WikiDer > Темы в Blade Runner - Википедия

Themes in Blade Runner - Wikipedia

Несмотря на первоначальное появление боевик, Бегущий по лезвию действует на необычайно большом количестве драматических уровней. Как и большая часть киберпанк жанра, он многим обязан фильм-нуар, содержащие и исследующие такие соглашения, как роковая женщина, а Chandleresque повествование от первого лица в Театральной версии, сомнительное моральное мировоззрение герой- расширены здесь, чтобы включить даже буквальную человечность героя, а также обычные темные и призрачные кинематография.

Глаз, отражающий "Аид" пейзаж.

Обзор

Утверждалось, что Бегущий по лезвию тематически складывается моральная философия и философия разума последствия растущего человеческого мастерства генная инженерия, в контексте классическая греческая драма и его представления о высокомерие[1]- и лингвистически, опираясь на поэзию Уильям Блейк и Библия. Эту тему тонко повторяют шахматы игра между Дж. Ф. Себастьяном и Тиреллом по знаменитому Бессмертная игра 1851 года, символизирующего борьбу со смертностью, навязанную Бог.[2] В Бегущий по лезвию FAQ предлагает дальнейшую интерпретацию шахматной игры, говоря, что она «представляет собой борьбу репликантов против людей: люди считают репликантов пешками, которые должны быть удалены одна за другой. Отдельные репликанты (пешки) пытаются стать бессмертными ( Королева). На другом уровне игра между Тиреллом и Себастьяном представляет собой Бэтти, преследующего Тирелла. Тайрелл совершает роковую ошибку в шахматной партии и еще одну роковую ошибку, пытаясь урезонить Бэтти ».[2]

Бегущий по лезвию изображает будущее, чье вымышленное расстояние от настоящей реальности резко уменьшилось до реальности в 2020 году. Фильм углубляется в будущие последствия технологии на среда и общество, заглянув в прошлое с помощью литературы, религиозный символизм, классические драматические темы и нуар. Это противоречие между прошлым, настоящим и будущим очевидно в модернизированном будущем Бегущий по лезвию, который высокие технологии местами сверкает, а в других - ветхие и старые.

Высокий уровень паранойя присутствует на протяжении всего фильма с визуальным проявлением корпоративный власть, вездесущая полиция, зондирующие огни; и во власти над личностью, представленной, в частности, генетическое программирование из репликанты. Контроль над окружающей средой проявляется в широком масштабе, но также и в том, как животные создаются как простой товар. Этот гнетущий фон проясняет, почему многие люди отправляются в чужие колонии, что явно соответствует миграции в Америка. Популярное предсказание 1980-х Соединенные Штаты экономически превосходит Япония Это отражается в доминировании японской культуры и корпораций в рекламе LA 2019. В фильме также широко используются глаза и манипулируемые изображения, чтобы поставить под сомнение реальность и нашу способность воспринимать ее.

Это создает атмосферу неопределенности для Бегущий по лезвию центральная тема изучения человечества. Чтобы обнаружить репликанты, психологический тест используется с рядом вопросов, призванных вызвать эмоции; что делает его важным показателем чьей-то «человечности». Репликанты противопоставляются безразличным человеческим персонажам, и хотя репликанты проявляют страсть и заботу друг о друге, масса людей на улицах холодна и безлична. Фильм заходит так далеко, что ставит под сомнение природу Рик Декард и заставляет аудиторию переоценить, что значит быть человек.[3]

Генная инженерия и клонирование

Машина Войта-Кампфа - это вымышленное устройство для обнаружения репликанта путем измерения мельчайших эмоциональных ответов на вопросы, призванные вызвать эмоциональную реакцию, включая расширение зрачков и феромоны.

Личность

Бегущий по лезвию поднимает вопрос о том, следует ли считать построенное существо человеком. В фильме репликанты лишены юридических прав и не считаются людьми. Подобные вопросы поднимаются в более поздних не связанных между собой работах, таких как Ее и Westworld. Некоторые зрители предполагают, что имя «Декард» может быть преднамеренным отсылкой Филипа К. Дика к философу. Рене Декарт; в любом случае, один из репликантов в фильме, отстаивая свою личность, использует знаменитую цитату Декарта: «Я думаю, следовательно, я существую».[4][5] Хотя в реальном мире не существует универсального научного теста сознания, органическая природа репликантов может затруднить отказ от представления об их личности. Исследователь искусственного интеллекта Маркус Хаттер спросил в 2015 году: «Откуда мне знать, что у вас (человека) есть чувства? У меня нет возможности знать об этом. Я просто предполагаю это, потому что вы устроены так же, как я, и я знаю, что у меня есть эмоции». Хаттер утверждает, что репликанты «устроены так же, как люди», и поэтому их можно было бы с большей вероятностью назвать сознательными, чем неорганический интеллект.[6]

Глаза

Символика глаза неоднократно появляется в Бегущий по лезвию и дает представление о темах и персонажах в нем. Фильм открывается крупным планом глаза, который заполняет экран, отражая промышленный пейзаж, показанный ниже.

В стремлении «встретить своего создателя» Рой ищет Чу, генетического конструктора глаз, который создал глаза Nexus-6. Когда ему говорят об этом, Рой шутит: «Жуй, если бы ты только мог увидеть то, что я видел своими глазами», иронично в глазах Роя. находятся Жевать глаза с тех пор, как он их создал, но это также подчеркивает важность личного опыта в формировании личности. Затем Рой и Леон запугивают Чу бестелесными глазами, и он рассказывает им о Дж. Ф. Себастьяне.

Символично, что человек, создавший репликантные глаза, указывает репликантам путь к Тиреллу. Глаза широко рассматриваются как «окна в душа", зрительный контакт являясь аспектом языка тела, который бессознательно демонстрирует намерения и эмоции, и это используется с большим эффектом в Бегущий по лезвию. В Войт-Кампфф тест, который определяет, являетесь ли вы человеком, измеряет эмоции, в частности сочувствие через различные биологические реакции, такие как колебание зрачка и непроизвольное расширение радужной оболочки. Трифокальные очки Тайрелла - отражение его зависимости от технологий для получения силы и его близорукого видения. Рой глазные дыры Тайрелл с большими пальцами убивает его, глубоко интимная и жестокая смерть, которая указывает на осуждение души Тирелла.

В некоторых сценах зрачки глаз репликантов светятся, что свидетельствует о том, что Декард сам может быть репликантом.[7]

В некоторых сценах светиться в зрачках глаз репликантов создается ощущение искусственности. Этот эффект произвел оператор. Джордан Кроненвет светят вдоль оптической оси камеры.[8] По словам Ридли Скотта, «тот откат, который вы видели от сетчатки репликантов, был в некотором роде недостатком дизайна. Я также пытался сказать, что глаз действительно является самым важным органом в человеческом теле. Это похоже на двустороннее зеркало. ; глаз не только много видит, он многое отдает. Яркая сетчатка человека казалась одним из способов заявить об этом ».[1] Скотт считает свечение стилистическим приемом (недиегетическим); виден только зрителям, чтобы помочь им понять, что они смотрят репликант, почти всегда происходит после того, как персонажи предполагают это.

Отношения между зрением и воспоминаниями упоминаются несколько раз в Бегущий по лезвию. Визуальное восприятие Рэйчел своих воспоминаний, «драгоценные фотографии» Леона, обсуждение Роя с Чу и монолог в конце: «Я видел вещи, которым вы не поверите». Однако столь же распространена концепция, что тому, что видят глаза, и возникающим в результате воспоминаниям нельзя доверять. Это понятие подчеркивается сфабрикованными воспоминаниями Рэйчел, необходимостью Декарда подтвердить репликант, основанным не только на внешности, и даже распечаткой фотографии Леона, не соответствующей реальности визуального образа Эспера.

Также в Режиссерской версии, когда у корпорации Tyrell зрачки совиных глаз светятся красным оттенком. Это было получено из Мечтают ли андроиды об электрических овцах?,[9] где настоящие животные редки, а совы очень редки, так как они были первыми животными, которые начали умирать от загрязнения, которое вытолкнуло людей за пределы мира. Красный оттенок указывает на то, что сова - репликант.

Религиозно-философская символика

Есть подтекст христианской аллегории в Бегущий по лезвию, особенно в отношении персонажа Роя Бэтти. Учитывая сверхчеловеческие способности репликантов, их идентичность как созданных существ (по Тиреллу) и «выпавших из небеса"(за пределами мира) делает их аналогами падшие ангелы. В этом контексте Рой Бэтти имеет сходство с Люцифер поскольку он предпочитает «царствовать в аду» (на Земле), а не «служить на небесах».[10] Эта связь также очевидна, когда Рой намеренно неверно цитирует Уильям Блейк, «Огненные ангелы пали ...» (Блейк написал «Огненные ангелы воскресли ...» в Америка - пророчество). Ближе к концу своей жизни Рой создает стигматы забивая гвоздь ему в руку, и становится Христос-подобная фигура, пожертвовав собой ради Декарда. После его смерти голубь похоже, символизирует душа восхождение на небеса.[11]

У Жоры оба огнестрельных ранения на лопатках. В результате она выглядит как ангел, у которого отрезаны крылья. Жора использует змея тот «некогда развращенный мужчина» в ее исполнении.

А Ницшеанский Интерпретация фильма также несколько раз обсуждалась. Это особенно верно в отношении персонажа Бэтти, который, возможно, является предвзятым прототипом Ницше. Übermensch- не только из-за присущих ему характеристик, но и из-за взглядов и манеры поведения, которые он демонстрирует во многих значимых моментах фильма. Например:

  • Современная аудитория может восхищаться волей Бэтти сбежать из оков рабства и, возможно, сочувствовать его экзистенциальной борьбе за жизнь. Однако вначале его желание жить сводится к его стремлению к власти, чтобы продлить свою жизнь. Почему? По мнению Хайдеггера, поскольку смерть неизбежно ограничивает количество вариантов, которые у нас есть, свобода достигается за счет правильного сосредоточения на смерти. Мысли о смертности дают нам повод серьезно относиться к жизни. Статус Бэтти как раба определяет его как объект, но его воля к власти делает его агентом и субъектом в ницшеанском смысле. Его физическая и психологическая смелость бунтовать развивается как этический принцип, согласно которому он восстает против социального порядка, который сговорился против него на генетическом, культурном и политическом уровнях. По мнению Хайдеггера, готовность Бэтти бросить вызов социальному соответствию позволяет ему искренне искать смысл своего существования за пределами его программирования как солдата. Противостояние создателям становится частью его поисков, но их убийство знаменует его неспособность превзойти свою собственную природу.[12]

Окружающая среда и глобализация

Орсон Скотт Кард написал о фильме: «Это происходит в Лос-Анджелес. Вообще никаких инопланетян. Но это не тот Лос-Анджелес, который мы знаем ... все изменилось. Многие вещи, движущиеся на фоне фильма, дают нам сильное ощущение пребывания в незнакомом новом месте ».[13] Климат города в 2019 году нашей эры сильно отличается от сегодняшнего. Подразумевается, что промышленные загрязнение отрицательно повлиял на окружающую среду планеты Земля, т.е. глобальное потепление и глобальное затемнение. Настоящие животные - большая редкость в мире Бегущего по лезвию. В Филип К. Дикроман 1968 года, Мечтают ли андроиды об электрических овцах?, животное вымирание и уменьшение населения планеты было следствием радиоактивный выпадать из ядерная война;[14] Совы были первыми разновидность стать вымерший. Это связано с комментарием Декарда об искусственной сове доктора Тирелла: «Это должно быть дорого». (ср. постапокалиптическая научная фантастика)

Учитывая множество Азиатский народы, населявшие Лос-Анджелес в 2019 году нашей эры, и горожане диалект Полицейский Гафф разговаривает с Бегущим по лезвию, Рик Декард ясно указывает на то, что произошло много культурного смешения. Глобализация также отражено в названии Shimata-Domínguez Corporation, слоган которой гласит: «Помогая Америке в Новом Свете».[15] Это указывает на то, что происходит массовая миграция, так как есть статус-кво что люди хотят сбежать. Когда Себастьян замечает о своем здании в центре города «Здесь нет недостатка в жилье ... много места для всех», это отражает проблемы конца двадцатого века. белый полет, и в результате городской распад в западных городах, но в мировом масштабе.

Культурное и религиозное смешение также можно проверить на месте, где Декард преследует Жору. На улицах мы видим людей, одетых по традиции Евреи, заяц кришнаиты, а также мальчики, одетые как панки.

Декард: человек или репликант?

Смотрите также: Был ли Декард репликантом?
Единорог Оригами Гаффа из The Final Cut, возможно, указывает на то, что мечта Декарда о единороге была имплантатом, а Декард - репликантом.[16]

В Режиссерской версии и Финальной версии есть эпизод, в котором Декард мечтает о единороге; в финальной сцене он находит единорога оригами на полу возле своей квартиры, оставленного там Гаффом, предполагая, что Гафф знает о сне Декарда так же, как Декард знает о имплантированных воспоминаниях Рэйчел. Скотт подтвердил, что эта интерпретация была его намерением в мечте о единороге.[17][16]

Однако, хотя имплантация памяти для репликантов проводится в другом месте фильма, неясно, работают ли мечты таким же образом.[18] Даже без рассмотрения этой сцены есть другие свидетельства и намеки, которые допускают возможность того, что Декард был репликантом, но не исключают возможность того, что Декард был человеком:[19]

  • В квартире Декарда полно фотографий, ни недавних, ни цветных. Репликанты любят фотографии, потому что они связывают их с несуществующим прошлым.[20]
  • Сцена, в которой Рэйчел спрашивает: «Вы знаете этот тест Войта-Кампфа? Вы когда-нибудь проходили этот тест? Декард?». К тому времени, когда она называет его имя, Рэйчел обнаруживает, что не получила ответа, потому что раненый, измученный Декард заснул.
  • Его товарищ детектив Гафф не проявляет симпатии к Декарду на протяжении всего фильма и говорит ему: «Вы сделали мужскую работу, сэр!» после истечения срока Роя.[20]
  • Глаза Декарда ненадолго светятся в одной сцене, которая была использована в фильме, чтобы неявно предположить его репликантную личность.[7] Однако Форд отрицает, что это был преднамеренный эффект, и он, возможно, поймал часть света, который должен был падать на глаза Шона Янга.[21]
Как я видел, цель этой истории заключалась в том, что в своей работе по охоте и убийству этих репликантов Декард постепенно дегуманизировал. В то же время репликанты воспринимаются как более человечные. Наконец, Декард должен задаться вопросом, что он делает, и действительно, в чем существенная разница между ним и ними? И, если сделать еще один шаг, кто он, если нет реальной разницы?

Филип К. Дик[22]

Филип К. Дик написал персонажа Декарда как человека в оригинальном романе, чтобы исследовать растущее сходство людей и репликантов.[22] Однако фильм существенно отличается от книги, например в книге прямо говорится, что Декард прошел тест Войта-Кампфа. Сценарист Хэмптон Фэнчер сказал, что написал персонажа как человека, но хотел, чтобы фильм показал возможность того, что он может быть репликантом. Когда его спросили: «Является ли Декард репликантом?», Фанчер ответил: «Нет, не то чтобы у меня было такое сложное представление о Декарде».[23] Во время дискуссионной панели с Ридли Скоттом для обсуждения Бегущий по лезвию: Финальная версия, Фанчер снова заявил, что он считает Декард человеком (сказав, что «идея [Скотта] слишком сложна»)[24]), но также повторил, что предпочитает, чтобы фильм оставался неоднозначным.[25]

Харрисон Форд считает Декарда человеком. «Это было главным предметом разногласий между мной и Ридли в то время», - сказал Форд в интервью во время интервью. BBC One Голливудские великие сегмент. "Я думал, что публика заслуженный один человек на экране, с которым они могли бы установить эмоциональные отношения. я мысль Я добился согласия Ридли на это, но на самом деле я думаю, что у него была небольшая оговорка по этому поводу. Я думаю, он действительно хотел, чтобы все было обоими способами ".[26] Скотт предполагает, что Форд, возможно, с тех пор изменил свою точку зрения,[16] несмотря на то что Бегущий по лезвию 2049 директор Дени Вильнёв утверждал, что Форд и Скотт спорят по этому поводу по сей день.[27] Другие люди, участвовавшие в создании фильма, которые выразили мнение, что Декард - человек, включают: Дэвид Снайдер (арт-директор), М. Эммет Уолш (который изобразил Брайанта) и Рутгер Хауэр (который изобразил Роя Бэтти).[28]

Ридли Скотт заявил в нескольких интервью, что считает Декарда репликантом.[28][29] Сид МидВизуальный футурист фильма соглашается со Скоттом в том, что Декард является репликантом.[28] Разногласия между людьми, участвующими в создании Бегущий по лезвию поднимает интересные вопросы о авторское намерение, включая тех, кто, если кто-либо, может делать авторитетные заявления об интерпретации фильма.[21]

Супервайзер визуальных эффектов фильма Дуглас Трамбал заявил, что он не знает истинную природу Декарда и что проблема остается загадкой;[28] Точно так же Вильнев также отметил, что в 2049, «Декард [...] не уверен, как и мы, в том, кто он».[27]

Рекомендации

  1. ^ а б Дженкинс, Мэри. (1997) Антиутопический мир Бегущего по лезвию: Экофеминистская перспектива
  2. ^ а б "Бегущий по лезвию - FAQ". Faqs.org. Получено 23 мая, 2012.
  3. ^ Керман, Джудит (1991). Модернизация «Бегущего по лезвию»: проблемы в «Бегущем по лезвию» Ридли Скотта и «Мечтает ли Android об электрических овцах» Филипа К. Дика?. ISBN 978-0-87972-510-5.
  4. ^ Буассоно, Лотарингия (2017). «Являются ли репликанты« Бегущего по лезвию »« людьми »? Декарт и Локк задумываются». Смитсоновский журнал. Получено 11 мая, 2020.
  5. ^ «В« Бегущем по лезвию », кто такие андроиды и о чем они мечтают?». Салон. 26 августа 2018 г.. Получено 11 мая, 2020.
  6. ^ Шульц, Дэвид (17 июля 2015 г.). «Какие фильмы правильно используют искусственный интеллект?». Наука. Дои:10.1126 / science.aac8859. Получено 11 мая, 2020.
  7. ^ а б Жилет, Джейсон П. Несовершенное будущее: Филип К. Дик в кино. п. 26.
  8. ^ Херб А. Лайтман и Ричард Паттерсон (1 марта 1999 г.). «Кинематография для Бегущего по лезвию». Журнал ASC.
  9. ^ Дик, Филип К. (1968). Мечтают ли андроиды об электрических овцах?. Нью-Йорк: Баллантайн. п. 244. ISBN 978-1-56865-855-1.
  10. ^ Госсман, Жан-Поль. (2001) Бегущий по лезвию - постмодернистский взгляд
  11. ^ Ньюленд, Дэн. (1997) Христианский символизм
  12. ^ Пэйт, Энтони. (2009) Сверхчеловек Ницше в гиперреальном потоке: анализ Бегущего по лезвию, Бойцовского клуба и полиции Майами
  13. ^ Кард, Орсон Скотт (июнь 1989 г.). "Световые годы и лазеры / Научная фантастика в вашем компьютере". Вычислить!. п. 29. Получено 11 ноября, 2013.
  14. ^ Ливер, Тама. (1997)«Постгуманизм и экоцид в« Нейроманте »Уильяма Гибсона и« Бегущем по лезвию »Ридли Скотта»
  15. ^ Вялимяки, Тео. (1999) Сравнение романа Филипа К. Дика Мечтают ли андроиды об электрических овцах? и фильм Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» в терминах интернационализации
  16. ^ а б c Гринвальд, Тед. «Интервью с Ридли Скоттом в журнале Wired». Wired.com. Архивировано 4 декабря 2013 года.. Получено 23 мая, 2012.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  17. ^ Адам Уайт (2 октября 2017 г.). «Что такое« Бегущий по лезвию »? И другие вопросы, которые могут у вас возникнуть перед просмотром продолжения». Телеграф. Получено Одиннадцатое марта, 2019. [РИДЛИ СКОТТ] Гафф в самом конце оставляет оригами, кусок серебряной бумаги, который можно найти в пачке сигарет, и это единорог. Единорог в грезе Декарда говорит мне, что Декард обычно ни с кем не говорил бы о таких вещах. Если бы Гафф знал об этом, это было бы сообщением Гаффа: «Я прочитал ваше дело, приятель.
  18. ^ Хельдрет, Леонард Г. (31 января 2003 г.). "'Вы говорите о переоборудовании «Бегущего по лезвию» Воспоминаний ». В Кермане, Джудит (ред.). Модернизация «Бегущего по лезвию»: проблемы в «Бегущем по лезвию» Ридли Скотта (2-е изд.). п. 310.
  19. ^ Тристрам Фейн Сондерс (5 октября 2017 г.). «Декард - репликант? История самой непреходящей тайны Бегущего по лезвию». Телеграф. Получено 12 марта, 2019.
  20. ^ а б Лейси, Ник (2000). Примечания к фильму Йорка: "Бегущий по лезвию". Харлоу: Лонгман [u.a.] стр. 29. ISBN 0-582-43198-0.
  21. ^ а б Т. Шанахан (2016). Философия и Бегущий по лезвию. Springer. п. 16-18.
  22. ^ а б "Интервью П.К. Дика". Журнал Devo. Получено 23 мая, 2012.
  23. ^ «Декард - репликант? История самой непреходящей тайны Бегущего по лезвию». Телеграф. 5 октября 2017 г.. Получено 20 октября, 2017.
  24. ^ «Бегущий по лезвию 2049, режиссер Дени Вильнев: Декард - человек». Национальный. 24 сентября 2017 г.. Получено 20 октября, 2017.
  25. ^ «Является ли Декард репликантом? Авторы« Бегущего по лезвию 2049 »обсуждают эту и другие загадки». LA Times. 9 октября 2017 г.. Получено 12 октября, 2017.
  26. ^ Голливудские великие - Отредактирован клип из документальной программы BBC1.
  27. ^ а б Ди Плачидо, Дэни. «Харрисон Форд и Ридли Скотт все еще спорят о« Бегущем по лезвию »'". forbes.com. Получено 12 октября, 2017.
  28. ^ а б c d Кермод, Марк (15 июля 2000 г.). На грани "бегущего по лезвию" (ТВ трансляция). Nobles Gate Ltd. (для 4 канала).
  29. ^ "Загадка Бегущего по лезвию разгадана". Новости BBC. 9 июля 2000 г.. Получено 22 октября, 2017.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка