WikiDer > Neue Nationalgalerie

Neue Nationalgalerie

Neue Nationalgalerie

В Neue Nationalgalerie (Новая национальная галерея) в Культурфорум это музей для современное искусство в Берлине, уделяя основное внимание началу 20 века. Это часть Национальная галерея из Государственные музеи Берлина. Здание музея и его сад скульптур были спроектированы Людвиг Мис ван дер Роэ и открыт в 1968 году.[1]

Галерея закрылась в 2015 году на «несколько лет» ремонта.[2]

Коллекция

Пабло Пикассо, 1909, Femme assise (Sitzende Frau)холст, масло, 100 х 80 см

В коллекции представлен ряд уникальных моментов современного искусства ХХ века. Особенно хорошо представлены Кубизм, Экспрессионизм, то Баухаус и Сюрреализм. В коллекции представлены шедевры таких художников, как Пабло Пикассо, Эрнст Людвиг Кирхнер, Жоан Миро, Василий Кандинский и Барнетт Ньюман. Дизайн здания, несмотря на его большой размер, позволяет отображать только небольшую часть коллекции, поэтому дисплеи периодически меняются.

Архитектура

Размеры, характеристики и материалы

Этот внутренний вид первого этажа Новой национальной галереи показывает игру света на отражающем полу, а также ЖК-дисплей дорожки на потолке.

План Новой национальной галереи разделен на два отдельных этажа. Верхний этаж служит вестибюлем, а также главной специальной выставочной галереей общей площадью 2683 м.2 (28 880 квадратных футов) пространства. Он находится на возвышении с уровня улицы и доступен только по трем лестничным пролетам.[3] Хотя он составляет лишь небольшую часть от общего пространства галереи, выставочный павильон смело выступает в качестве основного архитектурного выражения здания. Восемь крестообразных колонн, по две на каждой длине, размещенных так, чтобы избегать углов, поддерживают квадратную предварительно напряженную стальную кровельную плиту толщиной 1,8 метра, окрашенную в черный цвет. Восемнадцатиметровый консоль позволяет оставить достаточно места между застекленным фасадом галереи и восемью опорными колоннами. Офис Миса тщательно изучил эту консоль на различных масштабных моделях, чтобы гарантировать ее структурную стабильность, а также кажущуюся ровность кровельной плиты. Высота от пола до потолка достигает 8,4 метра, а пространство распределяется по размерной сетке размером 3,6 метра. «Ящики для яиц» из анодированного алюминия черного цвета подходят для осветительных приборов решетчатого дома с подвешенными над ними воздуховодами.

Нижний этаж служит в первую очередь для размещения постоянной коллекции галереи, хотя он также включает в себя библиотеку, офисы, магазин и кафе, а общая площадь составляет около 10 000 кв.2 (110 000 кв. Футов) площади. Он находится на три четверти под землей, чтобы обеспечить безопасное хранение произведений искусства, его единственный застекленный фасад выходит на наклонный сад скульптур музея и обеспечивает достаточное непрямое внутреннее освещение.

Площадь на крыше еще больше расширяет выставочное пространство музея.[4]

Современные проекты

В 1956 году Хосе М. Бош, президент Рон Бакарди-и-Компанья обратился к Мису с просьбой о проектировании нового офисного помещения. Его особенно интересовала очень открытая планировка, и относительно простая идея, которую придумал Мис, заключалась в использовании квадратной плиты крыши, поддерживаемой с каждой стороны двумя колоннами. Хотя первоначальные структурные проблемы пришлось решать, в результате павильон типология стал неотъемлемой частью архитектурного лексикона Миса, во многом воплощением его универсальной концепции пространства.

Здание Бакарди было заброшено в сентябре 1960 года из-за общих политических волнений на Кубе, но в то же время в офис Миса были доставлены две другие музейные комиссии. Георг Шефер, богатый промышленник, живущий в Schweinfurt обратился к Мису по поводу строительства музея для его коллекции произведений искусства девятнадцатого века летом 1960 года. Был составлен скромный первоначальный план структуры, но позже в том же году Мис решил изменить конфигурацию недостроенного проекта Бакарди, чтобы он соответствовал программе Шефера. чтобы увидеть его построенным. Следовательно, была создана уменьшенная в масштабе модель проекта Бакарди, на этот раз выполненная из стали, а не из бетона. В марте 1961 года Мис также получил письмо от сенатора по делам строительства и жилищного строительства в Берлине, в котором ему предлагалось построить то, что должно было называться Neue Nationalgalerie, выставочное пространство для государственной коллекции искусства начала двадцатого века. Два музейных проекта, хотя и немного различаются по масштабу, но по сути идентичны по форме, оба представляют собой стальную версию оригинального дизайна Barcardí. Хотя проект в Швайнфурте так и не был реализован, редуктивное упражнение постоянной реконфигурации позволило добиться совершенства выражения Миса в Берлине, и Новая национальная галерея остается единственной построенной формой первоначальной трехсторонней концепции.[5]

Эстетическая важность

Большая часть синтаксического развития Миса на протяжении трех этапов строительства, ведущего к Новой национальной галерее, была прообразом в более раннем проекте Музея маленького города. Этот проект был опубликован в специальном выпуске журнала за май 1943 г. Архитектурный Форум. В своей публикации Мис описывает, казалось бы, парящую плоскость крыши, подвешенную над единым свободным пролетом, перемежаемым равноудаленными колоннами. Этот проект теперь рассматривается как значительный шаг со стороны Миса в направлении облегчения внутреннего пространства за счет как определения, так и минимизации структурного ограждения, тем самым объединяя внешнее и внутреннее пространство значимым образом. Сама конструкция, состоящая из не более чем плоскости земли, опоры и крыши, становится зданием. Эстетическая важность прозрачного пространства была напрямую связана с концепцией музейного пространства Мисом в целом, «определяющим, а не ограничивающим пространство».[6] Полностью открытый характер плана также служит для устранения барьера между искусством и сообществом, одновременно разрушая благоговение, выражаемое строго разделенными пространствами, и приглашая к взаимодействию между зрителем и искусством.[6] Таким образом, общий эстетический аффект - это оживление освобождения.[7] Эта бесконечно преобразующая способность и универсальность также видны в зданиях Миса за прошедшие годы, а именно: Дом Фарнсворта в Плано, Иллинойс, и Коронный зал из Иллинойсский технологический институт кампус. Различные комментаторы признали связь структуры с классическим зданием, рассматривая его как современный храм, чья монументальная простота демонстрирует огромное мастерство, лежащее в основе его дизайна и концепции.[8]

Критика

Neue Nationalgalerie с Александр Колдер скульптура
Внутренний вид

Возможность с помощью четко сформулированных внешних конструкций облегчить фасад и создавать масштабные универсальные пространства потребовала определенной смелости со стороны заказчика. Невыразимое выражение входного павильона Новой национальной галереи имело определенные логистические недостатки. Его гладкий гранитный пол отражает теплый естественный свет, который заливает пространство, создавая туманные тени и усложняя кураторские усилия.[9] Уникальное выражение пространства павильона также отодвинуло нижний этаж на второстепенное место, что создало дополнительные трудности для демонстрации произведений искусства, включая отсутствие естественного освещения и относительно пешеходную планировку смотрового пространства.[10] Когда позже его попросили отремонтировать и расширить нижний этаж здания, Мис отказался, поскольку это разрушило бы идеальные пропорции храма наверху.[11] Первоначально он задумывал входной павильон как место для очень больших работ, позволяя беспрепятственное визуальное взаимодействие и использовать произведение как элемент пространства само по себе.[6] Ранний коллаж, включенный в май 1943 г. Архитектурный Форум статья о Музее малого города включает Пикассо Герника, наряду с другими большими плоскими картинами.[12] Однако небольшие работы приходилось демонстрировать на передвижных отдельно стоящих стенах или подвесных перегородках, что затрудняло способность куратора эффективно различать пространство.[6]

Будущий ремонт

С момента открытия Neue Nationalgalerie не подвергалась серьезной модернизации. В 2012 году было объявлено, что британский архитектор Дэвид Чипперфилд будет курировать капитальный ремонт здания. В процессе неконкурсного отбора, который является обычным для государственных контрактов в Германии, его фирма была выбрана для заключения контракта из 24 архитектурных фирм на основе двухэтапного переговорного процесса. Музей требует новой охранной и противопожарной техники, а магазин и кафе будут отремонтированы. Проект реконструкции стоимостью 101 миллион евро начался в 2015 году и, как ожидается, продлится три года, в течение которых музей будет закрыт.[13] Оригинальные элементы здания, такие как поручни и полки, будут удалены, восстановлены и установлены на прежнее место. Тем временем будет восстановлен структурный каркас крыши, опирающийся на восемь стальных балок, и стеклянный фасад.[14]

Постоянные арт-инсталляции

Потолок Новой национальной галереи, построенный в виде сетки из окрашенных в черный цвет стальных балок, сам по себе использовался как выставочная поверхность для Инсталляция для Новой национальной галереи, установка длинных линий ЖК-дисплей показы художника Дженни Хольцер в 2001 году, которые непрерывно прокручивали абстрактные узоры вниз по их длине.

Терраса Neue Nationalgalerie представляет собой особенно заметное место для крупномасштабных скульптур 20 века. Постоянно установленные скульптуры включают Гудари (1957) автор: Эдуардо Чиллида, Полис (1968) автор Иоаннис Аврамидис, кинетическая металлическая скульптура Vier Vierecke im Geviert (1969) автор Джордж Рики, Трехсторонняя пьеса № 2: Лучник (1964–65) по Генри Мур, Têtes et Queue (1965) автор Александр Колдер, и Берлинский блок Чарли Чаплина (1978) автор Ричард Серра. В 2003 году с разрешения Фонда Барнетта Ньюмана было выпущено четвертое издание скульптуры. Сломанный обелиск (1963) автор: Барнетт Ньюман был отлит и временно установлен перед музеем. В 2011, Томас Шюттеработа Vater Staat (2010) был подарен Николя Берггрюэн и установлен на террасе.[15] Многие другие скульптуры - работы художников из Огюст Ренуар к Ульрих Рюкрим - находятся в постоянной экспозиции в саду музея.[16]

Директора

  • 1967–1974: Вернер Хафтманн
  • 1974–1975: Виланд Шмид
  • 1975–1997: Дитер Хониш
  • 1999–2008: Петер-Клаус Шустер
  • 2008 – настоящее время: Удо Киттельманн

Картинки

  • Neue nationalgalerie treppen.jpg
  • Neue Nationalgalerie P7130064.JPG
  • Neue Nationalgalerie P7130065.JPG

  • Немецкая марка 1986 г.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ "Neue Nationalgalerie". Общество Миса ван дер Роэ. Получено 9 мая 2013.
  2. ^ Берлин, Staatliche Museen zu. "Staatliche Museen zu Berlin: Музеи и учреждения - Neue Nationalgalerie - Информация для посетителей - Часы работы". Staatliche Museen zu Berlin. Получено 20 октября 2017.
  3. ^ Пика, Аньольдоменико. "Меньше значит навсегда". Domus. Получено 9 мая 2013.
  4. ^ Ламберт 2001, п. 475.
  5. ^ Ламберт 2001, п. 488.
  6. ^ а б c d Blaser 1982, п. 94.
  7. ^ Ламберт 2001, п. 499.
  8. ^ Ламберт 2001, п. 489.
  9. ^ Ламберт 2001, п. 497.
  10. ^ «Новая национальная галерея». Artifice, Inc. Получено 9 мая 2013.
  11. ^ Глинн, Саймон. "Neue Nationalgalerie (Новая национальная галерея)". Галинский. Получено 9 мая 2013.
  12. ^ Ламберт 2001, п. 426.
  13. ^ Кэтрин Хикли (29 марта 2012 г.), Дэвид Чипперфилд отремонтирует Берлинскую Neue Nationalgalerie Новости Bloomberg.
  14. ^ Бернхард Шульц (22 января 2015 г.), Дэвид Чипперфилд обещает сохранить «как можно больше Мисов» в Neue Nationalgalerie. The Art Newspaper.
  15. ^ "Vater Staat" Томаса Шютте на террасе перед входом в Neue Nationalgalerie, пресс-релиз от 6 июля 2011 г. Staatliche Museen zu Berlin.
  16. ^ Neue Nationalgalerie - Коллекция Staatliche Museen zu Berlin.

дальнейшее чтение

  • Иоахим Ягер, тр. Джеффри Штайнхерц. Neue Nationalgalerie Berlin: Мис ван дер Роэ. Ostfildern: Hatje Cantz / Берлин: Staatliche Museen zu Berlin, 2011. ISBN 9783775731454
  • Бенедикт Савой и Филиппа Сиссис (Hrsg.): Die Berliner Museumsinsel: Impressionen internationaler Besucher (1830–1990). Eine Anthologie. Бёлау, Вена / Кёльн / Веймар 2012, ISBN 978-3-412-20991-9.

внешние ссылки

Координаты: 52 ° 30′24,5 ″ с.ш. 13 ° 22′04,5 ″ в.д. / 52,506806 ° с. Ш. 13,367917 ° в. / 52.506806; 13.367917