WikiDer > Вернер Эгк

Werner Egk
Вернер Эгк, марка 2001 г.

Вернер Эгк (Немецкое произношение: [ˈƐk], 17 мая 1901 - 10 июля 1983), родился Вернер Йозеф Майер, был немец композитор.

Ранняя карьера

Он родился в Швабский город Оксесхайм, сегодня часть Донаувёрт, Германия. Его семья из крестьян-католиков переехала в Аугсбург когда Эгку было шесть. Он учился в Бенедиктинский Гимназия (академическая средняя школа) и поступила в муниципальную консерватория. Эгк продемонстрировал свои таланты как композитор, график и писатель, и он переехал сначала во Франкфурт, чтобы улучшить свои навыки фортепиано, а затем, в 1921 году, в Мюнхен. Там, работая театральным композитором и играя в яма, он женился на Элизабет Карл, скрипачке. Он получил свой псевдоним «Эгк» от инициалов его жены: Элизабет, родной Карл (Элизабет, урожденная Карл).[1] Его единственный сын Титус родился в 1924 году.[2]

Эгк переехал в Берлин в 1928 году, познакомился с композиторами. Арнольд Шенберг и Ханс Эйслер. Он намеревался стать кинокомпозитором и аккомпанировал немым фильмам. Когда радиовещание стало общедоступным, Эгк сразу осознал его важность как средство массовой информации и разработал оперы и радио играет. Он был представлен Гансу Флейшу, важному руководителю радио (также Пол Хиндемитзять и еврей), композитор Курт Вайль. Первую комиссию за вещание он получил от компании Флейша.

Он вернулся в Мюнхен в 1929 году, чтобы работать на местной радиостанции и поселился в Lochham, пригород. Он стал ассоциироваться с музыкантами Фриц Бюхтгер, Карл Маркс, и особенно, Карл Орф, которого он встретил в 1921 году. Его музыка того периода показывает долг перед композиционным стилем Игорь Стравинский. Также он подружился с дирижером новой музыки. Герман Шерхен и владельцы музыкального издательства, Schott Music в Майнце. Его карьера композитора началась с премьеры его радио опера, Колумбус, июль 1933 г. (постановка апрель 1934 г.).

Нацистская эпоха

Любому композитору, работавшему в то время в Германии, приходилось сталкиваться с Нацистский режим приход к власти в 1933 году. Майкл Х. Катер, Профессор германистики в Йоркский университет этикетки Эгк «Загадочный оппортунист» в своем портрете Восемь немецких композиторов нацистской эпохи, и, безусловно, самая обширная оценка связей композитора военного времени на английском языке (Kater, 30). Как немец католического происхождения, Эгку не грозила опасность впасть в немилость из-за расовой политики режима; скорее, профессиональные трудности еврейских композиторов и других людей создали для него возможности. Контакты Эгка с Шерхеном вскоре прекратились, и у композитора сложились сложные отношения, а также возникло профессиональное соперничество с Орфом, чьи произведения в конечном итоге добились более длительного успеха.

Первоначально у руководителей культуры Мюнхена были сомнения в совместимости стравинского стиля Эгка с нацистской аудиторией, и он столкнулся с трудностями с представителем Мюнхена по Альфред Розенбергс Kampfbund für deutsche Kultur (Боевая лига немецкой культуры), Пол Элерс.

В 1935 году состоялась премьера своей первой оперы. Die Zaubergeige (Волшебная скрипка) во Франкфурте-на-Майне. Произведение было направлено на баварскую народную песню и диатонический идиома гораздо меньше модернист чем раньше, более угловатый Колумбус. Таким образом, эта опера соответствовала нацистским художественным принципам, предписывающим народные элементы как близкие к людям. Швейцарский композитор Генрих Шутермайстер рассматривал стилистическое изменение как «оппортунистическое». Успех работы привел к созданию комиссии по балетной музыке, связанной с 1936 летние Олимпийские игры (за что получил золотую медаль в Художественный конкурс)[3][4] и его назначение дирижером Берлинская государственная опера - должность, которую он занимал до 1941 года. Защитником Эгка в Берлине был Хайнц Титджен, директор прусских государственных театров и художественный руководитель Байройтский фестиваль.

В ноябре 1938 года состоялась премьера его оперы. Пер Гюнт на основе Хенрик Ибсенс играть в. Министр пропаганды Йозеф Геббельс написал в своем дневнике 1 февраля 1939 года: «Я полон энтузиазма, как и фюрер. Новое открытие для нас обоих». Как ни странно, Эгк вернулся к своему более стравинскому стилю в работе. Более консервативные критики обнаружили в сюжете элементы, угрожающие нацистским идеалам военного величия, а также столкнулись с трудностями при переработке скандинавского сюжета. Одна из возможных интерпретаций этого события заключается в споре Гитлера со своим лейтенантом Герингом, который предупреждал Гитлера не ходить в оперу, «потому что в ней не было ни одного из ваших любимых певцов». Было достоверно высказано предположение, что Гитлер и Геббельс решили «полюбить» эту оперу как «насмешку» над Герингом за то, что у него хватило смелости сказать Гитлеру, что он мог и чего не мог видеть (Катер 10 и сопутствующие сноски, также устная история из Вены композитор Готфрид фон Эйнем, Вена, 30 ноября 1994 г.).

К концу тридцатых годов Эгка попросили или, возможно, приказали сделать официальные заявления о немецкой музыке, и он получил большой заказ (так и не выполненный) для крупномасштабной оперы на нацистские темы. Следующей его крупной работой стал балет Джоан фон Зарисса в 1940 году. В следующее десятилетие было обычным делом сочетать работу Орфа с работами Орфа. Кармина Бурана. В целом музыка Эгка имела гораздо больший успех в Берлине, и Орф проиграл Эгку в призовом месте, окружающем композицию Олимпийских игр. В отличие от Эгка, который регулярно получал доход от своего художественного руководителя, Орф также работал не по найму и был очень бедным. Это подвергло Эгка нападению со стороны партизан Орфа, хотя Эгк и его жена продолжали общаться с Орфом. Это соперничество подорвало доверие к свидетелям на процессе над Эгком после войны. С 1941 по 1945 год Эгк был руководителем Композиторского дивизиона ("Leiter der Fachschaft Komponisten") в Государственном обществе по эксплуатации музыкальных исполнительских прав (немецкий: Staatlich genehmigte Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte; СТАГМА) который тогда находился под контролем нацистов Reichsmusikkammer (Музыкальная палата Рейха).

Эгк никогда не вступал в нацистскую партию и был реабилитирован в денацификация трибуналы проводились в 1947 году, но судебные процессы были полны неточностей, включая весьма сомнительные сообщения о причастности к австрийскому движению сопротивления. Среди защитников Эгка были Готфрид фон Эйнем и композитор Борис Блахер. Изначально его нацистская принадлежность была против него, но ненадолго. Существуют различные интерпретации степени его сотрудничества:

  • Эгк никогда не был нацистом, или
  • Эгк никогда не интересовался несправедливым преимуществом для себя или
  • Режим с трудом переносил Эгка; или же,
  • Эгк был официальным музыкантом Третьего рейха, отождествлявшим себя и свою музыку с идеалами нацистов.

Истина, вероятно, где-то посередине (Катер, 22).

Послевоенный

Его основная карьера началась после войны. В Германии Эгк получил прозвище «Komponist des Wiederaufbaus» («композитор реконструкции», последовавшей за Второй мировой войной). Помимо того, что он был дирижером и композитором, он был главой Берлинской музыкальной школы (1950–1952) и важной фигурой GEMA с 1950 г .; он также был первым немецким президентом Confédération Internationale des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs (CISAC). В 1954 году стал дирижером Баварская государственная опера с 20-летним контрактом.

В последние годы его жизни на крупнейших европейских фестивалях постоянно состоялись премьеры, начиная с Ирише Легенд в 1955 г., проведенный Джордж Селл и показывая Дитрих Фишер-Диескау. Его опера Die Verlobung в Сан-Доминго открыл Национальный театр Мюнхена в 1963 году и имеет либретто к Генрих фон Клейст, выступая за расовую терпимость. Однако его поздние работы были почти исключительно инструментальными. Среди них исключительны произведения для духовых, в том числе Дивертисмент для десяти духовых инструментов (1974) и Пять пьес для духового квинтета (1975).

Эгк умер 10 июля 1983 г. в г. Иннинг-ам-Аммерзее.

Избранные работы

Оперы

Балеты

  • Джоан фон Зарисса для рассказчика, смешанного хора, сопрано, баритона и оркестра (1940)
    • две сюиты для оркестра, вторая названа Триптич.
    • 3 шансона (Шарль Орлеанский) для припева из 10 частей
  • Абраксас. Фауст-балет после Генрих Гейне (1948)
    • Концертная сюита
  • Die chinesische Nachtigall после Ганс Христиан Андерсен (1953)
    • Люкс Дивертисмент для струнного оркестра
  • Казанова в Лондоне (1969; выдержки как Английский люкс)

Оркестровые произведения

  • Kleine Symphonie (1926)
  • Olympische Festmusik (1936; текст из Карл Дием)
  • Оркестровая соната (1947/48)
  • Люкс Französische после Жан-Филипп Рамо (1949; переработан в балет 1952)
  • Аллегрия (1952; Балет 1953)
  • Variationen über ein karibisches Thema (1959; балет Данза, 1960)
  • 2. Соната для оркестра (1969)
  • Spiegelzeit (1979)
  • Musik für eine Verschollene Romanze. Увертюра (1980)
  • Der Revisor. Концертная сюита для трубы и струнного оркестра (1981)
  • Die Zaubergeige. Увертюра для духового ансамбля (1981)
  • Канцона для виолончели с оркестром (1982)
  • Нахтанц (Opus postumus, премьера 1985 г.)

Вокальные произведения

  • Herrgott noch ein Stück Brot Хор SSTT (1923)
  • Furchtlosigkeit und Wohlwollen. Оратория для тенора, смешанного хора и оркестра; (1931 г .; переработка 1959 г.)
  • La Tentation de Saint Antoine d’après des airs et des vers du 18e siècle для альта, струнного квартета и струнного оркестра (1952; балетная редакция 1969)
  • Nachgefühl. Кантата для сопрано с оркестром после Клабунд (1975)

Зингшпиль (музыкальные пьесы)

  • Die Löwe und die Maus. Зингшпиль для детей (1931)
  • Der Fuchs und der Rabe. Зингшпиль для детей (1932)
  • Die Historie vom Ritter Don Juan aus Barcelona. По старинной народной пьесе (1932)

Музыка из фильмов

Сочинения

Рекомендации

  1. ^ Вернер Эгк, Музыка и Холокост
  2. ^ Вернер Эгк Хронология В архиве 2012-09-09 в Archive.today, Schott Music
  3. ^ Вернер Эгк В архиве 2007-03-10 на Wayback Machine, База данных Олимпийских игр
  4. ^ "Вернер Эгк". Олимпедия. Получено 1 августа 2020.

Библиография