WikiDer > Ролевая игра с живым действием

Live action role-playing game
"Ларп" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Ларп (значения).
Часть серии по
Ролевые игры
Dados 4 a 20 caras trans.png
Типы
Темы
Списки
ВикиПроект ВикиПроект
Игроки, одетые в персонажей LARP

А ролевая игра в реальном времени (LARP) является формой ролевая игра где участники физически изображают своих персонажей.[1] Игроки преследуют цели в рамках вымышленного параметр представлены реальным миром, взаимодействуя друг с другом по характеру. Результат действий игрока может определяться правилами игры или определяться консенсусом между игроками. Вызваны организаторы мероприятий мастера игры определять условия и правила, которые будут использоваться, и облегчать игру.

Первые LARP были проведены в конце 1970-х годов, вдохновленные настольные ролевые игры и жанр фантастика. Эта деятельность распространилась по всему миру в течение 1980-х годов и разрослась до самых разных стилей. Игра может быть очень похожа на игру или больше связана с драматическим или художественным выражением. События также могут быть предназначены для достижения образовательных или политических целей. Используемые художественные жанры сильно различаются: от реалистичных современных или исторических декораций до фантастических или футуристических эпох. Стоимость производства иногда минимальна, но может включать в себя сложные помещения и костюмы. Размер РПИЗ варьируется от небольших частных мероприятий на несколько часов до крупных публичных мероприятий с участием тысяч игроков, которые продолжаются несколько дней.

Терминология

LARP также упоминается как живая ролевая игра (LRP), интерактивная литература, и ролевая игра в свободной форме. Некоторые из этих терминов все еще широко используются; однако LARP стал наиболее общепринятым термином.[2] Иногда это пишется строчными буквами, как ларп.[3] В живое действие в LARP аналогичен термину живое действие используется в кино и видео, чтобы отличать работы с актерами от анимация. Игра в LARP часто называется ласкать, и тот, кто это делает, ларпер.

Обзор игры

Участники LARP физически изображают персонажей в вымышленной обстановке, импровизируя речь и движения своих персонажей, как актеры в импровизационный театр.[4] Это отличается от настольных ролевых игр, в которых действия персонажей описываются словесно.[1] В LARP можно играть в общественной или частной зоне и они могут длиться часами или днями.[5][6] Аудитории обычно нет.[7] Игроки могут одеваться как их персонажи и иметь соответствующее снаряжение, а окружающая среда иногда украшается, чтобы напоминать обстановку.[8] LARP могут быть разовыми событиями или серией событий в одном и том же сеттинге, а размер событий может варьироваться от нескольких игроков до нескольких тысяч.[9][10]

События ставятся на благо игроки, которые берут на себя роли, называемые персонажи игроков (ПК), которые игроки могут создавать сами или получать от гейм-мастеров. Иногда игроки повторно играют одного и того же персонажа в разных событиях, постепенно развивая персонажа и его отношения с другими персонажами и сеттингом.

Организаторы звонили мастера игры (GM) определять правила и настройку LARP, а также может влиять на событие и выступать в качестве судей во время его проведения.[11][12][13] Генеральные менеджеры также могут выполнять логистическую работу, или могут быть другие организаторы, которые обрабатывают такие детали, как реклама мероприятия, бронирование места проведения и финансовое управление. В отличие от GM в настольной ролевой игре, GM-LARP редко имеет обзор всего, что происходит во время игры, потому что одновременно могут взаимодействовать многочисленные участники. По этой причине роль GM LARP часто меньше связана с четким поддержанием повествования или непосредственным развлечением игроков, а больше с организацией структуры LARP до начала игры и облегчением игрокам и команде поддержки вымышленной среды во время игры.[14]

Участники, которых иногда называют экипаж может помочь GM создать и поддерживать среду LARP во время игры, действуя как рабочие сцены или играя неигровые персонажи (NPC) которые заполняют настройку.[15][16] Команда обычно получает больше информации об обстановке и больше указаний от GM, чем игроки. В настольной ролевой игре GM обычно играет всех NPC, тогда как в LARP за каждого NPC обычно играет отдельный член команды.[17] Иногда игроков просят поиграть за NPC на время события.

Большая часть игры состоит из взаимодействий между персонажами. Некоторые сценарии LARP в основном предусматривают взаимодействие между ПК. Другие сценарии сосредоточены на взаимодействии между ПК и аспектах сеттинга, включая NPC, которые находятся под руководством GM.[18][19]

История

Основная статья: История ролевых игр с живым действием

LARP не имеет единой точки происхождения, но был изобретен независимо группами в Северной Америке, Европе и Австралии.[20] Эти группы поделились опытом работы с жанрами художественной литературы или настольными ролевыми играми, а также желанием физически испытать такие условия. Помимо настольных ролевых игр, LARP уходит корнями в детские игры притворяться, играть борьбу, костюмированные вечеринки, ролевые симуляторы, Комедия дель арте, импровизационный театр, психодрама, военные симуляторы, и историческая реконструкция такие группы, как Общество творческого анахронизма.[21]

Два Дагорхир бойцы используют пенное оружие на дуэль

Самая ранняя зарегистрированная группа LARP Дагорхир, основанная в 1977 году в США и специализирующаяся на фантазия сражения.[22] Вскоре после выхода фильма Логан Бег В 1976 году примитивные ролевые игры, основанные на фильме, были представлены на съездах научной фантастики США.[23] В 1981 г. Международное сообщество фэнтези-игр (IFGS) началась с правил, на которые повлияли Подземелья и Драконы.[24] IFGS был назван в честь вымышленной группы в романе 1981 года. Dream Park, в котором описаны футуристические LARP.[25] В 1982 г. Общество интерактивной литературы, предшественник Ассоциация ролевых игроков в прямом эфире (LARPA), образованная как первая зарегистрированная театральный Группа LARP в США.[26]

Ловушка сокровищ, образованная в 1982 г. Замок Пекфортон, была первой записанной игрой LARP в Великобритании и повлияла на последующие фэнтезийные LARP.[27] Первый зарегистрированный LARP в Австралии был проведен в 1983 году с использованием научной фантастики. Путешественник параметр.[28] В 1993 г. Издательство White Wolf вышел Театр Mind's Eye, в который до сих пор играют на международном уровне и, вероятно, является наиболее коммерчески успешным опубликованным LARP.[29] Первые немецкие турниры были в начале 1990-х, где фэнтезийный LARP особенно быстро развивался, так что с 2001 года ежегодно проводились два крупных немецких турнира, в каждом из которых участвуют от 3000 до 7000 игроков и привлекают игроков со всей Европы.[30][31][32]

Сегодня LARP - это широко распространенная международная деятельность. Игры с тысячами участников проводятся коммерческими компаниями, и существует небольшая индустрия по продаже костюмов, доспехов и оружия из пенопласта, предназначенных в первую очередь для LARP.[33]

Цель

Большинство LARP предназначены для развлечения. Приятные аспекты могут включать совместное создание истории, попытку преодолеть трудности, преследуя цели персонажа, и ощущение погружения в вымышленную обстановку.[34] LARP также могут включать в себя другие игровые аспекты, такие как интеллектуальные головоломки, и спортивные аспекты, такие как борьба с имитацией оружия.[35]

Некоторые LARP подчеркивают художественные соображения, такие как драматическое взаимодействие или сложная тема. Авангард или же артхаус события имеют особенно экспериментальные подходы и высокая культура стремления и иногда удерживаются в Изобразительное искусство контексты, такие как фестивали или художественные музеи. Темы авангардных мероприятий часто включают политику, культуру, религию, сексуальность и состояние человека. Такие LARP распространены в Скандинавские страны но присутствует и в другом месте.[36][37]

Помимо развлекательных и художественных мероприятий, мероприятия LARP могут быть предназначены для образовательных или политических целей. Например, датская средняя школа Østerskov Efterskole [dk] использует LARP для обучения большинству своих классов.[38] Уроки языка можно проводить, погружая учащихся в ролевой сценарий, в котором они вынуждены импровизировать речь или письмо на изучаемом языке.[39] Политически тематические мероприятия LARP могут пытаться пробудить или сформировать политическое мышление внутри культуры.[40][41]

Поскольку LARP включает в себя управляемую искусственную среду, в которой взаимодействуют люди, его иногда использовали в качестве исследовательского инструмента для проверки теорий в социальных областях, таких как экономика или право. Например, LARP был использован для изучения применения теория игры развитию уголовного права.[42]

Художественная литература и реальность

Небольшой городок в средневековом стиле, окруженный лесом.
Средневековая площадка LARP, Герцогство Биколлина

Во время LARP действия игрока в реальном мире представляют действия персонажей в воображаемой обстановке.[1] Правила игры, физические символы и театральная импровизация используются для преодоления различий между реальным миром и сеттингом. Например, веревка может обозначать воображаемую стену. Реалистичный реквизит для оружия и опасная физическая активность иногда не приветствуются или запрещаются по соображениям безопасности.[43] В то время как вымышленная временная шкала в настольной ролевой игре часто развивается в Время игры, которые могут быть намного быстрее или медленнее, чем время, проходящее для игроков, LARP отличаются тем, что они обычно работают в реальном времени, а игровое время используется только в особых обстоятельствах.[44]

Есть разница между тем, когда игрок в характере, что означает, что они активно представляют своего персонажа, а когда игрок из характера, то есть они являются самими собой. Некоторые LARP поощряют игроков постоянно оставаться в своем характере, за исключением чрезвычайных ситуаций, в то время как другие допускают, что игроки временами выходят из своего персонажа.[45] В LARP обычно предполагается, что игроки говорят и действуют как персонажи, если не указано иное, что является противоположностью обычной практики в настольных ролевых играх.[46] Знание персонажа обычно считается отдельным от знаний игрока, и действие на основании информации, которую персонаж не знал бы, может рассматриваться как обман.

В то время как большинство LARP проводят четкое различие между реальным миром и вымышленным сеттингом, всепроникающий LARP смешивают вымысел с современной реальностью так же, как игры в альтернативной реальности. Наблюдатели, которые не знают, что игра происходит, могут рассматриваться как часть вымышленного окружения, а материалы персонажей могут быть включены в реальный мир.[47][48]

Правила

Пенное оружие иногда используются для боя

У многих LARP есть правила игры, которые определяют, как персонажи могут влиять друг на друга и на обстановку.[49][50] Правила могут быть определены в публикации или созданы гейммастерами.[51] Эти правила могут определять возможности персонажей, что можно делать с различными объектами, существующими в сеттинге, и что персонажи могут делать во время время простоя между LARP событиями. Поскольку судьи часто недоступны для посредничества во всех действиях персонажей, игроки полагаются на честность в применении правил.

Некоторые правила LARP призывают к использованию имитационного оружия, такого как пенное оружие или же страйкбольное оружие[52] чтобы определить, удастся ли персонажам поразить друг друга в боевых ситуациях. В российских турнирах LARP используется оружие из твердого пластика, металла или дерева.[53] Альтернативой использованию симулятора оружия является приостановка ролевой игры и символическое определение результата действия, например, бросая кости, играя камень ножницы Бумага или сравнение атрибутов персонажей.[54]

Есть также LARP, которые обходятся без правил, вместо этого полагаясь на то, что игроки используют свой здравый смысл или чувство драматической уместности, чтобы совместно решить, каким будет результат их действий.[55]

Жанры

РПИЖы могут иметь любой жанр, хотя многие используют темы и настройки, заимствованные из жанровой фантастики.[56] Некоторые LARP заимствуют настройку из уже установленной работы на другом носителе (например, Властелин колец или Мир тьмы), в то время как другие используют настройки, основанные на реальном мире или разработанные специально для LARP.[57] Проприетарный настройки кампаниивместе с наборами правил часто являются основным творческим активом групп LARP и издателей LARP.

LARP в викторианском стиле

Современные РПИЗы могут исследовать повседневные заботы или особые интересы, такие как шпионаж или военная деятельность. Такие LARP иногда напоминают игру в альтернативной реальности, Убийца игра или военный симулятор с использованием живого боя со страйкболом, лазерная метка, или же пейнтбол маркеры. LARP также могут быть установлены в исторические эпохи или иметь полуисторическую обстановку с включенными мифологическими или фантастическими аспектами.

Фэнтези LARP

Фэнтези - один из наиболее распространенных жанров LARP на международном уровне, который используется на крупнейших мероприятиях.[58] Действие фэнтезийных LARP происходит в псевдоисторических мирах, вдохновленных фантастическая литература и фэнтезийные ролевые игры, такие как Подземелья и Драконы. В этих настройках обычно есть волшебство, фантастические гонки, и ограниченная технология. Многие фэнтезийные LARP сосредоточены на приключениях или соревновании между фракциями персонажей. В отличие, научная фантастика LARP проходят в футуристической обстановке с использованием высоких технологий, а иногда и внеземная жизнь. Это описывает широкий спектр LARP, в том числе политически тематические LARP, изображающие антиутопия или же утопический общества и окружения, вдохновленные киберпанк, космическая опера и постапокалиптический вымысел.[59]

Ужасные LARP вдохновлены фантастика ужасов. Популярные поджанры включают зомби апокалипсис и Ктулху Мифы, иногда используя опубликованные Ктулху Live правила.[60] Мир тьмы, изданный Издательство White Wolf, является широко используемым гот–панк сеттинг ужасов, в котором игроки обычно изображают скрытных сверхъестественных существ, таких как вампиры и оборотни.[29] В эту настройку можно играть, используя Театр Mind's Eye, который представляет собой набор правил LARP, также опубликованных White Wolf. В LARP World of Darkness обычно играют в хроника, серия коротких мероприятий, проводимых через определенные промежутки времени, а также популярных на конвенциях. Официальный фан-клуб Белого Волка ведет международную хронику. Камарилья.

Стили

LARP в театральном стиле в декорированной комнате на COSI Columbus (2007)
Битва с 2000 участников на Биколлина, Квебек (2005)

События LARP имеют множество стилей, которые часто пересекаются. Можно сделать простые различия в отношении используемого жанра, наличия симулированного оружия или абстрактных правил, а также того, создают ли игроки своих собственных персонажей или их назначают гейм-мастера. Также существует различие между сценариями, которые запускаются только один раз, и сценариями, которые предназначены для повторения.[61] Далее следует ряд других распространенных классификаций.

Театральный стиль, или же свободная форма, LARP характеризуется акцентом на взаимодействие между персонажами, написанными мастерами игры, без использования симуляторов оружия для боя, а также эклектичным подходом к жанру и сеттингу. События в этом стиле обычно длятся всего несколько часов, требуют относительно небольшой подготовки от игроков и иногда проходят в игровые конвенции. Немного детективные игры убийства где игрокам назначаются персонажи и предлагается свободно отыгрывать ролевые игры, также напоминают LARP в театральном стиле.

Некоторые очень крупные мероприятия, известные как фестивали (сокращение от фестиваль) сотни или тысячи участников, которые обычно делятся на конкурирующие фракции персонажей, разбитых лагерем отдельно вокруг большого места. В мире всего несколько фестивалей, все они проходят в Европе и Канаде; однако их размер означает, что они оказывают значительное влияние на местную культуру и дизайн LARP. На другом конце шкалы размеров некоторые небольшие события, известные как линейный или же линейный курс LARP представляют собой небольшую группу ПК, которые сталкиваются с рядом проблем со стороны NPC, и часто более тщательно планируются и контролируются GM, чем другие стили LARP.[62]

В то время как некоторые LARP открыты для участников любого возраста, для других установлен минимальный возраст. Есть также молодежные LARP, специально предназначенные для детей и молодежи. Некоторые из них управляются такими учреждениями, как школы, церкви или Скауты. В Дании особенно много молодых LARP.[63]

Культурное значение

Ролевые игры можно рассматривать как часть движения в западной культуре к искусству участия, в отличие от традиционного искусства зрителя.[64] Участники LARP отказываются от роли пассивного наблюдателя и берут на себя новые роли, которые часто выходят за рамки их повседневной жизни и противоречат их культуре.[65] Организаторы LARP и другие участники выступают соавторами игры.[66] Этот совместный процесс создания общих вымышленных миров может быть связан с более широким ростом "фанат"культура в развитые общества это, в свою очередь, связано с продолжительным образованием, широким распространением информационных технологий и увеличением свободного времени.[67] По сравнению с основной индустрией видеоигр, которая сильно коммерциализирована и часто продается мужской аудитории, LARP менее коммерциализирован, и женщины активно вносят свой вклад в качестве авторов и участников.[68]

LARP малоизвестен в большинстве стран, и его иногда путают с другими ролевыми играми, реконструкциями, костюмами или драматическими действиями. Пока поклонник и геймер культура в целом становится все более популярной в развитых странах, LARP часто не достигает той же степени культурной приемлемости. Это может быть связано с непереносимостью сходства с детскими играми в притворство, предполагаемым риском чрезмерной идентификации с персонажами и отсутствием массового маркетинга.[69][70] В американских фильмах, таких как документальный фильм 2006 г. Даркон, документальный фильм 2007 г. Лагерь монстров, и комедия 2008 года Ролевые модели, фэнтезийный LARP изображен как несколько нелепый и беглец, но также нежно относились к ним как к «конструктивному социальному выходу».[71][72][73] В странах Северной Европы LARP достиг высокого уровня общественного признания и популярности. В основных средствах массовой информации это часто демонстрируется в положительном свете, с акцентом на драматические и творческие аспекты.[74] Однако даже в Норвегии, где LARP пользуется большим признанием, чем в большинстве других стран, он все еще не получил полного признания в качестве культурной деятельности правительственных органов.[75]

Сообщества сформировались вокруг создания, игры и обсуждения LARP. Эти сообщества разработали субкультура это пересекается с ролевыми играми, фанатами, реконструкциями и драматическими субкультурами.[69][76] Ранняя субкультура LARP сосредоточилась на Толкин-подобный фэнтези, но позже он расширился и включил в себя признание других жанров, особенно жанра ужасов с быстрым освоением Мир тьмы действие в 1990-е гг.[76][77] Как и многие субкультуры, группы LARP часто имеют общий контекст общего опыта, языка, юмора и одежды, что некоторые могут рассматривать как образ жизни.[69]

LARP был предметом академических исследований и теории. Большая часть этих исследований исходит от ролевых игроков, особенно из публикаций Северных стран. Knutepunkt ролевые условности.[78] Более широкое академическое сообщество недавно также начало изучать LARP, чтобы сравнить его с другими средствами массовой информации и другими разновидностями интерактивных игр, а также для оценки его самого.[47][79] В 2010 году Уильям Бейнбридж предположил, что LARP однажды может превратиться в крупную отрасль в виде локационные игры с помощью повсеместные вычисления.[80]

В Дании Østerskov Efterskole использует LARP в качестве образовательного метода преподавания предметов для старшеклассников-интернатов с помощью интерактивности и моделирования. [81] Группы LARP также используют моделирование текущих и исторических событий и тем, таких как беженцы и кризис СПИДа, для ролевой игры и изучения этих предметов. [82]

В популярной культуре

Фильмы

Литература

Документальные фильмы

Театр

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c (Tychsen et al. 2006: 255) «LARP можно рассматривать как образующую отдельную категорию RPG из-за двух уникальных особенностей: (а) игроки физически воплощают своих персонажей, и (б) игра происходит в физическом фрейме. Воплощение означает, что физические действия игрока рассматриваются как действия персонажа. Участники LARP могут одеваться в костюм своего персонажа и иметь соответствующий физический реквизит (например, участник LARP ополчения 18-го века может носить военную форму и носить мушкет В то время как в ролевой игре, которую играет группа, сидящая за столом, игроки описывают действия своих персонажей (например, «Я бегу, чтобы встать рядом со своим другом»); в аналогичной ситуации в LARP игрок физически бежит к соответствующая точка в игровом пространстве ".
  2. ^ (Tychsen et al. 2006: 255) «LARP ... это общепринятый термин в игровом сообществе».
  3. ^ (Fatland 2005: 1) «Читатель, не являющийся нордическим, должен, однако, иметь в виду, что существуют некоторые различия между нордическим и англо-американским использованием английского языка, когда речь идет о ларпе. Что наиболее важно, мы рассматриваем« ларп »как слово само по себе, а не аббревиатура (LARP), и пишется строчными буквами ".
  4. ^ (Килгаллон и др. 2001: 1) «Ролевая игра с живым действием представляет собой нечто среднее между традиционной« настольной »ролевой игрой и импровизационным театром».
  5. ^ Сален, Кэти; Циммерман, Эрик (2003). Правила игры: основы игрового дизайна. MIT Press. ISBN 978-0-262-24045-1. Ролевые игры в реальном времени могут проходить в помещении или на открытом воздухе, в частных или общественных местах.
  6. ^ Видинг, Габриэль (2008). «Мы потеряли наш мир и создали новые: живые ролевые игры в наше время». У Маркуса Монтолы, Яакко Стенроса (ред.). Игровые площадки Миры. Ropecon ry. ISBN 978-952-92-3579-7. ... участники выдерживают эти временные миры в течение нескольких часов или нескольких дней
  7. ^ (Falk & Davenport 2004: 128) «... живые ролевые игры лишены концепции аудитории».
  8. ^ (Falk & Davenport 2004: 131) «Игрок LRP, как и театральный актер, - это человек, который претерпевает превращение в персонажа. Костюм и аксессуары персонажа, или комплект, помогают этому преобразованию ... Физические структуры могут быть используются в качестве игровых локаций, а иногда даже специально построены для улучшения игрового мира ... Игроки часто используют физические артефакты в качестве реквизита и инструментов в своей ролевой игре, в первую очередь для поддержки ролей своих персонажей ».
  9. ^ (Tychsen et al. 2006: 259) «Большинство LARP представляют собой сценарии (или одиночные выстрелы) или кампании (также известные как хроники)»
  10. ^ (Tychsen et al. 2006: 258) «Размер игр варьируется от нескольких до более 4000 игроков»
  11. ^ (Tychsen et al. 2005: 216) «Чтобы играть, игроки должны иметь вымышленный сеттинг ... По сути, GM создает магический круг вокруг игры».
  12. ^ (Montola, Stenros & Waern 2009) «Мастеринг игры во время выполнения - это процесс влияния на ход игры в реальном времени».
  13. ^ (Tychsen et al. 2005: 218) «GM может нести ответственность за соблюдение правил между игроками, а может и не отвечать ... GM также может нести ответственность за [sic] охота на мошенников или других нарушителей правил ".
  14. ^ (Tychsen et al. 2005: 218) «[Мастер] вынужден отказаться от игры и позволить ей жить своей собственной жизнью вне его или ее контроля. Хотя требования основаны на схожих принципах, [являются] поэтому на практике сильно отличается от GM в PnP RPG ... GM обычно, если LARP не является небольшим с точки зрения количества участников, нет отвечает за поддержание повествовательного потока. Однако GM может наблюдать за ходом игры и помогать или влиять на него там, где это необходимо ... Установление иерархии GM и NPC для наблюдения за игрой и обеспечения того, чтобы все были развлечены и активированы в общем игровом пространстве, является типичным способом управления большой фантазией. LARPS. Эта структура обычно устанавливается до начала игры ».
  15. ^ (Bestul 2006: 26) «Наконец, человек может также участвовать в качестве рабочего сцены. Хотя не во всех играх они потребуются, иногда необходимо иметь вспомогательный персонал, который помогает координировать события и неигровых персонажей в качестве менеджера сцены или управляющей команды. мог бы."
  16. ^ (Tychsen et al. 2005: 216) «Окружение должно быть заполнено персонажами, не управляемыми игроком (NPC).
  17. ^ (Tresca 2010: 188) «В чем LARP больше всего отличаются от настольных игр, так это в обращении с неигровыми персонажами (NPC). Физическая производительность, необходимая для выполнения работы в LARP, делает непрактичным для одного человека управлять многими NPC. ролей. В результате часто есть набор персонажей, которые берут на себя роли других NPC. В отличие от игроков, NPC обычно знают сюжет игры и имеют некоторое представление о повествовании. NPC, таким образом, являются формой псевдо -player. Они играют в игру, их персонажи имеют несколько более ограниченные цели, но в конечном итоге они ограничены сюжетом ».
  18. ^ (Young 2003: 11) «В центре взаимодействия ларпа ... может быть игрок к игроку или игрок к окружающей среде».
  19. ^ (Tychsen et al. 2005: 216) «Сценарии LARP могут также варьироваться от подробных сценариев каждого участвующего персонажа до свободной ассоциации управляемых GM NPC в сеттинге вымышленного мира».
  20. ^ (Tychsen et al. 2006: 256) «LARP ... похоже, были разработаны на основе настольных ролевых игр, таких как Dungeons & Dragons, более или менее одновременно в Северной Америке, Европе и Австралии в начале 80-х годов. из этих континентов утверждают, что они принимали самые старые LARP, однако, похоже, что LARP развивались независимо и с заметными культурными различиями ».
  21. ^ Мортон, Брайан (2007). "Ларпы и их кузены сквозь века" (PDF). В Donnis, Gade & Thorup (ред.). Реалистичный. Knudepunkt 2007. Архивировано с оригинал (PDF) на 2009-02-05. Получено 2008-05-21.
  22. ^ Дагорхир. «Истоки Дагорхира». Сайт Дагорхира. Архивировано из оригинал на 2007-06-29. Получено 2007-07-28.
  23. ^ Мьюир, Джон Кеннет. "Бег Логана: Сериал". Веб-сайт Джона Кеннета Мюра. Получено 2007-10-19.
  24. ^ Ланкастер, Курт (1999). Чернокнижники и варп-двигатель: современные фэнтезийные развлечения с интерактивным и виртуальным окружением. Макфарланд. п. 34. Вероятно, в результате популярности Подземелья и драконы, в 1981 году было сформировано Международное сообщество фэнтези-игр (IFGS), которое опубликовало свод правил для уличной фэнтезийной ролевой игры, похожей на средневековую фэнтезийную среду D&D.
  25. ^ IFGS. «История IFGS». Сайт IFGS. Получено 2007-07-29.
  26. ^ Олмстед-Дин, Гордон (1998). «Живые ролевые игры в театральном стиле». LARP Writing.org. Архивировано из оригинал на 2008-06-07. Получено 2008-05-29. В 1982 году Уолт Фриетаг и некоторые друзья из Гарвардского университета «изобрели» то, что они назвали «интерактивной литературой» ... Фриетаг назвал свою группу «Гарвардским обществом интерактивной литературы», которое впоследствии было сокращено до «Общества интерактивной литературы». год.
  27. ^ Ян Ливингстон (1982). Игра в кости с драконами. Рутледж. С. 194–196. ISBN 9780710094667.
  28. ^ Коуэлл, Николас. «Ролевая игра в свободной форме». Арканакон I - 83 Справочник. 1: 10. Архивировано из оригинал на 2007-09-04. Получено 2007-10-21. ... в новаторском турнире по произвольной форме на Canberra Games Convention '83 участвующих игрока были членами экипажа корабля "Сартен Валадор" ... вместо того, чтобы сидеть за столом ... игроки перемещаются по игровой среде ...
  29. ^ а б Аппельклин, Шеннон (01.02.2007). «Краткая история игры № 11: БЕЛЫЙ ВОЛК, ЧАСТЬ ПЕРВАЯ: 1986–1995». RPGnet. Skotos Tech. Получено 2007-11-03.
  30. ^ Бальцер, Мириэль (2008). Ролевые игры вживую. Die Entwicklung Realer Kompetenzen в Вельтене (на немецком). Tectum Verlag. ISBN 978-3-8288-9816-5. Официальный представитель LARP-Veranstaltung в Германии, fand hochstwahrscheinlich 1994 unter dem Namen Dracon statt. Seit dem ist ein stetiger Anstieg der LARP-Veranstalungen in Deutschland zu verzeichnen ... Auch hierbei sind die LARP-veranstaltungen, welche im Genre des Fantasy angesiedelt sind, mit etwa 90% am weitaus stärksten vertretenr 2001 Seit dem J des Weiteren zwei Veranstalter, welche etwa einmal im Jahr so ​​genannte Groß-Cons veranstalten, bei denen keine Maximalbegrenzung der Teilnehmerzahl besteht und in der Regel zwischen drei- bis siebentausend euro-Rollenspmenus deemussenspieler und teilnee der. (Первое официальное мероприятие LARP в Германии, скорее всего, состоялось в 1994 году под названием Dracon. С тех пор наблюдается неуклонный рост количества LARP, предлагаемых в Германии ... Кроме того, мероприятия LARP, основанные на жанре фэнтези, являются крупнейшими здесь с примерно 90% представительства ... С 2001 года два организатора проводят примерно раз в год так называемые "большие минусы", где нет максимальных ограничений на количество участников и где обычно бывает от трех до семи тысяч. ролевые игроки в реальном времени, включая людей со всей Европы.)
  31. ^ Янке, Алекс (2009), "Gelebte Träume - eine (Vor-) Geschichte des LARPs", в Домбровски, Карстен (ред.), LARP: Hinter den Kulissen. Aufsatzsammlung zum MittelPunkt 2009, Брауншвейг: Зауберфедер, 1991 fand mit dem Draccon I der erste deutsche LARP-Con statt, womit unsere Zeitreise ein Ende hat. (В 1991 году прошел Draccon I, первый немецкий съезд LARP, который завершил наше путешествие во времени.)
  32. ^ "Дракон I (август 1992 г.)". Архивировано из оригинал 17 января 2016 г.. Получено 25 апреля, 2014.
  33. ^ (Tychsen et al. 2006: 258) «Сегодня LARP является широко распространенным хобби, особенно в Соединенных Штатах и ​​Европе, и обслуживает не менее 100 000 игроков по всему миру ... Существуют также профессиональные, постоянные сайты LARP ... a выросла небольшая промышленность, поставляющая латексное оружие, костюмы, театральный реквизит и спецэффекты, а многочисленные спецэффекты и гримеры работают в среде LARP в учебных целях ».
  34. ^ Бёкман, Петтер (2003). "Трехсторонняя модель" (PDF). Как растет ларп. Knudepunkt 2003. Архивировано с оригинал (PDF) на 2011-07-19. Получено 2011-01-23.
  35. ^ Беня, Рафаэль (2016-04-11). Материалы для ролевых игр. Диссертация. Маастрихтский университет. ISBN 9783938922620. OCLC 981122410.
  36. ^ (Фатланд 2005: 5)
  37. ^ Брессанин, Анна (2012-05-02). «Фэнтези-наряды для ролевых игр». BBC News Online. Получено 2012-05-03. Ларп в скандинавском искусстве больше связан с исследованием определенной эмоции или путешествием в собственную психику.
  38. ^ Хилтофт, Малик (2008). "Школа ролевиков: Østerskov Efterskole". У Маркуса Монтолы, Яакко Стенроса (ред.). Игровые площадки Миры. Ropecon ry. ISBN 978-952-92-3579-7.
  39. ^ "Ченг, Майкл (2007). «Восприятие студентами интерактивной драматической деятельности» (PDF). Журнал интерактивной драмы. 2 (3). С. 1–26.[постоянная мертвая ссылка]
  40. ^ (Montola, Stenros & Waern 2009) «Некоторые широко распространенные ларпы стремятся к активному диалогу со своим социальным окружением. Цель такого диалога может быть политически или художественно мотивирована. Эти игры имеют послание, которое нацелено либо на игроков, либо на прохожих. , или общество в целом ".
  41. ^ Андерсен, Анита Майре; Ареброт, Эрик (2009). «Ларп в Каменском лесу» (PDF). Ларп, Вселенная и все остальное. Кнутепункт 2009. Получено 2009-05-05.
  42. ^ Кантин, Том (1996). «Роль обнаружения в обеспечении соблюдения правил». Дипломная работа. Гамильтон: Университет Макмастера. Архивировано из оригинал на 2010-05-19. Получено 2009-12-22.
  43. ^ Например, Театр Mind's Eye система запрещает реалистично выглядящее оружие и контакт. Из раздела «Основные правила»: «№1 - Не трогать. Это означает, что вообще ничего, даже с согласия… №2 - Никакого оружия в качестве реквизита… настоящего оружия или всего, что даже выглядит как настоящее оружие… категорически нет-нет ". (Данский 1996: 136). Точно так же Правила, по которым нужно жить Система запрещает определенные виды физических действий и не рекомендует использовать реалистично выглядящее оружие: «Участник никогда не должен бегать, карабкаться или перепрыгивать что-либо ... Участники никогда не должны использовать настоящее оружие, даже в качестве реквизита. Они должны быть чрезвычайно осторожен со всем, что выглядит как настоящее оружие - полиция нервничает ». (Килгаллон и др. 2001: 2)
  44. ^ (Bestul 2006: 28) «Все это, за редкими исключениями, происходит в реальном времени, при этом идея игрового времени используется только в определенных ситуациях (например, в бою или в чрезвычайных ситуациях)».
  45. ^ (Waern, Montola & Stenros 2009: 1550) «[В скандинавской игре с иллюзиями на 360 °] игроки постоянно остаются в своем персонаже (в отличие от американской игры, о которой сообщает Ланкастер)»
  46. ^ (Tresca 2010: 190) «Вообще говоря, обычно ожидается, что игроки в ларпе будут вначале в своем персонаже, а затем сигнализируют о своем желании говорить или действовать не в соответствии с персонажем, в противоположность настольной игре».
  47. ^ а б Маркус, Монтола; Яакко Стенрос (2008). "Вступление". У Маркуса Монтолы, Яакко Стенроса (ред.). Игровые площадки Миры. Ropecon ry. ISBN 978-952-92-3579-7. Третий и самый молодой идеал дизайна - всепроникающий ларп. Эти всепроникающий LARP стирают грань между ларпом и жизнью, поскольку игра выливается на улицы. Весь мир становится детской площадкой ...
  48. ^ Маркус, Монтола (24 сентября 2007 г.). «Ощутимые удовольствия от повсеместной ролевой игры» (PDF). У Бабы, Акира (ред.). Материалы конференции DiGRA 2007 Location Play. Токийский университет. стр. 178–185. Получено 2008-06-04. Игры в альтернативной реальности - это наиболее широко распространенный поджанр повсеместных игр, но другие также развиваются.
  49. ^ (Tychsen et al. 2005: 216) «Правила в ролевых играх ... сосредоточьтесь на 1) как работает вымышленный мир; 2) как игроки взаимодействуют с вымышленным миром и его обитателями; 3) как игроки взаимодействуют друг с другом. и GM ".
  50. ^ Хитченс, Майкл; Драхен, Андерс (2009). «Многоликая ролевая игра» (PDF). Международный журнал ролевых игр (1). п. 11. Получено 2009-09-12. В то время как действие игрока подчеркивается, формальные системы правил обычно используются для определения результата многих действий персонажа.
  51. ^ (Tychsen et al. 2005: 218) «В PnP RPG и LARP GM могут нести ответственность за создание правил, если существующая система правил RPG не используется».
  52. ^ Эд Грабяновски (27 июня 2008 г.). «Как стать настоящим космическим десантником». io9 / Gawker Media. В архиве из оригинала от 04.06.2010. Получено 29 июля 2010.
  53. ^ Канн, Таисия; Рожков, Вячеслав (2010). «Ларп вместо коммунизма: история и эволюция ролевых игр в России». В А. Кастеллани (ред.). Ларповые граффити: preistoria e presente dei giochi di ruolo dal vivo. Larp Symposium 2010. С. 171–182.. Получено 2013-10-11.
  54. ^ (Young 2003: 7-8) «Живой бой ... требует способностей игроков для выполнения действия. Вы хотите ударить кого-то мечом? Вы должны действительно ударить игрока опорой, представляющей меч, обычно с мягкой подкладкой. оружие. ... Симуляция боя более абстрактна. В ней используется внешний метод, который не зависит от способностей игрока. Например, если вы хотите ударить другого человека мечом, вам, возможно, придется сделать камень-ножницы-бумага. испытание."
  55. ^ (Tychsen et al. 2006: 255) «... LARP может быть очень похож на импровизационный театр, только с несколькими руководящими указаниями по правилам и очень слабым GM».
  56. ^ (Falk & Davenport 2004: 129) «Все игры LRP по нашему определению происходят в рамках согласованной темы или повествования, которое обеспечивает контекст для действий игроков и ролей персонажей. Эта тема может быть практически всем, что вы можете себе представить; возможности неисчерпаемы. Приведем несколько очевидных и распространенных примеров: это может быть фантастика и включать в себя магию, героев и фантастических существ, как и настройки игрового мира классических настольных ролевых игр. Или, возможно, это может быть реалистично, основанное на исторических события или современная жизнь. Или это может быть футуристическое постапокалиптическое окружение с участием мутантов и киборгских персонажей, живущих в заброшенных городах. Или это может быть любое их сочетание »
  57. ^ (Tychsen et al. 2006: 261) «Сеттинг или структура вымышленного мира, в котором происходит игра, сильно различаются в LARP. Как правило, их можно разделить на настройки реального мира или вымышленные».
  58. ^ (Tychsen et al. 2006: 258) «Исключительно большие LARP с сотнями или более игроков происходят в фэнтезийном / средневековом мире, который является историческим жанром для LARP».
  59. ^ Хотя многие из этих научно-фантастических LARP используют правила, созданные организаторами мероприятий, официальные правила LARP были опубликованы для популярной космической оперы. Звездные войны, см. (Russo & Heinig 1996)
  60. ^ «Интервью с Робертом Маклафлином». Поднимающееся пламя. 2003. Получено 2011-01-26.
  61. ^ Харвиайнен, Дж. Туомас (2009). Примечания по проектированию повторяемых ларпов (PDF). Ларп, Вселенная и все остальное. Кнутепункт 2009. Получено 2009-05-05.
  62. ^ «О IFGS». Международное сообщество фэнтези-игр. Получено 2007-12-08.
  63. ^ «Согласно опросу, 8% детей участвовали в ролевых играх на природе в течение последнего месяца» Мортен, Гаде (2005). «Датский ларп в цифрах» (PDF). Рассечение ларпа. Knudepunkt 2005. Получено 2007-07-29.
  64. ^ Ларссон, Элдж (2005). «Постмодерн и участие» (PDF). В Хаггрене, Кристоффер (ред.). Взаимодействие искусств - международный выпуск 2005 г.. Взаимодействие искусств. Получено 2008-04-24.
  65. ^ Веркман, Рэйчел (2001). «Вампир: Маскарад - контркультурный спектакль». В Ланкастере, Курт; Mikotowicz, Thomas J (ред.). Выполнение силы. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-0895-5.
  66. ^ Бейкер, Эндрю; Курази, Кэролайн (2008). Бейкер, Эндрю (ред.). «Последствия совместного творчества в сообществах потребления, основанных на фэнтези: нетнографический анализ организации ролевых игр в реальном времени» (PDF). Достижения в исследованиях потребителей. 35. Ассоциация потребительских исследований.
  67. ^ Конзак, Ларс (2006). "Компьютерная культура: третья контркультура" (PDF). Веселые игры 2006. Ассоциация исследования цифровых игр (DiGRA). Архивировано из оригинал (PDF) на 2007-01-22. Получено 2009-09-20.
  68. ^ Фрон, Жанин; Фуллертон, Трейси; Жаклин Форд Мори, Жаклин Форд Мори; Пирс, Селия (2007). "Гегемония игры" (PDF). Материалы конференции DiGRA 2007: Игра с местами. Ассоциация исследования цифровых игр (DiGRA). Получено 2009-09-20. [Рынок "хардкорных" видеоигр] характеризуется подростковой мужской чувствительностью, которая выходит за рамки физического возраста и включает в себя сильно стилизованное графическое насилие, мужские фантазии о власти и господстве, гиперсексуализированные, объективированные изображения женщин и безудержные расовые стереотипы и дискриминацию. .. "Компьютерщик", описанный Конзаком, подразумевает контркультуру, как это характеризует фан-культура "Властелина колец" и "Звездного пути", ролевые игры в реальном времени (LARP), MUD и MOO; он далее указывает, что женщины активно вносят свой вклад в третью культуру как авторы и участники, особенно в LARP, косплей, сообществах фанфиков, а также в создании феномена Game Grrls и женских фан-сетей. И наоборот, основная геймерская культура превратилась в товар и коммерциализирована ...
  69. ^ а б c Леппалахти, Мерджа (2004). «О сообществе ролевиков» (PDF). У Маркуса Монтолы, Яакко Стенроса (ред.). За пределами роли и игры. Ropecon ry. ISBN 978-952-91-6843-9.
  70. ^ Токчи, Джейсон (29 апреля 2007 г.). «Хорошо одетый компьютерщик: присвоение средств массовой информации и субкультурный стиль» (PDF). Материалы конференции MiT5. Массачусетский Институт Технологий. Получено 2009-04-24. Многие из тех, с кем я разговаривал, сказали, что у них есть несколько разных увлечений, но они подводят черту к косплею или ролевым играм с живым действием (LARP), хобби, в которых игроки могут одеваться в костюмы и действовать как персонажи. .. слишком сильно напоминают детскую игру «давайте поиграем в вид» для сторонних наблюдателей, тем самым оказавшись на менее приемлемой стороне пропасти «между людьми, которые делают эти вещи, и людьми, которые живут такими вещами», как сказал один из мои собеседники ... РИЖИНЫ могут показаться, как предполагают некоторые из моих собеседников, слишком вызывающими (т.е. слишком свободно творческими и погруженными в медиа, слишком сосредоточенными на потребительной ценности)
  71. ^ Коффман, Джейсон (2008). «Образцы для подражания (2008)». Фильм Monthly.com. Получено 2009-04-25. Следует отдать должное фильму, что ролевые игры производят впечатление одновременно и совершенно нелепого, и как действенного, конструктивного выхода в свет.
  72. ^ Кокрелл, Эдди (2006). Даркон. Разнообразие. Архивировано из оригинал на 2009-09-05. Получено 2009-04-25.
  73. ^ Харви, Деннис (2007). Лагерь монстров: История Ниро Сиэтл. Разнообразие. Архивировано из оригинал на 2009-09-05. Получено 2009-08-14.
  74. ^ (Fatland 2005) «Популярность ларпа [в скандинавских странах] недавно сделала его признаком« всеобщего знания », так что шведский журналист может называть что-то, не имеющее отношения к ларпоподобным, финское телевидение выпускает подростковое мыло. опера о фэнтези-ларперах, и норвежский профессор истории театра обычно заканчивает свой курс, упоминая ларп как «новый театр» ».
  75. ^ Мюллер, Олав Броструп (2008). «Мы играем важную роль: сценаристы проигрывают битву за культурные ценности» (на норвежском языке). Klassekampen. Архивировано из оригинал на 2016-03-11. Получено 2009-04-24.
  76. ^ а б Копировальный аппарат, Маринка (2005). «Соединяющие миры. Фэнтези-ролевые игры, ритуальные действия и магический круг» (PDF). Материалы конференции DiGRA 2005: Изменение взглядов - миры в игре. Ассоциация исследования цифровых игр (DiGRA). Получено 2009-04-26.
  77. ^ Монтола, Маркус (2007). «Городская ролевая игра: новое поколение ролевых игр в городском пространстве». В фон Боррис, Фридрих; Walz, Steffen P; Беттгер, Маттиас (ред.). Пространство-время. Компьютерные игры, архитектура и урбанизм: новый уровень. Birkhäuser Basel. ISBN 978-3-7643-8415-9. Этот стереотипный образ LARP, созданный «Властелином колец», начал рушиться в 90-х, когда начали появляться LARP, основанные на чем угодно, от научной фантастики до Джейн Остин, перенося игровой процесс из лесов и замков в промышленные залы, идиллические виллы и городские улицы.
  78. ^ (Waern, Montola & Stenros 2009: 1550) «Сообщество хорошо задокументировано в ежегодных самоанализирующих книгах, публикуемых на ежегодных мероприятиях« Узловая точка », где теоретики и практики встречаются для обсуждения ларпа»
  79. ^ Драхен, Андерс; Смит, Джонас Хайде (2008). «Разговор игроков - функции общения в многопользовательских ролевых играх». Компьютеры в индустрии развлечений (CIE). 6 (4). Нью-Йорк: ACM. ISSN 1544-3574. Получено 2009-04-25.
  80. ^ Бейнбридж, Уильям Симс (2010). «Многопользовательские онлайн-игры». Сводные лекции по информационным концепциям, поиску и услугам # 13. Морган и Клейпул. п. 3. Дои:10.2200 / S00232ED1V01Y200912ICR013. Благодаря повсеместному подключению к Интернету и мобильному доступу через мобильные телефоны или КПК, этот жанр может вырасти в крупную отрасль, возможно, интегрированную с традиционными видами деятельности, такими как историко-ориентированный туризм, походы по природным тропам или торговля на фондовом рынке.
  81. ^ Перл, Майк (2015-10-07). «В этой датской школе LARPing - это будущее образования». Порок. Получено 17 мая 2019.
  82. ^ Рейт-Бэнкс, Таш (26.03.2018). «Помимо подземелий и драконов: может ли ролевая игра спасти мир?». Хранитель. Получено 17 мая 2019.

Библиография