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Altviool
Viola
(und) Viola, (das) bratsche, (fr) Alt
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Verwandte Instrumente
Geige, Violine, Cello, Kontrabass
Hersteller
Stradivari, amata, testor
Weitere Artikel
Wolf Ton, Bogen
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Das Viola ist gebügelt Saiteninstrument und ist das älteste Mitglied der Geigenfamilie, zu denen auch die Violine und der Cello gehören.

Das Werkzeug

Die Bratsche ist etwas größer als die Violine. Wert Musik-Box einer Geige ist etwa 35 cm lang, die Bratsche - die keine Normmaße hat - hat eine Korpuslänge von 37,5 cm bis 44 cm (41 bis 42,5 cm ist die gängigste Größe). Ihre vier Saiten sind gestimmt als c-g-d'-a', a fünfte tiefer als die Geige.[1] Die Bratsche spielt eine interessante Rolle in einem Ensemble von Orchester. Manchmal spielt der Bratschist:

  • eine unterstützende Stimme, um den harmonischen Aufbau zu vervollständigen, wobei sie nicht zu stark spielen sollte;
  • eine Bassstimme, zum Beispiel als Cello spielt eine Melodie; es muss dann richtig gehört werden;
  • eine zweite Stimme gegen die erste Geige oder das Cello – auch dann muss der Alt gut gehört werden;
  • eine Solopassage.

Das Formanten in dem Resonanz durch den Resonanzkörper einer Bratsche lüge über ein dritte zu hoch für seine Stimmung. Dadurch klingt der Alt immer etwas verschleierter als die kleineren Violine oder der größere Cello, die eine bessere Anpassung ihrer Resonanzspitzen aufweisen. Eigentlich sollte eine Bratsche größer sein, aber dann lässt sie sich nicht mehr im Arm spielen. Als Test wurde manchmal eine größere Bratsche gebaut, die wie das Cello zwischen den Knien gehalten wurde. (Yo-Yo Ma eine Aufnahme des Bratschenkonzerts von auf einer solchen experimentellen Bratsche gemacht Bartók). Solch ein Alt klang kräftiger, aber es fehlte der typische Altklang und war daher kein Erfolg.

Musik für die Bratsche wird normalerweise in der Altschlüssel.

Geschichte

Die Bratsche gehört zur Familie der Viola da braccios ("Armviolinen", im Unterschied zu Viola da Gambadie zwischen die Beine geklemmt wurden). Das Instrument ist in Italien entstanden über 1530. Die ältesten erhaltenen Beispiele aus der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts stammen von den Italienern Andrea Amatic (um 1505-um 1578) und) Gasparo da Salò (1540-1609). Viola da braccios wurden in verschiedenen Größen gebaut, die nach ihrem Sortiment benannt wurden. Da war einer alto di viola da braccio ("Hocharmvioline") und später a Sopran di Viola da braccio (was bald Violine oder "Violine" genannt werden würde).

Der Begriff alto di viola da braccio ist die Grundlage verschiedenster Namenskonventionen. Ab dem späten 17. Jahrhundert war das Instrument in Italien einfach Viola erwähnt. Auf Französisch haben sie nur das Wort behalten Alt. Auf Deutsch sagt man, wie auf Italienisch und Englisch, Viola, aber auch bratsche, das ist eine Korruption von braccio.

Die Bratsche ist das älteste Mitglied der Geigenfamilie. Die Geige (italienisch: Violine oder "kleine Bratsche") und das Cello (Violoncello, "kleine Violone" oder "kleine große Bratsche") entstand später.

Die großen italienischen Geigenbauer des 17. und 18. Jahrhunderts, wie z Stradivari, amata, Carlo Giuseppe Testore und Gasparo da Salò, auch Bratschen gebaut. Einige dieser Instrumente hatten eine Korpuslänge von bis zu 47 cm und sollten vor allem breite, stützende Musiklinien spielen. Sie waren für technisch anspruchsvollere Passagen ungeeignet, und die meisten dieser großen Bratschen (manchmal als "Tenore" bezeichnet) wurden im Laufe der Geschichte beschnitten und auf eine überschaubarere Länge gekürzt.

Die Hinrichtung

Eine gespielte Bratsche

Mehrere Komponisten wie Bach, Mozart, Haydn, Paganini, Felix Mendelssohn, Benjamin Britten, und speziell Antonin Dvořák und Paul Hindemith mochte und spielte oft selbst Bratsche. Andere, wie Beethoven, machten es zeitweise als Nebenjob, um ihren Lebensunterhalt zu verdienen.

Im ungarisch und Rumänische Musik eine spezielle Bratsche wird verwendet (jetzt gegen genannt, oder brach, sowie die deutschen bratsche abgeleitet aus dem Italienischen Viola da Braccio mit anderen Worten Arm Violine), in der Regel mit flachem Steg und drei Saiten (oft gestimmt als g-d'-a'), was Akkordspiel ermöglicht; hier hat der Alt nur rhythmisch-harmonische Funktion; Melodiespielen ist fast unmöglich. Das gleiche passiert im Zigeunermusik die eng mit den beiden genannten Musikrichtungen verwandt ist.

Repertoire

Als Soloinstrument konnte die Bratsche lange Zeit nur selten in den Vordergrund treten. In der Barockzeit wurde zum Beispiel sehr wenig Bratschenmusik geschrieben. Es gibt einige Konzerte aus dieser Zeit, unter anderem von Georg Philipp Telemann und Bach (Brandenburgs Konzert Nr.6). Vivaldic schrieb Konzerte für die Viola d'amore aber nicht für die Bratsche.

In der klassischen Periode ist die Ernte etwas reicher: Georg Benda, Mitglieder der Komponistenfamilie Stamitz, Hoffmeister, Dittersdorf, Michael Haydn, Pleyel, Vanhal, Wranitzky, Rolla usw. Mozart gab die Bratsche in seinem berühmten Kegelstatt-Trio (KV 498) und im Konzertante Sinfonia (KV 364) für Violine und Bratsche steht im Vordergrund.

Die Bratsche wird im 19. Jahrhundert weiter "entdeckt". Carl Maria von Weber und Johann Nepomuk Hummel schrieb Konzertmusik für Viola. Niccolò Paganini früh Hector Berlioz zu einem Bratschenkonzert, aber das Ergebnis, Harold und Italien, ist eher eine Symphonie mit einer großen Rolle für die Bratsche. Paganini hat das Stück nie aufgeführt. Brahms gab der Bratsche in seinen beiden Sonaten für Klarinette und Klavier, Opus 120, mit einigem Zögern die Rolle des alternativen Instruments. Die Begeisterung des Geigers dafür Joseph Joachim überzeugte ihn jedoch vom Wert dieser Version. Max Bruch und Robert Schumann schrieb mehrere Werke mit einer Solopartie für Bratsche, oft in Kombination mit Klarinette. Die Klangfarben dieser beiden Instrumente mischen sich sehr gut. Auch die Bratschenmusik des belgischen Komponisten Henri Vieuxtemps ist erwähnenswert.

Große Bratschenliteratur des 20. Jahrhunderts geschrieben Paul Hindemith, Benjamin Britten, Darius Milhaud, Max Reger, Bohuslav Martinů, Dmitri Schostakowitsch, Alexandre Tansman und Bela Bartok. Virtuosen wie Paul Hindemith, Lionel Tertis und Lilian Fuchs auf diesem Instrument eine große Rolle für den Ruhm, den das Bratschenrepertoire heute genießt. Auch der englische Bratscher William Primel hat Komponisten ermutigt, neue Werke zu komponieren, zum Beispiel die Konzerte von William Walton und Bela Bartok.

In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts unter anderem György Kurtag, Krzysztof Pendereckic, Gia Kantsjeli, Alfred Schnittke, Malcolm Arnold und Peter Eötvös schöne Bratschenkonzerte und andere Sololiteratur für das Instrument. Luciano Berio's Sequenza VI bildet die Synthese der Möglichkeiten im Neue Musik für dieses Werkzeug. Die Bratsche gewinnt an Popularität und bekommt die Solisten, die sie verdient: Nobuko Imai, Michael Kugel, Yuri Bashmet, Kim Kashkashian, Tabea Zimmermann, Paul Silverthorne, Gerard Causse, Lawrence Macht, Antoine Tamestit, Maxim Rysanov und viele andere. Auch Top-Geiger mögen Yehudi Menuhin, Nigel Kennedy, Josef Suku, Maxim Vengerov, Pinchas Zukerman und Isabelle von Köln manchmal Bratsche spielen. Obwohl Kenner und Kritiker vom Bratschenspiel dieser Geiger meist nicht begeistert sind, beweist dies sicherlich das wachsende Interesse an der Altstimme. Morton Feldman einige gewidmet Kompositionen zum Instrument: Die Bratsche in meinem Leben I-IV.

Es dauerte lange, bis Komponisten und Bratschisten lernten, den komplexen Klang der Bratsche zu erforschen. Das Instrument hat bestimmte Einschränkungen, wie z tessiture die es erschwert, ein Orchester oder gar einen Flügel entfesselt zu jonglieren, und die Dimensionen, die im Vergleich zur Geige höhere technische Anforderungen an den Spieler stellen. Dass es bei der Bratsche keine Standardmaße gibt, führt auch zu einem viel individuelleren Klang für jedes Instrument: eher Alt oder eher Tenor, mehr oder weniger nasal, melancholisch, düster, "sandig" oder beschwingt, ... Zum anderen Hand hat dieser komplexe Klang mit seinen wechselnden Stimmungen viele Möglichkeiten, und schöne Musik ist daraus geworden...

Barocke Kompositionen für Bratsche und Orchester

Klassische Kompositionen für Viola und Orchester klassieke

Kompositionen des 19. Jahrhunderts für Viola und Orchester

Kompositionen des 20. Jahrhunderts für Bratsche und Orchester

Eine Geige (links) und eine Bratsche nebeneinander
  • Malcolm Arnold: Bratschenkonzert op. 108 (1971)
  • William Alwyna: Pastorale Fantasie für Viola & Streicher (1939)
  • Gralyna Bacewicz: Bratschenkonzert (1968)
  • Henk Badings: Doppelkonzert für Viola, Violine und Orchester (1964); Konzert für Viola und Streicher (1965)
  • Bela Bartok: Bratschenkonzert (1945) (unvollendet; drei Fassungen, ergänzt von Tibor Serly 1949, von Bélas Sohn Peter Bartok und Paul Neubauer 1995 und bis Csaba Erdelyic in 2001)
  • Arnold Baxo: Fantasie für Bratsche und Orchester (1922)
  • Ernst Bloch B: Suite für Viola und Orchester (1919)
  • Niels Viggo Bentzon: Bratschenkonzert op. 303 (1972)
  • York Bowen: Bratschenkonzert C-Dur op. 25 (1907)
  • Walter Braunfels: Schottische Fantasie op. 47 für Bratsche und Orchester (1933)
  • Max Bruch: Romanze für Viola und Orchester op. 85 (1911), Konzert e-Moll op.88 für Viola, Klarinette und Orchester (1911)
  • Edward Elgar, arr. Lionel Tertis: Cellokonzert op. 85, Fassung für Bratsche und Orchester (1919)
  • Cecil Forsyth: Bratschenkonzert (1903)
  • Morton Gould: Bratschenkonzert (1943); Konzertette für Bratsche und Blasorchester (1943)
  • Hans Henkemans: Bratschenkonzert (1954)
  • Hans Werner Henze: Compases para preguntas ensimismadas für Viola und 22 Instrumente (1970)
  • Paul Hindemith: Kammermusik Nr. 5 Op. 36 für Bratsche und Kammerorchester (1927); Konzertmusik op. 48 für Bratsche und Kammerorchester (1930); Der Schwanendreher, Konzert für Viola und kleines Orchester (1935); Trauermusik für Bratsche und Streicher (1936)
  • Gustav Holsta: Lyrischer Satz, für Viola und Orchester, H191 (1934)
  • Vincent d'Indy: Chorvarietät op. 55 für Bratsche und Orchester (1903)
  • Gordon Jacob: Violakonzert Nr. 1 (1925, revidiert 1976); Konzertstück für Viola und Orchester (1977); Bratschenkonzert Nr. 2 (1979)
  • Joseph Boy: Suite op.48 für Viola und Orchester (1915)
  • Viktor Kalabis: Tristium, konzertante Fantasie für Viola und Streichorchester op. 56 (1981)
  • Gia Kantsjeli: Bratschenkonzert 'Vom Winde bewehnt' (1989, Überarbeitung 1996)
  • Erland von Kocho: Bratschenkonzert op. 33 (1946)
  • Victor Legley: Bratschenkonzert op. 78 (1971)
  • Zdenk Lukas: Bratschenkonzert (1983)
  • Jef Maes: Bratschenkonzert (1946)
  • Bohuslav Martinů: Rhapsodie-Konzert für Viola und Orchester (1952)
  • Darius Milhaud: Bratschenkonzert Nr. 1, Op. 108 (1929); Concertino d'été, Op. 311, für Bratsche und Kammerorchester (1950); Bratschenkonzert Nr. 2, Op. 340 (1955)
  • Gosta Nystroem: Bratschenkonzert 'Hommage à la France' (1940)
  • Krzysztof Pendereckic: Bratschenkonzert (1983)
  • Allan Pettersson: Bratschenkonzert (1979)
  • Michail Pletnevi: Bratschenkonzert (1997)
  • Quincy Porter: Bratschenkonzert (1948)
  • Miklos Rozsan: Bratschenkonzert op. 37 (1979)
  • Edmund Rubbra: Bratschenkonzert op. 75 (1952)
  • William Schuman: Concerto on Old English Rounds für Viola, Frauenchor und Orchester (1973)
  • Tibor Serly: Bratschenkonzert Nr. 1 (1929); Rhapsodie über Volkslieder für Bratsche und Orchester (1947); Bratschenkonzert Nr. 2 (1975)
  • Alfred Schnittke: Bratschenkonzert (1985; Monolog für Bratsche und Streichorchester (1989); Konzert für Bratsche und kleines Orchester (1997)
  • Dmitri Schostakowitsch: Bearbeitung seines 13. Streichquartett auf. 138 für Bratsche und Streicher von Andrei Tschaikowsky; Bearbeitung der Bratschensonate op. 147 für Bratsche und Streichorchester von Vladimir Mendelssohn
  • Rodion Shchedrin: Bratschenkonzert (1995)
  • Leo Smith: Konzert für Viola und Streichorchester (1940)
  • Alexandre Tansman: Bratschenkonzert (1936-1937)
  • Ralph Vaughan Williams: Flos campi, Suite für Viola, Chor und kleines Orchester (1925); Suite, für Viola und kleines Orchester (1933-1934)
  • William Walton: Bratschenkonzert (1929, überarbeitet 1961)
  • John Williams: Bratschenkonzert (2009)

Berühmte Solisten

Lionel Tertis und William Primrose gelten als die ersten großen "modernen" Bratschisten, die sowohl im Konzertsaal als auch im Tonstudio tätig waren. Auch in chronologischer Reihenfolge:

Siehe auch

Externe Links

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