекомендации

  1. ^ а б Руни, Дэвид (2002-05-22). «Обзор неизвестных удовольствий». Разнообразие. Получено 2008-09-07.
  2. ^ Маккарти, Тодд (2002-05-23). «Канны 2002 - фестивальный праздник». Разнообразие. Получено 2008-09-07.
  3. ^ Маккарти, Тодд (2002-05-26). "'Пианистка щекочет Канны ». Разнообразие. Получено 2008-09-07.
  4. ^ Берри, Майкл (2002). «Цзя Чжанке: захват реальности, меняющей мир» в Говоря изображениями: интервью с современными китайскими режиссерами. Columbia University Press, стр. 182-83. ISBN 0-231-13331-6. Поиск книг Google. Проверено 7 сентября 2008.
  5. ^ Ху, Брайан (17 февраля 2005 г.). «Искусство Азиатско-Тихоокеанского региона: представляя мир». Институт Азии UCLA. Архивировано из оригинал на 2007-05-04. Получено 2008-09-07.
  6. ^ а б c d Ли, Кевин (февраль 2003 г.). "Цзя Чжанке". Чувства кино. Архивировано из оригинал на 2008-06-19. Получено 2008-09-07.
  7. ^ Ю Сен-Лунь (26 мая 2002 г.). «Режиссер нацеливает объектив на новое поколение Китая». Тайбэй Таймс. Получено 2008-09-07.
  8. ^ Джеффи, Валери (июнь 2004 г.). "Интервью с Цзя Чжанке". Чувства кино. Архивировано из оригинал на 2008-07-29. Получено 2008-09-07.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о "Неизвестные удовольствия Presskit" (PDF). New Yorker Films. Архивировано из оригинал (PDF) 15 ноября 2006 г.. Получено 2008-09-06.
  10. ^ Берри, стр. 199-200.
  11. ^ Берри, стр. 200.
  12. ^ Берри, стр. 186-87.
  13. ^ Берри, стр. 197.
  14. ^ Берри, стр. 193.
  15. ^ а б c d Митчелл, Элвис (28 сентября 2002). «Неизвестные удовольствия: ОБЗОРЫ КИНОФЕСТИВАЛЯ В НЬЮ-ЙОРКЕ; В погоне за мечтой, но никуда не денешься». Нью-Йорк Таймс. Получено 2008-09-06.
  16. ^ а б Хоберман, Дж. (28 января 2008 г.). «Новый рассвет угасает: молодые и бездыханные». Деревенский голос. Получено 2008-09-06.
  17. ^ Невиус, Ч.В. (11 апреля 2003 г.). «Отрывки из фильмов: также откроются сегодня». Хроники Сан-Франциско. Получено 2008-09-07.
  18. ^ Смотрите внешние ссылки.
  19. ^ Ви, Брэндон (июль 2003 г.). «Шестнадцать воспоминаний - 16-й Сингапурский международный кинофестиваль». Чувства кино. Архивировано из оригинал на 2008-08-01. Получено 2008-09-06.
  20. ^ а б c d "Metacritic: Десять лучших списков кинокритиков 2003 года". Metacritic. Архивировано из оригинал на 2008-08-01. Получено 2009-01-17.

внешняя ссылка