WikiDer > Генератор звукового искусства

Generator Sound Art

Интерактивный кассетный проигрыватель у входа в галерею Генератор, 1989 г.

Генератор звукового искусства это экспериментальная организация искусства и культуры, базирующаяся в Нью-Йорк, совладельцами которых являются звукооператоры Gen Кен Монтгомери и Скотт Конзельманн.[1][2] Основное внимание уделяется работе посвященных Звукорежиссеры,[3] и является зонтичная организация которые либо способствовали, либо продолжают способствовать деятельности галереи / выставочного пространства Generator, звукозаписывающей компании Generations Unlimited, а также второго, одноименный этикетка аудиозаписи. Генератор как физическая галерея / выставочное пространство существовал в Ист-Виллидж, а затем в Челси с 1989–1992 гг.

Организация не-коммерческий. [4][5] Прибыль, полученная от деятельности, связанной с Generator, распределяется между артистами и фондом для поддержки будущих проектов звукового искусства.[5] Акцент Generator на самодельных аудио-произведениях проистекает из "кассета сеть "или"Кассетная культура«среда 1980–1990-х гг.,[6]. Объятия спонтанности и непреднамеренные последствия[7] - еще одна повторяющаяся тема в работе, связанной с Generator.

История

Генерал Кен Монтгомери

Основатель и владелец Generator Кен Монтгомери (он же генерал Кен Монтгомери) (р. 1957) - звуковой художник из Нью-Йорка, выросший в Черчвилл, Пенсильвания,[8] где он учился скрипка в его позднем детстве и раннем подростковом возрасте.[8] С 1994 года он использовал прозвище "Gen Ken" для саунд-арта / нойзовой музыки (он также использует анаграмматический прозвище "Egnekn" для "более причудливого и особенно ламинирование-проекты. ")[9] Что касается последнего, то «ритуал ламинирования» Монтгомери является ключевым элементом его выступления. творчество, описанный художником как " совместная деятельность людей и звуковой опыт прослушивания, который стимулирует разум и тело в данный момент, создавая при этом оригинальный, осязаемый, преобразованный личный объект, который будет служить ... почти вечно ».[9] Среди формирующих влияний Монтгомери - теории композитора. Джон Кейдж - особенно те, что описаны в собрании сочинений Кейджа 1961 года, Тишина[10] - и коллективная рабочая этика немецкого электронный музыкантЙозеф Бойс протеже) Конрад Шницлер (для которого Монтгомери дал первые концерты в США,[1] и впервые встретились во время единственного Немецкий производительность КМЗ в 1982 г.)[11]

Изначально планировав работать в качестве режиссер - краткое обучение в NYU для этой цели - утверждает Монтгомери: «Я быстро обнаружил, что подхожу к [кинопроизводству] с саундтрек уже в моих мыслях ".[12] С начала 1980-х до 1991 года Монтгомери работал с традиционными инструментами электронной музыки, такими как аналоговые синтезаторы и дешевые игрушки, изначально записавшие этот материал под названием «Gen Ken & The Equipment».[13] Художник также получил доступ к профессиональному студия записи с синтезаторами, пробоотборники и обработка сигналов оборудование.[10] В конце этого периода творчества наступает период угасания вдохновения.[14] подтолкнул Монтгомери к экспериментам с использованием обычных бытовых устройств в качестве инструментов: в их числе был рекламный ролик Ice-o-Matic. машина, которая делает лед который использовался как на концерте, так и при записи компакт-дисков Ледокол. Это не был резкий сдвиг в методологии, а скорее возвращение к экспрессивному стилю, с которым ранее экспериментировали. Как он объясняет:

«В моей квартире в Ист-Виллидж в конце 70-х я помню, как устраивал вечеринки, и вместо того, чтобы играть музыку, я включил кухонные приборы, магнитофоны, вентиляторы, радио и телевизор, настроенный между станциями… Я сделал свой первый установки до того, как я узнал, что существуют аудиоинсталляции и звуковое искусство ».[15]

Другие набеги на прибор-основные звуковые работы включали записи и выступления, сделанные на Keystone Model 16CC кинопроектор, а радиатор, а кофеварка, а холодильник (Монтгомери утверждает, что записи холодильника изначально были сделаны в знак протеста своему домовладельцу по поводу чрезмерного шума в квартире, которой он тогда владел.)[15] Сборник двойных компакт-дисков 2002 года Образец пруда собирает большую часть аудиоматериалов, созданных из повторно присвоенных устройств и устройств.

К 1994 году, сославшись на очередной период творческого выгорания, Монтгомери взял творческий отпуск в Европа а затем поселиться в деревне Пенсильвания.[1] В этот период был инициирован другой проект с использованием найденных объектов - серия записей Eight Track Magic, которые были сделаны из аудио, перезаписанного с сильно поврежденных восьмидорожечные кассеты.[1]

Монтгомери также связан с Королевствами Элгаланд-Варгаланд микронация созданный художниками Лейф Эльггрен и Карл Михаэль фон Хауссвольф, за которого он курирует Министерство ламинирования.[16]

Неограниченные поколения

(слева направо) Генерал Кен Монтгомери, Конрад Шницлер, Дэвид Прескотт

В Поколения без ограничений пластинка и кассета метка была соучредителем в 1987 году[17] вместе с Бостон звукооператор Дэвид Прескотт (который также был партнером Погус Продакшнс звукозаписывающий лейбл)[18] и избранные релизы из списка исполнителей, включая Конрад Шницлер, Чародейское устройство, Янку Думитреску и Морфогенез. По словам Прескотта, лейбл образовался в результате продолжающихся дискуссий между Шницлером, Монтгомери и им самим, в ходе которых они «обнаружили, что у нас не только много общего, но и особенно интересные различия, которые привели к укреплению и развитию каждого из нас музыка, искусство и жизнь ".[19] Как и в случае других совместных продуктов с участием Монтгомери, этот лейбл был задуман как альтернатива обоим Нью Эйдж течения электронной музыки, а также ее более чисто академические вариации (в одном из недавних интервью Прескотт заявил, что «[наша] музыка существует между тем, что обычно считается« академической »и« поп-ориентированной »… чем дальше ушли эти лейблы, тем более становится очевидным, что этого разграничения не существует ».[18] Вместо уже существующей музыкальной классификации продукты Generations Unlimited продавались как «драматическая электронная музыка».[17]

Генератор Галерея экспериментальной музыки

Галерея экспериментальной музыки Generator была основана 1 июня 1989 года на 3-й и авеню B в Нью-Йорке. Ист-Виллидж.[20][21] Это был многоцелевой пространство искусств который проводил выставки, инсталляции и представления звукового искусства, а также функционировал как бутик магазин и место встречи / обмен информацией. В этом последнем подсчете пространство было отмечено, в частности, за его связь с сетями «Кассетной культуры» 1980-х и 1990-х годов, а также за его статус «централизованного места, где хотя бы один сегмент кассетной под землей мог собраться ": редкость в художественной среде, которая в противном случае полагалась на почтовая связь и мини-СМИ, такие как фэнзины устанавливать и поддерживать контакты. Кроме того, Монтгомери подчеркнул, что пространство Генератора не может быть «сведено ни к одной из этих вещей».[21] и поддержал концепцию пространства, которое включало "превращение [его] квартира наизнанку », или размытие личные границы в котором «все, что он раньше делал дома, будет перенесено в витрина где любой мог выйти с улицы и посмотреть, что происходит ».[21]

Основание пространства Generator было частично вдохновлено поездками Монтгомери в Европу, в которых он столкнулся с единомышленниками многоцелевого назначения (со ссылкой на магазин кассет Staaltape в Амстердам и Gelbe Musik в Берлине оказали значительное влияние в этом отношении):[22] «Я видел все эти места, и каждый раз, когда я возвращался в Нью-Йорк, я очень расстраивался, потому что казалось, что здесь ничего подобного не было».[23]

Некоторыми из отличительных визуальных и интерактивных особенностей пространства Генератора были кассетные проигрыватели, прикрепленные к стенам для посетителей, чтобы они могли записывать их, в то время как слуховые эксперименты (например, заявление Монтгомери о «нескольких звуковых системах, работающих одновременно»)[22] иногда заменял простое воспроизведение записей. Подвал помещения был отведен для выступлений, когда местное любопытство пробудило в нем интерес.[23] и выступления здесь регулярно проходили в полной или почти полной темноте. Это пространство в конечном итоге закроется в 1990 году (его годовщина) из-за ряда сближающихся факторов, включая экономическое положение жителей района (т. Е. Их деятельность немногим более прожиточный минимум), а также склонность потенциальных клиентов или посетителей к тому, чтобы сами быть звукорежиссерами и, следовательно, менее заинтересованными в покупке новых звукозаписей.[22]

Вторая версия генератора, существовавшая с июня 1991 по июнь 1992 года на 547 West 20 Street в Челси округ,[23] во многих отношениях отличалось от исходного помещения. В отличие от помещения на первом этаже / на улице в коммерческом районе, что делало его подходящим для "прогулок", новое пространство было в большой промышленно развитый зона со скудным пешеходным движением.[21] Часы работы: с 12:00 до 18:00 по субботам и с 14:00 до 18:00 по воскресеньям, личные посещения также можно было организовать по предварительной записи.[23] Учитывая это снижение вероятности посещения посторонними людьми, аспект «магазина» Generator был уменьшен в пользу его роли как перформанс-выставочного пространства. Однако, как и в случае с оригинальным Генератором, вдохновение для его создания частично лежало в работе Монтгомери. трансатлантический коммуникаций и сотрудничества, а также воспринимаемого неравенства в доступных рабочих местах и ​​установочных площадях в Европе. Как он вспоминает,

«Когда я начал думать об артистах, которых я знал, работающих со звуком, и некоторые из них давали концерты в Европе и других местах, и для них не было настоящего места в Нью-Йорке, я подумал, что было бы здорово пригласить этих людей прийти и сделать это здесь ".[23]

Выступления / живые мероприятия

Ниже приводится сокращенная хронология публичных мероприятий, имевших место в разных помещениях Генератора в 1991–1992 годах.[24]

Выставки

Концерты

аудитория у Генератора, 1990

После свертывания первоначальной локации «Генератор» в зале для выступлений Webo была начата серия воскресных вечеров - «Генератор в Webo», чтобы предложить дальнейшие мероприятия в духе оригинальной серии «Генератор».[21]

А CD-R Архив прошлых выступлений Generator также поддерживается Монтгомери, который делает эти архивные материалы доступными для продажи через официальное веб-сайт Generator Sound Arts. Эти диски взяты из того же исходного материала, что и оригинальная серия кассет «Live at Generator», в каждый выпуск которой входила хромированная кассета, фотография и рассказ о выступлении, с которого была сделана запись.[17]

В 2015 году Монтгомери выпустил специальную кассету с ограниченным тиражом, которую он курировал под названием Мастер Кактус.[25]

Художники, выбрасывающие деньги в окно

«Художники, выбрасывающие деньги в окно» суб-лейбл Generator Sound Arts, специализирующийся исключительно на концептуальные записи, не-музыка и "раздражение". В каталоге есть CD с записью ВФМУ диск-жокей Автомобильный глушитель Фабио Роберти,[26] компакт-диск 16мм учебный фильм саундтреки, созданные AV Geeks,[27] и футляр для компакт-дисков, внутри которого нет воспроизводимых носителей.[28] Не все A.T.M.O.T.W. релизы выполняются в этой форме, однако: релиз компиляции Ссылки Outta Here представляет собой подборку материалов, записанных в честь покойной Эбигейл ЛаВин.[29]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Голдсмит, Кеннет. «Лестница в небо по восьми следам». Нью-Йорк Пресс. 20–26 декабря 2000 г.
  2. ^ Генератор онлайн. Проверено 3 марта 2013 года.
  3. ^ Индекс Generator Sound Arts. Проверено 3 марта 2013 года.
  4. ^ «Ни один из моих проектов не был очень деловым, поскольку моей мотивацией всегда были определенные идеалы, которые, кажется, исключают любую возможность настоящего« бизнеса »». Кен Монтгомери цитирует интервью Дэниела Планкетта в Фрагмент 4 журнал / кассета. Н.Д., Остин, 1992.
  5. ^ а б Индекс Generator Sound Arts. Проверено 3 марта 2013 года.
  6. ^ Генератор истории звукового искусства. Проверено 3 марта 2013 года.
  7. ^ «Для меня… воображение разрастается, когда художник может освободиться от известного и прыгнуть в неизвестное. Это может быть немного страшно, но мне всегда было интересно прыгать». Кен Монтгомери цитирует Дери, Марка, «Заметки из подполья». Клавиатура. Февраль 1990 г.
  8. ^ а б Дери, Марк, «Записки из подполья». Клавиатура. Февраль 1990 г.
  9. ^ а б Пинсент, Эд. «Ритуалы ламинирования: встреча с Кеном Монтгомери». Звуковой проектор #17 (2008–2009).
  10. ^ а б Пинсент, Эд. «Генерал Кен Монтгомери: музыка, которую другие назвали бы шумом». Звуковой проектор #10 (2002.)
  11. ^ Бейли, Томас Бей Уильям (2012). Неофициальный релиз: самоиздание и сделанное вручную аудио в постиндустриальном обществе. Белсона Букс. п. 166. ISBN 0-615-61127-3.
  12. ^ Кен Монтгомери, цитата из Plunkett, 1992.
  13. ^ Планкетт, 1992
  14. ^ "У меня был год, чтобы использовать студию, но через 11 месяцев я не мог понять, чем хочу заниматься. Никакого вдохновения. Я знал свои маленькие инструменты, но эти другие высокотехнологичные инструменты были мне настолько неизвестны, что я потерялся в технологиях."Кен Монтгомери, цитата из Pinsent, 2002.
  15. ^ а б Образец пруда (буклет). Кен Монтгомери. Нью Йорк, Нью Йорк. XI Records, 2002. XI 126
  16. ^ Домашняя страница Министерства ламинирования. Проверено 4 марта 2013 года.
  17. ^ а б c Трина, Даниэль. «Генератор: новая звуковая волна». Обзор Рутгерса. 20 ноября 1990 г.
  18. ^ а б Марголис, Ал. «Интервью Дэйва Прескотта». Электронный коттедж. Март 1990 г.
  19. ^ Дэвида Прескотта, цитируемого по Марголису, 1990.
  20. ^ Генератор истории звукового искусства. Проверено 4 марта 2013 года.
  21. ^ а б c d е Краузе, Адам. «Ленты из метро». Сигнал к шуму. Осень 2012 г.
  22. ^ а б c Кен Монтгомери, цитата из Джеймса Робина (ред.) (1992). Кассетный Mythos. Autonomedia. п. 92. ISBN 0-936-75669-1.
  23. ^ а б c d е Фолкнер, Тони. «Народная музыка для девяностых». Бюллетень Барнарда. 6 апреля 1992 г.
  24. ^ Генератор истории звукового искусства. Проверено 4 марта 2013 года.
  25. ^ Мастер Кактус
  26. ^ "Глушитель Fabio "CDR. Проверено 4 марта 2013 года.
  27. ^ «Любители AV: саундтреки к 16-мм фильмам». Проверено 4 марта 2013 года.
  28. ^ "Egnekn: Lifeless гитара Обратная связи с темами смерти, порнография, нацизм и т.д. Используется для скрытия отсутствия идей."Проверено 4 марта 2013 г..
  29. ^ "Разные исполнители: Компиляция компакт-диска Links Outta Here."Проверено 4 марта 2013 г..

внешняя ссылка

Координаты: 40 ° 44′43 ″ с.ш. 73 ° 59′56 ″ з.д. / 40,74536 ° с.ш. 73,99887 ° з.д. / 40.74536; -73.99887