WikiDer > Синхронизировать звук

Sync sound

Синхронизировать звук (синхронная запись звука) означает звук, записанный во время съемки фильма фильмов. Он широко используется в кино с момента рождения звуковые фильмы. [1]

История

Даже в эпоху немого кино фильмы демонстрировались со звуком, часто с музыкальным сопровождением пианиста или оркестра, идущего в ногу с действием на экране. Первой синхронизацией было поворотное записывающее устройство, отмеченное белым пятном. Когда белое пятно вращалось, рука оператора поворачивала камеру, чтобы синхронизировать ее с записью. Затем этот метод был повторен для воспроизведения, но киномеханик проворачивал кинопроектор. "Односистемная«звук записывает звук оптически на часть оригинальной пленки камеры или магнитным способом на полосу магнитного покрытия вдоль края пленки.[нужна цитата]

"Двойная система«Звук использовал независимые камеры и звукозаписывающие устройства. Первый стандарт синхронизации звука использовал записывающие устройства и камеры, работающие от двигателей переменного тока (переменного тока) - по сути, двигателей часов.[2]

Позже синусоидальная волна 50 Гц или 60 Гц, названная Pilottone, был записан на второй параллельной дорожке диктофона.

В двухсистемной пленке изменения скорости камеры и записывающего устройства, а также эластичность магнитной записывающей ленты требуют некоторых позитивных средств привязки диалога к соответствующему кадру пленки. Включение в диктофон второй, параллельной, синхронной или "пилотной" дорожки было наиболее распространенным методом до сегодняшнего дня. При видеозаписи синхронизм генерируется электронным способом и обычно называется двухсистемным звуком. [3]

Если местоположение, камера управляется ОКРУГ КОЛУМБИЯ двигатель, с каким-то регулятором, чтобы держать его довольно точно на 24 кадра в секундугенератор синхроимпульсов, привязанный к движению или валу двигателя, может быть использован для обеспечения вывода синхроимпульсов. Кабель передает синхронизирующий импульс от камеры к диктофону. Синхронизирующий импульс обычно представляет собой синусоидальную волну 50 или 60 Гц с Амплитуда RMS примерно 1 вольт.[4]

Затем эту двухсистемную аудиозапись можно было перенести или «разрешить» на магнитную пленку со звездочками, с отверстиями для звездочек, которые совпадают один к одному с оригинальной пленкой камеры. Эти два носителя можно запустить через "Moviola"или плоский монтажный стол, например Steenbeck для синхронного редактирования звука. [5]

С введением Булова Часы «Accutron», в которых в качестве отсчета времени использовался камертон (позже в часах использовался колеблющийся электронный кристалл), камеру больше не нужно было подключать к диктофону с помощью кабеля. Скорость камеры контролировалась одним осциллятор, а второй генератор в записывающем устройстве генерировал Pilotone.

Этот метод был разработан в 1960-х годах ведущим кинорежиссером. Ричард Ликок. Это назвали Direct Cinema. Кинематографисты покинули студию и отправились снимать фильм, часто с ручными камерами. [6]

В 1972 г. Белл и Хауэлл вывели потребительскую версию двойной системы Супер-8 Система звукового кино под названием «Filmosound». А компакт-кассета Регистратор был присоединен к камере с помощью кабеля, который передавал одиночный импульс на регистратор каждый раз, когда в камере экспонировался новый кадр пленки. При воспроизведении импульс кассетного магнитофона использовался для управления скоростью проектора.

В то время, Рики Ликок, профессор в Массачусетский технологический институт Отдел кинопроизводства архитектурного отдела разработал систему производства фильмов Super-8 с камерой с кристаллографическим управлением, кассетным магнитофоном Pilotone, магнитофонным магнитофоном со звездочкой, планшетным монтажным столом и проектором. Система MIT / Leacock финансировалась за счет гранта в 300 000 долларов от основателя Polaroid, Эдвин Лэнд.

В 1973 году технология «один импульс на кадр» была использована для управления записью непосредственно на магнитную пленку со звездочкой в ​​звуковом рекордере Super8.[7] Звукозаписывающее устройство Super8 также могло «разрешить» звук, записанный на кассету, с помощью этого нового «цифрового» синхроимпульса.[8]

Сегодня, цифровое видео камеры и цифровой звук записывающие устройства синхронизируются электронно, что позволяет использовать их для производства двухсистемного видео.

Новаторские фильмы

Синхронизация звука в Азии

В ГонконгСинхронизация звука не использовалась широко до 1990-х годов, поскольку в целом шумная среда и низкие производственные бюджеты сделали такой метод непрактичным.[нужна цитата]

Индийский фильмы снято с использованием синхронного звука, включая первую индийскую радиостанцию Алам Ара выпущен в 1931 г. и арт-хаус фильмы, такие как Сатьяджит Рэйс Патер Панчали.[9] Популярный тогда Камера Митчелла, который мог работать бесшумно, давал возможность снимать синхронный звук. Однако из-за смены условий съемки от студий к локациям, а также из-за растущей популярности более портативных, но шумных Арри 2c камера,[10] съемка с синхронным звуком стала менее распространенной в середине 60-х годов.[11][12] Таким образом, большинство индийских фильмов, в том числе Болливуд фильмы, снятые после 1960-х годов, не используют синхронный звук, и именно поэтому фильмы 2001 года Лагаан и Дил Чахта Хай были отмечены его использованием.[13] Обычной практикой в ​​индийской киноиндустрии даже сегодня является дублировать диалоги во время постпродакшна.

Рекомендации

  1. ^ Очень краткая история перехода от немого кино к звуковому в Wonderstruck
  2. ^ Стивен Ашер и Эдвард Пинкус, Справочник режиссера, Пингвин, 1999
  3. ^ Двойная система звука - статья на Videomaker
  4. ^ Руководство американского кинематографиста, Издание четвертое, стр.183
  5. ^ Mag Film - определение при Фильм и звук
  6. ^ Cinema Verite / Direct Cinema - описание в Университете Беркли
  7. ^ Каталог звуков Super8, Выпуск 1975 года
  8. ^ Роберт О. Дойл, «Необходимость в стандартах синхронизации звука», Американский кинематографист, Ноябрь 1975 г.
  9. ^ Блю, Джеймс (1 мая 1968 г.). «Интервью: Сатьяджит Рэй». Комментарий к фильму. Получено 30 июн 2019.
  10. ^ Менон, Раджив (27 октября 2017 г.). «Связь между индийской кинематографией и Arriflex». Институт интеллектуального кино.
  11. ^ Рао, Субха (9 февраля, 2010 г.). "Через призму времени". Индуистский. Получено 7 июля 2019.
  12. ^ Харихаран, К. (28 апреля 2012 г.). «Необоснованный кризис». Индуистский. Получено 7 июля 2019.
  13. ^ Падманабхан, Савита (4 мая 2001 г.). «Звуковой роман с кино». Индуистский. Получено 30 июн 2019.

Смотрите также