WikiDer > Милое Милоевич

Милое Милоевич
Милое Милоевич
	Милое Милоевич на сербской марке 2009 г.
Родившийся	27 октября 1884 г.; Белград, Королевство Сербия
Умер	16 июня 1946 г. (61 год); Белград, Югославия
Род занятий	Композитор

Miloje Milojević

Милое Милоевич (Сербская кириллица: Милоје Милојевић; 27 октября 1884 г., Белград - 16 июня 1946 г., Белград) был серб композитор, музыковед, музыкальный критик, фольклорист, музыка педагог, и музыкальный промоутер.

биография

Отец Милое Милоевича, Димитрий, торговец одеждой, родился в деревне. Дедина недалеко от города Крушевац. На самом деле его фамилия была Джорджевич, но по обычаю того времени он взял фамилию, основанную на имени своего отца. Димитрий Милоевич был весьма одарен в музыкальном плане, он сам учился игре на флейте. Мать Милое Милоевича, Ангелина, родилась в Белграде в семье клерка Матича. Она также была одарена в музыкальном плане и занималась частной жизнью. пианино уроки. У Милое Милоевича была сестра Владислава, братья Воислав, Владислав, Бранко, Милорад и Боривое, известный биолог.

Милое Милоевич начал частную скрипка уроки в пятилетнем возрасте с Карло Мертлем, музыкантом оркестра Национальный театр в Белграде. Его первым учителем игры на фортепиано была его мать Анджелина. Внезапная смерть его отца перевернула семейную жизнь с ног на голову. Изменившееся финансовое положение вынудило его мать, теперь уже вдову, переехать в Нови Сад где жизнь была доступнее. Семья Милоевич прожила в Нови-Саде шесть лет. Милое начал свое обучение в Нови-Саде на первом курсе сербского православного общества. Высшая гимназия (выпуск 1904 г.). Эта школа была хорошо известна своей музыкальной деятельностью (Svetosavke besede). Во время своего музыкального образования Милое Милоевич получил поддержку от композитора. Исидор Баич (1878–1915), учитель музыки в средней школе.

Милоевич поступил на философский факультет, Белградский университет, где он проучился три семестра (осень 1904 - весна 1906): германисты (Милош Тривунац), сравнительная литература (Богдан Попович), Сербский язык и литература (Александр Белич, Павле Попович, и Йован Скерлич) и философия (Бранислав Петроньевич). Параллельно учился в сербской музыкальной школе (до 1907 г., а также позже), где изучал предметы теории музыки и композиции с Стеван Санкт-Мокраньяц и фортепиано с Цветко Манойлович.

В течение следующих пяти семестров (с лета 1907-08 до лета 1909-10 учебного года) Милоевич продолжал обучение в Мюнхенский университет Философский факультет, где изучал музыковедение (с Адольф Сандбергер и Теодор Кройер), литературе и философии. В то же время Милоевич посещал Мюнхенскую Музыкальную Академию, изучая композицию (с Фридрих Клозе), фортепиано (Ричард Мейер-Гшрей), и проведение с оценкой чтения (Феликс Моттл). Он окончил Мюнхенская Музыкальная Академия в июне 1910 г.

С 1 сентября 1910 г. по 1 марта 1911 г. Милоевич отбывал воинскую службу в Королевство Сербия, в студенческом отряде. Во время службы в армии он был назначен учителем музыки в четвертой гимназии Белграда, и в том же году начал преподавать в Сербской музыкальной школе. В 1912 году он основал Камерное общество учителей сербской музыкальной школы. Это событие положило начало воспитанию камерная музыка в Белграде на более регулярной основе.

Осенью 1912 г., в начале Первая балканская войнаМилоевич был призван сержантом кавалерийской эскадры Дунавской дивизии. После начала Первой мировой войны он был назначен в Ставку Верховного Главнокомандования (до 1917 г.). Он пересек Албанию с сербской армией (Отступление сербской армии через Албанию). В 1917 году Милоевич служил в Министерстве образования Королевства Сербия, во время которого его отправили в Париж в комитет по культуре. Он оставался во Франции с 1917 до середины 1919 года. На протяжении всей войны он оставался композитором; он также выступал на концертах сербской музыки в Ницце, Монте-Карло, Лионе и Париже в качестве концертмейстера по фортепиано и провел публичную лекцию о современной сербской музыке в Париже.

В 1919 году Милоевич вернулся в Белград и сделал необычайно богатую музыкальную карьеру в качестве композитора, музыковеда, музыкального критика, фольклорист, музыкальный педагог, дирижер, организатор музыкального дела. Сначала он вернулся на прежние преподавательские должности в гимназии и музыкальной школе. Одновременно с 1920 до начала 1922 года он также работал дирижером в Академическом певческом обществе «Обилич». Осенью 1922 г. он был назначен доцентом кафедры истории музыки Белградский университет философского факультета. Вскоре после этого он начал заниматься музыковедением и получил докторскую степень в Карлов университет в Праге (1925). По возвращении в Белград он был доцентом и адъюнкт-профессором истории музыки до 1939 года. В то же время, до 1946 года он также преподавал в Музыкальной школе в Белграде - ранее Сербской музыкальной школе (дирекция 1943–46). В 1939 году он стал профессором композиции и теории дисциплин Музыкальной академии в Белграде. Во время Второй мировой войны Милоевич был арестован (1941 г.) фашистскими властями. Во время сильной бомбардировки Белграда американскими войсками в день Пасхи 1944 года его дом на улице Неманьина 16 в Белграде был разрушен, в результате чего он был ранен. Из-за ухудшения здоровья, начиная с февраля 1946 года, он больше не мог продолжать преподавать в Музыкальной академии. После освобождения формально он был назначен в Институт музыковедения Музыкальной академии, которым в то время руководили музыковед и пианист. Стана Джурич-Клайн (сейчас же Институт музыковедения Сербской академии наук и искусств, SASA). Милоевич умер 16 июня 1946 года в Белграде.

Милоевич был женат (с 1907 г.) на вокалистке и музыкальном педагоге Иванке Милутинович (1881–1975). У них родилась дочь Гордана (1911–2003), пианистка и музыкальный педагог. Племянник Жордже (1921–1986), сын Боривое, был виолончелистом и композитором. Внук Милое Милоевича - композитор и член Сербской академии наук и искусств. Властимир Трайкович (1947), профессор композиции и оркестровки на музыкальном факультете Университета искусств в Белграде.

Композитор

Вместе с Петар Коньович и Стеван ХристичМилое Милоевич представлял поколение композиторов, которые привнесли в сербскую музыку современные стили и высокий технический уровень. На начальном этапе своего творческого развития Милоевич отошел от сербской национальной школы романтизма (Стеван Мокраньяк и Иосиф Маринкович). Во время учебы в Мюнхене он открыл для себя немецкий новый романтизм и стал тесно связан с музыкой Рихард Штраус. Его пребывание в Франция привел к еще более сильным впечатлениям. Влияние французского Импрессионизм был решающим в стилистическом развитии Милоевича. В Праге, работая над диссертацией, он познакомился с чешскими композиторами-авангардистами. В некоторых работах Милоевич обращался к экспрессионизму. Однако на протяжении всей жизни он сохранял свою близость к национальному стилю - к фольклору как основе музыкального искусства. Таким образом, последний этап его творчества характеризуется использованием народных мелодий в стилистической смеси элементов неоромантизма и импрессионизма.

Наиболее заметные области его работы: лжет и части персонажей для фортепиано, но писал также хоровые и камерные произведения.

В своей «Лжи» Милоевич использовал сербскую, хорватскую, французскую, немецкую и японскую поэзию. Его интерпретация лирики реализована гибкими мелодиями и богатой гармонической палитрой фортепианной партии. Среди его произведений для голоса и фортепиано важно отметить следующие:

Перед великолепием природы (Пред великанством природа), сборник из десяти песен, был задуман между 1908 и 1920 годами. В этом песенном цикле представлены все элементы, характерные для Милоевича как композитора этого жанра (сербский романтик Лид, влияния Р. Штрауса и импрессионизм). Среди самых успешных Лидеров в этом цикле: Осенняя элегия (Jesenja elegija), Песня орла (Pesma orla), Япония, Нимфа и Колокола (Звона).

Около пятнадцати Лидеров, написанных во Франции в 1917 году после того, как лирика французских поэтов испытала влияние импрессионизма, самым известным из которых является Berceuse triste (Тужна Успаванка). Из его более позднего периода важные включают Три песни для высокого голоса (Tri pesme za visoki glas), наиболее примечательным из которых является «Очень жаркий день» 1924 года («Vrlo topli dan»), сочиненный на немецкие тексты, и Хайкай (Хай-кай), по стихам японского поэта Мацуо Башо, с 1942 г. В этих работах сочетаются элементы импрессионизма и экспрессионизма.

Полевой пир (Гозба на ливади), «Лирическая симфония для голоса и оркестра» (1939) представляет собой первый образец симфонической лжи в сербской музыке.

Милоевич также писал хоровую музыку. Его деятельность в этом жанре охватывает как простую, скромную музыку для детских и юношеских хоров, так и сложные произведения. К наиболее значимым относятся: Насколько зеленое длинное поле (Дуго се поле зелени) (1909), миниатюра для смешанного хора на стихи А. Воислав Илич; драматическая баллада Предчувствие (Slutnja) (1912), отмеченный неоромантизмом хроматизмом и полифонией, считающийся одним из шедевров сербской хоровой литературы; и цикл Праздник иллюзий (Пир Иллюзия) (1924), по поэзии Мирослав Крлежа (Вечерние украшения (Večernje dekoracije), Триптих (Триптих), и Темный хмурый полдень (Crno sumorno popodne)), произведение современной экспрессии и высоких технических требований к хоровой фактуре. Самое популярное хоровое сочинение Милоевича, Муха и комар (Муха и комарак) (1930) - юмористическое произведение скерцандо, написанное на основе народных текстов с использованием тональной живописи. Эту эффективную работу часто сравнивают с Козье стадо (Козар) С. Мокраньяца. Милоевич также писал духовную музыку (две литургии, три опелос (Православный Реквием), особенно удачное произведение Короткое опело си-бемоль минор (Кратко Опело у б-моллу), для мужского хора (1920).

Милое Милоевич - один из самых значительных сербских композиторов фортепианной музыки. Своими высокими художественными качествами его Четыре пьесы для фортепиано (Четири комада за клавир) (1917) ознаменовал сдвиг в истории сербской фортепианной музыки. Его очень успешные коллекции Камеи (Камедже) (1937–42) и Моя мать (Моя майка) (1943) характеризуются синергией неоромантизма и импрессионизма. Его циклы под названием Мелодии и ритмы с Балкан (Мелодия и ритмови на Балкане), Косовский люкс (Косовская Свита), и В Повардарие сюита (Повардарская Свита) (все с 1942 г.), все основаны на фольклоре и народных транскрипциях Милоевича. В этих произведениях присутствуют импрессионистические решения, но также несколько крепко используется фольклор, подобный Бела Барток. Его работа Ритмичные гримасы (Ritmičke grimase) (1935), шаг к экспрессионизму, занимает особое место в его творчестве, в то время как фортепиано трактуется несколько перкуссионистски, в некоторых местах отсутствуют метки метра, а гармонический аспект характеризуется отклонением от тональности и использования. тоновых кластеров.

Милоевич был менее продуктивен в жанре оркестровой музыки. Среди его оркестровых произведений Смерть матери Югович (Смрт майке Юговича) (1921), с проблеском влияний Р. Штрауса. В этом произведении есть некоторые недостатки в плане тематического развития и оркестрового звучания. Свита для струнного оркестра, Близость (Интима) (1939), построенный на мотиве ре-ла-до-ми-ла, считается гораздо более успешным. Эта композиция, в которой представлены шесть движений и несколько настроений (обозначенных субтитрами), демонстрирует связность и богатую звуковую окраску.

Милое Милоевич написал ряд камера работает. Он сочинил два струнных квартета (соль мажор 1905 года и до минор 1906 года), квартет соль мажор - первое произведение этого жанра в сербской музыке. Он также написал две сонаты для скрипки и фортепиано (си-минор, 1924 г. и ре-минор, 1943 г.), Соната для флейты и фортепиано фа-диез минор (1944) и Соната в g для альта соло (1944). Самая существенная из этих работ - Соната для скрипки и фортепиано си-минор, произведение прочной конструкции и большой выразительности, варьирующейся от дискретной лирики до страстной драмы.

Одно из самых ярких произведений Милоевича принадлежит сценической музыке - Le balai du valet (Собарева метла) (1923), балетный гротеск по сюрреалистическому тексту Марко Ристич.

Милое Милоевич представлен в Антология сербской фортепианной музыки (том 1, № 1, выбор Деяна Деспича, Властимира Перичича, Душана Трбоевича и Марии Ковач; редактирование: Властимир Трайкович; Белград: Ассоциация композиторов Сербии, CAS, 2005, стр. 30–96), с Четыре пьесы для фортепиано, op. 23, Камеи, впечатления для фортепиано, соч. 51, и Видения, op. 65. Он также представлен в Антология сербской лжи (№ 1, выборка и предисловие Аны Стефанович, Белград: CAS, 2008, стр. 49–101) с «Нимфой» («Нимфа»), op. 9, вып. 1 образуют цикл Перед великолепием природы; «Осенняя элегия» («Jesenja elegija»), op. 5, вып. 1; «Молитва матери Югович Вечерней звезде» («Molitva majke Jugovića zvezdi Danici»), op. 31, нет. 1; L’heure exquise (Zanosni čas), op. 21, нет. 1; Бдение (Bdenje), op. 22, №1; Ты тоже помнишь? (Dal ’sećas i ti?), op. 46, нет. 1; Два катрена Аль-Газали (Два аль-Газалиева катрена), op. 46, нет. 2; Две синие легенды Йован Дучич (Dve Dučićeve Plave legende), op. 34 («Маленькая принцесса» («Mala princeza») и «Любовь» («Любав»)); «Очень жаркий день», соч. 67, нет. 1, из цикла Три песни для высокого голоса и фортепиано, op. 67; La flûte de jade, op. 39, для тенора, сопрано, флейты, скрипки и фортепиано («С тех пор, как она ушла» («Od kada je otišla») и «В тени апельсинового листа» («U senci narandžina lista»); и «Весенний дождь»). , »(« Prolećna kiša »), op. 45, № 2.

Избранные композиции

Сольная и симфоническая лира:

Перед великолепием природы (Пред великанством природа), десять песен для голоса и фортепиано (1908–20).
Песни на стихи французских поэтов, для голоса и фортепиано: La lettre, Berceuse triste, Prière, Hymne au soleil, L’heure exquise, La chanson du vent du mer (Письмо, Тужна успаванка, Молитва, Химна сунку, Заносни час, Песма ветра с мора) (1917).
Три песни для высокого голоса и фортепиано (Три песни за высокие глас и клавир), op. 67 (1924–1942)
Полевой пир (Гозба на ливади), цикл для голоса с оркестром (1939).

Фортепианная и камерная музыка:

Четыре пьесы для фортепиано (Четири комада за клавир), op. 23 (1917)
Ритмичные гримасы (Ритмицкая гримаса), для фортепиано, соч. 47 (1935)
Камеи (Камедже), для фортепиано, соч. 51 (1937–42)
Мелодии и ритмы из окрестностей Сары, Дрима и Вардара (Мелодия и ритмови са домака Шаре, Дрима и Вардара), для фортепиано (1942)
Косовский люкс (Косовская свита), для фортепиано (1942)
Мелодии и ритмы с Балкан (Мелодия и ритмови на Балкане), op. 69 (1942)
Люкс Повардарье (Повардарская Свита), для фортепиано (1942)
Деревенские мотивы (Motivi sa sela), для фортепиано (1942)
Соната для скрипки и фортепиано си минор, op. 36 (1924)

Хоровые и духовные произведения:

Насколько зеленое длинное поле (Dugo se polje zeleni), для смешанного хора, соч. 1, вып. 1 (1909)
Предчувствие (Slutnja), для смешанного хора, соч. 1, вып. 2 (1912)
Праздник иллюзий (Пир Иллюзия), op. 35 (1924)
Муха и комар (Муха и комарак), op. 40, для смешанного хори (1930),
Короткое опело си-бемоль минор (Кратко Опело у б-молу), для мужского хора (1920).
В Видовдан общение (Vidovdanska pričest), для двух хоров (1929)

Сценические работы:

Le balai du valet (Собарева метла) (1923), балетный гротеск

Оркестровые произведения:

Смерть матери Югович (Смрт майке Юговича), симфоническая поэма (1921)
Близость (Интима), сюита для струнного оркестра, соч. 56 (1939)

Музыковед, музыкальный критик, фольклорист и музыкальный промоутер

Милоевич был первым сербом, получившим докторскую степень в музыковедение. Его диссертация, защищенная в Карловом университете в Праге, называется СметанаГармонический стиль обращался к вопросам систематического музыковедения (Белград: Институт графиков «Народна мисао», А. Д., 1926). Его монография «Сметана - жизнь и творчество», пионерское в тематическом и жанровом плане произведение в сербском музыковедении, занимает заметное место среди его музыковедческих исследований (Белград: С. Б. Цвиянович, 1924). В своем исследовании под названием «Музыка и православная церковь» (Muzika i Pravoslavna crkva) он открыл исследование сербской церковной музыки в направлении сравнительных дисциплин, таких как музыкальная византология и востоковедение (Сремски-Карловцы: «Годовой и календарь Сербского Православного Патриархата на простой 1933 год», 1932, стр. 115–135).

Важное значение имела его педагогическая деятельность в области музыковедения. Он преподавал историю и теорию музыки на факультете философии Белградского университета с 1922 по 39 год (доцент с 1922 года, доцент с 1927 года и доцент с 1934 года). Это были новаторские и до сих пор единственные лекции по этим дисциплинам в этом учебном заведении. Милоевич не занимал независимую должность; его курсы принадлежали отделу классической археологии и истории искусств, затем отделу сравнительной литературы и теории литературы и, наконец, отделу сербской литературы. История музыки в то время изучалась как второстепенный курс на кафедрах общей истории, сравнительного литературоведения и теории литературы. Попытки открыть музыковедческий факультет не оправдались. Постановлением министра образования Королевства Югославия 4 апреля 1930 г. в Школе философии был основан семинар по музыковедению, и Милоевич стал его первым директором. Однако возможность получения степени по музыковедению никогда не существовала в школе, где работал Милое Милоевич.

Университетские курсы Милоевича были весьма разнообразны по тематике и хронологии и привлекали большое количество слушателей. Он был выдающимся оратором и лектором.

Его незаконченный учебник по истории музыки хранится в Белградской библиотеке музыкального факультета. Это был первый всеобъемлющий труд по истории музыки сербского автора после выхода учебника под названием История музыки (1921) автор Любомир Бошнякович. Еще один объемный материал в рукописном виде, История музыки Божидара Йоксимовича, законченная в 1926 году (400 страниц), до сих пор не опубликованная, хранится в Архиве Института музыковедения SASA в Белграде.

Милое Милоевич также был сербским музыкальным критиком и эссеистом первой половины ХХ века и одним из самых значительных музыкальных критиков и писателей в истории сербской музыки. Он опубликовал более тысячи критических статей, исследований, эссе, трактатов, обзоров, некрологов и заметок в большом количестве различных ежедневных газет, литературных и других периодических изданий. Он был музыкальным критиком самого актуального сербского литературного журнала первой половины ХХ века, «Сербский литературный вестник, ”С 1908–41. Он также был музыкальным критиком «Политика, ”Самая влиятельная ежедневная газета в Сербии, с 1921 по 41 год. Значение его сочинений о музыке многогранно. В своих эссе и критических обзорах он предоставил сербской и югославской аудитории критическую информацию о ряде или событиях, личностях, явлениях и проблемах старой и новой европейской музыки. Светило и коммуникатор музыкального искусства и ее истории, Милоевич превышал свои обязанности по распространению знаний и информации и в своих произведениях всегда занимал определенную критическую позицию.

В своих многочисленных оценках современного творчества отечественных композиторов он давал объективные оценки, впоследствии широко принятые в сербском музыковедении. Страстный сторонник славянофильской и югославской идеологии, он, тем не менее, не позволял идеологии преобладать над эстетикой. Таким образом, автономия искусства и примат эстетических ценностей никогда не подвергались сомнению в его произведениях.

Его широта образования, исключительная осведомленность о событиях в европейской музыке, включая авангард, и знание немецкой, французской, чешской и английской музыковедческой литературы позволили Милоевичу проявлять пылкий, бодрящий стиль письма, не пренебрегая фактами и знаниями. в его трудах. Сербское послевоенное музыковедение не одобряло стилистический аспект его произведений. Следовательно, после его смерти его до некоторой степени и определенно неоправданно недооценивали, а его сочинения, безусловно, недостаточно читали. Так было в любом случае, также как и в отношении сербского послевоенного музыковедения к истории написания музыки о музыке как отрасли исследований и исследований в музыковедении. Эта дисциплина была сильно омрачена композиционным анализом, приоритетом нашего музыковедения в то время. Еще недавно, в основном в произведениях Роксанда Пейович, Слободан Турлаков, и Александар Васич - это труды Милое Милоевича, которые тщательно изучаются, и предлагается работа над его библиографией и тщательный анализ его текстов.

В произведениях Милоевича заметно трение между традицией и новаторством, наиболее очевидное в его произведениях о современной музыке. Его взгляды на современную музыку не были однозначными, а скорее колеблющимися, особенно в отношении принятия радикальных авангардных практик. При этом он не утаивал от аудитории информацию о мероприятиях, которые не одобрял лично. Достойным примером был его текст еще 1912 г. Арнольд Шенберг в «Сербском литературном вестнике». Однако он остался верен идеям национального стиля в музыке и модернизированного музыкального романтизма.

Милоевич был также одним из редакторов журнала «Музыка» (Белград, январь 1928 - март 1929). Среди самых выдающихся музыкальных периодических изданий Сербии и Югославии до Первой мировой войны «Музыка» играла решающую роль в критическом представлении европейской музыки внутренней читательской аудитории. Это особенно подтверждается тематическими томами, посвященными чешской музыке. Франц Шуберт, достижения польской и английской музыки, и Людвиг ван Бетховен. «Музыка» предлагала дискуссии о национальном стиле и критически записанные события в югославской, славянской и западноевропейской музыкальной культурах. В межвоенный период учебник Милоевича по основам теории музыки (Основы музыкального искусства I – II, 1922–27; позднее под новым названием `` Основная теория музыки, тринадцать изданий, до 1940 года '') долгое время использовался, как и его раздаточный пакет гармоничных курсов, собранный из хорошо известного учебника под названием Изучение гармонии (Harmonielehre) к Рудольф Луис и Людвиг Тюиль.

Милоевич перевел оперные либретто для Евгений Онегин А.С. Пушкин /П. И. Чайковский (1920), Сказки Хоффмана Жюль Барби - Мишель Карре /Жак Оффенбах (1921), и Манон Генри Мейлхак - Филипп Жюль /Жюль Массне (1924).

Избранные произведения Милое Милоевича были опубликованы в трех томах под названием Музыкальные этюды и сочинения (Белград: издание Геза Кон (Гека Кон), I, 1926; II, 1933; Белград: под редакцией Горданы Трайкович-Милоевич, издание автора, III, 1953).

Трактат Милоевича Художественная идеология Стевана Сен-Мокраньяца, опубликованная в 1938 году в «Сербском литературном вестнике», включена в антологию сербского музыкального эссеизма под названием Очерки об искусстве, Отредактировано Йован Чирилов (драма), Стана Джурич-Клайн (музыка) и Лазар Трифунович (изобразительное искусство), опубликовано в 1966 г. (стр. 251–262).

В 1925–26 вместе с группой преподавателей университета Милоевич основал университетскую ассоциацию камерной музыки «Collegium musicum», сыгравшую важную роль в межвоенной жизни Белграда. С 21 апреля 1926 г. по 15 марта 1940 г. «Collegium musicum» провела шестьдесят семь концертов и исполнила 417 произведений - от произведений барокко и рококо до произведений композиторов. Пол Хиндемит и Игорь Стравинский. Милоевич принимал участие в этих концертах в качестве организатора, лектора, дирижера и концертмейстера. Под эгидой ассоциации он начал и редактировал издание нот, что было чрезвычайно важной деятельностью. Помимо сочинений Милоевича, «Collegium musicum» опубликовал ряд произведений сербских, словенских и хорватских композиторов (в хронологическом порядке): Предраг Милошевич, Славко Остерц, Лучян Мария Шкерянц, Антон Неффат, Яков Готовац, Петар Коньович, Божидар Сирола, Миленко Живкович, Богомир-Бого Лесковац, и Воислав Вучкович. В связи с этим Коньович отметил: «Благодаря деятельности Милое Милоевича,« Collegium musicum »с ее подборкой, редакцией, печатью и техническим оформлением представляла собой большой шаг к европизации сербской и югославской музыкальной культуры» (сравните с П. Коньович, Милое Милоевич, композитор и музыкальный писатель, Белград: SASA, 1954, 177).

Милоевич был постоянным аккомпаниатором на концертах своей жены, первой сербской концертной певицы Иванки Милоевич.

Как фольклорист, он исследовал, расшифровывал и интерпретировал музыкальный фольклор Косово и Метохии, Македония, и Черногория. Он написал ряд произведений в этой области и записал около 900 мелодий и танцев. Его тянуло к фольклору и как исследователя, и как композитора, поэтому он увлекался идеей сочинения художественной музыки на основе народных мелодий. Его народные транскрипции под названием Народные песни и танцы из Косово и Метохии были недавно опубликованы под редакцией Драгослава Девича (Белград: Завод за уджбенике — Карич фондация, 2004).

Музыкальная школа в г. Крагуевац носит имя Милое Милоевич.

Его наследие, засекреченное и каталогизированное, хранится в семейном архиве внука Милоевича, академика. Властимир Трайкович, композитор и профессор композиции и оркестровки музыкального факультета Белграда.

Избранные записи

Милое Милоевич, Македонский Berceuse - Две песни о любви, Иванка Милоевич, голос, Милое Милоевич, фортепиано. Gramofonska ploča, „Pathé - Франция, (19?).
Милое Милоевич, Нимфа - Япония - Молитва матери Югович Вечерней звезде, Лиляна Мольнар-Талаич, сопрано, Нада Вуичич, фортепиано. Gramofonska ploča, Radio televizija Beograd, издание: «Антология сербской музыки», Белград, 1977.
Милое Милоевич, Миниатюры, op. 2, Биляна Горунович, фортепиано, CD. Produkcija gramofonskih ploča Radio televizije Srbije, Белград, 2001.
Музыка сербских композиторов для виолончели и фортепиано, Душан Стоянович, виолончель, Радмила Стоянович, фортепиано. Милое Милоевич: Нимфа, Рождественская песня, Легенды Ефимии. CD. Учительский факультет Univerziteta u Beogradu i Dušan Stojanović, Белград 2009
Самобытность сербской музыки ХХ – ХХI веков, песни и музыка для фортепиано. Милое Милоевич: Нимфа и осенняя элегия, Анета Илич, сопрано, Лидия Станкович, фортепиано CD. Srpska akademija nauka i umetnosti - Muzikološki institut SANU, Белград 2010.

Литература

Коньович, Петар. 1954 г. Милое Милоевич, композитор и музыкальный писатель (Miloje Milojević, kompozitor i muzički pisac). Белград: Сербская академия наук и искусств (Монографии, № CCXX, Департамент изящных искусств и музыки, № 1).
Перичич, Властимир. (1969). Композиторы в Сербии (Muzički stvaraoci u Srbiji). Белград: «Просвета», с. 282–296.
Милоевич, Милое (1884–1946). 1979 г. Рукописи сочинений - Тексты - Документы. (Милое Милоевич (1884–1946), Rukopisi kompozicija. Tekstovi. Dokumentacija). Критический каталог, изд. Слободана Варсаковича и Властимира Трайковича. Белград: неопубликованный текст. Копии в библиотеке музыкального факультета, Белград, и в Институте музыковедения Сербской академии наук и искусств, Белград
Кунтарич, Мария (главный редактор). 1984–1986 гг. Библиография исследований и статей (Библиография расправа и чланака), Музыка, т. 13–14. Загреб: Югославский лексикографический институт "Мирослав Крлежа".
Симич, Воислав (ред.). 1986 г. Милое Милоевич, композитор и музыковед (Милое Милоевич, композитор и музиколог). Материалы конференции, посвященной 100-летию со дня рождения композитора. Белград: Союз композиторов Сербии.
Турлаков, Слободан. 1986 г. "Collegium musicum" и Милое Милоевич. В Годишняк града Белграда (Белград), т. XXXIII, стр. 93–132.
Живанович, Джордже. 1990 г. Милое Милоевич - профессор философского факультета в Белграде (Милое Милоевич - профессор Filozofskog fakulteta u Beogradu). В сборнике «Зборник Матице серпске за сценой уметности и музыки», т. 6–7. С. 325–348.
Турлаков, Слободан. 1994 г. Музыкальная жизнь Белграда 1841–1940: хронология (Letopis muzičkog života u Beogradu 1841–1941). Белград: музей позоришне umetnosti Srbije
Стефанович, Ана. 1995 г. Сербский лгал на перекрестке традиций (Srpska vokalna lirika na raskršću tradicija). Магистерская диссертация защищена на кафедре музыковедения музыкального факультета Университета искусств, Белград; наставник: Властимир Перичич.
Стефанович, Ана. 1996. "Поэзия Йована Дучича в песнях Стевана Христича и Милое Милоевича" ("Poezija Jovana Dučića u vokalnoj lirici Stevana Hristića i Miloja Milojevića"). В Предраг Палавестра (ред.) О Йоване Дучиче (О Йовану Дучичу), сборник статей к 50-летию со дня его смерти. Белград: Сербская академия наук и искусств, стр. 147–154.
Перичич, Властимир; Милин, Мелита (ред.). 1998 г. Произведения композитора Милое Милоевича (Kompozitorsko stvaralaštvo Miloja Milojevića). Материалы конференции, 25–27 ноября 1996 г., по случаю 50-летия со дня смерти композитора. Белград: Институт музыковедения Сербской академии наук и искусств.
Стефанович, Ана. 1999 г. Работы Милое Милоевича о лжи. (Napisi Miloja Milojevića o solo pesmi). В Музичках Талас (Белград), нет. 1–3, с. 66–75.
Пейович, Роксанда. 1999 г. Музыкальная критика и сочинения в Белграде (1919–1941) (Muzička kritika i esejistika u Beogradu / 1919–1941). Белград: Факультет музыкального искусства.
Васич, Александар. 2004 г. Литература о музыке в «Сербском литературном журнале» 1901–1941 гг. (Literatura o muzici u "Srpskom književnom glasniku" 1901–1941), кандидатская диссертация защищена на кафедре сравнительной литературы и теории литературы филологического факультета Белградского университета; наставник: Даница Петрович; копия в библиотеке кафедры филологического факультета в Белграде.
Катунац, Драголюб. 2004 г. Фортепианная музыка Милое Милоевича (Klavirska muzika Miloja Milojevića). Белград: «Клио».
Васич, Александар. 2005 г. Прием европейской музыки в музыкальной критике журнала "Сербский литературный" (1901–1941). (Ресепция европейская музыка у музыкальной критики «Сербская книжная музыка» (1901–1941)). В «Научные састанаки слависта у Вуковского датчанина» (Белград), т. 34/2, стр. 213–224.
Васич, Александар. 2005 г. "Сербский литературный журнал" и авангардная музыка (Положай авангард у серпской музыкальной критики и эсейстики прве половине XX века - Сербский книжный гласник). В музыковедении (Muzikologija) (Белград), нет. 5. С. 289–306.
Радоман, Валентина. 2005 г. Элементы импрессионистского стиля в сербской музыке первой половины ХХ века (Elementi impresionističkog stila u srpskoj muzici prve polovine 20. veka). Магистерская диссертация защищена на кафедре музыковедения музыкального факультета Университета искусств в Белграде; наставники: Роксанда Пейович и Весна Микич; копии в Библиотеке Академии художеств Нови-Садского университета и в Институте музыковедения Сербской академии наук и искусств в Белграде.
Васич, Александар. 2006. "Сербский литературный журнал и польская художественная музыка »(« Srpski književni glasnik i poljska umetnička muzika »). 110 година полонистике у Србиджи, изд. Петар Бунджак. Slavističko društvo Srbije (Белград), стр. 243–256.
Васич, Александар. 2007 г. Проблема «национального стиля» в творчестве Милое Милоевича (Problem nacionalnog stila u napisima Miloja Milojevića) In Muzikologija (Beograd), no. 7. С. 231–244.
Васич, Александар. 2008 г. Сербская музыкальная критика в первой половине двадцатого века: ее канон, метод и воспитательная роль (Старая srpska muzička kritika: kanon, postupak, prosvetiteljska tendencija). В Музикологии (Белград) нет. 8. С. 185–202.
Радоман, Валентина. 2009. «Французские импрессионисты и их другие: импрессионистические работы Джорджа Энеску и Милое Милоевича». В Международный музыковедческий симпозиум «Джордж Энеску» - 2007, Бухарест: Музыкальное издательство, стр. 53–62.
Томашевич, Катарина. 2009 г. На перекрестке Востока и Запада. О диалоге между традиционным и современным в сербской музыке (1918–1941) (Na raskršću Istoka i Zapada. О диьялогу традиционног и модерна у серпской музыки (1918–1941)). Белград - Нови-Сад: Институт музыковедения Сербской академии наук и искусств, Белград - Matica srpska.
Гордана Каран, Милое Милоевич, педагог (Педагошка активность доктора Милоя Милоевича). Кандидат наук, защитил в 2010 г. отделение сольфеджио и музыкальной педагогики музыкального факультета Белградского университета искусств; наставник: Драгана Стоянович-Новичич.
Васич, Александар. 2011 г. Прием авангардной музыки в Белграде между двумя войнами: на примере журналов «Музыка» и «Вестник музыкального общества« Станкович » (Recepcija avangardne muzike u međuratnom Beogradu: грунтовка часописа "Музыка" и "Гласник музыкального друштва Станкович" / "Музыкаки гласник"). В Нови-Саде, Зборник Матице серпске за сценой уметности и музыки, нет. 44. С. 133–151.
Васич, Александар. 2011 г. Прием западноевропейской музыки в Белграде в период между мировыми войнами: на примере журналов "Muzički glasnik" и "Muzika" (Ресепция западноевропская музыка у медюратного города Белграду: букварь часописа "Музыкальный гласник" и "Музыка"). В Музикологии (Белград) нет. 11. С. 203–218.
Радоман, Валентина. 2011 г. Империя и нация в области культуры: имперская и национальная идеология в произведениях Клода Дебюсси и Милое Милоевича. В книге «Музыка и общество в Восточной Европе» (Идиллуайлд, Калифорния, США), т. 6. С. 35–50.
Васич, Александар. 2012 г. Сербские музыкальные периодические издания в период между двумя мировыми войнами и проблема национального стиля в музыке (Srpska muzička periodika međuratnog doba i pitanje nacionalnog stila). В Нови-Саде, Зборник Матице серпске за сценой уметности и музыки, нет. 47. С. 65–77.
Васич, Александар. 2012 г. Сербские произведения межвоенной музыки в зеркале музыкальной периодики (Srpska muzikografija međuratnog doba u ogledalu korpusa muzičke periodike). Доктор философии, защитил на кафедре музыковедения и этномузыковедения Музыкальной академии Нови-Сада; наставник: Даница Петрович; копии в Библиотеке Матицы серпской в Нови-Саде и в Институте музыковедения Сербской академии наук и искусств в Белграде.

Navigation