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Frederick Delius
Frederick Delius, Öl auf Leinwand, 1912, gemalt von seiner Frau Jelka Rosen

Friedrich (Fritz) Theodor Albert Delius (Bradford, 29. Januar1862 – Grez-sur-Loing, 10. Juni1934) war ein britischKomponist.

Biografie

Delius' Eltern waren DeutscheEinwanderer; sein Vater war erfolgreicher Geschäftsmann in der Wollindustrie und betrieb eine Zitrusfarm in Florida. Delius hat in jungen Jahren angefangen Klavier spielen, wie selbst erlernt. Später bekam er auch die Erlaubnis von seinem Vater, um Geigenunterricht Folgen. Damit wurde unterstrichen, dass Musik nur zur Entspannung und zum Vergnügen geeignet sei und damit kein Geld zu verdienen sei. Seine Eltern wollten nie einen einzigen Ton von ihrem begabten Sohn hören. Von Delius wurde erwartet, dass er in die Fußstapfen seines Vaters tritt, eine Erwartung, die er bis zu einem gewissen Grad erfüllte, als er im Familienunternehmen arbeitete. Trotzdem strebte er eine Karriere in der Musik an. Er musste die Kanzlei im Ausland vertreten, war aber auf seinen Reisen meist zu sehr von anderen Dingen abgelenkt. Die Reisen, die ihm am meisten geblieben sind, waren die Skandinavien, wegen der Natur und die nach Deutschland, wegen der Opern von Wagner die er besuchte.

Als Delius 22 wurde, entschied er, dass er nicht für die Wollindustrie geeignet war und fuhr mit dem Boot nach Florida dorthin Orangen kultivieren. Dort angekommen, waren die Orangen schnell vergessen und er sorgte hauptsächlich dafür, dass er Musik machen konnte. Er hat auch Unterricht genommen Musiktheorie mit einem ortsansässigen Organisten. Nach anderthalb Jahren zog er nach Virginia, wo er selbst Musikunterricht gab, vor allem den Kindern der Besitzer der Tabakplantagen. Während seines Aufenthaltes in den USA lernte er die Musik der schwarzen amerikanischen Bevölkerung kennen, die einer der Einflüsse auf sein späteres Schaffen sein sollte.

Delius war entschlossen, sein Leben der Musik zu widmen und sparte sich, um nach Europa und in Leipzig zum Wintergarten studieren. Er kam 1886 nach Leipzig, damals das musikalische Zentrum Europas, mit der Thomas Schule, es Gewandhaus (wahr Brahms, Wagner und Tschaikowsky führten häufig eigene Arbeiten durch), der Musikverlag Breitkopf & Hartel und der Königliches Konservatorium der Musik zu Leipzig selbst. Am Konservatorium lernte er kennen Grieg und Sinding. Nach seinem Abschluss ging er zu Paris, wo er vom Schreiben von Liedern und kleinen Instrumentalstücken zum Schreiben für Orchester wechselte. In Paris komponierte er auch drei Opers, Irmelin (1890-2) , Der magische Brunnen (1894-5) und Koanga (1895-7). Aus der gleichen Zeit stammt die symphonische DichtungTanz des Lebens und das Nocturne für Orchester Paris. Der Stil dieser Werke ist ziemlich eklektisch, beeinflusst von englischer, skandinavischer und französischer Literatur, Landschaften und Liedern der Plantagenarbeiter Floridas. Insgesamt schrieb Delius sechs Opern. Er mochte das Genre nicht. Seine Opern sind nicht sehr szenisch und realistisch und es fehlt an dramatischer Handlung.

Delius im Rollstuhl, mit Jelka 1929

Seine Freunde in Paris waren Schriftsteller und bildende Künstler: August Strindberg, Paul Gauguin, Guy de Maupassant, Paul Verlaine und Emile Zolac. Er hatte wenig oder keinen Kontakt zu anderen Komponisten, einschließlich Gabriel Faure, Charles Gounod, Jules Massenet oder Claude Debussy. Während seines Aufenthalts in Paris wurde seine Arbeit wenig ausgeführt. Er wurde von seinem Vater unterhalten, der ihm regelmäßig Geld schickte.

Delius' produktivste Zeit begann nach 1901. Er hat eine andere Oper geschrieben Ein Dorf Romeo & Julia, ein Werk für Chor, Orchester und Bariton, Appalachen (in die er Eindrücke aus den Vereinigten Staaten einfließen ließ), Eine Masse des Lebens (eine Messe über Texte von Spricht auch Zarathustra von Friedrich Nietzsche) und andere Orchesterwerke wie Brigg Messe, Tanz Rhapsodie und Lieder des Sonnenuntergangs. 1903 heiratete er die deutsche Malerin Helena Sophie Emilie Rosen (1868-1935), bekannt als Jelka Rosendie er in Paris kennengelernt hatte. Sie ließen sich in ihrem Haus in Grez-sur-Loing. Dank des Vermächtnisses ihrer Familie, die Schleswig-Holstein sie hatten finanzielle Sicherheit. Ihr literarisches Interesse war groß und ihre Sprachkenntnisse ermöglichten es ihr, viele Texte für seine Vokalmusik zu liefern. Sie entwarf auch die Sets für die Aufführung von Ein Dorf Romeo & Julia durch Thomas Beecham 1920.

Ab 1914 begann für Delius eine schlimme Zeit, als die Vereinigtes Königreich Deutschland den Krieg erklärt. In Deutschland, wo viele seiner Werke uraufgeführt wurden, wurden seine Werke nicht mehr gespielt und so verlor er einen Großteil seines Einkommens. Er entschloss sich nach England auszuwandern und brach auch mit seiner Tradition, keine Werke in klassischer Form zu schreiben. Aus dieser Zeit stammen eine Violinsonate, ein Streichquartett, das Violinkonzert, das Cellokonzert und das Doppelkonzert für Violine und Cello.

Ab 1921 litt Delius unter schweren gesundheitlichen Problemen Syphilis, die er in Paris erworben haben soll und 1922 die ersten Anzeichen seiner letzten Krankheit, der Parkinson-Krankheit, die ihn 1926 völlig blind und fast vollständig gelähmt zurückließ.

Jelka gab ihren Job auf und widmete sich ganz seiner Obhut. Ungefähr zu dieser Zeit war Delius in Kontakt mit Bartók und Kodaly die ihn für seinen Einsatz des Chores (der menschlichen Stimme) als koloristischen Effekt im Orchester bewunderten. Sie baten ihn, seinen Namen unter ihre Partituren zu schreiben, die in der Vereinigte Staaten veröffentlicht wurden, weil dort der Name eines ungarischen Komponisten zu diesem Zeitpunkt nicht bekannt war Urheberrechte © Bedeutung hatte. Delius hat seinen Namen als „Revisor“ darunter eingetragen.

Als auch Jelka schwer erkrankte, Eric Fenby als Assistent helfen. Delius diktierte ihm seine letzten Werke, denn er konnte nicht mehr selbst schreiben. Zu diesen Arbeiten gehören: Lieder zum Abschied vor dem Doppelchor und Orchester, Caprice und Elegie für Cello und Orchester, Deux Aquarelle für Streicher und eine dritte Violinsonate. Delius starb 1934 im Alter von 72 Jahren Grez-sur-Loing (Frankreich). Meist Thomas Beecham widmete sich während seiner gesamten Karriere als Dirigent unermüdlich der Aufführung von Werken von Delius.

Klavierkonzert

Obwohl Delius das Instrument Klavier nicht sehr mochte (er schrieb lieber für Orchester und Chor und war ursprünglich Geiger), hat er immer noch eine Klavierkonzert geschrieben. Ein Konzert mit einer ganzen Geschichte. Es wurde 1898 fertiggestellt. Delius führte es jedoch nie in dieser Originalfassung auf, sondern führte es einige Male mit auf busonia auf zwei Klavieren gespielt. Er war damit überhaupt nicht zufrieden.

Es fand eine sehr umfangreiche Neufassung statt, bei der ein dreistimmiges Klavierkonzert in c-moll entstand, die uraufgeführt wurde in Elberfeld am 24. Oktober 1904 von Julius Buths unter der Leitung von Hans Haym (eine geplante Aufführung in Berlin von Busoni 1902 durchgefallen). Delius' Gründe für eine so drastische Neuordnung der Partitur sind unbekannt. Der erste Teil der Originalversion wurde zu einem in sich geschlossenen Rundteil in einer mehr oder weniger ausgewogenen konventionellen Form. Der Teil in alle großen wurde der langsame (zweite) Teil, während ein neues Finale mit völlig neuem Material komponiert wurde. Diese Fassung des Werkes, die aus den 1904 verwendeten Orchesterstimmen (und den überlieferten Teilen der Partitur) rekonstruiert wurde, wurde erstmals auf CD eingespielt von Piers Lane 2005 für das Label Hyperion.

Aber auch mit dieser Version von 1904 war Delius nicht zufrieden. Er hat seinen Freund konsultiert Theodor Szantó (ein Schüler Busonis) auf der Solostimme, mit dem Ergebnis, dass die gesamte Klavierstimme von Szántó mit Zustimmung von Delius virtuos umgeschrieben wurde, und etwas sprunghafter Entwicklung und Code Abschnitte hinzugefügt.

Obwohl diese (dritte) Version zuerst eingespielt wurde London von Szántó im Oktober 1907 von der Öffentlichkeit und Kritik gleichermaßen gut aufgenommen wurde, wird angenommen, dass das Klavierkonzert aufgrund seiner komplizierten Geschichte und der teilweisen Neufassung durch jemand anderen ziemlich beschädigt ist und kein gutes Bild von Delius' Stil. Die Version von 1904 tut es jedoch. 2018 Pianist Mark Bebbington die Szántó-Fassung von 1907, also die dritte Fassung, aufgenommen auf Somm-Rekorde zusammen mit den Skizzen zum zweiten Klavierkonzert von Delius' Busenfreund Edvard Grieg.

Stil

Delius hat einen sehr persönlichen Stil. Man kann ihm vielleicht eine gewisse rhythmische Nachlässigkeit vorwerfen, aber seine Harmonie ist raffiniert und charmant. Seine Vorliebe gilt dem Orchester mit seinen vielfältigen Klangfarben. Am wenigsten mochte er das Klavier.

Delius weckt in seiner Musik oft Stimmungen, die der Fantasie des Hörers völlig freien Lauf lassen. Das Impressionist Die Techniken, die er dafür anwendet, sind sehr persönlich und sehr deutlich von Debussy zu unterscheiden. Delius wird manchmal als der erste (und vielleicht einzige) englische Impressionist angesehen.

Neben dem Orchester hat Delius auch den Chor meisterhaft behandelt, insbesondere den wortlosen (vokalisierenden) Chor. Zum Beispiel bei der Arbeit Ein Lied der hohen Berge ab 1912 schafft er mit Hilfe eines wortlosen Chores ein eindrucksvolles und dramatisches Bild einer Sommernacht im norwegisch Berge. Die Struktur ist die der meisten Delius-Kompositionen: Entwicklung zu einem Höhepunkt, die dann gegen Ende allmählich abnimmt. Der Höhepunkt ist erreicht, wenn sich das Orchester dem vollen Chor anschließt. Delius war nicht der erste, der einen vokalisierenden Chor in einem Orchesterwerk verwendete, Debussy tat das schon 1899 im dritten teil Sirenen seine Nachtschwärmer für Orchester.

Delius hatte nicht viel Gespür für die traditionellen Formen. Und wenn er es verwendet, wie im Klavierkonzert, scheitert es manchmal (siehe oben). Dies liegt wahrscheinlich daran, dass er sich kompositorisch komplett autodidaktisch beigebracht hat und daher nie gelernt hat, mit den traditionellen Formen zu „spielen“. Seine Musik hat daher keine strenge Struktur oder logische Konstruktion. Sein Lyrik fließt in einem losen, rhapsodische Form (mehrere Themen hintereinander) ohne scharfe Umrisse.

Für Delius ist Musik nicht in erster Linie Form, Konstruktion oder Idee, sondern... PlastikAusdruck und sofortige Freude.

Liste der Kompositionen (Auswahl)

Theater arbeitet
  • Zanoni (Bühnenmusik), 1888;
  • Irmelin (Oper), 1890-1892;
  • Der Zauberbrunnen (lyrisches Drama), 1893-1895;
  • Koanga (lyrisches Drama), 1895-1897;
  • Folkeraadet (Bühnenmusik), 1897;
  • Ein Dorf Romeo und Julia (lyrisches Drama), 1900-1901;
  • Margot la Rouge (lyrisches Drama), 1902;
  • Fennimore und Gerda (Oper, 11 Szenen), 1909-1910;
  • Hassan (Bühnenmusik), 1920-1923
Orchesterwerke
  • Florida, Suite, 1887, Überarbeitung 1889;
  • 2 Teile: Schlittenfahrt, March Caprice, 1887-1888;
  • Hiawatha, Tondichtung, 1888;
  • Suite für Violine und Orchester, 1888;
  • Idylle de Printemps, 1889;
  • Kleine Suite, 1889-90;
  • Suite, für kleines Orchester, 1890;
  • 3 kleine Tondichtungen: Sommerabend, Winternacht (aus Schlittenfahrt), Frühlingsmorgen;
  • Sommerabend, 1890;
  • Paa Vidderne (sur les cimes), sinfonische Dichtung nach Henrik Ibsen, 1892;
  • Legende, für Violine und Orchester, 1895;
  • Über den Hügeln und weit weg, Fantasy-Ouvertüre, 1895-1897;
  • Appalachen, 1896;
  • Klavierkonzert, 1897, Überarbeitung zum Konzert in 1 Satz, 1906;
  • La Ronde se déroule, sinfonische Dichtung, 1899, Überarbeitung 1901 in Life Dance;
  • Paris: Das Lied einer großen Stadt, 1899;
  • Meeresdrift, 1903/4
  • Brigg Messe: Eine englische Rhapsodie, 1907;
  • in einem Sommergarten, Rhapsodie, 1908;
  • Lieder des Sonnenuntergangs, 1906-1908;
  • Tanzrhapsodie Nr. 1, 1908;
  • 2 Stücke für kleines Orchester: Beim Hören des ersten Kuckucks im Frühjahr, 1912, Sommernacht am Fluss, 1911;
  • Nordland-Sketch, 1913-1914;
    • Luft und Tanz, für Streicher, 1915;
  • Doppelkonzert für Violine, Cello und Orchester, 1915-1916; (vor dem Mai Harrison und Beatrice Harrison)
  • Violinkonzert 1916;
  • Tanzrhapsodie Nr. 2, 1916;
  • Eventyr (es war einmal), Ballade, 1917;
  • Ein Lied vor Sonnenaufgang, für kleines Orchester, 1918;
  • Cellokonzert, 1921;
  • Ein Lied vom Sommer, 1929-1930;
  • Caprice und Elegie, für Violoncello und Orchester, 1930;
  • Irmelin-Vorspiel, 1931;
  • Fantastischer Tanz, 1931;
  • Irmelin Suite (herausgegeben von Thomas Beecham), 1954
Kammermusik
  • Streichquartett Nein. 1, 1888
  • Violinsonate in B-Dur [z.n.], 1892
  • Streichquartett Nr. 2, 1893
  • Violinsonate Nr. 1, 1905-1914
  • Cellosonate, 1916
  • Streichquartett [z.n.], 1916
  • Violinsonate Nr. 2, 1923
  • Violinsonate Nr. 3, 1930
Andere

Quellen

  • Theo Willemze, Komponistenlexikon, Spectrum 1981 ISBN 90-274-8975-0
  • J. van Ackere, General Music Encyclopedia, De Haan 1984, ISBN 90 228 4932593
  • Robert Threlfall, Lehrbuch Delius und Irland, Hyperion 2006

Literatur

  • Thomas Beecham, Friedrich Delius, Severn House, Sutton, 1975. ISBN 0-7278-0099-X (1. Aufl. 1959)
  • Lionel Carley, Delius: Ein Leben in Buchstaben, Voll. I: 1862–1908, Scolar Press, London, ISBN 0-674-19570-1
  • Lionel Carley, Delius: Ein Leben in Buchstaben, Voll. II: 1909-1934, Scolar Press, London, ISBN 0-85967-717-6
  • Eric Fenby, Die großen Komponisten: Delius, Faber und Faber, London, 1971. ISBN 0-571-09296-9
  • Eric Fenby, Delius, wie ich ihn kannte, Faber und Faber, London, 1981 ISBN 0-571-11836-4 (1. Aufl. 1936)
  • Philipp Heseltine, Friedrich Delius, Bodley Head, 1923, 2. überarbeitete Auflage 1952, Greenwood Press, 1974. ISBN 978-0-8371-7292-7
  • Mary Christison Huismann, Frederick Delius: Ein Leitfaden für die Forschung, Routledge, New York/London, 2004, ISBN 0-415-94106-7
  • Arthur Hutchings, Delius, Macmillan, London, 1949.
  • Gloria Yahoda, Der Weg nach Samarkand: Frederick Delius und seine Musik, Scribner, New York, 1969.
  • Christopher Palmer, Delius: Porträt eines Kosmopoliten, Duckworth, London, 1976. ISBN 0-7156-0773-1
  • Christopher Redwood, Ein Delius-Gefährte: Eine Hommage an Eric Fenby zum 70. Geburtstag, John Calder, 1976 ISBN 0-7145-3826-4

Externe Links

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