WikiDer > Темы и сюжетные приемы в фильмах Хичкока - Википедия

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Эта статья возможно содержит оригинальные исследования. Пожалуйста Улучши это к проверка заявленные претензии и добавление встроенные цитаты. Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. (Январь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Январь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Альфред Хичкокфильмы проявлять интересную тенденцию к повторению темы и сюжетные устройства на протяжении всей жизни в качестве режиссера.

Саспенс

В своих фильмах Хичкок предпочитал интригу неожиданности. В удивлении режиссер набрасывается на зрителя устрашающими вещами. В напряжении режиссер рассказывает или показывает аудитории вещи, которые не знают персонажи фильма, а затем искусно нагнетает напряжение вокруг того, что произойдет, когда персонажи наконец узнают правду. Хичкок часто использовал общественные места в качестве сцен, чтобы усилить ужас и тревогу. Хичкок любил иллюстрировать этот момент короткими афоризм - «Двое завтракают, а под столом бомба. Если она взорвется, это сюрприз. А если нет…»

Аудитория как вуайерист

Эта секция возможно содержит оригинальные исследования. Пожалуйста Улучши это к проверка заявленные претензии и добавление встроенные цитаты. Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. (Январь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Еще больше стирая моральное различие между невиновными и виноватыми, иногда делая это обвинение неизбежно ясным для всех и каждого зрителя, Хичкок также делает вуайеристами свою «респектабельную» аудиторию. В Заднее окно (1954), после Л. Б. Джеффриса (играет Джеймс Стюарт) большую часть фильма смотрел на него через двор, Ларс Торвальд (которого играет Раймонд Бёрр) противостоит Джеффрису, говоря: "Чего ты от меня хочешь?" С таким же успехом Берр мог обращаться к публике. Фактически, незадолго до того, как спросить об этом, Торвальд впервые поворачивается лицом к камере.

По аналогии, Психо начинается с того, что камера движется к окну гостиничного номера, через которое аудитория знакомится с Мэрион Крейн (Джанет Ли) и ее разведенным парнем Сэмом Лумисом, которого играет Джон Гэвин. Они частично раздеты, очевидно, занимались сексом, хотя они не женаты, а Мэрион обедает «час». Позже вместе с Норман Бейтс (изображаемый Энтони Перкинс), зрители смотрят, как Марион раздевается через глазок.

MacGuffin

Одним из любимых приемов Хичкока для управления сюжетами его рассказов и создания интриги было то, что он называл "MacGuffin". Оксфордский словарь английского языкаОднако, по словам друга Хичкока, шотландского сценариста Ангус Макфэйл, как истинный изобретатель этого термина.

Сам Хичкок определил этот термин в интервью 1962 года, проведенном Франсуа Трюффо, опубликовано как Хичкок / Трюффо (Саймон и Шустер, 1967). Хичкок широко использовал этот сюжетный прием. Во многих его фильмах-саспенсах используется этот прием: деталь, которая, возбуждая любопытство и желание, движет сюжетом и мотивирует действия персонажей в истории. Однако конкретная идентичность предмета на самом деле не важна для сюжета.

Государственные секреты различного рода служат Макгаффинами в нескольких шпионских фильмах, особенно в его более ранних британских фильмах. Человек, который слишком много знал, 39 шагов, и Леди исчезает. Хичкок заявил, что лучший Макгаффин, или, как он выразился, «самый пустой», использовался в На север к северо-западу, которая именовалась «государственной тайной».^[1]

Сексуальность

Эта секция возможно содержит оригинальные исследования. Пожалуйста Улучши это к проверка заявленные претензии и добавление встроенные цитаты. Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. (Январь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В свое время фильмы Хичкока считались довольно сексуализированными, часто касающимися извращенного и табуированного поведения. Иногда скромные условности его эпохи заставляли его изображать сексуальность символическим образом, например, в Север на северо-запад, когда фильм резко обрывается от двух возбужденных, но внешне целомудренных влюбленных до поезда, идущего в туннель.

Хичкок нашел несколько способов передать сексуальность без графического изображения поведения, например, замещение явной сексуальной страсти страстным потреблением пищи. В особенно забавной сцене в Психо, Норман Бейтс (Энтони Перкинс) продолжает разговор с Мэрион Крейн (Джанет Ли) в то время как одна рука поглаживает мертвое животное, а другая задерживается на его промежности. Сексуальные чувства часто сильно связаны с агрессивным поведением. В Жилец и Психо, эта ассоциация - вся основа фильма. Биографы отметили, что Хичкок продолжал бросать вызов цензуре фильмов на протяжении всей своей карьеры, пока ему не разрешили демонстрировать наготу в Безумие.

Блондинки

Хичкок резко отдавал предпочтение блондинкам, заявляя, что аудитория будет более подозрительно относиться к брюнеткам. Многие из этих блондинок были Грэйс Келли разнообразие: совершенные, отчужденные ледяные богини, у которых также есть скрытый раскаленный внутренний огонь. Хичкок сказал, что использовал блондинок-актрис в своих фильмах не из-за влечения к ним, а из-за традиции, которая началась с немой звезды. Мэри Пикфорд. Режиссер сказал, что блондинки были «символом героини». Он также считал, что они лучше фотографируют в черно-белом режиме, который на протяжении многих лет был преобладающим фильмом для большинства драм.^[2] В своих многочисленных отношениях со своими актрисами Хичкок, кажется, злоупотреблял их сексуально и эмоционально.^{[нужна цитата]}. В своих самых глубоких, бессознательных чувствах он, кажется, боялся женщин.^{[мнение]}. Фильмы Хичкока разыгрывали «ритуалы осквернения» женщин, которые вызывали его страх перед женщинами и бессознательно защищали от этого страха, наказывая и даже убивая их.^[3]

Рекомендации

• Майкл Уокер, 2005 год, Мотивы Хичкока, Издательство Амстердамского университета