WikiDer > Колтрейн "Live" в Village Vanguard

Coltrane "Live" at the Village Vanguard
Для других записей с таким же названием см. Жить в Village Vanguard.
Колтрейн "Live" в Village Vanguard
ColtraneVillageVanguardLPcover.jpg
Живой альбом к
Джон Колтрейн
ВышелФевраль 1962 г. (1962-02)[1][2][3]
ЗаписаноНоябрь 1961 (1961-11)
Village Vanguard, Нью-Йорк
ЖанрДжаз
Длина36:31
ЭтикеткаИмпульс! Записи
А-10
РежиссерБоб Тиле
Джон Колтрейн хронология
Olé Coltrane
(1961)		Колтрейн "Live" в Village Vanguard
(1962)		Coltrane
(1962)

Колтрейн "Live" в Village Vanguard это десятый альбом джазового музыканта Джон Колтрейн и его первый концертный альбом, выпущенный в феврале 1962 г. Импульсные записи, каталог А-10.[1][2][3] Это первый альбом, в котором представлены участники классический квартет себя с Маккой Тайнер, Джимми Гаррисон, и Элвин Джонс. В отличие от его предыдущий альбом Impulse!, он вызвал много шума как среди критиков, так и среди публики своей сложной музыкой.

Фон

В 1961 году Колтрейн вызвал разногласия по поводу найма Эрик Долфи и с той музыкой, которую играла его группа. В ответ на резиденцию Квинтета в Village Vanguard в Нью-Йорке, начиная с конца октября 1961 г., Down Beat Критик Джон Тайнан охарактеризовал группу как «музыкальную чепуху, разыгрываемую во имя джаза» и «ужасающую демонстрацию того, что, по всей видимости, является растущей антиджазовой тенденцией».[4] Европейские критики и публика также испытывали трудности с появлением в начале этого года, находя музыку группы, особенно Колтрейна и Долфи, загадочной и сложной для понимания.[5] Down Beat Редактор журнала Дон ДеМайкл предпринял шаг, пригласив пару защитить себя, статья появилась в номере от 12 апреля 1962 года под названием «Джон Колтрейн и Эрик Долфи отвечают критикам».[6][7]

Это была идея нового продюсера Боб Тиле чтобы записать концерт Coltrane в течение четырех вечеров в начале ноября, Тиле впервые встретится с саксофонистом в клубе.[8] Это положило начало тесным рабочим отношениям между Тиле и Колтрейном, которые продлились до конца его времени в Impulse !, Тиле продюсировал практически каждый последующий альбом. Тиле сразу же завоевал доверие Колтрейна, не настаивая на том, чтобы он записал свою самую популярную песню ".Мои любимые вещи", во время этих шоу.[9] Звукооператор Руди Ван Гелдер поставить свое оборудование за столик у сцены,[10] и для этих концертов Колтрейн часто усиливал квинтет, добавляя тампура,[11] контрафагот, гобой, или секунда бас.

Это были Реджи Уоркман заключительные записи с группой, поскольку к декабрю 1961 года Гаррисон был объявлен его заменой, стабилизируя состав, который будет оставаться неизменным в течение следующих четырех лет.[12] (Выступление Гаррисона на альбоме было первым, когда он играл с группой.[13])

Две дополнительные записи, взятые с этих шоу, появились на альбоме. Впечатления, "Впечатления»и« Индия ». 23 сентября 1997 года Impulse! выпустил бокс-сет Полное собрание записей Village Vanguard 1961 года, с наборами всех четырех ночей в хронологическом порядке на четырех компакт-дисках.

Музыка

Для альбома было выбрано три исполнения (две оригинальные композиции и одна джазовая эталонная). "Spiritual", исполняемый квинтетом Колтрэйна на теноровом и сопрано-саксофоне (в титрах альбома указано только сопрано; однако Колтрейн признал, что играл на обоих инструментах на пьесе в интервью 1966 года.[14]) и Эрик Долфи на бас-кларнете, возможно, является переработкой произведения "Никто не знает, что я вижу" опубликовано в Книга американских негров-спиритуалистов к Джеймс Велдон Джонсон.[15] Колтрейн заявил: «Это произведение, над которым мы работали в течение некоторого времени, потому что я хотел убедиться перед записью, что мы сможем уловить изначальную эмоциональную сущность духовного».[16] «Нежно, как на утреннем восходе солнца», поп-стандарт, снова играет квартет с Колтрейном на сопрано-саксофоне. Колтрейн заявил, что эта пьеса «кажется мне завершающей два оригинала, и мне особенно нравится раскачивание Джонса ...»[16]

Третий отбор, блюз "Chasin 'the Trane", рассматривается некоторыми как "крик рождения авангардного джаза шестидесятых: излияние стилистических языков и мелодических идей, которые связывали ловкость бибопа и смелость прошлого со свободным , обнаженное, духовно заряженное будущее »,[13] и был описан биографом Колтрейна Бен Рэтлифф как "отличное заявление ...",[17] его «знаковое выступление того периода»,[18] и «одна из самых важных записей в джазе в том виде, в котором он сейчас практикуется».[9] Одним из примечательных аспектов трека является тот факт, что он был записан как трио, без Тайнера, что освободило Колтрейна, играющего на тенор-саксофоне, от гармонической основы, обычно обеспечиваемой фортепиано. Джимми Гаррисон, басист "Chasin 'the Trane", недавно играл с Орнетт Коулманквартет без фортепиано,[19][20] и, в интервью 1961 года перед записью, Колтрейн выразил большое восхищение Коулманом и признал его влияние, заявив, что «в будущем, вероятно, будут какие-то песни, которые мы будем играть, как это делает Орнетт, без аккомпанемента». от пианино вообще ".[21] Колтрейн также отметил: «Когда я играл с Монком ... Я много раз играл без фортепиано: Монах ... после двух пьес возвращался в гримерку или даже стоял, глядя в окно в течение двух или трех часов. Итак, мы играли без пианино ».[22]

Отсутствие фортепиано вместе с ритм-секцией, играющей с чем Гэри Гиддинс называется «грозная концентрация»,[23] позволил Колтрейну "растянуться" на "Chasin 'the Trane". Колтрейн заявил, что «мелодия не только не была написана, но и не была задумана до того, как мы ее сыграли. Мы установили темп, и мы поехали».[16] (Рэтлифф писал, что пьеса «просто исчезает»,[17] и «примечателен тем, что начинается с абсолютной полной интенсивности и сохраняет этот уровень без пика или спада».[9]По словам Рэтлиффа, в своем соло Колтрейн «сбивает с толку внутреннюю 12-тактовую логику. Он заставляет паттерны менять каждый такт, или растягивает один паттерн на 2-й и 3-й такт, или на 4-й и 5-й, или на три такта. Строка. Менее чем за минуту Гаррисон, идя икающей фразировкой ... освобождается от структуры из 12 тактов; Колтрейн (и Джонс) по-прежнему разграничивают конец 12 тактов началом новой мелодической идеи и выразительной тарелки крах ... через две с половиной минуты Колтрейн начинает не обращать внимания на 12-тактные маркеры, и он уходит, на свободе, исследуя текстуру, обманывая короткие сладкие мелодии ... "[19] Аспекты соло отражают влияние Джон Гилмор«отработанный язык коротких мотивных ячеек»,[19] что Колтрейн подтвердил, заявив: «Я как бы внимательно слушал Джона Гилмора до того, как сделал« Chasin 'the Trane »... Так что некоторые из этих вещей действительно напрямую повлияли на прослушивание этого кота».[24]

Нат Хентофф написал, что соло Колтрэйна в "Chasin 'the Trane" "особенно увлекательно из-за удивительного разнообразия текстур, которые Колтрейн извлекает из всего диапазона своего рожка",[16] отражая тот факт, что «когда он развил свой амбушюр для достижения высоких нот сопрано, он начал думать в более высоких диапазонах высоты тона тенора. Он начал играть гораздо больше на своем инструменте ...»[18] Колтрейн также исследует мультифоника и разделенные тона; Эрик Нисенсон написал, что «он визжит, воет и плачет в свой саксофон» во время соло.[25]

"Chasin 'the Trane" частично успешен из-за напряженности между тем, что Гэри Гиддинс назвал Колтрейна "желанием урезать гармонию и избежать любой формы - аккордов, припевов, темперированной гаммы, - которая удерживает его от неуловимого Грааля полной выразительности"[23] с тем фактом, что «Гаррисон и Джонс следуют за ним ... но всякий раз, когда он угрожает выйти за рамки хандры, они приводят его домой».[23] Гиддинс писал: «Продвигая джазовые ортодоксии, но не сквозь стену, Колтрейн использует все, что он узнал, чтобы поставить под сомнение обоснованность того, что он уже освоил ... Независимо от того, как далеко он заходит, он поддерживает игривое качество тема, повторяющаяся и детская, на протяжении всего спектакля ».[26] Рэтлифф заявил, что "Chasin 'the Trane" "объединяет. Именно эта запись и есть то, что общего у фри-джаза и прямолинейного джаза ...".[9]

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[27]
И это не останавливаетсяА[28]
Down Beat3,5 / 5 звезд[29]
Вилы8.5/10[30]
Руководство по записи джаза Rolling Stone5/5 звезд[31]

В соответствии со статьей Колтрейна и Долфи для следующего номера от 26 апреля Down Beat представил два обзора Жить! в Деревенском Авангарде, оба сосредоточены на "Chasin 'the Trane". Пит Сварка описал его как «обильное и мучительное излияние, доставленное с безошибочной силой, убежденностью и почти демонической жестокостью».[32] С другой стороны, Ира Гитлер, который придумал фразу "листы звука", заявил, что" Колтрейн, возможно, ищет новые возможности самовыражения, но если он собирается принять эту форму рыскания, крика и бесчисленных повторяющихся пробежек, то его следует ограничить дровяным сараем ".[32]

Пишу в 2020 году своим Подстек-опубликована колонка "Справочник потребителя", Роберт Кристгау сочла "расслабленную" тишину первой стороны "достаточно милой", но продолжила, что "этот бесконечно переизданный альбом священен по одной причине: вторая сторона полностью состоит из 16-минутного" Chasin 'the Trane ". "который он считал равным по важности Луи Армстронг"s"Вест-Энд Блюз"(1928 г.) и Битлз' "Она любит тебя"(1963). Он сказал, что трек из альбома" одновременно вызвал и передал истории неизвестный ранее вид хаотической команды ", с" воплями и китами Трейна на теноре, в то время как Джонс яростно водит машину, погружает глубинные бомбы, а басист Джимми Гаррисон неустанно закрепляет и усиливает " (и говорят, что Долфи вставляет краткий альт-комментарий, хотя я отказался от выяснения, где именно) ».[28]

Сценаристы признали явное эмоциональное воздействие "Chasin 'the Trane". В его вкладышах Нат Хентофф писал: «Слушать Колтрейна в этом непреклонном исполнении так увлекательно, потому что оно позволяет постороннему присутствовать в бескомпромиссном акте спонтанного творчества. Обычно даже в джазе некоторая полировка проводится заранее, чтобы избежать хотя бы некоторых опасностей необузданная импровизация; но здесь целое произведение предстает перед нами новым и непредсказуемо живым. Таким образом, можно косвенно испытать это редкое современное явление - человека, идущего ва-банк. И не менее публично. Если вы можете эмоционально открыть себя этому неуклонно исследуя себя, вы можете глубоко проникнуть в суть джазового опыта и в неукротимо находчивую музыкальность Колтрейна через этот водоворот блюза ».[16]

Эрик Нисенсон написал, что в "Chasin 'the Trane" "Игра Колтрейна является наиболее эмоциональной в его карьере ... Технический анализ мелодии не имеет значения - это опыт, катарсис, разделяемый Колтрейном и его аудиторией, и это в отличие от всего, что ему предшествовало ... "Chasin 'the Trane" особенно волнует, потому что ясно, что Колтрейн глубоко погрузился в свою психику, чтобы создать эту музыку - "чистку зеркала", как он выражался несколько лет назад. позже. Музыка звучит так, как будто это портрет необработанного материала его внутреннего существа, музыка настолько откровенно конфессиональная, что мы чувствуем себя немного смущенными, слушая ее. По своей субъективности она соответствует традициям самого новаторского искусства двадцатого века. и литература. Этот тип внутренней импровизации был ключом к поискам Колтрейна. Заглянув внутрь, он пытался найти центр как этой музыкальной «сущности», так и разума Бога. С этого момента большая часть его музыки будет аналогичным образом быть результатом его «чистки зеркала» ».[33]

Гэри Гиддинс заявил, что "Chasin 'the Trane" был "самым ярким документом о борьбе [Колтрейна] на сегодняшний день",[23] описывая его как «выдающуюся и незаменимую ... пропитанную потом ярость решительного музыкального изобретения»[34] Он писал: «Ушли в прошлое пианино, рутинная тема, гармонические замены, вспомогательный солист (ы), призыв и ответ и условная длительность. Он еще больше ослабляет музыку, истощая свою виртуозную технику - шлифуя блеск со своего звука, потакая глоссарию ложных нот, обертонов и вокалистов. Он доводит себя и блюз до предела выносливости, извлекая свет из тьмы, удовольствие от боли, освобождение от ограничений ».[23]

Биограф Колтрэйна Дж. К. Томас описал "Chasin 'the Trane" как "пятнадцать минут и пятьдесят пять секунд энергичных, выразительных изменений и контр-замен, интерполяций и импровизаций в непрерывном потоке сознания, который заставлял слушателей качать головой, не отрицая этого. но неверие в то, что такой сложный проект не только был предпринят, но и вышел с такими музыкально успешными результатами ».[35] Он отметил, что во время выступления и записи «Макс Гордон так сильно кивал головой, что казалось, что она вот-вот сорвется ... Боб Тиле достаточно сильно стучал ногами, чтобы задеть пятки, и так яростно попыхивал своей трубкой, что он почти изолировал себя дымовой завесой, созданной им самим ... Руди ван Гелдер изучал почти вечное движение, следуя за Колтрейном так же внимательно, как сборщик счетов, и держал один из своих микрофонов в нескольких дюймах от тенор-саксофона лидера. все время, даже несмотря на то, что для этого ему пришлось перелезть через половину клиентов ".[35] (Ван Гелдер предложил название «Chasin 'the Trane» для ранее не озаглавленной пьесы отчасти из-за того, что ему приходилось бороться, чтобы сохранить хорошее расположение микрофона, «когда Колтрейн размахивал своим саксофоном и преследовал небольшую сцену подвального клуба».[13])

Арчи Шепп вспоминал, как впервые услышал «Chasin 'the Trane»: «Я жил на чердаке в Ист-Виллидж [Нью-Йорка] в 1962 году. Я слышал, как гудит проигрыватель грампластинок моего соседа, и знал, что это был Trane. Когда он начал разрабатывать линию, стало ясно, что структура не так очевидна, и он играл со звуками: игра на уровне выше обычного рожка, нейтральные и необычные ноты, обертоны и т. Д. это столь же шокирующее музыкальное произведение, как «Весна священная» Стравинского в свое время ... форма песни гораздо менее важна, чем сама мелодия и соотношение между мелодией и ритмом.Сонни Роллинз раньше работал без фортепиано , но его игра была в первую очередь гармонично ориентирована - и Орнетт Коулман тоже, которая была полностью негармоничной. Колтрейн смог объединить эти две вещи, поместить все в контекст, таким изощренным образом, что это повлияло на всех. [Без фортепиано] место, где квартет Колтрейн стал авангардным arde trio ... ['Chasin' the Trane 'был] синтезом того, что было раньше. Можно сказать, что это фри-джаз, но он не совсем бесплатный, потому что все еще есть очень сильные структурные признаки: аккорды, гармония. Трейн сказал, что «Giant Steps» [1959] был своего рода концом одной фазы, на которой он исчерпал все перестановки аккордов. 'Chasin' the Trane 'был еще одной дверью, которая открылась: использование звука для самого звука ... Я думаю, что это одна из самых новаторских работ в истории афро-американской импровизационной музыки, столь же важная, как' Ko-Ko 'Чарли Паркера. «[1945] или« Тело и душа »Коулмана Хокинса [1939]. В этом величие Trane, что он всегда сохранял чувство танца и духовные элементы, столь важные для того, что они называли «горячим джазом». Вот почему все его сверстники так его уважали, потому что он не выбрасывал ребенка вместе с водой из ванны ».[13]

Отслеживание

Сторона первая

Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Духовный"Джон Колтрейн13:47
2."Мягко, как на утреннем восходе солнца"Зигмунд Ромберг
Оскар Хаммерштейн II		6:36

Сторона вторая

Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Chasin 'the Trane"Джон Колтрейн16:08

Персонал

Рекомендации

  1. ^ а б Редакция, Billboard (17 февраля 1962 г.). "Колтрейн (Live) в Village Vanguard". Billboard Music Week. Издательство Billboard Publishing Co. Получено 23 октября 2019.
  2. ^ а б Редакция, Cash Box (24 февраля 1962 г.). "Февральские релизы пластинок" (PDF). Денежный ящик. The Cash Box Publishing Co. Inc., Нью-Йорк. Получено 23 октября 2019.
  3. ^ а б Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Шмалер, Вольф; Дикий, Дэвид (2013). Портер, Льюис (ред.). Справочник Джона Колтрейна. Нью-Йорк / Абингдон: Рутледж. п. 623. ISBN 978-1135112578.
  4. ^ Льюис Портер. Джон Колтрейн: его жизнь и музыка. Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 1999. ISBN 0-472-10161-7, п. 193.
  5. ^ Портер, стр. 194.
  6. ^ Бен Рэтлифф. Колтрейн: История звука. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2007. ISBN 978-0-374-12606-3, п. 143.
  7. ^ Дэвид А. Уайлд. Полное собрание записей Village Vanguard 1961 года. Импульсный IMPD4-232 вкладыши, п. 12.
  8. ^ Импульсный IMPD4-232 вкладыши, п. 12.
  9. ^ а б c d Рэтлифф, стр. 75.
  10. ^ Импульсный IMPD4-232 вкладыши, п. 15-16.
  11. ^ ошибочно обозначен как уд в примечаниях к диску [1]
  12. ^ Портер, стр. 200.
  13. ^ а б c d Кан, Эшли (2007). Дом, построенный компанией Trane: история Impulse Records. W. W. Norton.
  14. ^ Кофски, Франк (2010). «Интервью с Джоном Колтрейном». В ДеВито, Крис (ред.). Колтрейн о Колтрейне: Интервью Джона Колтрейна. А капелла. С. 306–307.
  15. ^ Портер, стр. 206.
  16. ^ а б c d е Колтрейн 'Live' в Village Vanguard (вкладыши). Джон Колтрейн. Импульс! Записи. 1962. А-10.CS1 maint: другие (связь)
  17. ^ а б Рэтлифф, стр. 72.
  18. ^ а б Рэтлифф, стр. 73.
  19. ^ а б c Рэтлифф, стр. 74.
  20. ^ Кан, Эшли (2003). Высшая любовь: история авторского альбома Джона Колтрейна. Книги пингвинов. Я был с Орнетт Коулман, и Колтрейн и Эрик Долфи однажды ночью пришли в Пятёрку и сели. Я решил покинуть Орнетт по экономическим причинам, и не по другой причине ... Колтрейн попросил меня приехать в Вилледж. Vanguard, чтобы поиграть с ним, и именно здесь мы сделали Chasin the Trane. Когда мы закончили играть, Колтрейн сказал: «Чувак, если ты когда-нибудь решишь покинуть Орнетт, пожалуйста, приходи ко мне».
  21. ^ Керсен, Бенуа (2010). «Интервью с Джоном Колтрейном». В ДеВито, Крис (ред.). Колтрейн о Колтрейне: Интервью Джона Колтрейна. А капелла. п. 102.
  22. ^ Постиф, Франсуа (2010). «Джон Колтрейн: Интервью». В ДеВито, Крис (ред.). Колтрейн о Колтрейне: Интервью Джона Колтрейна. А капелла. п. 135.
  23. ^ а б c d е Гиддинс, Гэри (1998). Видения джаза: первое столетие. Издательство Оксфордского университета. п. 479.
  24. ^ Кофски, Франк (2010). «Интервью с Джоном Колтрейном». В ДеВито, Крис (ред.). Колтрейн о Колтрейне: Интервью Джона Колтрейна. А капелла. п. 299.
  25. ^ Нисенсон, Эрик (1995). Вознесение: Джон Колтрейн и его поиски. Da Capo Press. п. 125.
  26. ^ Гиддинс, Гэри (1998). Видения джаза: первое столетие. Издательство Оксфордского университета. С. 478–479.
  27. ^ Allmusic обзор
  28. ^ а б Кристгау, Роберт (8 апреля 2020 г.). «Путеводитель для потребителей: апрель 2020 г.». И это не останавливается. Подстек. Получено 28 апреля, 2020.
  29. ^ Down Beat: 26 апреля 1962 г. 29, нет. 9
  30. ^ Обзор Pitchfork Media
  31. ^ Свенсон, Дж., Изд. (1985). Руководство по записи джаза Rolling Stone. США: Random House / Rolling Stone. п. 47. ISBN 0-394-72643-X.
  32. ^ а б Портер, стр. 196.
  33. ^ Нисенсон, Эрик (1995). Вознесение: Джон Колтрейн и его поиски. Da Capo Press. п. 126.
  34. ^ Гиддинс, Гэри (1998). Видения джаза: первое столетие. Издательство Оксфордского университета. п. 477.
  35. ^ а б Томас, Дж. К. (1976). Chasin 'the Trane. Да Капо. п. 147.

внешняя ссылка