WikiDer > Корнелис Кетель

Cornelis Ketel
Корнелис Кетель
Корнелис Кетель.png
Корнелис Кетель, автор Хендрик Бэри
Родившийся18 марта 1548 г.
Умер8 августа 1616 г.(1616-08-08) (68 лет)
ИзвестенКартина
ДвижениеМаньеризм

Корнелис или же Корнелиус Кетель (18 марта 1548 - 8 августа 1616[1]) был нидерландский язык Маньерист художник, работающий в Елизаветинский Лондон с 1573 по 1581 год, а в Амстердам до его смерти. Кетель, известный как портретист, был также поэтом и оратором, а с 1595 г. скульптор также.[2]

Согласно биографии Кетель, написанной его современником Карел ван Мандер,[3] он, кажется, хотел сосредоточиться на самом престижном из иерархия жанров, историческая живопись, который включал мифологические сюжеты, но после того, как он покинул Францию, он почти полностью известен как художник-портретист. Ни Англия, ни Голландия не пользовались большим спросом на большие исторические картины при его жизни, и ни одна из историй Кетеля или аллегорических картин, как известно, не сохранилась нетронутой, хотя рисунки и гравюры сохранились.[2] Однако он значительно повлиял на развитие крупнейшего типа живописи, обычно производимого в Соединенные провинции в этот период гражданский групповой портрет.

Жизнь

Женщина, 56 лет, 1594 год

Кетель родилась в Гауда в 1548 году как внебрачный ребенок Элизабет Якобсдр. Кетель и коллекционер Говерт Янс ван Пройен.[4] Знаменитый стеклодув Гауда Дирк Крабет вдохновил его начать рисовать, когда он учился у своего дяди Корнелиса Якобса.[5] В 18 лет он стал студентом Делфт художник Энтони Блокландт. Позже он отправился в Париж, где жил с Жан де ла Ам, художник по стеклу Королю Карл IX.[6] Из Парижа он отправился в Фонтенбло, где он работал в 1566 году, в последние годы Школа Фонтенбло, пребывание, которое, несомненно, было решающим в формировании его вкуса к маньеристской аллегории. Он был вынужден покинуть Францию ​​в 1567 году, когда все граждане Габсбург Нидерланды были исключены.[7]

Он вернулся в Гауда, но экономика там сильно пострадала из-за оккупации города в 1572 г. Geuzen мятежников, за которыми в 1573 г. чума которые убили 20% населения и Голландское восстание который вступает в новую фазу, дестабилизировавшую повседневную жизнь в Нидерландах. Далее, Кетель записан в Англии и был одним из нескольких изгнанных нидерландцев. художники, работающие при Тюдоровском дворе в 1570-х гг. Корнелис Кетель вышла замуж за Альтгена Герритса в Лондоне в 1573 году. Биограф Карел ван Мандер отмечает его портрет Сэр Кристофер Хаттон,[8] из Граф Оксфорд, а также различные дворяне, их жены и дети. В 1578 г. было разрешено создание портрета Королева Елизавета, когда в гостях у Энн Сеймур, герцогиня Сомерсетская в Hanworth Park Дом в Миддлсекс.[9]

Двойной портрет брата и сестры, ок. 1604

Не найдя в Англии рынка сбыта своих любимых аллегорических сюжетов, Кетель вернулся в Нидерланды, так как его сын Рафаэль родился в Амстердаме в 1581 году. Кетель с большим успехом представил голландским бюргерам формат групповых портретов в полный рост.[10] и, кажется, в основном работал портретистом. Голландский вкус, возникший в результате восстания, был враждебен маньеристской аллегории и даже более простым мифологическим сюжетам в искусстве, которые широко ассоциировались с ненавистными людьми. Габсбургов, правители, против которых восставали голландцы.[11] Он также писал религиозные сюжеты; вероятно, он был Ремонстранты, как и его друг Хендрик де Кейзер, городской архитектор и скульптор. Его сын Томас де Кейзер считается, что был учеником Корнелис ван дер Воорт и ван дер Воорт (родился около 1576 г.), как полагают, был учеником Кетель; все они стали успешными амстердамскими портретистами и получили заказ Schuttersstukken. Датчанин Питер Исаак конечно был учеником,[2] и Ван Мандер упоминает еще. Один был Воутер Крабет из Гауда.

После смерти жены в 1602 году он повторно женился в 1607 году на Элтге Янсе, но не в Кальвинист церковь, поскольку он был Арминианский или Ремонстрант.[12] В этом браке родился сын Андрис, который умер в очень молодом возрасте. Кетель перенес инсульт и написал завещание в ноябре 1613 года, свидетелем которого стал Хендрик де Кейзер. Он умер в августе 1616 года.[13]

Работает

Лондонские годы

Адам Вахендорф, торговец Безмен, Лондон, 1574 г.

Кетель быстро зарекомендовал себя как успешный художник-портретист в Лондоне. Карел ван Мандер отмечает, что Кетель покровительствовал преуспевающий немец. Ганза торговцы Безмен и что Сила преодолевается Мудростью и Благоразумием заказал от него и представил сэру Кристофер Хаттон познакомил его с придворными кругами.[14] Хаттон заказал портрет и Королева Елизавета I сел к нему в 1578 году.[15] Большой объем производства Кетеля в эти годы, большая часть которого сейчас утрачена, можно оценить по количеству его известных комиссий. В 1577 году Кетель было поручено написать серию из 19 портретов для Компания Cathay, одна из которых - знаменитый (но очень поврежденный) полноформатный Мартин Фробишер сейчас в Библиотека имени Бодлея.[16] и несколько «великих» картин инуитов, которые Фробишер привез в Англию.[17] Автопортрет Кетель, гравированный Хендрик Бэри, находится в Королевская коллекция.[18] Недавно вышла серия картин с изображением головы и плеч членов семьи Томас «Клиент» Смайт датированный 1579 годом, ныне широко распространенный, был идентифицирован как работа Корнелиса Кетеля.[19]

Судя по всему, все аллегорические картины Кетель были утеряны, однако ранее утерянный шедевр был обнаружен и выставлен в лондонском музее Тейт в 1995 году на крупной выставке под названием Династии. Живопись в эпоху Тюдоров и Якобов Англия 1530-1630 гг.. Принадлежность к названию этой работы может быть утерянным «Триумфом мудрости и благоразумия над силой» 1580 года, написанным в Англии. (Мидема-Шультинг, 1988)[неполная короткая цитата] Называемый «Аллегорией», этот фрагмент, который был недавно обнаружен, сегодня образует вместе с реверсом нет. 55, единственный остаток богатого творчества Кетеля живописных аллегорий, подробно описанных ван Мандером в его книге «Шильдер-Бок 1604 года» [Miedema 1994].[нужна цитата]

Записи показывают, что Кетель брала 1 фунт стерлингов за портрет в полный рост и 5 фунтов стерлингов за портрет в полный рост.[20] Николас Хиллиард, затем в расцвете сил как художник портретные миниатюры, обычно взимается 3 фунта стерлингов за миниатюру.

Поздние работы

Компания капитана Роузкранса работы Корнелиса Кетеля, 1588 г. Картина была обрезана со всех сторон, особенно наверху.

Некоторые исторические картины Кетель задокументированы различными способами, в том числе Демокрит и Гераклит скопировано очень блестяще Рембрандт в возрасте около тринадцати лет, когда он тренировался с Питер Ластман в Амстердаме.[21] Возможно, это были трое, голландский жанр воображаемых портретов мифологических или исторических личностей. История ван Мандера описывает крестьянина, пытающегося объяснить Кетель. Даная жене, и перепутал его с Благовещение.[22]

Кетеля 1588 г. Компания капитана Роузкранса, самый ранний голландский групповой портрет, на котором фигуры изображены стоя и в полный рост, "оказал большое влияние на более поздних художников, изображающих ополчение, таких как Рембрандт в его творчестве. Ночной дозор 1642 г. "[23]- к кому добавить Франс Хальс и Бартоломеус ван дер Хелст[24]- и установил амстердамские традиции; Группы Халса в Гарлеме - выше колен, но его великая амстердамская группа - в полный рост. Однако Кетель, как и Хальс, расставлял своих сиделок в стороны с нерегулярными интервалами, но держал их всех в ряд в передней части области изображения; Рембрандту было предоставлено также распространить свои предметы глубоко в пространство картины.[25] Картина обрезана со всех сторон, особенно сверху; изначально городские ворота, перед которыми стоит группа, были гораздо более заметными и в этом отношении ближе к Ночной дозор.[26] Группа также носит оружие в помещении, что является еще одним нововведением.[2]

Вместе с Питер ПитерсКетель на протяжении многих лет был ведущим портретистом Амстердама и одним из поколения голландских художников-портретистов, чьи все более сложные работы заложили основы для их гораздо более известных преемников. В то время как в Англии портреты маслом оставались в основном принадлежащими двору и дворянам, в Нидерландах они уже были обычным явлением среди зажиточных торговых классов. Кетель жила Oude Kerk, где он купил в 1593 году дом на так называемом «Бархатном канале». И Кетель, и Питерс разработали амстердамский стиль, часто отмеченный изображением сидящих «очень близко к картинной плоскости, под необычным углом и близко к кадру» (см. Двойной портрет брата и сестры, ниже).[27] Кетель, кажется, хранила запас рисунков поз, из которых патрон мог выбрать, и которые могли работать ассистенты студии без необходимости присутствия натурщика.[28] Ван Мандер записывает, что около 1600 года он иногда отказывался от кисти и рисовал прямо пальцами, и даже развил уловку рисования ступнями и пальцами ног - по-видимому, только на короткие периоды. Возможно, это было сделано для того, чтобы развлечь себя и своих натурщиков, чтобы избавиться от скуки.[29] Альтернативное, возможно, более вероятное объяснение состоит в том, что он был вынужден сделать это из-за прогрессирующего паралича, возможно артрит, которая окончательно его одолела к 1610–1613 гг.[30]

Галерея

  • Сэр Мартин Фробишер, 1577 г.

  • Thomas Pead, 1578. На черепе написано "Respice finem".

  • Ричард Гудрик из Рибстона, 1578 г.

  • Джон Смайт, 1579 г.

  • Томас Сесил, первый граф Эксетер. 1575

Примечания

  1. ^ "Корнелис Кетель". Нидерландский институт истории искусств. Получено 2018-08-07.
  2. ^ а б c d Рудольф Эккарт, Корнелис Кетель, Grove Art Online, доступ 31 января 2008 г.
  3. ^ Голландский онлайн-текст, из DBNL, К. ван Мандер, Het Schilder-boeck, Харлем, 1604 г. (перепечатано в Утрехте в 1969 г., переведено как Житие нидерландских и немецких художниковХ. Мидема, изд. 1994-99).
  4. ^ Лайонел Каст, "Заметки о картинах из королевских собраний-XXIV. О некоторых портретах Корнелиса Кетеля" Журнал Burlington для ценителей 22 № 116 (ноябрь 1912 г.: 88-89, 92-940 с. 93.
  5. ^ «Корнелис Кетель». Словарь искусств Concise Grove. Oxford University Press, Inc., 2002. Answers.com, 28 января 2008 г. [1]
  6. ^ Джеймс, Художники и их работы, п. 38
  7. ^ Хирн, стр. 103
  8. ^ Связано Кастом (1912) с портретами сэра Кристофера, ранее с Лорд Диллон в Дитчли и с графом Винчилси.
  9. ^ Каст 1912: 93, вслед за ван Мандером.
  10. ^ Хирн, стр. 105
  11. ^ Р. Х. Виленски, Голландская Живопись, "Пролог", стр. 27-43, 1945, Фабер, Лондон
  12. ^ https://archief.amsterdam/archief/5001/666
  13. ^ Хирн, стр. 105
  14. ^ Waterhouse p. 39
  15. ^ Хирн, стр. 109, и Сильный, Глориана, п. 101. Сито Портрет Элизабет в Сиене, которую Стронг предположил, возможно, Кетель, теперь известно, что это работа Квентин Метсис Младший; см. Hearn, p. 85.
  16. ^ Хирн, стр. 108-109
  17. ^ Cust эо. loc..
  18. ^ Каст, эо. loc..
  19. ^ Хирн, стр. 108-110
  20. ^ Сильный, Английский значок, п. 49
  21. ^ Сеймур Слайв, Голландская живопись, 1600-1800 гг., Йельский университет, 1995 г., стр. 100, ISBN 0-300-07451-4; а Гераклит находится в коллекции Джеймса О. Белдена, Вашингтон, округ Колумбия (Galley 2004: 88, рис.1).
  22. ^ Уэйн Фрэниц, Голландская жанровая живопись семнадцатого века, Йельский университет, 2004, стр. 263 п.16, ISBN 0-300-10237-2
  23. ^ Веб-сайт Рейксмузеума В архиве 2005-02-22 в Wayback Machine, получено 26 января 2008 г.
  24. ^ Возможно, обучен Николаес Элиасун Пикеной, которого, вероятно, тренировал Корнелис ван дер Вурт, которого, вероятно, обучал Кетель
  25. ^ Галс "Слабая Компания"
  26. ^ Fuchs, RH; Голландская живопись; 1978, стр. 94-5, Thames and Hudson, London, ISBN 0-500-20167-6
  27. ^ Квентин Бювело в: Руди Эккарт и Квентин Бювело (редакторы), Голландские портреты, Эпоха Рембрандта и Франса Хальса, Маурицхейс / Национальная галерея / Waanders Publishers, Зволле, стр.180 (также 20, 23, 25), 2007,ISBN 978-1-85709-362-9
  28. ^ Дж. Ричард Джадсон, "Новый взгляд на метод портретной живописи Корнелиса Кетеля" Мастер чертежей 1.4 (Winter 1963: 38-41, 88-89)
  29. ^ Judson 1963; Slive: 7; Николас Галлей, «Корнелис Кетель: художник без кисти» Artibus et Historiae 25.49 (2004:87-100).
  30. ^ Grove op cit

Рекомендации

  • Каст, Лайонел: «Заметки о картинах из королевских собраний-XXIV. О некоторых портретах Корнелиса Кетеля» Журнал Burlington для ценителей 22 № 116 (ноябрь 1912 г.)
  • Эккарт, Руди и Квентин Бювело, ред. Голландские портреты, Эпоха Рембрандта и Франса Хальса, Зволле: Маурицхейс / Национальная галерея / Waanders Publishers 2007, ISBN 978-1-85709-362-9
  • Franits, Уэйн. Голландская жанровая живопись семнадцатого века, Принстон: Издательство Йельского университета, 2004 г., ISBN 0-300-10237-2
  • Хирн, Карен, изд. Династии: Живопись в эпоху Тюдоров и Якобинцев, Англия, 1530-1630 гг.. Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X
  • Джеймс, Ральф Н. Художники и их работы: словарь великих художников, которых сейчас нет в живых, Лондон: Л. Апкотт Гилл, 1897, оцифровано в Google Книги, получено 3 февраля 2008 г.
  • Джадсон, Дж. Ричард, "Новый взгляд на метод портретной живописи Корнелиса Кетеля" Мастер чертежей 1.4 (зима 1963 г.)
  • Слайв, Сеймур, Голландская живопись, 1600-1800 гг., Принстон: издательство Йельского университета, 1995, ISBN 0-300-07451-4
  • Сильный, Рой,Английская икона: елизаветинский и якобинский портреты, 1969, Рутледж и Кеган Пол, Лондон (Strong 1969)
  • Сильный, Рой: Глориана: портреты королевы Елизаветы I, Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1987 г., ISBN 0-500-25098-7 (Сильный 1987)
  • Уотерхаус, Эллис; Живопись в Британии, 1530-1790 гг., 4-е изд., 1978, Penguin Books (ныне серия «Йельская история искусства»)

внешняя ссылка