WikiDer > Glockenspiel

Beiaard

EIN Glockenspiel, Glockenspiel oder Glockenspiel ist eins mit a Tastatur spielbar Musikinstrument, bestehend aus einer oder mehreren Serien Glocken. Ein Glockenspiel besteht aus mindestens 23 Guß Bronze- Glocken in fester Aufhängung, eingestimmt chromatisch Reihenfolge (d.h. in Halbtönen), die man zusammenfügt harmonisch klingen kann. Normalerweise befindet sich das Instrument in a Turm. In Türmen wird das Instrument sowohl mit einer Klaviatur gespielt, mit Holzstöcken und Pedalen, die mit Klöppeln verbunden sind, als auch durch einen automatischen Spielmechanismus, der mit Hämmern an der Außenseite der Glocken oder mit der Klaviatur und damit mit den Klöppeln in die Glocken. Das Glockenspiel ist das schwerste aller existierenden Musikinstrumente: Bei den größten Exemplaren kann allein das Gewicht der Glocken 100 Tonnen erreichen. Die größte Konzentration an Glockenspielen findet sich noch immer in der Tiefland: Die Niederlande, Belgien und der Französische Niederlande.

Der älteste existierende Hämonisches Glockenspiel hängt in der Laterne des Turms am Grote von Lebuïnus-Kirche in Deventer; er wurde 1647 in Zutphen gegossen.

Name

Spielturm von Monnickendam

Nach der Definition des Glockenspiel Weltverband (World Carillon Federation) seit 2011 ist ein Glockenspiel ein Musikinstrument, das aus aufeinander abgestimmten Bronzeglocken besteht und mittels einer Stabtastatur spielbar ist.[1] Nur Glockenspiele mit mindestens 23 Glocken oder mit einer Reihe von Glocken, die chromatisch oder diatonisch sich über mindestens zwei Oktaven erstrecken, kommen in Frage Glockenspiel genannt werden (d. h. zwei chromatischOktaven, ohne Cis und Dis in der untersten Oktave) oder wie das älteste Glockenspiel der Niederlande mit Stabtastatur, ab Monnickendam mit nur 15 uhren so diatonisch über zwei Oktaven.[1]

Das Wort Glockenspiel ist eine Korruption von quadrillon. In diesem Wort ist die Zahl vier erkennen. Es bedeutete ursprünglich a Wecker oder Gnade, vier Glocken, die eine Melodie spielten, um den Stundenschlag anzukündigen. Ein berühmtes Beispiel dafür findet man in England, wo viele Türme de Westminster Glockenspiel lass es hören wie auf dem Big Ben in London.

Das Wort Glockenspiel kann vom älteren Wort kommen Bayern, was bedeutete, dass verschiedene Glocken geläutet werden konnten, indem man mit Riemen an den Klöppeln zog oder mit Hämmern darauf schlug baierman). Es gibt auch diejenigen, die behaupten, dass das Wort Bayern ist abgeleitet von verdutzt, ein veraltetes Wort für Chaos oder „der Zustand der Erde vor der Schöpfung“. Der Glockenspieler M/V. ist dann derjenige, der in dieses Durcheinander von Tönen Ordnung bringen muss.[2]

Geschichte

Ursprung

Der erste Glockenturm mit einem handspielenden Glockenspiel (von 1510) im Rathaus von Oudenaarde

Das Instrument ist in der Tiefland in dem 16. Jahrhundert entstand, als die reicheren Städte Glockentürme und Kirchtürmen nicht nur das Auge verschönert, sondern auch den Turmglocken einen neuen Klang verliehen. Das erste echte Glockenspiel wäre eingebaut worden Oudenaarde im Jahr 1510.[3]

Es war das Ergebnis der vorangegangenen Evolution in drei Dingen:

  1. Eine Verbesserung der Gießtechnik von Bronze- Uhren. Es gelang den Menschen zunehmend, den Glocken eine korrekte und mehr oder weniger vorgegebene Tonhöhe zu geben.
  2. Eine technologische Evolution bei den Getrieben zur Übertragung von Bewegungen auf Hämmer, Klöppel, Glocken. Vielleicht entstanden deshalb die ersten Glockenspiele in Städten, die auch in der Weberei und Textilindustrie stark waren, für die auch recht komplizierte Maschinen verwendet wurden. In Analogie zu den Webstuhl Die gespannten horizontalen Fäden zwischen Tastatur und Uhr werden übrigens als Kette bezeichnet.
  3. Eine genauere Zeitmessung. Die Bekanntgabe der richtigen Uhrzeit an die Bürger hatte eine regulierende Funktion. Die Anzahl der Schläge einer Schlaguhr zeigte die Stunde an. Da die Bürger vorher nicht wussten (sie hatten ja keine Uhr), wann die Uhr schlagen würde, mussten sie „gewarnt“ werden, die Schläge zu zählen. Diese Benachrichtigung wurde von einem "Vorschlag" einiger kleinerer Glocken. Die Erweiterung dieses Vorschlags auf mehrere Glocken verschiedener Tonhöhen ermöglichte es, kleine Melodien zu spielen. Wenn diese Glocken mit einer "Stick-Tastatur" verbunden waren, auf der man manuell spielen konnte, gab es ein Glockenspiel. oder Glockenspiel.

Darüber hinaus war die politische Lage Flanderns unter Margarete von Österreich und Kaiser Karl günstig, mit dem relativen Frieden und Reichtum und Macht der Städte.

Anfang des 16. Jahrhunderts verbreitete sich die Technik in den großen flämischen Städten, ab der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts setzte sich die "Mode" auch in den nördlichen Niederlanden durch. Stadtberichte zeigen, dass die Bestellung eines Glockenspiels oft mit Prestige verbunden war. Es blieb ein typisches Instrument der niedrigen Länder und Nordfrankreichs. Ausnahmsweise wird es auch anderswo gefunden, dann aber von Herrschern aus den niederen Ländern als "Kuriosität" mitgebracht oder importiert. Beispiele sind die Kathedrale von St. Petersburg wenn es Palast auf Portugiesisch Mafra, ein Befehl von König Johannes V. von Portugal. Es gibt zwei große Glockenspiele mit mehreren spielenden Trommeln und Schlagzeug von 1730, mit insgesamt 92 Glocken in beiden Glockenspielen zusammen. Nur ein Glockenspiel, nämlich das von Willem Witlockx, ist spielbar eingerichtet, das andere stammt von Nicolas la Vache ebenfalls aus dem Jahr 1730, hat aber schlechte Laune und wurde daher nicht restauriert.[4][5][6]

Glockenspiel von Petit & Fritsen in der Peter-und-Paul-Kathedrale in St. Petersburg

17. Jahrhundert

Später wurde die Technik immer verfeinert: die Anzahl der Glocken vergrößerte sich, Verbesserungen in der Übertragungstechnik, der Einsatz einer "spielenden Trommel" zur automatischen Zeitanzeige und vor allem die reinere Stimmung der Glocken einschließlich der Obertöne dieser Glocken. Darunter die berühmten Glockengießer, die Brüder Ge Hämonie, der mit dem Utrechter Flötisten/Glockenspiel zusammengearbeitet hat Jacob van Eyck im 17. Jahrhundert entwickelten sie eine Technik zum „Stimmen“ von Glocken, indem sie leicht umgegossene Glocken in bestimmten Abständen voneinander in der Glocke präzise zu konzentrischen Ringen drehten. Die Tonhöhen der Obertöne in einer Uhr wurden mit einem Glockenstab überprüft, auf den Sandkörner gelegt wurden, die sich in Resonanz zu bewegen begannen Chladni-Muster. Auf diese Weise konnte man die Dicke der Glockenwand so einstellen, dass die richtige Tonhöhe aller Obertöne erreicht wurde. Die Hemonys, die ihr Atelier in einem ehemaligen Kloster in Zutphen hatten, gießen ihr erstes Glockenspiel für die Weingut Turm zu Zutphen 1644. Bald darauf folgten Aufträge für Glockenspiele in Deventer, Enkhuizen, Doesburg, Amsterdam usw.

Auch die Spieltrommel wurde immer weiter perfektioniert, dabei spielte Jurriaan Spraeckel regelmäßig eine wichtige Rolle: Mit zunehmender Anzahl der Glocken und der Komplexität der Kompositionen und Arrangements musste eine breitere Spieltrommel mit mehr vertikalen Spuren um die Trommel herum angelegt werden . Ein Höhepunkt der Glockenspielkultur wurde um 1750 erreicht. Mehrere Städte hatten mehrere Glockenspiele, die in Größe und Pracht konkurrierten. Neben dem Glockenspiel des Glockenspiels ertönte das Glockenspiel in regelmäßigen Abständen als Teil der Zeitanzeige. Achtmal die Stunde war keine Ausnahme. Da die Uhren der verschiedenen Glockentürme nicht exakt synchronisiert waren, war immer irgendwo ein automatisches Glockenspiel aktiv. Reiseberichte ausländischer Besucher bezeichnen die Niederlande als „voll fröhlicher Klänge“, aber auch über ständig nerviges „Klackern und Klatschen“. Eine Spezies muzak also vor la lettre.

Im Inneren der alten Spieltrommel auf dem Turm des Grote von Sint-Laurenskerk im Rotterdam. Links außerhalb der Trommel befinden sich die Lastkähne (das Lastkahnbett).

Je öfter Musik ertönen musste, desto mehr horizontale Reihen oder Takte von "mit Nüssen oder Stiften gefüllten Löchern" musste eine spielende Trommel enthalten: Je mehr Glocken das Glockenspiel zählte, desto mehr vertikale Spuren um die Trommel zählten. Der Bau (oft auch Gießen) einer so großen Trommel mit den dazugehörigen Muttern zum Eindrehen wurde zu einer Spezialität für sich. François Hemony 1661 in die große Spieltrommel gegossen Kämpfen und auch die Spieltrommel im Minze Turm wurde von Pieter Hemony gegossen. 1748 bauten Jan und Antoine de Hondt eine Trommel von zwei Metern Durchmesser: 250 Takte und 123 Spuren (2 bis ursprünglich 6 Spuren pro Glocke) für die for Glockenturm von Brügge. Hendrik Joltrain erhöhte zu dieser Zeit die Kapazität weiter, indem er die Trommel eine Spur nach einer Umdrehung entlang der Barkassen (dem Bargenbett) bewegte, gesteuert von der Turmuhr. Während der ersten Umdrehung spielten die geraden Spuren die Glocken, auf denen die Melodie der Stunde geschrieben war, und während der zweiten Umdrehung spielten die ungeraden Spuren die kurzen Melodien für die halbe Stunde und Viertelstunde. Eine Kopie einer solchen springenden Trommel ist noch aktiv (2020) beim Glockenspiel auf der Sankt-Gummarus-Turm zu Winde.[7] Auch das Zeeland Middelburg hatte so eine springende trommel auf dem Abteiturm (oder "Long John") an die Bombardierung von Middelburg am 17. Mai 1940.

Es war also eine ziemliche Arbeit, die Noten zu schneiden, um eine andere Melodie hörbar zu machen; manchmal mit zwei oder drei Männern im Turm für mehrere Tage. Normalerweise war dies auch die Aufgabe des städtischen Glockenspiels; er arrangierte auch das neue Repertoire. Mit seinen Stiften ("Einsen") und Löchern ("Nullen") programmierte er die älteste Form eines Computers. Er musste sowohl horizontal das Erklingen der Akkorde als auch vertikal den Rhythmus und den Verlauf der Melodie im Auge behalten, unter Berücksichtigung der technischen Grenzen des Instruments und der Geschwindigkeit, mit der die Trommel beim Drehen verstellt wurde. Im 17. Jahrhundert war es bei relativ kleinen Glockenspielen noch üblich, die Melodie alle zwei Monate dem Anlass entsprechend zu wechseln, oft mit Melodien zum dazugehörigen Kirchenfest oder Zeitraum. In den protestantischen Gebieten wurde ein Psalm normalerweise zur vollen Stunde vertont. Eine Ausnahme wurde nur bei starkem Frost gemacht. Im Monat Mai wurde vielerorts zu jeder vollen Stunde ein Mailied von Werd gespielt wer Mädchen' leer. Im Gouda auf der St. Johannes das passiert auch 2020 noch.[8]

Verminderte Aufmerksamkeit

Ende des 18. und erst recht im 19. Jahrhundert wurde der Melodieschnitt vielerorts vernachlässigt und auf einen Ausrutscher (oft in der Stillewoche vor Ostern) im Jahr reduziert, auch weil es ein so umfangreiches Werk war. (Zu Beginn des 21. Jahrhunderts werden die meisten alten Trommeln in den Niederlanden im Frühjahr und Herbst zweimal im Jahr verbrannt.)

Uhr in der[9] Laterne der Der Haager Turm

Mit dem Französische Revolution die Glockenspiele, vor allem in den südlichen Niederlanden, erlitten einen schweren Schlag. Viele Glocken wurden gestohlen, weil die kirchlichen Güter beschlagnahmt wurden, obwohl die Bevölkerung sich dagegen wehrte. In Kriegszeiten versuchte man, Glocken zu verstecken oder die Glocken vom Glockenspiel zu trennen, damit sie als "klingende Glocke" erhalten blieben. Viele vom Feind gestohlene Uhren wurden für die Kriegsindustrie verschmolzen; Bronze- war in Kriegszeiten knapp. Dies geschah auch während der Zweiter Weltkrieg überall in den Niederlanden. In Belgien blieben die meisten Glockenspiele von der Requisition verschont, aber viele laute Glocken gingen an die Kriegsindustrie Hamburg. Nach dem Krieg lagerten noch viele Uhren aus den Niederlanden und Belgien. 1946 untersuchte es der amerikanische Persival Price. Ein Uhrentransport in einem Schiff wurde sabotiert von IJsselmeer versinken bei Urk. Nach 1945 wurde dieses Schiff wieder flott gemacht und die Glocken an ihre Besitzer zurückgegeben. Auch die Uhren aus dem Lager in Deutschland gingen an ihre Besitzer zurück. Dabei war viel verloren gegangen.

Auch im Norden verlor das Glockenspiel im 19. Jahrhundert an Ansehen. Neben dem bereits erwähnten (zu) umständlichen Zusammenfügen der Melodien wurde die Zahl der Aufführungen von viermal auf einmal pro Woche, meist während des Wochenmarktes, reduziert.[10] Aufführungen wurden gestrichen, nicht nur weil Glockenspielmusik als "frivol" empfunden wurde, sondern auch, weil das Spielen eines Glockenspiels als "harte Arbeit" (zu vermeiden) bezeichnet wurde, was nicht ganz zu Unrecht war: schlecht gewartete Glockenspiele erforderten tatsächlich viel körperliche Anstrengung . beim Spielen, manchmal nach einem anstrengenden Turmklettern. In den nördlichen Niederlanden wurde die Zahl der Spiele am Markttag normalerweise auf eine pro Woche reduziert, und was bis dahin jeden Monat passierte, wurde auf ein- bis zweimal im Jahr reduziert. Auch die viel gelobte Technik des Glockenstimmens ging verloren. Für Musiker, die in den Kirchen einer Stadt meist auch Orgeln spielten, gab es auch in Konzertsälen und Wohnzimmern immer mehr lukrativere Arbeiten als auf einem zugigen Turm.[11] Organisten waren oft auch Dirigenten lokaler Musikvereine wie Blasorchester und Chöre.

erneutes Interesse

Ab Ende des 19. Jahrhunderts mit dem neugotisch das Glockenspiel gewann sein Prestige zurück. Zum Teil dank der "Neuerfindung" der Glockenspieltechnik durch den englischen Kanoniker Arthur B. Simpson und etwas früher in Frankreich durch Amédée Bollée und Söhne. Im Jahr 1874 wussten sie es, indem sie ein Glockenspiel auf dem Turm der Kathedrale St. Johannes des Täufers in . gegossen und gestimmt haben Perpignan ein mehr oder weniger sauber gestimmtes Glockenspiel zu liefern. Jef Deny spielte auch eine große Rolle bei der Wiederbelebung des Glockenspiels, unter anderem durch eine Reihe von Abendkonzerten auf dem Glockenspiel der Heiliger Rumbold in Mecheln starten. Am Abend kamen massenweise Menschen, um sich dieses wunderbare Spiel anzuhören.[3][12]

Auch das Glockenspiel entwickelte sich immer mehr als eigenständiges Instrument, losgelöst von Turmuhren oder Kirchen. Normalerweise war es ein Prestigeprojekt reicher Adliger, oder Gönner. Ein berühmtes Beispiel ist das Glockenspiel in der Universitätsbibliothek von Löwen. Das Instrument zählte (ursprünglich) 48 Glocken, da die Bibliothek nach der Feuer während der Erster Weltkrieg wurde mit Geldern aus den (damals) 48 Staaten von Amerika wieder aufgebaut. Ebenfalls Rotterdam erhielt 1920 im Rathaus ein großes Glockenspiel, gestiftet von wohlhabenden Einwohnern: den Brüdern Van Ommeren der gleichnamigen Hafengesellschaft. Das Rathaus blieb bei der Bombardierung von Rotterdam 1940 gerettet, aber die Glocken wurden von den Deutschen gestohlen.[13] Nach dem Krieg kam ein neues Instrument. Ein weiteres Beispiel ist ein reisendes Glockenspiel, das auf einem Wagen platziert wird, damit es in Prozessionen oder volkstümlichen Prozessionen mitfahren und an jedem gewünschten Ort Konzerte geben kann. Es wurden auch zerlegbare Reiseglockenspiele gebaut, die in einem Anhänger transportiert werden können. Wanderglockenspiele sind in der Regel im Besitz einer Glockengießerei oder einer Privatperson. Einige renommierte Glockenspieler, darunter Baldwin Schwarz, Frank Steins und in Flandern besitzt Koen van Assche ein solches Instrument. Letzterer spricht von einem „Bronzeklavier“.

Nach dem Ersten Weltkrieg wurde das Glockenspiel auch im Ausland „entdeckt“, vor allem in den USA, Australien, Japan und Korea. In den Ländern, die während des Krieges viele Soldaten auf den flämischen Schlachtfeldern verloren hatten, wurden einige Glockenspiele auch als „Gedenkglockenspiel“ oder „Friedensglockenspiel“ gebaut (Kriegsdenkmal Glockenspiel): in den Vereinigten Staaten drei[14], in Kanada auch drei,[15] in Australien zwei[16] und je eine in England, Südafrika und Neuseeland.[17] Auch im restlichen Europa kamen neue Glockenspiele hinzu. In Japan hat das Glockenspiel vor allem seit einem Austauschprogramm im Jahr 1985 zwischen Hasselt und Italien.

UNESCO

UNESCO – die UN-Organisation für Bildung, Wissenschaft, Kultur und Kommunikation – erkennt seit November 2014 die Glockenspielkultur in Belgien als beste Praxis zum Schutz an immaterielles Kulturerbe.[18] Am 18. September 2015 wurde die Urkunde von der UNESCO im Brüsseler Rathaus überreicht.[19] Im August 2014 wurde bekannt gegeben, dass die Glockenspielkultur in den Niederlanden als immaterielles (Kultur-)Erbe anerkannt wird.[20]

Gießereien

Siehe auch: Glockengießerei.

1980 schloss die letzte Glockengießerei in Flandern, die Leuvener Firma Sergeys, ihre Tore. Damit endete eine 500-jährige Tradition des Glockenspielbaus in Flandern. Im Die Niederlande Gibt es die Glockengießereien von Simon Laudy 2015 noch? Finsterwolde und Eistorte im Asten. Das Petit & Fritsen im Arle-Rixtel schloss 2014 nach einer Übernahme durch Koninklijke Eijsbouts seine Türen.

Andere berühmte Glockengießer sind John Taylor & Co in Loughborough (Großbritannien), Paccard in Sevrier (Frankreich), Grassmayr in Innsbruck (Österreich) und Rudolf Perner in Passau (Deutschland) die eine der wenigen Uhren mit dabei sind Lehm geformte Formen oder Vorlagen Rinne; bei modernen Gießkannen geschieht dies mit Feuerfest Schamotte Zement. Auch diese Gießerei hat ihre Tätigkeit im Jahr 2015 eingestellt.

Masse

Im Turm des Grote oder Onze-Lieve-Vrouwekerk von Dordrecht ist das schwerste Glockenspiel der Niederlande.

Das Gewicht einer Uhr hängt von ihrer Tonhöhe ab. Eine achtmal so schwere Uhr ist a Oktave niedriger. Die Gesamtmasse eines chromatischen Glockenspiels beträgt mehr als das Sechsfache der Masse der schwersten Glocke und dieser Wert hängt kaum von der Anzahl der Glocken ab. Ein Glockenspiel ist daher oft transponieren. Die niedrigste Taste ist normalerweise a C, klingt aber wie B (tiefer, so schwerer) oder D, Es oder G (höher, so leichter). Dies geschah und geschieht aus wirtschaftlichen Gründen oder um Platz zu sparen.

Die Glockenspiele von vor 1800 sind fast alle im Mitteltonstimmung. Die Basis dafür Stimmung wird dann auf der Tastatur in die Tonhöhe C gebracht. Ein Glockenspiel spielen in Mitteltonstimmung aus dem 17. oder 18. Jahrhundert schränkt die Musikauswahl ein. Die meiste Musik aus späterer Zeit kann auf einem solchen Instrument oft gespielt werden und klingt laut Experten sogar noch viel schöner; manchmal muss die Musik erst transponiert werden, um zu den reinen Tonarten dieser Stimmung zu gelangen. Moderne Musik bekommt beim laufen auf alt reine stimmungen eine zusätzliche Dimension.

Die Noten sind wie bei anderen Tasteninstrumenten auf zwei Notenzeilen notiert. Die obere Leiste ist für das Manual, die untere für das Pedal. Es verwendet a Violine- und ein Bass-Schlüssel.

Glockenspiel Musik

Glockenspielmusik zu schreiben ist für Komponisten eine eigene Herausforderung. Zu Beginn ist eine stark modulierende Musik in mehreren Tonarten aufgrund der physikalischen Einschränkungen der Glockenspieltastatur schwierig: Der große Hub zwischen den beiden Tastenreihen macht es manchmal unmöglich, 2 Töne gleichzeitig zu treffen. Außerdem hat ein Glockenspiel eine Tonumfang die viel kleiner ist als, sagen wir, ein Klavier. Abhängig von der Anzahl der Glocken variiert sie bei einem Glockenspiel zwischen zwei und vier Oktaven, während ein Klavier bis zu sieben Oktaven hat. Und dann ist da noch das oft intensive Nachhall vor allem die schwereren Glocken, die die Melodie stören können.[21]:S.42

Bekannte Glockenspielkomponisten waren Matthias van den Gheyn (1721-1785), Joannes Volckerick (1815-1897), Jeff Van Hoof (1886-1959), Personalbedarf (1901-1965), Jef Rottiers (1904-1985) und Jef Deny (1862-1941).

Ein Zusammenspiel von Glockenspiel und anderen Instrumenten ist möglich, aber selten erfolgreich. Für die meisten anderen Konzertinstrumente spielt das Glockenspiel generell viel zu laut. Es gibt einige Kompositionen (Ende 20., Anfang 21. Jahrhundert) mit einer Kombination von Glockenspiel mit elektronischen Medien, weil diese beliebig verstärkt werden können. Eine häufigere Kombination ist das Spielen von a Fanfare mit einem (meist beweglichen) Glockenspiel.

abspielen

Carillon (Sticks) Tastatur (amerikanisches Modell) mit verstellbarer Bank und Pedal
Umfang von Manual und Pedal eines vieroktavigen Glockenspiels. (Die tatsächliche Tonhöhe kann abweichen.) Oberhalb des Manuals, unterhalb des Pedals. In der untersten Oktave fehlen Cis und Dis, ansonsten ist der Tonumfang chromatisch. Pedal und Manual haben eine Reihe von Glocken gemeinsam.
Schlagzeug spielen aus den 1930er Jahren. Bergen op Zoom, Stadtturm 'de Peperbus'.

Eine Person, die ein Glockenspiel spielt, heißt Glockenspiel (m/w) oder auch Uhrwärter, wobei dies heutzutage auch der Beamte sein kann, der die technischen Anlagen instand hält.

Die Tasten der Konsole sind Holzstäbchen, die wie die Tasten eines a . gruppiert sind Klavier. Man spricht auch von weißen und schwarzen Tasten, obwohl die Sticks nicht farbig sind. Der Glockenspieler spielt die Tasten mit dem kleinen Finger seiner locker geballten Fäuste oder, wenn er zwei Tasten gleichzeitig drücken will, mit Daumen und Fingern. Meist gibt es auch ein Pedal, das mit den Füßen gespielt wird. Die Spielweise unterscheidet sich von Land zu Land. Der niederländische Spielstil war eher geradlinig.[22] Hier auf der Amsterdam gesehen Westertoren

Das Pedal eines 'großen' Spieltisches (4 Oktaven) ist oft so angeordnet, dass das c des Pedals (dies ist normalerweise der tiefste Ton) direkt unter dem (eine Oktave höher) c' des Manuals liegt. Beim Pedal eines 'kleinen' Spieltisches (3 Oktaven) liegt das c' des Pedals meist direkt unter dem (gleich hohen) c' des Manuals. Das Pedal eines „kleinen“ Spieltisches ist daher eine Oktave höher als das eines „großen“ Spieltisches. Dies sind zwei relativ häufige Varianten. Es gibt jedoch noch viele weitere Varianten, wie zum Beispiel die Waalrese-Variante, bei der ein Drei-Oktaven-Glockenspiel die Pedalstellung eines 4-Oktaven-Instruments hat. Glockenspiele von 2 oder 5 Oktaven und dazwischenliegende Bereiche haben andere unterschiedliche Tastaturen.

Es wurde versucht, zumindest auf europäischer Ebene eine einheitliche Tastatur zu etablieren, dies ist jedoch nur teilweise gelungen, da sich nicht alle Glockenspielbesitzer den Entscheidungen eines Normungsgremiums unter der Leitung von Jos D'hollander.[23] Der Grund dafür ist oft, dass die Form des Glockenspiels und damit auch der Tastatur stark vom verfügbaren Platz im Turm abhängt. Beispielsweise hat die amerikanische Tastatur unterschiedliche Tastenformen und gegenseitige Abstände; außerdem weicht das Pedal von dem in Europa üblichen ab (ist oft fächerförmig ergonomisch). Bei den meisten Keyboards haben die Pedaltasten den Drehpunkt an der Rückseite der Tastatur, bei den holländischen Keyboards des 17. Jahrhunderts war das Orgelpedal mit dem Drehpunkt unter der Bank ursprünglich in Mode. Einige dieser alten Keyboards befinden sich noch in den Westertoren und Zuidertoren in Amsterdam. In letzterem ist diese alte Tastatur seit 2018 wieder spielbar, komplett mit einem gut funktionierenden Hosensystem zum Verbinden der Taste mit dem Klöppel. Die historische flämische Variante ist im Museum het . zu sehen Metzgerei (Antwerpen). Das Pedal umfasst ungefähr anderthalb Oktaven, so dass selbst bei einer „großen“ Tastatur Pedal und Manual Töne gemeinsam haben. Wenn eine Pedaltaste gedrückt wird, bewegt sich auch die gleich klingende manuelle Taste nach unten. Dies geschieht durch Anbringen an einem System von Zuhaltungen in der Tastatur. Ein Schlüssel ist durch eine Reihe von Drähten mit dem Klöppel einer Uhr verbunden. Auch hier wird mindestens eine Richtungswippe verwendet, nämlich die vertikale Bewegung des Schlüssels in eine horizontale Bewegung des Klöppels umzuwandeln. In größeren Uhrenräumen finden Sie die Uhren in Reihen und ein Gestell mit Wippachsen (Jef Denyns System). Das ältere Hosensystem, das in den kleinen holländischen Türmen üblich war (meist aufgrund schlechter Konstruktion), gibt dem Glockenspiel weniger Kontrolle über das Spiel von der Tonart bis zur Klöppel und wird selten für das Handspiel verwendet; Heute haben diese laternenförmigen Türme spitze Kipphebel, die eine bessere Kontrolle zwischen Griffbrett und Klöppel bieten. Mit Ausnahme der Südturm in Amsterdam. Das Hosensystem wird in kleinen Türmen immer noch häufig verwendet, um die Spieltrommel auf die Spielhämmer des Automatenspiels zu übertragen.

Wenn eine Taste so weit wie möglich gedrückt wird, kommt die Klappe einfach nicht gegen den Uhrzeigersinn. Damit die Glocke ertönen kann, muss die Taste mit etwas Kraft angeschlagen werden. Der Klöppel fällt dann, auch wenn die Taste gedrückt gehalten wird, sofort zurück, so dass die Glocke frei klingen kann. Vor jedem Spiel müssen die Drähte angepasst werden, da sie aufgrund von Temperaturänderungen schrumpfen oder sich dehnen.

Lässt man den Knopf ein wenig zurück und drückt ihn erneut, ertönt die Uhr erneut. Es ist beispielsweise möglich, schnell wiederholt eine Glocke zu ertönen (Tremolo). Hängen die Glocken in einem Hallraum, sind die einzelnen Schläge kaum voneinander zu unterscheiden und es scheint, als ob die Glocke ununterbrochen vibriert. Das Tremolospiel ist in Flandern besonders berühmt geworden durch Jef Deny Stadtglockenspiel von Mecheln.

In unserer Zeit erfolgt das manuelle Spielen vorzugsweise mechanisch über eine Stick-Tastatur. Dies ermöglicht es dem Glockenspieler, Nuancen in seinem Spiel zu erzeugen, die mit automatischem Spielen oder mit einer elektrischen Verbindung wie mit einer Tastatur nicht möglich sind. Zwar gibt es mittlerweile auch automatische Systeme, die Klavier und Stärke die Glocken spielen können; aber der wahre Musiker bevorzugt eine Stabtastatur, die mechanisch direkt mit den Klöppeln in den Glocken verbunden ist.

Automatische Spielfunktion

Trommel spielen auf dem Turm der Große Kirche von Nijkerk. Die Feuerzeuge (das leichtere Bett) sind hier oben auf der glänzenden Bronzetrommel.

Neben einem Handspiel sind fast alle Glockenspiele in den Niederlanden und Belgien auch darauf ausgelegt, die Uhrzeit mit einer kurzen Melodie automatisch mit den Uhren zu melden. Dies geschah ab dem 16. Jahrhundert mittels einer spielenden Trommel,[24] das ist ein großer Zylinder von etwa anderthalb Metern Durchmesser mit 40 bis über 100 vertikalen Bahnen ringsum. Auf der Außenseite dieses Zylinders oder dieser Trommel sind Metallstifte (Muttern) angebracht, die von einem Helfer nach innen geschraubt werden; wir nennen das verstecken.[25] Es gibt Muttern in verstellbarer Form: Diese wurden auf einem Lineal gegen die Trommel gelegt und festgezogen, wonach die Trommel zum nächsten Akkord gedreht wurde. Die Stelle, an der der Akkord erreicht werden soll, ist während des Stechens auf einem Zifferblatt neben der Trommel zu sehen. Dieses System von Gleitmuttern kam um 1900 zum Einsatz. Die alten Trommeln von Enkhuizen[26], Den Haag, Gouda, Utrecht und Maastricht wurden dafür renoviert und die neuen Spieltrommeln damit ausgestattet. Die meisten alten Spieltrommeln haben jedoch noch das System fester Notenwerte von 1 bis 8 innerhalb einer Trommelgröße, oft mit Kombinationstönen, so dass ein Hammer innerhalb einer Trommelgröße mehrmals hintereinander schlagen kann. Die luxuriöseren Spielwerke, insbesondere die Trommeln aus dem 18. Dreiergruppen kann innerhalb einer Trommelgröße entzogen werden. (Trommelgröße ist der vertikale Abstand zwischen den horizontalen Lochreihen in der Trommel)

Wenn die Trommel durch das Uhrwerk in Bewegung gesetzt wird, heben die Muttern die Zuhaltungen an, die mit den Hämmern an der Außenseite der Uhren kommunizieren. Die automatischen Spielschlägel sind unabhängig von den manuellen Spielklöppeln im Inneren der Glocke. Es gibt oft mehrere Hämmer auf einer Glocke, um eine schnelle Probe auf derselben Note zu ermöglichen. Die Hämmer werden durch eine Blattfeder gedämpft, damit sie die Glocke nach dem Schlagen nicht dämpfen.

Im Moment der Freigabe durch das Uhrwerk läuft die Trommel noch einen Takt weiter, während sie noch auf Gewichten läuft, wonach einige Muttern eingesetzt werden. Dies wird als „Hinweis“ oder „Warnung“ bezeichnet, auch bekannt als „Klick“. In Mechelen nennt man diesen Klick die „kleine Rassel“. Die gleiche längere Melodie ertönt alle fünfzehn Minuten der Stunde. An vielen Stellen war die Spieltrommel früher komplett gefüllt mit beispielsweise 75 Takten Musik für volle Stunden, 20 für halbe und 5 Takte für die Viertel. Der Klick auf halbem Weg alle 15 Minuten brauchte nur 1 Takt, in Mechelen heißt es so Mechelen halb. Die Spieltrommel wird mit einem schweren Gewicht, oft einer abgeschriebenen Kanone, angetrieben, das heutzutage in vielen alten Spielwerken durch einen Elektromotor ersetzt wurde und dadurch die Voraussicht auf 7,5 Minuten entfällt. Dieser Antrieb erfolgt durch Aufsetzen des Motors auf die Windflügelwelle. Diese Welle bremste die Trommel mit einem Windflügel, als das Spielwerk noch auf Gewichten lief. Dies führt dazu, dass das Spielen schockierend und unregelmäßig ist. In Gent am Belfried wurde dieser Fehler 2017 korrigiert, indem die Trommel mit einem Gewicht wieder an ihren alten Platz getrieben wurde.[27] Beim Elektroantrieb sind die Melodien oft viel kürzer und nicht mehr an feste Maßeinheiten gebunden. Dies liegt daran, dass der Glockenspieler die Melodie manchmal mit doppelter Geschwindigkeit ausblendet, wodurch der Rhythmus regelmäßiger wird. Die Geschwindigkeit der Trommel wird dann erhöht.

Da das Glockenspiel Tag und Nacht zu jeder vollen Stunde dieselbe Melodie spielt, wissen die Leute, wie spät es ist, ohne auf die Uhr zu schauen. Nach der Stunde Spiel, die, bourdon das ist die schwerste Uhr im Turm, die vollen Schläge für die entsprechende Stunde. Das gleiche gilt für die Hälfte, aber auf einer leichteren Uhr. Dieses System der Zeitberichterstattung wird Dutch Battle genannt. Die Musikstücke spielen seit dem 16. Jahrhundert Tag und Nacht.

Heutzutage wird das automatische Glockenspiel in neu gebauten Instrumenten fast immer durch elektromagnetisch wirkende Hämmer oder Klöppel bewerkstelligt, die von einem Drehorgelbuch, einem Lochstreifen oder einem Computerprogramm gesteuert werden. Ein modernes computergesteuertes System arbeitet mit Luftpistolen auf der Glockenspieltastatur; dies wird als pneumatisch oder carillare bezeichnet. Dies hat den Vorteil, dass keine teuren Hämmer benötigt werden; außerdem würde es möglicherweise die Bespielbarkeit der Stick-Tastatur in besserer Form halten. Nachteilig ist, dass sich die Stahldrähte aufgrund von Temperaturänderungen ausdehnen und zusammenziehen, so dass eine manuelle Einstellung erforderlich bleibt (beim manuellen Spiel macht dies der Glockenspieler bevor er zu spielen beginnt). Andernfalls kann es zu Schäden kommen. Diese pneumatische oder carillare muss nicht entfernt werden, um die Glocken manuell zu spielen; die Kolben sind hinter dem Rednerpult.

Es ist bei diesen modernen Systemen einfacher als bei den früheren Drums, eine andere Melodie zu setzen - man muss nur das Lochstreifen oder Computerprogramm ersetzen oder auf einem Keyboard spielen und dann auf dem Computerbildschirm aktualisieren. Manche Systeme gehen heute sogar so weit, dass der Glockenspieler diese Aufgaben zu Hause erledigen kann, woraufhin die Daten über eine Telefonverbindung an den Computer im Turm gesendet werden. So muss er nicht einmal die Treppen im Turm steigen. Ein weiterer Vorteil des Computersystems besteht darin, dass die alten Melodien nicht verloren gehen, was der Fall ist, wenn eine spielende Trommel geschnitten wird.

  • Das Uhrwerk und das Trommeln aus dem 16. Jahrhundert in Brielle sind außer Betrieb

  • Achterzijde van de 16e-eeuwse speeltrommel en uurwerk van Brielle

  • Voorzijde van het 16e-eeuwse uurwerk en speeltrommel met het afgekoppelde lichterbed in de Sint-Catharijnetoren te Brielle

  • Carillon in de Domtoren in Utrecht, met kanon om de grote speeltrommel aan te drijven in de kast links

  • Gerichte tuimelaars op de bassen van de beiaard in de Domtoren in Utrecht

  • Carillon in de Munttoren te Amsterdam

Opleiding

Vlaanderen

De professionele opleiding (niveau Master) tot beiaardier kan worden gevolgd aan:

Ter voorbereiding op de professionele opleiding kan men ook aan sommige muziekacademies als keuze-instrument voor beiaard kiezen, zo onder meer in Deinze, Neerpelt en in Lier.

Wallonië

Opleidingen tot beiaardier worden gegeven aan:

Nederland

Daarnaast zijn er amateuropleidingen in Enschede (als vrijetijdsbesteding van studenten aan de universiteit), Rotterdam Erasmus Universiteit en Beiaardcentrum Nederland te Amersfoort.

Aantallen

Wereldwijd worden beiaarden geregistreerd en geteld binnen de Beiaardwereldfederatie[28] In onderstaande tabel wordt behalve het aantal beiaarden per land of regio ook de dichtheid van beiaarden in die regio's weergegeven. Het grote verschil in dichtheid tussen de Lage Landen en de rest van de wereld wordt zo gedemonstreerd.

RegioOppervlakte
(km²)		Aantal
beiaarden		Aantal
per 1000 km²
Nederland41 5261854,4
België30 5281043.4
Vlaanderen en Brussel13 683836.1
Wallonië16 844211,2
Nord, Frankrijk5 743152,6
Côte d'Or, Frankrijk8 76350,57
Denemarken43 098230,53
Verenigde Staten9 631 4201640,017

Het aantal klokken in een beiaard bedraagt meestal wat minder dan 50 – dat zijn vier octaven – maar er zijn ook beiaarden met 60 of 70 klokken.

Geluidsoverlast, rechtszaken en maatregelen

In Nederland zijn er in de 21e eeuw controverses en zelfs rechtszaken geweest omdat omwonenden geluidsoverlast ondervonden van het klokkenspel.[29] Anno 2019 mag het geluid van een kerkklok niet harder zijn van 70 decibel tussen 07:00 en 19:00, niet harder dan 65 decibel tussen 19:00 en 23:00 en niet harder dan 60 decibel tussen 23:00 en 07:00.[29]

De klachten komen meestal, maar niet altijd, van nieuwe buurtbewoners (of toeristen die in de buurt overnachten[30]) die het geluid niet gewend zijn, vooral 's nachts niet en daardoor niet kunnen slapen (of uitslapen op zondag),[31][32][33] of overdag de televisie, radio, telefoon of elkaar in gesprek niet kunnen verstaan.[30][32] Omwonenden die er al langer aan gewend waren werpen dan tegen dat de nieuwkomers dit 'hadden moeten weten toen ze gingen verhuizen' en dat het klokkengeluid 'bij de plaatselijke traditie hoort', die soms wel tot de 16e eeuw terug gaat.[31][32][33][34][35] Soms is de lokale klokkenspeltraditie echter nog niet zo oud of zou deze recentelijk in frequentie of volume zijn toegenomen[34][35][36] en ook veel bewoners die al tientallen jaren in de buurt wonen kunnen er last van (gaan) hebben en protest aantekenen.[32][33][36][37] Sommige critici vragen zich bovendien vaak af wat de functie van het klokgelui in moderne tijden nog is[30][38] en waarom het recht van kerken om klokken te luiden zo vaak prevaleert boven de belangen van de zich in de buurt bevindende mensen die de kerkklokken niet nodig hebben om de tijd te weten, niet naar die kerk gaan (of überhaupt niet de religie van die kerk aanhangen), niet alle speciale kerkelijke aangelegenheden zoals bruiloften, uitvaarten of vieringen dan wel erediensten van die kerk bijwonen en niet altijd gediend zijn van de muziekstukken die er vanaf, overigens niet van de kerk maar van de burgerlijke gemeente, het carillon uit die kerktoren klinken, maar er wel geluidsoverlast van ondervinden.[33][37][39] (Het carillon en de toren zijn sinds de Franse tijd, meestal eigendom van de burgerlijke gemeente en niet van de kerk. Die heeft er dan ook niets mee te maken.) Middeleeuwse nevenfuncties van kerkklokken zoals waarschuwing voor brand, sluiting van de stadspoorten en betaling van de belasting zijn allang vervallen en sinds de opkomst van horloges in de 20e eeuw en smartphones in de vroege 21e eeuw hebben ze ook hun tijdsaanduidende functie grotendeels verloren.[38]

  • Van de jaren 1950 tot 2011 woedde er een conflict over het carillon van de Grote of Sint-Laurenskerk in Weesp, dat de hele nacht door ieder kwartier speelde. De gemeente beriep zich op een 300 jaar lange traditie en dat de meeste andere inwoners nooit klaagden, maar de rechtbank in Amsterdam gaf de klagers gelijk dat de nachtelijke tijdaanduiding slecht was voor de volksgezondheid. Toen het onmogelijk bleek om het geluid te dempen, besloot de gemeenteraad op 23 juni 2011 voortaan uit zou gaan tussen 23:00 en 07:00 uur.[40][41][42]
  • In april en mei 2005 voerde bewoner J. Benedict een rechtszaak bij de Raad van State tegen het college van burgemeester en wethouders van Amersfoort over de speeltijden en het volume van de klokken van de Onze Lieve Vrouwetoren. Enkele jaren daarvoor waren omwonenden al naar de Nationale Ombudsman gestapt, die bepaalde dat het klokkenspel onder Wet milieubeheer viel en een milieuvergunning nodig had. De Raad verklaarde het beroep ten dele gegrond: de automaat (een speeltrommel) van het carillon mocht voortaan niet meer 's nachts tussen 21:45 en 09:00 spelen, maar de frequentie overdag viel binnen de normen en het volume, dat weliswaar geluidsnormen overschreed, kon niet redelijkerwijs worden gereduceerd zonder klankvervorming en daarom werd het spelen van de automaat en de bespelingen van een beiaardier vanwege de 'bijzondere historische en culturele betekenis' overdag gehandhaafd.[43][44]
  • In december 2005 besloot het college van burgemeester en wethouders van Nijmegen na een hoorzitting met protesterende omwonenden dat het carillon van de Grote of Sint-Stevenskerk voortaan maar een keer per uur mocht spelen in plaats van elk kwartier; de gemeente diende zich namelijk te houden aan haar milieuvergunning die beperkingen oplegt aan geluidshinder.[35] Twee omwonenden en Stichting Stevenskerk gingen in beroep bij de Raad van State, maar de Raad verklaarde in juni 2006 hun beroep ongegrond en gaf het college gelijk.[45]
  • In 2006 besloot de gemeente Dordrecht om een klein carillon te plaatsen in het torentje van het stadhuis, maar de Raad van State gaf in 2007 omwonenden gelijk die vreesden voor lawaai en oordeelde dat de gemeente niet kon garanderen dat geluidsnormen niet zouden worden overschreden.[46]
  • Van 2006 tot 2011 woedde er een juridische strijd tussen pastoor Harm Schilder van de Margarita Maria Alacoquekerk in Tilburg en de omwonenden, verenigd in het actiecomité De Wakkere Luiden, die de gemeente aan hun kant kregen. De rechtbank in Breda verbood Schilder uiteindelijk om voor 08:00 klokken te luiden en verplichtte hem onder het geluidsniveau van 80 decibel te blijven.[47]
  • In 2017 was er enige maanden discussie over het nachtelijke automatische klokkenspel van de Dom van Utrecht, hetgeen enkele omwonenden slaapproblemen opleverde en bovendien niet te kloppen volgens de gemeentelijke verordening die de gemeente zelf had opgesteld om 's nachts de geluidssterkte van muziek te beperken. Dit was echter bedoeld voor muziek in cafés. Het college van burgemeester en wethouders zei echter dat dit een 'foutje' was en stelde voor om de verordening te wijzigen om het carillon van de Domtoren ervan uit te zonderen, hetgeen door een ruime meerderheid van de gemeenteraad werd ondersteund.[48]
  • In Woerden sloeg de klok van de Sint-Bonaventurakerk elk kwartier, 24 uur per dag, 7 dagen per week met een volume van 70 decibel, totdat een buurtbewoner klaagde dat hij daardoor niet kon slapen, waarop de gemeente de kerk vanaf september 2019 verbood om na 23:00 te slaan.[29]
  • In september 2019 klaagde een bewoner, naar verluidt een expat, over het nachtelijke klokkenspel van de Westertoren in Amsterdam in een brief aan het college van burgemeester en wethouders; hij stelde een 'pauze' voor tussen 0:00 en 6:00 zodat men 's nachts kan slapen. De meerderheid van andere omwonenden reageerde fel negatief, zeggende dat de klager dan maar ergens anders moet gaan wonen en dat het geluid van het Westertoren carillon bij de buurt en bij hun leven hoorde. Een kleine groep buurtbewoners had echter wel begrip voor de klacht. Ruim tien jaar eerder protesteerden andere nieuwkomers ook en toen werd het volume van het carillon 's nachts al verlaagd.[49] Onder het motto 'In de Jordaan geen stille nacht' voerde men toen al actie tegen dit soort klagers.

Musea

Wereldwijd telde de Beiaardwereldfederatie 13 beiaardmusea in 2020, waarvan drie in Nederland en drie in België:

Mobiele beiaarden

Een mobiele beiaard in Brugge, België, gebruikt voor de Heilig Bloedprocessie, in mei 2009.

Beiaardklokken worden ook opgesteld op verplaatsbare wagens, en bespeeld voor het opluisteren van festivals en evenementen. De Beiaardwereldfederatie telde in 2020 zo'n achttien mobiele beiaarden, waarvan drie in België en twee in Nederland.[51]

Bibliografie

  • A. Loosjes, De torenmuziek in de Nederlanden, Amsterdam, Scheltema & Holkema, 1916
  • Rinus de Jong, André Lehr & Romke de Waard, De zingende torens van Nederland – Losbladige uitgave der Nederlandse Klokkenspel Vereniging. Beschrijving van deze toren werd uitgegeven in februari 1966
  • André Lehr, Van paardebel tot speelklok, uitg. Europese Bibliotheek, Zaltbommel, 1971 (geen ISBN)
  • Heleen B. van der Weel, François en Pieter Hemony. Stadsklokken- en geschutgieters in de Gouden Eeuw. Stadsklokken- en geschutgieters in Zutphen, Amsterdam en Gent circa 1642-1680. ISBN 9789087046804
  • Heleen B. van der Weel, Klokkenspel. Het carillon en zijn bespelers tot 1800, Uitgeverij Verloren, Hilversum, 2008, ISBN 9789087040611
  • Marnix Beyen, Luc Rombouts en Staf Vos, De beiaard. Een politieke geschiedenis, 2009, ISBN 9789058677532
  • Luc Rombouts, Zingend Brons. Vijf eeuwen beiaardmuziek in de Lage Landen en de Nieuwe Wereld, uitg. Davidsfonds, Leuven, 2010, ISBN 9789058267207
  • Andreas Dill en Luc Rombouts, Zingende torens. Vlaamse beiaarden in beeld / Singing Towers. Flemish carillons in pictures, uitg. Davidsfonds, Antwerpen, 2017, ISBN 9789059088764

Filmpjes met muziekvoorbeelden

Zie ook

Externe links

Beiaardverenigingen

Zie de categorie Carillons van Wikimedia Commons voor mediabestanden over dit onderwerp.
EtalagesterDit artikel is op 27 mei 2012 in deze versie opgenomen in de etalage .