WikiDer > Форма стержня

Форма стержня (Немецкий: умереть Barform или же дер Бар) - музыкальная форма паттерна ААБ.

Первоначальное использование

Термин происходит от строгой терминологии Мейстерзингер гильдий 15-18 веков, которые использовали его для обозначения своих песен и песен предшественников, миннезингеры XII-XIV веков. В своей работе Бар не одна строфа (которую они назвали Liet или же Gesätz); скорее, это вся песня. Слово Бар скорее всего, сокращение Барат, обозначающий искусный укол в фехтовании. Этот термин использовался для обозначения особенно хитрой песни - типа, который сочиняют в гильдиях авторов песен.

Однако шаблон AAB описывает каждую строфу в произведении Мейстерзингера. Бар, который разделен на два Stollen (A), которые вместе называются Aufgesang, за которым следует Abgesang. Таким образом, музыкальная форма содержит два повторения одной мелодии (Stollen - 'строфы'), за которыми следует другая мелодия (Abgesang - 'афтерсонг'). Одна такая мелодия (Тонна в терминологии Мейстерзингера) Ганс Фольц (c1437–1513) иллюстрирует это:

Обратите внимание, что секция B не обязательно такой же длины, как каждая секция A. Секция B может также включать части фразы секции A: в приведенном выше примере последние 14 нот секции B соответствуют последним 14 нотам каждой секции A (см. Также Rundkanzone). В этом примере 17 никогда не повторяющихся нот, начинающих секцию B, были бы названы Steg Мейстерзингерами: буквально "мост"; отсюда и термин, обозначающий контрастный раздел в популярной музыке.

Современное использование

Композитор Рихард Вагнер в III действии его оперы Die Meistersinger von Nürnberg, использовал слово Бар неправильно, как отсылка к строфе призовой песни. Это было основано на его неправильном понимании Вагензейля.^[1] Кроме того, знаменитый биограф Баха Спитта в его монументальная биография 1873–80 гг.,^[2] подчеркнул роль лютеранских хоралов, почти все из которых имеют форму ААБ, в том, что он считал наиболее зрелой из кантат Баха. Композитор Иоганнес Брамс утверждал форму хорала AAB "Хесу, Майне Фройде"порождает более крупные формальные структуры в Баховской одноименный мотет. Последующая популярность и изучение использования строф AAB в произведениях Баха и Вагнера привели к широкому распространению этого термина. Форма стержня для любой песни или более крупной музыкальной формы, которая может быть преобразована в трехчастную форму AAB с повторением первой части.

Такие формы AAB можно найти в работах от Лютеранские хоралы к "Звездное знамя"к песням Шуберта, Шумана и Брамса. Барток использовал форму бара в 20 веке, и большинство блюз следовать схеме "A₁А₂Б. "

Немецкий музыковед Альфред Лоренц в своих исследованиях Вагнера абстрагировал понятие штриховой формы, включив в нее все, что напоминает структуру AAB на любом уровне масштаба:

"Сущность стержня заключается не в фактической длине, а в распределении его полномочий. Не имеет значения, занимает ли стержень 3 такта или 1000; это всегда обычный стержень, если [его] суть выполняется: двойное проявление в отличие от единственного уравновешивающего случая равного веса ".^[3]

Лоренц утверждает, что принцип структурирования коротких-коротких-длинных, возникающих одновременно в нескольких масштабах, придает музыке Вагнера ощущение вездесущего движения вперед.

Смотрите также

• Ода, традиционно в форме ААБ (строфа, антистрофа, эпод)
• Троичная форма (ABA)

Рекомендации

• Гарвардский краткий музыкальный словарь, записи в форме бара и миннезингеров. (ISBN 0-674-37471-1)
• Британская энциклопедия (2005), статья о форме бара. [1]
• История западной музыки Дональд Гроут (ISBN 0-393-09416-2)