WikiDer > Дом Уильяма К. Вандербильта

William K. Vanderbilt House
Дом Уильяма К. Вандербильта
WKVanderbiltHouse Обрезанное version.jpeg
В Petit Chateau в 1886 г.
Место расположенияМанхэттен
Координаты40 ° 45′36 ″ с.ш. 73 ° 58′35 ″ з.д. / 40.76003 ° с.ш. 73.97647 ° з.д. / 40.76003; -73.97647Координаты: 40 ° 45′36 ″ с.ш. 73 ° 58′35 ″ з.д. / 40.76003 ° с.ш. 73.97647 ° з.д. / 40.76003; -73.97647
Построен1878–82
Архитектурный стиль (ы)Шато

В Дом Уильяма К. Вандербильта, также известный как Petit Chateau, был Шато особняк на 660 Пятое Авеню в Мидтаун Манхэттен, Нью-Йорк. Это было по соседству с Тройным дворцом Уильям Генри Вандербильт, который занимал весь квартал между 51-й и 52-й улицами на западной стороне Пятой авеню.[1][2][3]

История

Альва Вандербильт на своем официальном открытии замка в марте 1883 года, состоявшемся с балом-маскарадом для 1000 гостей и, как сообщается, обошлось в 3 миллиона долларов.

Особняк был построен для Уильям Киссам Вандербильт, второй сын Уильям Х. Вандербильт и Мария Луиза Киссам с 1878 по 1882 год.[4] Будучи преисполненной решимости оставить свой след в нью-йоркском обществе, жена Вандербильта. Альва работал с архитектором, Ричард Моррис Хант, чтобы создать замок в стиле французского ренессанса.[1][2] Ее знаменитый маскарадный бал, состоявшийся здесь в марте 1883 года и собравший тысячу человек, привлек внимание публики.[4][3] Структура, отражающая любовь Альвы ко всему французскому, была одним из самых ранних особняков в стиле шато в Нью-Йорке и послужила вдохновением для многих более поздних проектов по всей стране Ханта и других.[4]

Продан застройщику Бенджамин Винтер-старший в 1926 г., снесен в 1927 г.,[5][6] и заменен двенадцатиэтажным коммерческим зданием. В черновике своих мемуаров Альва, тогда миссис Бельмонт, просто мимоходом отметила снос. На этом участке в настоящее время находится офисное здание, известное как 666 Пятая авеню.[1][2]

Архитектура

Хотя Уильям Вандербильт участвовал в разработке дизайна дома, это было в первую очередь результатом сотрудничества Альвы Вандербильт и архитектора. Хант использовал смешение стиля поздней французской готики и Beaux-Arts доработка дизайна трех с половиной этажей особняка. Сложный асимметричный фасад был облицован серым цветом. Известняк Индианы, с неправильной крышей из сине-серого шифера, отделанной медью. Каменная фирма Ellin and Kitson выполнила обширную внешнюю и внутреннюю резьбу по камню, по сообщениям, в ней работало более 40 ремесленников. Современные архитектурные критики в целом дали хорошие отзывы о дизайне, при этом большинство отметили, что это не так, как раньше. Карпентер Готика архитектура, наклеивание готических деталей на американское каркасное здание.[4]

Интерьеры

Салон, спроектированный и построенный Жюлем Алларом.

В салон проник со стороны Пятой авеню через вестибюль. Вестибюль открывался в большой зал длиной 60 футов (18 м), через который можно было попасть во все комнаты первого этажа. Большой зал был обращен в Канский камень, как и большая часть интерьера. Он был обработан и высечен с декоративным рельефом. Т-образной буквой справа от центра большого зала была каменная парадная лестница с огромным искусно вырезанным камином на противоположной стене.[4]

Первой из основных комнат при входе в большой зал с востока была библиотека размером 18 на 14 футов (5,5 м × 4,3 м) с эпохой французского Возрождения XVI века. обшивка покрытие стен. На противоположной стороне находилась гостиная размером 33 на 18 футов (10,1 × 5,5 м). Он отличался панелями из орехового дерева, вырезанными в стиле Гринлинг Гиббонс. Рядом с гостиной была Луи Куинзсалон размером 33 на 38 футов (10 м × 12 м), спроектированный и построенный в Париже Жюль Аллард. Этот номер помог открыть вкус Нью-Йорка к французским интерьерам 18 века. Самым важным предметом мебели была секретарша из черного дерева, теперь в Метрополитен-музей, который был построен Жан Анри Ризенер для использования Мария Антуанетта на Шато де Сен-Клу. Центром салона был потолок, расписанный мифологическими сценами. Поль-Жак-Эме Бодри. Недавно он закончил роспись потолка для Дворец Гарнье. За салоном находилась комната для завтрака размером 20 на 27 футов (6,1 × 8,2 м) и прилегающая кладовая дворецкого. В западном конце большого зала входили в банкетный зал. Это была самая большая комната в доме размером 50 на 35 футов (15 м x 11 м) и высотой в два этажа. Он был в готическом стиле, высотой семь футов. обшивка, увенчанный каменными стенами Кана. В одном конце комнаты находился массивный двойной камин из мрамора. кариатиды поддерживая дубовую каминную полку Карл Биттер. Каминный ансамбль завершила галерея второго этажа. В противоположном конце зала располагалась галерея музыкантов. Банкетный зал освещал большой витраж работы Эжена Удино.[4]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Кэтренс, Майкл С. (2005). Великие дома Нью-Йорка, 1880-1930 гг.. Нью-Йорк: Acanthus Press. п. 25. ISBN 978-0-926494-34-3.
  2. ^ а б c «5-я авеню». Нью-Йорк Songlines. Получено 29 июля, 2012.
  3. ^ а б «Резиденция миссис Уильям К. Вандербильт». Проект органа Нью-Йорка. Получено 29 июля, 2012.
  4. ^ а б c d е ж Крейвен, Уэйн (2009). Позолоченные особняки: великая архитектура и высшее общество. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. С. 111–126. ISBN 978-0-393067-54-5.
  5. ^ Миллер, Дональд Л. Supreme City: как эпоха джаза на Манхэттене породила современную Америку
  6. ^ "Старт зимы 5-го. Авеню за две недели". Brooklyn Daily Eagle. 13 марта 1927 г.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Дом Уильяма К. Вандербильта в Wikimedia Commons