WikiDer > Gakhwangjeon Hall

Gakhwangjeon Hall
Gakhwangjeon Hall
Корея-Гурье-Хваомса 5017-06.JPG
Корейское имя
Хангыль
각황전
Ханджа
Пересмотренная романизацияGakhwangjeon
МакКьюн – РайшауэрKakhwangchŏn

Gakhwangjeon Hall это зал поклонения в Hwaeomsa, буддийский храм в Гурье, Чолла-Намдо, Южная Корея. Это один из двух основных залов монастыря, выходящий окнами на северо-западную часть двора. Помимо того, что это один из крупнейших буддийских залов в Южной Корее, Кахванджон-холл зарегистрирован как Национальное достояние 67 Управление культурного наследия.

Самое большое здание Хваомсы из Единая Силла период до серединыДинастия Чосон был Чангнюкчон Холл, многоэтажное деревянное строение, на внутренних каменных стенах которого высечены Цветочная гирлянда сутра. Зал Чангнюкчон был разрушен в 1593 году, когда храм был сожжен дотла японцами во время Имджин Война. Восстановление Хваомсы было начато в 1630 году монахом Byeogam Gakseong но в то время стоимость восстановления зала Чангнюкчжон была не по средствам храма. С 1699 по 1702 год монах Гьепа Соннын, один из учеников Каксона, курировал реконструкцию зала, который впоследствии был переименован в Зал Кахванджон. Большая часть финансирования была предоставлена Леди Хвагён, супруга Король Сукджонг, и несколько дворян, занимающих высокие посты в правительственной бюрократии.

Зал Кхванджон был одним из самых важных достижений буддийской архитектуры середины периода Чосон. Построенный из дерева на каменном основании, зал имеет двухэтажную высоту и семь размеров. заливы через. Он прошел капитальный ремонт в Японский колониальный период, в ходе которого зал был полностью разобран, а затем отстроен заново. Во внутреннем святилище зала находятся семь алтарных статуй, выполненных в 1703 году влиятельным скульптором. Saengnan. Они включают сидящих Будда триада Шакьямуни, Амитабха и Прабхутаратна, представляющих Будд трех периодов, на которых присутствуют стоящие Бодхисаттва статуи Авалокитешвара, Самантабхадра, Манджушри и Кшитигарбха. Картины на алтаре трех Будд были позже завершены в 1860 году, хотя на одном из них ошибочно изображены Бхайсаджьягуру вместо Прабхутаратны.

История

Фон

Вовремя Единая Силла период Hwaeomsa был ведущим буддийским монастырем Цветочная гирлянда школа.[1] Его главное здание было Чангнюкчон Холл, многоэтажное деревянное строение, внутреннее святилище которого было украшено каменными плитами, на которых выгравированы все Цветочная гирлянда сутра прикреплены к стенам.[2] Это здание было потеряно, когда японские солдаты сожгли Хваомсу дотла в 1593 году во время Имджин Война.[3] Храм реставрировал монах с 1630 по 1636 год. Byeogam Gakseong (1575–1660), который также отвечал за восстановление некоторых из самых важных монастырей Династия Чосон.[4] Гаксон был самой старшей фигурой в Армия праведных монахов и имел тесные связи с троном Чосон, оба из которых были приняты последовательными поколениями его учеников.[5] В Хваомсе он воздвиг Зал Тэунгджон и несколько других важных структур, но плохое состояние послевоенный Экономия сделала стоимость восстановления зала Чангнюкчжон непомерно высокой.[6]

Записи Хваомсы и других монахов, тем не менее, говорят, что реконструкция зала Чангнюкджон была последним желанием Гаксона. Первоначально его дело поддержал ученик, выдающийся монах и писатель Baegam Seongchong (1631–1700). После заклинания настоятелем Юнгмуса Сончхон, похоже, переехал в Хваомса где-то в 1690-х годах.[7] и написал Призыв к подаянию для изготовления икон и восстановления зала Чангнюкчон в Хваомса, Гурье[8] чтобы помочь собрать пожертвования.[9] Он взял с собой своего трехлетнего ученика, монаха Гьепа Соннына (ум. 1745), которого Сончонг поручил восстановить зал. Мало что сохранилось о ранней жизни Соннына. Это записано в Хроники Великого храма Хваомса из Чирисана, Хонам, Хэдон (впредь Хвэомса Хроники),[10] история храма, составленная Чон Бёнхоном (1891–1969), родом из которого Соннын Yecheon.[7][примечание 1]

Строительство

Соннын начал строительные работы в 1699 году,[11] хотя сам Сончхон умер в 1700 году, прежде чем он был завершен.[12] Реконструкция стала возможной благодаря сочетанию влияния храма, государственного патронажа и королевского интереса.[11] Основными покровителями были Леди Хвагён (1670–1718), королевская супруга Король Сукджонг (годы правления 1674–1720) и ее сын принц Йонин, который был еще совсем маленьким ребенком.[13] Записи указывают на то, что несколько видных членов правительства также внесли свой вклад. Это были: Чхве Сокчжон (1646–1715), самый высокопоставленный член бюрократии; Ли Себаек (1635–1703), второй статский советник; Син Ван (1646–1707), Верховный советник Государственный совет; О Дойл (1645–1703), военный министр; Чо Сангу (р. 1640), младший чиновник второго разряда в министерство кадров; королевский наставник наследного принца по фамилии Хонг; старший чиновник третьего ранга министерства налогов по имени Хун Суджу (1669–1731); Чхэ Паэнъюн (1669–1731), королевский писец; и Ли Дон (1642–1713), младший чиновник второго разряда в служении обрядов.[14]

В свете того факта, что типичными благотворителями буддийских учреждений в этот период были бедные фермеры и женщины.[6] их покровительство оказалось необходимым, но все же странным, учитывая, что к концу 17 века Фракция старой доктрины восстановил политическое господство при дворе, способствуя возобновлению остракизма буддизма. Профессор Ли Кан Гын утверждает, что их поддержка была частью борьбы за королевское наследство.[11] С момента его рождения фракция Старой Доктрины тайно поддерживала Ёнин как возможного соперника сын Чан Окджон, королевский супруг, который на время вытеснил Королева Инхён (1667–1701).[14] Действительно, мотивы Хвагён, которая сделала пожертвование от имени своего сына, теперь, похоже, была больше политической, чем религиозной; по словам Чхве Вансу, это, вероятно, была попытка расширить свое влияние и влияние ее сторонников в Чолла область, край.[13] В качестве альтернативы Ли предполагает, что это могло быть Инхён сама, которая поддерживала реконструкцию от имени Хвагён и ее сын как акт обращения к их будущему в суде.[11][заметка 2] В конечном итоге фракция Старой Доктрины добьется того, чтобы Еонин стал наследным принцем в 1721 году, а позже он взошел на трон и стал править как Король Ёнджо (r.1724–1776).[14]

«Свиток конькового луча» (Sangnyangmun),[15] Документ, описывающий обстоятельства строительства крупного здания, был написан Чэ Пэнгюном и помещен в балку конька во время церемонии в 1701 году.[13] Согласно этому документу зал был спроектирован бригадой из 45 чертежников во главе с мастером-строителем Нойнго, монахом из храма г. Cheongwansa, в Jangheung. Помощниками мастеров-строителей были монахи Гахе, которые происходили из какого-то неустановленного храма на Гора Гьеронгсан, и Вулвон из Хонгукса, в Йосу. Это были некоторые из ведущих буддийских архитекторов южных провинций. Еще один отряд из около 3000 монахов из Армии праведных монахов был мобилизован из близлежащих храмов в Чолла-Намдо и Кёнсан-Намдо как ручной труд, в то время как около 150 монахов из Хваомса также принимали прямое или косвенное участие в этой работе.[16] Выдающийся монах Муйонг Суён (1651–1719), ученик Сончхона, также, кажется, сыграл значительную роль в строительстве зала.[17][18][заметка 3] Строительство зала было завершено в 1702 году, для чего в следующем году были изготовлены семь алтарных статуй и проведено недельное великое собрание Дхармы в ознаменование их возведения в храм.[9] Здание было переименовано в Gakhwangjeon Hall (Зал Просветленного Лорда) после того, как из столицы была отправлена ​​новая таблица имен.[17] Согласно надписи, он был изготовлен в 1703 году Ли Джинхью (1657–1710), младшим чиновником второго разряда Министерства наказаний.[примечание 4] Наличие подписи чиновника является четким указанием на то, что королевский двор приказал Ли написать табличку с именем.[19]

Ремонт

Зал Кахванджон был отремонтирован в 1768 году великим мастером дзэн Чаун Чогван. Характер работы неизвестен, но имена и обязанности рабочих сохранились в Хвэомса Хроники. Также участвовали монахи, солдаты и жители близлежащих храмов Cheongyesa и Йонгокса, в уезде Гурье, а также Гамноза, в Намвон, позже один из главных покровителей произведения. В 1847 году здание снова отремонтировали, заменив гнилое дерево, сломанную черепицу и настенные росписи. За этим последовали новые работы в 1851, 1860 (когда были закреплены новые алтарные росписи) и снова в 1885 году.[20]

Затем в зале был проведен значительный ремонт. Японский колониальный период, в ходе которого он был полностью разобран, а затем отстроен заново. Единственные сохранившиеся аккаунты происходят из Гайдзиро Фудзисима (1899–2002), японский архитектор, который первым предложил, а позже был назначен руководителем ремонта. Гайдзиро впервые посетил Хваомса в 1928 году, совершив еще два визита в течение того же года, чтобы исследовать и сфотографировать храм. Он опубликовал свое исследование в 1930 г.[примечание 5] подчеркивая срочность ремонта зала Кахванджон, крыша которого была так сильно повреждена, что пропускал дождь, а несколько рухнувших колонн также привели к опрокидыванию здания. Став настоятелем Хваомса, Чон Пёнхон подал прошение и получил финансовую поддержку от Генерал-губернаторство для покрытия существенных затрат на ремонт, которые в противном случае были бы не по средствам храма. Ремонт начался в 1936 году, но, поскольку ни один отчет не был опубликован, изменения, внесенные в здание, должны были быть выведены из сохранившихся чертежей, сделанных во время ремонта, а также из фотографий, сделанных сразу после завершения работ в мае 1941 года.[21]

С момента освобождения зал несколько раз ремонтировался. В 1961 году был произведен ремонт кровли под руководством Im Cheon (1908–1965), участвовавший в реставрации фресок зала в 1939 году.[22] В 1964 году, вероятно, были проведены дополнительные кровельные работы. С 1966 по 1969 год здание было снова отреставрировано, а также было проведено обследование здания. Бюро культурных ценностей. В 1983 году были проведены дополнительные работы по кровле, а в 1984 году отремонтировали алтарь.[23] Еще одно обследование Бюро культурных ценностей, на этот раз всех храмовых зданий и каменных кладок, проводилось с 1985 по 1986 год.[22] В 2000 году снова отремонтировали крышу и парадную лестницу.[23] Опрос был проведен в зале Кхванджон с 2008 по 2009 гг. Управление культурного наследия.[24]

Архитектура

Зал Кхванджон - самый большой зал Хваомса,[25] и выходит на северо-западную часть двора. Однако, хотя это самая заметная структура храма, соседние Зал Тэунгджон это главный зал.[26]

Основание

Зал Gakhwangjeon стоит на том же гранит база, когда-то использовавшаяся Залом Чангнюкджон, построенная в столб и перемычка стиль (гагусикгидан), что было символом поздней архитектуры Unified Silla. На высоте около 1 м (3,3 фута)[27] его размер более сопоставим с архитектурой дворца Чосон, чем с современными буддийскими залами.[28] Стены имеют длину 30,9 м (101 фут) по стене и 22,48 м (73,8 фута) по бокам, их поверхности через равные промежутки времени прерываются почтовыми камнями. Перемычки кладут поверх, образуя почти симметричный карниз с краями квадратных плит перекрытия, на которые опирается основание. Прямоугольная поверхность выложена квадратными мозаичными блоками общей площадью 694 м 2.2 (7470 квадратных футов). На квадратных постаментах установлено сорок круглых оснований колонн, каждая диаметром около 1 м (3,3 фута) вырезанных из отдельных кусков гранита. После столетий погружения под тяжестью здания высота оснований колонн стала сильно различаться.[27] Следы рощ, которые когда-то удерживали на месте каменные плиты с надписью Цветочная гирлянда сутра также видны со многих сторон.[29] По углам здания расположены четыре меньших квадратных основания колонн для столбов, поддерживающих карниз крыши. Каждая лестница в центре фасада и сзади, а также впереди по бокам имеет шесть ступенек и треугольные плиты, образующие перила. А водопропускная труба проходит по задней и боковой сторонам здания.[27]

База претерпела обширную реставрацию в колониальную эпоху. Многие секции пришлось заменить новой кладкой, отчасти из-за повреждений, нанесенных огнем во время Имджинской войны, а также из-за многовекового разложения.[27] До реставрации основная форма фасад все еще в основном не пострадали, но остальные три стороны почти полностью потеряли форму. Сохранившиеся диаграммы того периода показывают, что камни перемычек были разрушены, в то время как многие стены обрушились на куски.[30] Большинство квадратных блоков, которые в настоящее время покрывают поверхность, также были заложены в этот период, хотя, как известно, они были частью первоначального дизайна.[31]

Структура

Зал Кхванджон - двухэтажный, его деревянная конструкция типична для буддийской архитектуры позднего Чосон.[32] Стены первого этажа поддерживают двадцать четыре столбцы[32] 4,2 м (14 футов) в высоту,[33] и измерьте 26,7 м (88 футов) по длине зала и 18,2 м (60 футов) по сторонам.[34] Стены второго этажа составляют 24,2 м (79 футов) на 15,9 м (52 фута).[34] и состоит из еще шестнадцати столбцов[32] 10,4 м (34 фута) в высоту[33] которые образуют концентрический прямоугольник[32] окружающий алтарь.[35] Внутренние колонны и четыре центральные колонны,[32] высотой 13,5 м (44 фута)[33] и расположены за алтарем, вместе поддерживают крышу второго этажа. Каждая из колонн была сделана из отдельных стволов деревьев, изначально просто лишенных коры с сохранением естественной кривизны.[32] Однако внешние колонны и верхняя часть внутренних колонн были переделаны в более стандартные конические колонны в колониальную эпоху, а некоторые были полностью заменены на новую древесину.[36]

Зал семь заливы в ширину и пять в глубину. Центральные пролеты самые широкие и сужаются к краям, чтобы привлечь внимание к центру здания. Длина отсеков одинакова на обоих этажах, за исключением крайней внешней части второго этажа, которая составляет половину длины нижнего этажа. Наружные и внутренние колонны соединены в головах сбоку с помощью врезные и шиповые соединения, усиленный толстым перемычки которые опираются на шипы и друг к другу с помощью ряда перекладин.[32]

Обширный решетка установленный между колоннами, позволяет свету заливать внутреннее святилище и создает более открытую среду, чем другие современные постройки.[37] На первом этаже три центральных пролета фасада имеют четырехпанельные двери, а остальные - двухпанельные. Эти двери открываются внутрь и украшены орнаментом. Gyeokjagyosal решетка - комбинация вертикальных, горизонтальных и диагональных ребер решетки 45 ° - в средней части, с участком диагональной решетки (Bitsalmun) вверху и плоская панель внизу.[38] Использование Gyeokjagyosal был исключительно редким, более ранние образцы которого из династии Чосон можно найти только в Зале Кыннакчон Muwisa и Зал Тэунгджон в Хонгукса.[37] Открывающиеся наружу дверные панели со сравнительно скромной поясной решеткой (ddisalmun) занимают первый, третий и пятый отсеки боковых стен и все отсеки задней стенки, кроме самых крайних, которые вместо этого имеют фиксированные стеновые панели той же конструкции.[32] Небольшая степень выветривания боковых и задних дверей по сравнению с передней позволяет предположить, что они были отремонтированы или даже заменены в колониальную эпоху.[38] Пространства между колоннами второго этажа имеют окна вертикальной решетки (Чонджамон),[32] проходящий свет освещает лики алтарных статуй.[39]

Внутреннее святилище

Интерьер зала представляет собой единое открытое пространство такого размера, который редко можно увидеть в корейском храме.[39] Большой деревянный алтарь назван Сумидан после Гора Сумеру. Расположенный в абсолютном центре здания, он занимает пространство в пять пролетов на одну глубину. Его трехъярусное строение с поднятыми помостами для алтарных статуй широко использовалось в 17-18 веках. Примечательно, что панели на лицевой и боковых сторонах, лишенные росписи или рельефных изображений, а также необычно простые границы предполагают, что алтарь был реконструирован по более простым линиям во время реставрации колониальной эпохи. Однако отсутствие навеса характерно для залов такого размера.[40]

В кессонный потолок из утопленных панелей плоский прямо над алтарем (площадь эквивалентен трем пролетам), но в остальном наклонен вниз. Центральные колонны, тянущиеся через зал, образуют стену за алтарем, на которой свешиваются алтарные картины.[40] Задняя сторона покрыта погребальными таблицами покойного, в центре которых находится статуя Будды. Амитаба датируется современной эпохой.[41] Центральное положение стены и алтаря, кажется, резко уменьшает размер места поклонения по сравнению с относительно большой площадью в задней части зала.[40] Красные заборы с остроконечными вершинами (Hongsalchaek) первоначально использовались, чтобы заблокировать проход из задней части зала во внутреннюю часть зала, но в колониальную эпоху они были удалены.[37] Инкрустированные блоки каменного основания были видны, пока в 1998 году они не были покрыты деревянным полом.[32]

Крыша

Двухъярусная крыша остроконечный на первом этаже и бедра на второй.[42] Кажется, что их двойные карнизы загибаются вверх по краям, выступающие стропила равномерно распределяются по длине, а затем расширяются по углам (Seonjayeon).[43] Восемь выступающих углов опираются на стойки, которые сильно изгибаются под весом.[44] Линия гребня имеет длину 24 м (79 футов), фронтоны - 4,8 м (16 футов) в высоту и 12,5 м (41 фут) в ширину в самых нижних точках.[45]

Под карнизом навес из множественные скобы.[32] Всего 120 скобка кластеры, распределенные по обоим этажам (64 вверху, 56 внизу), поддерживают набор из двух прогоны на интерьере и экстерьере здания. Есть один кластер наверху каждой колонны и два межколонных кластера на каждый отсек, но только один во внешних отсеках первого этажа и ни одного на втором из-за их меньшей длины.[46] Навес явно функциональный, а не декоративный, особенно в сравнении с большими размерами крыши и большей детализацией, характерной для одноэтажных конструкций.[31] Конструкция четырех кронштейнов каждого кластера внешне идентична: две нижние изогнуты вверх (Angseohyeong), третий вниз (Suseohyeong), а четвертая спираль превращается в облачную крокеты (Ungonghyeong). Однако внутри имеется восемь разновидностей двух верхних кронштейнов, различающихся по дизайну в зависимости от их расположения в зале.[47] Слоновидная форма верхних скобок была характерна для буддийских залов 17-го века, но две нижние скобки имеют изгиб почти четверть круга, в отличие от более часто встречающейся изогнутой формы.[46]

После ремонта 1930-х годов крышу несколько раз переливали черепицей. Плитка верхнего яруса выполнена в традиционном корейском стиле (Гува), и включают комбинацию плитки ручной и машинной работы, некоторые из которых, в частности, имеют штамп с надписью «Отремонтированы в 12-м и 13-м году. Сёва" (1937-1938);[48] нижний ярус имеет только современную плитку машинного производства. Карнизы чередуются между плитками в форме полумесяца (Ammaksae), на которых вырезаны двуглавые драконы, разделенные пополам надписью с указанием года их изготовления (1967 или 1999), и круглые плитки (Sumaksae) либо десятилистным цветком лотоса, либо слогом ом в санскрит. По концам коньковой линии и по углам карниза укладывается декоративная плитка (мангва) идентичны плитке карниза в форме полумесяца. Те, что в нижней части фронтонов, датируются 1938 годом, но были смоделированы по образцу оригинальной черепицы 1700 года и включают имена финансовых спонсоров кровельных работ.[42]

Украшения

Табличка с названием Зала Кхванджон, окруженная выцветшими стропилами и кронштейнами крыши.

Табличка с именем Зала Кхванджон прикреплена между перемычкой и стропилами центрального залива на втором этаже. Планшет размером 4 м (13 футов) в поперечнике и высотой 1,83 м (6,0 футов) состоит из вертикальных деревянных досок, прикрепленных бок о бок и заключенных в рамку. Хотя сусальное золото некогда украшавший фон полностью исчез, а сама надпись все еще сохраняет свой белый цвет.[19]

Куплеты стихов (Juryun), написанные на восьми таблицах, свисающие с каждой из колонн первого этажа в передней части здания.[49] Такие стихи обычно связаны с иконами, хранящимися внутри, но в случае с Холлом Кхванджон первая строфа из четырех строк описывает монаха Ёнги, основателя Хваомса, и была заимствована из писаний Национальный наставник Уичеон (1055–1101); Между тем происхождение второй строфы неизвестно.

С правой стороны здания налево они читают:

1. 偉 論 雄 經 罔 不通 Освоение как Махаяны, так и Аватамсаки,
2. 一生 弘 護 有 深 功 Его заслуги огромны, поскольку он защищал дхарму.
3. 三千 義 學分 燈 後 Поделившись светом учения Будды со своими 3000 учениками,
4. 圓 敎 宗 風 滿 海東 Заповеди Аватамсаки распространились по всей стране.

5. 西 來 一 燭 傳 三世 Этот один восточный свет учит прошлому, настоящему и будущему,
6. 南國 千年 闡 五 宗 Более тысячи лет распространяется с юга на пять школ.
7. 遊 償 此 增 淸 淨 債 Для того, чтобы превзойти такие безупречные заслуги,
8. 白雲 回首 與 誰 同 Как кружится голова облака, кто может сделать то же самое?[50]

Год их производства неизвестен, но в подписи указано, что таблетки были произведены Ким Юнгу (1907–1982), тот же каллиграф, который сделал таблички со стихами для Тэунджон Холла.[51] Таблетки без украшений, их длина составляет около 3,5 м (11 футов), а в поперечнике - 0,4 м (1,3 фута).[49]

Ветровые колокола колониальной эпохи свисают с каждого из восьми выступающих углов.[52]

Dancheong

В данчхон, или декоративная окраска фасада Кахванджон-холла, почти полностью изношена. Остатки вокруг брекетинга и фото с Запись древних мест и памятников в Корееоднако указывают, что здание изначально было окрашено в изысканные Geumdancheong стиль. Настенные росписи треугольной формы между группами кронштейнов первого этажа - самые большие видимые части, чередующиеся между горшечными цветами лотоса и пион цветущий. На фасаде они изображены в полном цвету, но на боковых стенах видно, что они становятся меньше в размерах, пока не ближе к задней части, где лотосы представляют собой простые бутоны, а пионы выглядят как ландыши. Из-за значительного выцветания невозможно увидеть первоначальную окраску цветов, за исключением нескольких едва заметных белых, малиновых и зеленых пятен и очертаний цветочных горшков. Создается впечатление, что дизайн задней части полностью отличался от передней, о чем свидетельствуют три оставшихся рисунка цапля, изображены летящие с большим хладнокровием, крылья полностью расправлены, их длинные и тонкие шеи опущены вниз, а ноги подняты, как будто они хотят сделать шаг вперед. Сохранившиеся настенные росписи на втором этаже представляют собой исключительно цветы лотоса.[53]

Окрашенные поверхности интерьера находятся в относительно лучшей сохранности, поэтому холл является ярким примером Чолла-до региональный данчхон,[54] а также представляет собой переход между стилями 17 и 18 веков. Разнообразие декоративных узоров с большим использованием зелени, лосося и красной охры покрывает каждую поверхность балок и кронштейнов.[55] Панно потолка украшено цветочными узорами цветы лотоса, цветы пиона, малиновые четырехлистные цветы (Джухва) и парящие лотосы. Каждая из панелей плоской части потолка украшена цветочными узорами на фоне красной охры в окружении арабески зеленого, синего и лососевого. На наклонной части потолка на панелях изображен цветок лотоса, окруженный цветами и арабесками, или с китайскими иероглифами, написанными на каждом из восьми лепестков.[56] Пространства между прогонами украшены узорами из облаков (unmun) на землисто-желтом фоне и обведены зеленым.[57]

Стеновые панели с изображением архаты выровняйте верхний этаж, между каждым из которых были нарисованы лица дракона. Некоторые архаты смотрят наружу с изогнутой спиной, как луна в форме полумесяца, или смотрят в небо с разинутым ртом и руками, сложенными за спиной. Другие видны стоящими вертикально, держа в руках чинтамани в одной руке или с опущенными головами и закрытыми глазами, как в безмолвной медитации. Их бесцветные фигуры были запечатлены с помощью простых, но мощных мазков кисти, а следы их одежд почти исчезают, когда они развеваются на ветру. В промежутках между группами скобок изображен сидящий Будда. На каждой фигуре, нарисованной на фоне красной охры, есть нимб в то время как завитые волосы были сильно преувеличены. В пучке волос виден драгоценный камень, а на овальной грани - малиновый цвет. урна на лбу. Обе руки подняты высоко по груди, поверх накинуты шлейфы мантии.[57]

Архаты также нарисованы на многих балках и стенах нижнего этажа, изображены ручьем под зеленым деревом со стволом, ярко окрашенным в красный цвет охры, в сопровождении небесного мальчика-монаха, дракона или тигра. Хотя он нарисован в основном черными чернилами на землисто-желтом фоне, светлая окраска лососевой кожи архата, белые лапы тигра и малиновый язык дракона подчеркивают изображение. В другом месте видны изображения апсары несущий Джанггу вокруг шеи и голень в правой руке, их небесные одежды развевались на ветру, как будто спускались с небес. Сидящие Будды в скобках появляются на пьедесталах лотоса, окруженные нимбами пяти основных цветов; то урна телесного цвета, в то время как на некоторых изображениях драгоценный узел топкнот полностью отсутствует. Руки в основном видны в Ваджра или же Дхармачакра мудра, а некоторые находятся в Бхумиспарша мудра или с поднятыми руками на уровне груди.[57]

На центральных шипах над парадным входом написано: Его Величество Государь (主 上 殿下), Ее Королевское Высочество королева-консорт (王妃 殿下) и Его Королевское Высочество наследник принца (世子 邸 下).[58]

Статуи алтаря

Будда Шакьямуни, сопровождаемый Бодхисаттвами Самантабхадрой (слева) и Манджушри (справа), вместе с Прабхутаратной (крайний слева) и Амитабхой (крайний справа) образует Будд трех периодов.

На алтаре зала Кахванджон хранятся семь статуй. Основные значки представляют собой сидящую триаду, изображающую Будды трех периодов, дающих спасение живым существам во все времена, с Шакьямуни как Будда настоящего, Прабхутаратна как Будда прошлого, и Амитабха как Будда будущего (не путать с триадой Шакьямуни, Дипанкара и Майтрейя в Лотос Сутра). Эта необычная комбинация статуй Будды уникальна для Хваомса, но часто использовалась в Gwebuls из провинции Чолла на протяжении 18 века, в том числе произведения из Naesosa (1700), Cheonggoksa (1722), Ангукса (1728), Unheungsa (1730), Дабоса (1745), и Gaeamsa (1749). По мнению буддийского ученого О Чжинхи, происхождение этой аранжировки может быть не библейским, а скорее представляет собой визуализацию из Собрание пяти голосов Брахмы,[59] церемониальная книга, впервые опубликованная в 1661 году, желала мертвым мирной загробной жизни. Предисловие к нему было написано Бёгамом Гаксеонгом, предполагающим участие в выборе икон за десятилетия до их воплощения.[60] Четыре Бодхисаттвы встаньте в промежутках между Буддами. Если смотреть слева направо, они Авалокитешвара, Бодхисаттва сострадания; Самантабхадра, Бодхисаттва медитации; Манджушри, Бодхисаттва мудрости; и Кшитигарбха, Бодхисаттва ада.[61]

На изготовление икон одиннадцать монахов, семь мирян и одна придворная дама предоставили денежные пожертвования, рисовые поля и зерно.[62] Их казнила гильдия из двадцати трех монахов во главе с влиятельным скульптором. Saengnan, из храма Neungasa, в Goheung County.[примечание 6] Другими основными скульпторами были Чунгок, Илги, Ынвон, Чупён и Чубунг, из которых последние трое, вероятно, были самыми одаренными учениками Саенгнана, проработав под его началом около двадцати лет. Саенгнан лично вылепил статую Шакьямуни и работал с Чубунгом над созданием Авалокитешвары, обе части представляют его лучшие работы. Прабхутаратна и Манджушри были созданы Чунгоком, монахом из Songgwangsa который работал с Саенгнаном впервые, но о котором мало что известно. Амитабха была спродюсирована Илги, Нэсоса, Самантабхадра - Юнгвоном, а Кшитигарбха - Чупёнгом.[63]

Будды

Статуи Будды были изготовлены таким образом, чтобы казаться огромными по размеру, чтобы ошеломить поклонников. Шакьямуни, самый большой из трех, имеет высоту 3,5 м (11 футов) и ширину в коленях 2,5 м (8,2 фута). Сидя в поза лотоса, верхняя часть тела Будды имеет округлые плечи и широкую грудь, а его руки находятся в бхумиспарша мудра.[64] Характерно, что размер головы больше по сравнению с телом.[65] Лицо кажется плоским и квадратным по форме, но изгиб подбородка и щек, а также мягкая улыбка на тонких губах придают икону добродушие. Черты лица, особенно выступающий нос между длинными полуоткрытыми глазами статуи, являются примером стиля, который впервые стал преобладать с Трикая статуи Синхынса в 1651 году. урна между бровями, а также ушниша, обозначенный волосами, остриженными небольшими спиральными завитками, и драгоценным камнем в форме полумесяца (Gyeju) выступающий чуть выше лба. Мантии драпируются только через левое плечо, образуя U-образную форму спереди, оставляя статую открытой от груди до верхней части талии. Жилет сложен в форме пяти лепестков лотоса, а концы мантии свисают над левым коленом в форме бутона лотоса.[64]

Немного меньшие статуи Прабхутаратны и Амитабхи очень напоминают Шакьямуни,[66] помимо формирования почти зеркальных отображений друг друга. Каждый изображен своими руками в вариации витарка мудра, при этом большой и средний пальцы соприкасаются, а остальные пальцы вытянуты. В случае Прабхутаратны левая рука поднята, а правая слегка покоится на колене, а в случае Амитабхи это наоборот.[67] Прямо над ногами есть две складки на одеяниях Прабхутаратны по сравнению с тремя складками у Амитабхи, что является примером большей простоты, характерной для сопровождающего справа в скульптуре этого периода.[66] Две фигуры имеют высоту 3,2 м (10 футов) и ширину 2 м (6,6 футов).[67]

Бодхисаттвы

Статуи Манджушри и Самантабхадры находятся слева и справа, соответственно, от Шакьямуни. Ближе к краям алтаря Авалокитешвара находится справа от Амитабхи, а Кшитигарбха - слева от Прабхутаратны. В мудры фигур симметричны поперек алтаря: с правой стороны руки Самантабхадры и Авалокитешвары расположены так же, как и Амитабха; в то время как на противоположной стороне Кшитигарбха и Манджушри соответствуют Прабхутаратне.[68] Каждый Бодхисаттва имеет высоту 3 м (9,8 фута) и ширину 70 см (28 дюймов) в плечах.[69]

Несмотря на различие в позах, общее физическое представление и скульптурная техника, демонстрируемая бодхисаттвами, идентичны статуям Будды.[68] У лиц, в частности, такие же приоткрытые глаза, выступающий нос и тонкие губы, характерные для буддийской скульптуры конца 17 века. Но в отличие от относительной простоты сидящих Будд, статуи стоящих Бодхисаттв очень богато украшены, особенно в их тщательно продуманных коронах и драпировках.[69]

Корона расположена высоко на хохолке, из которого, кажется, струится пламя с каждой стороны головы. Верхняя часть украшена пятью огненными орнаментами, окружающими маленький цветок в центре, внутри которого сидят две птицы, сидящие друг напротив друга. Цветок лотоса с десятью листьями, окруженный пламенем, украшает нижнюю половину короны вместе с несколькими цветами с пятью лепестками, а с каждой стороны сидит по Фэнхуан на точно вылепленном облаке. Из-под короны можно увидеть, как прядь мельчайших волос Бодхисаттвы закручивается и извивается с каждой стороны головы.[69]

Драпировка Манджушри и Самантабхадры во многом идентична. Их мантии украшены сложным множеством складок и складок, которые напоминают цветы лотоса вокруг талии и зазубренные травинки около колен. Наружные плащи выполнены в стиле небесных облачений, накинуты на плечи и спускаются к ногам. На талии каждой фигуры обвивают широкие пояса, концы которых завязаны узлами и стекают между ног, перекручиваясь в ступнях. Однако, в отличие от Манджушри, пояс Саманты роскошно украшен цветами.[69]

Драпировка Кшитигарбхи и Авалокитешвары также идентична. Их внешние плащи напоминают те, которые носят монахи, они покрывают оба плеча Кшитигарбхи, но только правую часть Авалокитешвары. Имея форму полумесяца с правой стороны, плащи сложены в локтях и спускаются к ногам. Жилет надет на их мантии, которые декоративно сложены ниже талии в форме буквы U, слегка поворачивающейся вправо. Кайма внизу заостренная, как задняя часть крыла птицы.[69]

Алтарные картины

Три алтаря с изображением Будд трех периодов (Samsebulhoedo) были казнены в 1860 году монахами Хэуном, Пунггоком, Сеуном, Чеору, Волхео, Хэмён и Соамом.[70] Однако художники приняли Прабхутаратну за Бхайсаджьягуру, Будда исцеления и медицины, который изображен на алтаре слева. Истинная идентичность алтарной статуи стала очевидной только тогда, когда «скрытая запись сундука» (бокчангги)[71] был извлечен изнутри одной из статуй в 1975 году.[72] Хотя неизвестно, как личность статуи была забыта, Хван Хогюн предполагает, что изменение в Бхайсаджьягуру может просто отражать развитие структуры верований, которое произошло за 150 лет, разделяющих производство статуй и картин.[73]

Каждая часть в значительной степени идентична по стилю и структуре: сидящий Будда в окружении более двадцати служителей, расположенных симметрично в три ряда, охватывающих ширину холста. Фигуры написаны золотом на красном шелке (Hongtaenghwa), каждый из холстов сделан из одиннадцати отдельных отрезков шелка, соединенных бок о бок. Тонкие мазки кистью и эффективное использование контрастных цветов компенсируют яркостью размер и однородность картин. Присутствующие уменьшаются в размерах, а яркость их кожи увеличивается от низа к верху картин, добавляя перспективу и создавая визуальную синергию, характерную для буддийского искусства эпохи Чосон.[74] Они находятся в отличной сохранности, за исключением небольшого отслоения по краям, и описываются Управление культурного наследия как «имеющие значительную историческую ценность, так как они отображают основные характеристики буддийского искусства Чосон».[75]

На стене слева от алтаря находится картина собрания божеств-хранителей (Sinjungtaenghwa),[41] казнен в 1965 г. Ким Уил (1901–1998), лучший ученик буддийского художника. Ким Ильсоп (1901–1975).[76] На противоположной стороне зала находятся портреты дзенского мастера Ризандана Догвана (1937–1984) и патриарха Донхондана Воню (1896–1983).[41]

Шакьямуни

Шакьямуни хранится на лотос трон высоко на вершине алтаря Сумеру, окрашенного в древесную текстуру и очень детализированного. Он сидит правой ногой над левой в позе лотоса в центре картины, его руки бхумиспарша мудра а правое плечо осталось голым. Его малиновые одежды украшены сложной драпировкой, складки подчеркнуты стальными, но плавными линиями. Кайма в перекрестную полоску украшена узором из разбросанных цветов, обведенных золотом. Спирали в волосах Шакьямуни в форме раковины детализированы до мелочей, и благоприятные лучи света поднимаются к небу от его малинового цвета. ушниша. Черты лица идеально центрированы на его большом лице, которое, как и обнаженные руки и грудь, окрашено в светлый желтовато-белый оттенок. Его большой нос выступает между маленькими глазами и тонкими бровями, а красные губы создают видимость доброжелательности. Сравнительно небольшой для его размера, нимб овальной формы, окружающий тело и голову Шакьямуни, зеленого цвета, выделен семью разными цветами и золотым пламенем.

Собрание из двадцати восьми божеств окружает Будду. Впереди, составляя первый ряд, находятся Четыре Великих Бодхисаттвы Авалокитешвара, Манджушри, Самантабхадра и Махастхамапрапта. Ореолы Манджушри и Самантабхадры зеленые и обведены золотом, в отличие от нимб Авалокитешвары и Махастхамапрапты, которые выполнены только из золота. Авалокитешвара держит синий кундика, Манджушри - бутон лотоса, Самантабхадра - чинтамани, а руки Махастхамапрапты сцеплены вместе. Под их ногами видны пьедесталы из синих цветов лотоса. Во втором ряду Шакьямуни окружен Буддами. Випашин Будда и Шикхин Будда (виден возле головы Шакьямуни), ниже которого расположены восемь великих бодхисаттв, симметрично расположенных группами по четыре человека. Они изображены немного меньше, чем Бодхисаттвы первого ряда, и с более яркой кожей. Майтрейя, Ваджрагарбха, Бхайшаджьяраджа и Махешвара находятся слева, а Дипанкара, Сарваниварана-Вишкамбхин, Бхайтаджьясамудгата и Шакра находятся справа. Тела, мантии, короны и нимбы выделены золотом на красном фоне, а волосы - кобальтово-синим. В задней части сборки третий ряд состоит из десять главных учеников, пара небесных мальчиков-монахов и еще пара апсары. За исключением черных волос и обнаженных лиц и рук, эти фигуры красные и обведены золотом.[74] Размеры полотна составляют 6,75 м (22,1 фута) на 3,945 м (12,94 фута).[73]

Бхайсаджьягуру

Живопись Бхайсаджьягуру практически такая же, как и Шакьямуни, по композиции и цветовой гамме. Будда восседает на лотосовом троне на алтаре Сумидана, окрашенном в цвет древесины, и восседает в позе лотоса под балдахином белого лотоса. Подобно статуе Прабхутаратны перед ним, руки Бхайшаджьягуру находятся в витарка мудра, соприкасаясь большим и средним пальцами, оставшиеся пальцы вытянуты, левая рука поднята, а правая лежит на ноге. Аптечка держится в левой руке, нижняя половина декорирована беспокойство и верхняя половина окрашена в зеленый цвет. Черты лица соответствуют Шакьямуни, но голова и ушиниша были выполнены в лама стиль, из которого благоприятные лучи света исходят в трех направлениях. Хотя тело в целом пропорционально, колени кажутся маленькой по сравнению с туловищем, а также намного меньше нижней части тела Шакьямуни. На красных одеждах Будды изображен желтовато-белый узор веревочной занавески с полосой цветов и зазубренными полукругами, вышитыми на концах. Они накинуты на правое плечо, а пальто прикрывает левое плечо и легко перекинуто через правое плечо. Тело окружено круглым нимбом кобальтово-синего цвета, а голова - зеленым ореолом, оба выделены пятью основными цветами.

Собрание из двадцати двух божеств окружает Бхайсаджьягуру. В первом ряду стоят Бодхисаттвы. Сурьяпрабха и Чандрапрабха, между которыми, соответственно, Небесные короли юга и запада, Вирутхака и Вирупакша. Второй ряд состоит из Бодхисаттв Майтрейи, Манджушри и Ваджрагарбхи с правой стороны от Бхайшаджьягуру, а Авалокитешвара, Самантабхадра и Сарваниварана-Вишкамбхин - слева. В третьем ряду справа от нимба Будды находятся Будда Вишвабху, а Генерал змеиного духа, и небесный мальчик-монах, а слева - Будда Кракучханда, еще один генерал змеиных духов и апсара. Как и на картине Шакьямуни, прислужники становятся меньше по направлению к задней части, а цвет их кожи становится белым. Кроме того, цвет кожи Бхайсаджьягуру и восьми окружающих его Бодхисаттв был осветлен до желтовато-белого оттенка, фокусируя внимание зрителя на центре картины. Тела, мантии и короны различных служителей окрашены сильными стальными линиями, а такие предметы, как ваджра и меч, украшенный драгоценными камнями, ярко окрашены в бело-ультрамарин, чтобы добавить контрастного цвета.[77] Размеры полотна составляют 6,62 м (21,7 футов) на 4 м (13 футов).[73]

Амитабха

Картина Амитабхи кажется симметричной картине Бхайшаджьягуру. Его состав и форма, узоры и расцветка идентичны, как и форма лица и мудра. Однако, несмотря на то, что драпировка такая же, в отличие от Бхайсаджьягуру, развевающийся рукав правой руки Амитабхи оставляет кожу открытой ниже локтя. Это сделано для того, чтобы различать разные роли двух Будд.

Собрание из двадцати двух божеств окружает Амитабху. Выражения лиц четырех божеств в первом ряду изображены с большой радостью. Слева - Бодхисаттва. Cundi и Небесный царь Дхритарашра, играющий на музыкальном инструменте, а справа - Махастхампарапта и Небесный царь Вайшравана, держащие пагоду и цветочный вымпел. Шесть Бодхисаттв окружают Бхайсаджьягуру во втором ряду: трое слева, вероятно, Майтрейя, Манджушри и Сарваниварана-Вишкамбхин, а те, что справа, - Кшитигарбха, Самантабхадра и Ваджрагарбха. В третьем ряду Амитабха окружена, соответственно, буддами прошлого. Канакамуни и Кассапа (видно в ореоле Амитабхи), за которыми стоят Сарипутта, Субхути, Hogyedaesin, Яма, Сарасвати влево, а Ананда, Bokdeokdaesin, то Король драконов Сагара, и Лакшми находятся справа (одна фигура еще не установлена). На самом верху дэвы обрамляют полог белого лотоса.[78] Размеры полотна составляют 6,7 м (22 фута) на 4 м (13 футов).[73]

Собрание божеств-хранителей

Фигуры, составляющие собрание божеств-хранителей, расположены в четыре ряда по всей картине. В центре первого ряда находится Сканда, Бодхисаттва Защиты Буддийской Доктрины. Слева находятся Сарасвати, Hogyedaesin, Вайшравана и Дхритараштра, а справа - Лакшми, Bokdeokdaesin, Вайшравана и Вирупакша. В левой части второго ряда находятся Тоджисин, Гарамсин, Панчика, Munhosin, водный дух, и Bangwisin; а с правой стороны Дорянгсин, Октаексин, Махогара, Джухвасин, и Сиджиксин. В центре третьего ряда находится Асура, слева от которых Сихин, Джусансин, а киннара, и Сурья, и справа от них Шакра, Гаруда, Jujosin, и Чандра. Четвертый ряд состоит из десяти апсары и небесные юноши-монахи.[79] Размеры полотна составляют 2,07 м (6,8 футов) на 3,36 м (11,0 футов).[80]

Наследие

Зал Кахванджон - выдающийся образец буддизма династии Чосон. архитектура,[81] и был назначен Национальное достояние 67 в 1962 году.[82]Это один из четырех сохранившихся многоэтажных буддийских залов 17 века; его современники, включая Зал Тэунгбочжон (1618 г.) и Палсанджон Холл (1626) из Beopjusa, а также зал Мирыкчон (1635 г.) Кымсанса. Из них Зал Кхванджон больше всего похож на Зал Тэунгбочжон, поскольку оба зала имеют одинаковый размер и почти одинаковые интерьеры. Примеры строений с размерами отсеков семь на пять также чрезвычайно редки, и Зал Кхванджон является единственным, построенным в конце периода Чосон.[83]

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Как и Каксон, Соннын был великим строителем, получив титул Просветительский герой, украшающий землю Будды (莊嚴 佛 國 之 開 士). Вслед за Хваомсой он возглавил строительство ступы в Тонгдоса (1705 г.) и укрепление Пукхансансон (1711). Он также, похоже, участвовал в ремонте Гванчокса в Нонсан (1735 г.) и Зал Тэунгджон в Ssanggyesa в Ынджине (1738 г.), где он проявил свои огромные таланты в сборе пожертвований. Он вернулся в Хваомса в 1745 году и умер в ноябре того же года после публикации. Хроники Буханской крепости (北 漢 誌). См. Ли 1997, стр 98–99.
  2. ^ Имя принца было неправильно написано на Sangnyangmun как Ёнин (延 礽) вместо Ёнин (延 礽). Ошибка могла произойти из-за того, что его имя и имя его матери, по-видимому, были добавлены к документу монахами в Хваомсе после того, как он был уже написан. См. Чой 1994, стр.55.
  3. ^ Примерно в то же время Муйонг Суён участвовал в строительстве ступы-реликвария в Тхондоса, о чем он писал в документе под названием Поздравить со строительством ступы-реликвария в Тхондоса, Янсан, Кёнсан-до и восстановлением зала Чангнюкчон в Хваомса, Гурье, Хонам-до (慶 尙 道 梁山 通 度 寺 聖 骨 靈塔 及 求 禮 華嚴寺 丈六 重建 慶 讚 疏). Син Дэхён утверждает, что роль Суён в Хваёмсе была почти, если не равной по важности, с ролью Соннына. См. Sin 2009, стр.109–112.
  4. ^ В 1705 году Ли стал младшим чиновником второго разряда (Champan) в Министерстве обрядов. Опытный каллиграф, более поздние образцы его работ можно найти на памятнике, примыкающем к ступе-реликварии в Тонгдосе, и еще одному в Сеонамса в память о его ремонте.
  5. ^ Опубликовано в 建築 雑 誌 (Журнал архитектуры и строительной науки) Vol. 44 No. 536, август 1930 г.
  6. ^ Сэнгнан, возможно, начал лепить еще в 1660-х годах, и, вероятно, ему было за 50 или 60, когда он создал статуи алтаря для зала Кахванджон. Другие сохранившиеся примеры его работ можно найти на Чонсуса (1684), Cheoneunsa (1693), Ssangbongsa (1694 г.), скит Чуксонгам (1700 г.), а также скит Сондоам.
Сноски
  1. ^ Чон, Ким и Со, 2000, стр.29.
  2. ^ Ли 1997, стр.119–120
  3. ^ Грех 2007, стр.92
  4. ^ Ли 1997, стр.81–90
  5. ^ Ли 1997, стр.99
  6. ^ а б Чон, Ким и Со, 2000, стр. 70–71.
  7. ^ а б Ли 1997, стр 98–99
  8. ^ 求 禮 華嚴寺 重建 丈六 殿 兼 造像 勸善 文
  9. ^ а б Sin 2009, стр.102–103
  10. ^ 海東 湖南 地 異 山大 華嚴寺 事蹟
  11. ^ а б c d Ли 1997 стр.97
  12. ^ Ли 1997, стр.91
  13. ^ а б c Цой 1994, стр.54–56
  14. ^ а б c Ли 1997, стр.94
  15. ^ 求 禮 華嚴寺 丈六 殿 重建 上 樑文 Lee 1997, pp.89–90.
  16. ^ Ли 1997, стр.95–97
  17. ^ а б Sin 2009, стр.109–112
  18. ^ Ли 1997 стр.99
  19. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.140
  20. ^ Ли 1997, стр.102–103
  21. ^ Ли 1997, стр.103–105
  22. ^ а б Ли 1997, стр.109–110
  23. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр. 324
  24. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.67
  25. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.94
  26. ^ Чон, Ким и Со 2000, стр.47
  27. ^ а б c d Отчет об исследовании зала Кахванджон, 2009 г., стр.152–155
  28. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.117
  29. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.118
  30. ^ Ли 1997, стр.106
  31. ^ а б Ли 1997, стр.126
  32. ^ а б c d е ж грамм час я j k Отчет об исследовании зала Кхванджон, 2009 г., стр. 120–121
  33. ^ а б c Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.170
  34. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.147
  35. ^ Чеон и Чон 2002, стр. 129–131.
  36. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.162
  37. ^ а б c Ли 1997, стр.136–137
  38. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр. 234
  39. ^ а б Чон, Ким и Со, 2000, стр.77.
  40. ^ а б c Ли 1997, стр.129–130
  41. ^ а б c Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.150
  42. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон, 2009 г., стр. 223–224
  43. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.211
  44. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.163
  45. ^ Отчет об исследовании зала Кхванджон, 2009 г., стр.228–230
  46. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.182
  47. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.193
  48. ^ 昭和 十二 十 三年 修補
  49. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.142
  50. ^ ｢기 시론｣ 과 ｢화엄경｣ 을 통달 하신 데다
    일생 동안 호법 하신 공도 크 시네
    삼천 제자 에게 불법 의 등불 나눠 주니
    화엄 원교 의 종풍 이 해동 에 가득 하네
    서쪽 에서 온 등불 하나 삼세 에 전하니
    남쪽 에서 천 년 동안 오종 으로 퍼져 갔네
    뉘 라서 이 청정한 공 을 보태어 갚으 랴
    흰 구름 머리 돌리니 누구 와 더불어 함께 할까
  51. ^ Цой 2002, стр.115–116
  52. ^ Отчет об исследовании зала Кхванджон 2009 г., стр.214
  53. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон, 2009 г., стр. 247–248
  54. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.247
  55. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.260
  56. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.256
  57. ^ а б c Отчет об исследовании зала Кхванджон, 2009 г., стр. 257–258
  58. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.254
  59. ^ 五種 梵音 集
  60. ^ О, 2006, стр.118–122.
  61. ^ Чон, Ким и Со, 2000, стр. 125–126.
  62. ^ Чон, Ким и Со 2000, стр.119
  63. ^ О 2006, стр.130–136.
  64. ^ а б О 2006, стр.123
  65. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.124
  66. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.125
  67. ^ а б О 2006, стр.124
  68. ^ а б Отчет об исследовании зала Кхванджон, 2009 г., стр.125–126
  69. ^ а б c d е О 2006, с.125–128.
  70. ^ Цой 1994, стр.56
  71. ^ 佛像 服 藏 記 Ли 1997, стр.89
  72. ^ An и другие. 1996, 172 с.
  73. ^ а б c d Хван 2002, стр.59
  74. ^ а б Отчет об исследовании зала Кахванджон, 2009 г., стр.133–134
  75. ^ "... 조선 불화 의 정형 을 보여 주고 있어 미술 사적 가치 는 매누 크다고 하 곘다." Отчет об исследовании зала Кахванджон 2009 г., стр.139
  76. ^ Отчет об исследовании зала Кхванджон 2009 г., стр.207
  77. ^ Отчет об исследовании зала Кахванджон, 2009 г., стр. 135–137
  78. ^ Отчет об исследовании зала Кхванджон, 2009 г., стр.137–139
  79. ^ Бак и другие 1998, 211 с.
  80. ^ Хван 2002, стр.62–63
  81. ^ Чон, Ким и Со 2000, стр.70
  82. ^ Отчет об исследовании зала Кхванджон, 2009 г., стр.117
  83. ^ Ли 1997, стр 134–136
Библиография
  • Бак Сокчжон; Хан Бёнсам; Хун Юнсик; Хван Суён; Чанг Чунгсик; Чон Ёнхо; Ким Бомха; Ли Чонджа. (1998). 韓國 의 佛 畵 11: 華嚴寺 本末 寺 編 (Буддийская живопись Кореи, том 11: Хваомса и ее подхрамы) (на корейском). Сеул: Институт исследования буддийских культурных ценностей. ISBN 89-88241-01-0.
  • Cheon Deukyoum; Чон Бонхи (2002). 한국 의 건축 문화재 (9): 전남편 (Архитектурное наследие Кореи 9: Чоннам) (на корейском). Сеул: Кимундан. ISBN 89-369-0772-7.
  • Чхве, Соннёль (2002). «華嚴寺 의 扁額 과 柱 聯 1 (скрижали с именами и куплеты стихов Хваомса 1)». 불교 문화 연구 (Исследования буддийской культуры) (на корейском). 9: 103–126.
  • Чой, Вансу (1994). 명찰 순례 2 (Паломничество в известные храмы 2) (на корейском). Сеул: Daewonsa. ISBN 89-369-0772-7.
  • Чон Бёнсам; Ким Боннёль; Со Чжэгу (2000). 화엄사 (Хваомса) (на корейском). Сеул: Daewonsa. ISBN 89-369-0241-5.
  • Хван, Хогюн (2002). «華嚴寺 의 佛 敎 繪 畵 (Буддийские картины Хваомса)». 불교 문화 연구 (Исследования буддийской культуры) (на корейском). 9: 57–78.
  • Ли, Кан Гын (1997). «華嚴寺 佛殿 의 再 建 과 莊嚴 에 관한 硏 究 (Исследование реконструкции и Чанг-Ом главных буддийских залов храма Хваэм)». Буддийское искусство (на корейском). 14: 77–151.
  • О, Джин Хи (2006). «조각 승 색 난파 와 화엄사 각황전 칠존 불상 (Изучение семи священных будд в зале Кхванджон храма Хваом)». 강좌 미술사 (Лекции по истории искусств) (на корейском). 26: 113–138.
  • Син, Дэхён (2009). 화엄사 (Хваомса) (на корейском). Сеул: Фонд поощрения корейского буддизма. ISBN 978-89-85626-17-0.
  • 華嚴寺 覺 皇 殿: 實測 調査 報告 書 (Отчет об исследовании зала Кахванджон в Хваомса) (PDF) (на корейском). Тэджон: Управление культурного наследия Кореи. 2009 г.[постоянная мертвая ссылка]
дальнейшее чтение
  • Пэк Чанъюй (1989). «建 物 壁 畵 와 保存; 求 禮 華嚴寺 覺 皇 殿 壁 畵 (Настенные росписи зданий и их сохранение: настенные росписи зала Кхванджон, Хваомса, Гайр)». 保存 科學 硏 究 (Исследования по сохранению) (на корейском). 10: 64–88.
  • Cheon, Deukyeom (2002). «華嚴寺 의 建築 (Архитектура Хваомса)». 불교 문화 연구 (Исследования буддийской культуры) (на корейском). 9: 79–101.
  • Чанг, Инкук (1973). «韓國 建築 樣式 論 (О стиле корейской архитектуры)». 弘大 論叢 (Сборник трактатов университета Хонгик) (на корейском). 5: 575–707.
  • Ганг Бонгджин (1968). «求 禮 華嚴寺 覺 皇 殿 實測 報告 (Отчет об исследовании зала Кхванджон в Хваомса, Гурье)». 建築 (Архитектура) (на корейском). 12 (28): 59–65.
  • Хван, Ынкён; Зох, Чанган (1992). «華嚴寺 大雄殿 과 覺 皇 殿 의 比較 을 主 佛殿 의 意味 硏 (Исследование значения главного буддийского здания посредством сравнения и анализа между Дэвунгджон и Кахванджон в храме Хавум)». 대한 건축 학회 학술 발표 대회 논문집 (Сборник статей Симпозиума Корейского архитектурного института) (на корейском). 12 (2): 9–14.
  • Хван Суён; Чанг Чунгсик; Чон Бёнджо; Ли Киён; Ли Минён (1976). 화엄사 (Хваомса) (на корейском). Сеул: Ильджикса. ISBN 89-312-0093-5.
  • Квон, О-Хён; Юн, Сон Хён (1990). "韓國 傳統 木造 建築物 의 構造 形式 에 關 한 考察 (Ⅱ); 華嚴寺 覺 皇 殿 을 中心 으로 (Исследование структуры традиционного деревянного здания (Ⅱ) - со ссылкой на Кагванджон из храма Хвэом)" . 産業 技術 硏 究 (журнал Исследовательского института промышленных технологий) (на корейском). 9: 81–89.
  • Шин, Юнхун (1986). 국보 18 (사원 건축) (Национальные сокровища Кореи, том 18: Архитектура буддийских храмов) (на корейском). Сеул: Yekyong Publications.
  • 求 禮 華嚴寺 實測 調査 報告 書 (Отчет об исследовании Хваомса, Гурье) (на корейском). Сеул: Бюро культурных ценностей Министерства культуры и информации. 1986 г.
  • 華嚴寺 의 佛 敎 美術 (Буддийское искусство храма Хваомса) (на корейском). Сеул: Национальный музей Кореи. 2010 г. ISBN 9788981640811.

внешняя ссылка