WikiDer > Мотив Баха

BACH motif
«БАХ» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Бах (значения).
Музыкальные партитуры временно отключены.
Мотив Баха
"Б-а-х - начало и конец всей музыки" (Макс Регер 1912)

В Музыка, то Мотив Баха это мотив, последовательность заметки важный или характерный для кусок, B плоский, A, C, B натуральный. В немецкой музыкальной номенклатуре, в которой примечание B натуральный называется ЧАС и B квартира названный B, это образует Иоганн Себастьян Бахс фамилия. Один из наиболее часто встречающихся примеров музыкальная криптограммаэтот мотив использовался бесчисленным количеством композиторов, особенно после Возрождение Баха в первой половине 19 века.

Источник

Иоганн Готфрид Вальтерс Musicalisches Lexikon (1732) содержит единственный биографический очерк Иоганна Себастьяна Баха, опубликованный при жизни композитора. Здесь мотив упоминается так:[1]

... все, кто носил имя [Бах], насколько известно, были приверженцами музыки, что можно объяснить тем, что даже буквы б а в ч в таком порядке формируйте мелодию. (Эта особенность была обнаружена г-ном Бахом из Лейпцига.)

Таким образом, эта справочная работа указывает на Баха как на изобретателя мотива.

Использование в композициях

Мотив Баха в последней фуге Искусство фуги
Мотив Баха, за которым следует транспонированная версия из Шумана. Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H, Соч. 60, №4, мм. 1–3[2] Об этом звукеИграть в (Помогите·Информация).
Обратите внимание, что C и H транспонируются вниз, оставляя орфографию без изменений, но меняя мелодию контур.
Шуман, Зекс Фуген для органа, соч. 60, № 5, мм. 1–4 Об этом звукеИграть в (Помогите·Информация).
Мотив может использоваться по-разному: здесь это только начало расширенной мелодии.[3]
Чарльз Айвз, 3-страничная соната (1905), первый мвт., Первый фугальный комплекс Об этом звукеИграть в (Помогите·Информация).
Мотив Баха из Искусство фуги Contrapunctus XIXc - это «1-я тема» / тема фуги в сочетании сонатно-аллегро и фугальных процедур Айвза.[4]
Музыкальные партитуры временно отключены.
Струнный квартет Веберна, соч. 28, тоновый ряд, состоящий из трех тетрахорды: P I RI, где P = мотив Баха, I = он перевернут, а RI = он перевернут и перевернут.[нужна цитата]

В подробном исследовании, опубликованном в каталоге выставки 1985 года «300 лет Иоганна Себастьяна Баха» («300 лет Иоганна Себастьяна Баха») в Штутгарт, ГерманияУльрих Принц перечисляет 409 произведений 330 композиторов 17–20 веков, использующих мотив БАХа.[5] Аналогичный список есть в томе Малкольма Бойда о Бахе: он также содержит около 400 работ.[6][страница нужна]

Бах использовал этот мотив в ряде своих произведений, наиболее известный из которых как фуга тема в последнем Contrapunctus из Искусство фуги. Мотив также появляется в конце четвертой вариации Баха. Канонические вариации на тему "Vom Himmel hoch da komm 'ich her", как и в других штуках.[7] Например, первый такт Симфония фа минор BWV 795 включает транспонированную версию мотива (♭'-g'-b♭'-a'), за которым следует оригинал в такте 17.[8]

Позже комментаторы писали: «Эта фигура так часто встречается в басовых партиях Баха, что не могла быть случайной».[9] Ганс Генрих Эггебрехт доходит до реконструкции предполагаемых намерений Баха как выражения Лютеранский думал, воображая, что Бах говорит: «Я отождествлен с тонизирующим средством, и это мое желание достичь его ... Как и вы, я человек. Я нуждаюсь в спасении; я уверен в надежде на спасение и имею был спасен благодатью ", используя мотив, а не стандарт изменение тона рисунок (B♭-A-C-B) в двойном дискантировать Клаусула в четвертой фуге Искусство фуги.[10]

Мотив использовался в сюжете фуги сыном Баха. Иоганн Кристиан, и его учеником Иоганн Людвиг Кребс. Это также появляется в работе Георг Филипп Телеманн.[11]

Широкую популярность мотив пришел только после начала Возрождение Баха в первой половине 19 века.[7] Вот несколько работ середины 19 века, в которых этот мотив заметно выделяется:

Композиторы обнаружили, что этот мотив может быть легко включен не только в передовое гармоническое письмо 19 века, но и во все хроматический идиома Вторая венская школа; поэтому он использовался Арнольд Шенберг, Антон Веберн, а также их ученики и последователи. Несколько работ 20-го века, в которых используется этот мотив:

В 21 веке композиторы продолжают писать произведения с использованием этого мотива, часто в честь Иоганна Себастьяна Баха.[7]

Рекомендации

  1. ^ Иоганн Готфрид Вальтер Musicalisches Lexicon или Musicalische Bibliothec, п. 64. Лейпциг, В. Дир. 1732 г.
  2. ^ а б Кристофер Алан Рейнольдс (2003). Мотивы аллюзии: контекст и содержание в музыке девятнадцатого века, стр.31. ISBN 0-674-01037-X.
  3. ^ Даверио, Джон (1997). Роберт Шуман: вестник «новой поэтической эпохи», с.309. ISBN 0-19-509180-9.
  4. ^ Крист, Стивен (2002). Перспективы Баха: Vol. 5: Бах в Америке, с.175. ISBN 0-252-02788-4. «Ссылка не может быть более ясной».
  5. ^ Ульрих Принц, Иоахим Дорфмюллер и Конрад Кюстер (1985). Die Tonfolge B – A – C – H в Kompositionen des 17.bis 20. Jahrhunderts: ein Verzeichnis, в: 300 Jahre Себастьян Бах (каталог выставки), стр. 389–419. ISBN 3-7952-0459-3
  6. ^ Малкольм Бойд (1999). Бах. Издательство Оксфордского университета. Издание 2006 г .: ISBN 0-19-530771-2.
  7. ^ а б c Бойд, Малкольм (2001). "B-A-C-H". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  8. ^ Шуленберг, Дэвид (2006). Клавишная музыка И.С. Бах, с.197. ISBN 0-415-97399-6.
  9. ^ Маршалл, Роберт (2003). Клавишная музыка восемнадцатого века, стр.201 и стр.224n18. ISBN 0-415-96642-6. См. Godt 1979.
  10. ^ Eggebrecht (1993: 8), цитируется в Cumming, Naomi (2001). Звуковое Я: музыкальная субъективность и значение, с.256. ISBN 0-253-33754-2.
  11. ^ Джонс, Бен. «Мотив B-A-C-H в концерте для гобоя, TWV 51: D6 (Телеманн, Георг Филипп)». IMSLP. Получено 1 октября 2019. есть явный B.A.C.H. мотив в начале Адажио
  12. ^ а б Платт, Хизер Энн (2003). Иоганнес Брамс, с.243. ISBN 0-8153-3850-3.
  13. ^ Арнольд, Бен (2002). Спутник Листа, с.173. ISBN 0-313-30689-3.
  14. ^ Стейн, Эрвин (ред.). 1987 г. Письма Арнольда Шенберга, п. 206. Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-06009-8
  15. ^ Бейли, Кэтрин. 2006 г. Музыка из двенадцати нот Антона Веберна: старые формы в новом языке, п. 24. Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-54796-3
  16. ^ а б c Фирн, Раймонд (2003). Музыка Луиджи Даллапикколы. 2005: ISBN 1-58046-078-X.
  17. ^ Шмельц, Питер Дж. (2009). Такая свобода, если бы только музыкальная, п. 255–56. ISBN 0-19-534193-7.
  18. ^ Ивашкин, Александр (2009) Примечания к полному симфоническому циклу BIS, BIS-CD-1767-68

дальнейшее чтение

  • Сеён Чжон (2009). Четыре современные фортепианные композиции с мотивом B-A-C-H. ISBN 3-8364-9768-9.
  • Шайлер Уотроус Робинсон (1972). Мотив B – A – C – H в немецких клавишных композициях времен И.С. Бах до современности (диссертация, Иллинойсский университет)

внешняя ссылка