WikiDer > История криминальной фантастики - Википедия

Эта статья возможно содержит оригинальные исследования. Пожалуйста Улучши это к проверка заявленные претензии и добавление встроенные цитаты. Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. (Май 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Преступление это типичный жанр 19, 20 и 21 веков, в котором доминируют Британский и Американец писатели. В данной статье исследуется его историческое развитие как жанра.

Криминальная фантастика в истории

Криминальная фантастика стала признанной отдельной литературный жанр, со специалистами-писателями и преданными читателями, в XIX веке. Ранние романы и рассказы обычно не подвергались систематическим попыткам обнаружения: детектив, ли любитель или же профессиональный, пытаясь выяснить, как и кем было совершено конкретное преступление; не было полиция пытаясь раскрыть дело; и не было никакого обсуждения мотивы, алиби, то способ работы, или любой из других элементов, составляющих современное криминальное письмо.

Ранние арабские криминальные истории

Одним из первых примеров криминальной истории на арабском языке является "Три яблока", одна из сказок, рассказанная Шахерезада в Тысяча и одна ночь (Арабские ночи). В этой сказке рыбак обнаруживает тяжелый запертый сундук вдоль берега реки. Тигр реку, и он продает ее Аббасидский халиф, Харун ар-Рашид, который затем вскрывает сундук, но внутри него обнаруживается труп молодой женщины, разрезанной на куски. Харун приказывает визирь, Джафар ибн Яхья, раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или быть казненным, если он не выполнит свое задание.^[1] История была описана как "детектив" тайна убийства^[2] В отличие от современного жанра криминальной фантастики, расследование не проводится, а вместо этого дело раскрывается двумя мужчинами, признавшимися в преступлении. Фокус повествования смещается на требование халифа найти раба, обвиненного в романе с женщиной, подстрекающем ее мужа. преступление страсти, но опять же никакого расследования не ведется. Джафар случайно узнает правду и реабилитирует раба.

Ранние китайские криминальные истории

Гунъань художественная литература это жанр Династия Мин Китайская криминальная литература это включает Бао Гун Ан (Китайский:包公案) и роман 18 века Ди Гонг Ан (Китайский:狄公案). Последнее было переведено на английский как Ди Гунг Ан (Знаменитые дела судьи Ди) голландским синологом Роберт Ван Гулик, который затем использовал стиль и символы, чтобы написать оригинал Судья Ди серии.

Герой этих романов, как правило, традиционный судья или аналогичный чиновник, основанный на исторических персонажах, таких как судья Бао (Бао Цинтянь) или судья Ди (Ди Ренджи). Хотя исторические персонажи могли жить в более ранний период (например, Песня или же Тан династия) романы часто происходят в более позднем Мин или же Маньчжурский период.

Эти романы отличаются от западного жанра по нескольким пунктам, описанным ван Гуликом:

• детектив - местный мировой судья, который обычно участвует одновременно в нескольких не связанных между собой делах;
• преступник представлен в самом начале рассказа, и его преступление и причины тщательно объясняются, таким образом, составляя перевернутый детектив а не «головоломка»;
• в рассказах есть сверхъестественный элемент: призраки рассказывают людям об их смерти и даже обвиняют преступника;
• рассказы были наполнены философскими отступлениями, полными текстами официальных документов и многим другим, что составляло очень длинные книги;
• романы, как правило, имели огромное количество персонажей, как правило, сотни, и все они описывались в зависимости от их отношения к различным главным действующим лицам в истории;
• мало времени уделяется деталям того, как было совершено преступление, но много времени уделяется пыткам и казням преступников, даже включая их дальнейшие мучения в одном из различных адов для проклятых.

Ван Гулик выбрал Ди Гонг Ан переводить, потому что, по его мнению, это было ближе к западной традиции и больше могло понравиться читателям, не являющимся китайцами.

Описание преступлений и детективов

Предшественники современной криминальной фантастики включают историю о привидениях, историю ужасов и историю мести. Ранние примеры криминальных историй включают анонимную историю Томаса Скиннера Стурра. Ричмонд, или истории из жизни офицера Боу-стрит (1827), Стин Стинсен Бличерс Ректор Вейлбай (1829), Филип Медоуз Тейлорс Признания бандита (1839) и Мауриц Кристофер Хансен "Мордет Паа Маскинбиггер Рулфсен "- Убийство инженера Рулфсена (1839).

Пример раннего рассказа о преступлении / мести - американский поэт и автор рассказов. Эдгар Аллан По(1809–1849) "Бочка Амонтильядо", изданная в 1846 году.^[3] По создал первого вымышленного детектива^[4] (слово, неизвестное в то время) в образе Огюста Дюпена,^[5] как центральный персонаж некоторых его рассказов (которые он называл «логическими рассказами»).^[4] По словам Уильям Л. Де Андреа (Энциклопедия Mysteriosa, 1994), он

был первым, кто создал персонажа, чей интерес для читателя в первую очередь (даже исключительно) заключался в его способности находить скрытые истины. [...] По, кажется, предвосхитил практически все важные изменения в жанре, начиная с идеи меньший побочный эффект для детектива как рассказчика (позже воплощенный в Доктор Ватсон из Шерлок Холмс рассказов) к концепции кресло детектив к прототипу рассказа секретной службы.

Загадки "запертой комнаты"

Одной из первых разработок, начатых По, была так называемая тайна запертой комнаты в "Убийства на улице Морг".^[6] Здесь читателю предлагается головоломка и предлагается решить ее, прежде чем закончить рассказ и предложить решение.

Эти истории называются так потому, что они связаны с преступлением - обычно убийством - которое происходит в «запертой комнате». В простейшем случае это буквально герметично закрытая камера, в которую, судя по всему, никто не мог войти или выйти во время преступления. В более общем плане, это любая криминальная ситуация, когда - опять же, судя по всему, - кто-то должен приехали или покинули место преступления, но нет возможно, чтобы это сделал кто угодно. (Например, одна из таких загадок Агаты Кристи (А после там не было ничего) происходит на небольшом острове во время шторма; другой - в поезде, остановившемся в горах и окруженном свежевыпавшим безымянным снегом.) Одной из самых известных загадок запертых комнат была Полый человек. Разрешение такой истории может включать в себя демонстрацию того, как выглядела комната. нет действительно "заперт"; или что не было необходимости никому приходить или уходить; что убийца все еще скрывается в комнате; или что человек, «обнаруживший» убийство, когда комната была отперта, на самом деле совершила его именно тогда.

Загадки Шерлока Холмса и доктора Ватсона

В 1887 году шотландец сэр Артур Конан Дойл (1859–1930) дал новый импульс зарождающейся форме детективного рассказа, создав Шерлок Холмс, проживает по адресу Бейкер-стрит, 221Б, Лондон- наверное, самый известный из вымышленных детективов и первый, у кого появились клиенты, которых наняли для раскрытия дела. Искусство обнаружения Холмса состоит в логическом вычет основанный на мельчайших деталях, ускользающих от всеобщего внимания, а также на тщательном и систематическом устранении всех улик, которые в ходе его расследования ни к чему не приводят. Конан Дойл также представил Д-р Джон Х. Ватсон, а врач который действует как помощник Холмса и живет с ним в квартире Холмса на Бейкер-стрит. По словам Уильяма Л. Де Андреа,

Уотсон также выполняет важную функцию катализатора психических процессов Холмса. [...] С точки зрения писателя, Конан Дойль знал, насколько важно иметь кого-то, кому детектив может делать загадочные замечания, сознание, которое причастно к фактам дела, не будучи причастным к выводам, сделанным из них, до надлежащего время. Любой персонаж, выполняющий эти функции в детективной истории, известен как «Ватсон».

У многих великих детективов есть свой Ватсон: Агата Кристис Эркюль Пуаро, например, часто сопровождает капитан Артур Гастингс. Однако Гастингс лишь изредка появлялся в романах и рассказах Пуаро, написанных после 1925 года, и только один раз в романах, написанных после 1937 года.

Золотой век - развитие более поздних авторов

1920-е и 30-е годы широко известны как "Золотой век" из детектив. Большинство его авторов были британцами: Агата Кристи (1890–1976), Дороти Л. Сэйерс (1893–1957) и многие другие. Некоторые из них были американскими, но с британским оттенком. К тому времени были установлены определенные условности и клише, которые ограничивали любые сюрпризы со стороны читателя перипетиями сюжета и, конечно же, личностью убийцы. Большинство романов той эпохи были детективы, и несколько авторов преуспели после того, как успешно увели своих читателей по ложному пути, убедительно раскрыв им наименее вероятного подозреваемого как настоящего злодея истории. Более того, у них была склонность к определенным типам персонажей и определенным сеттингу, с уединенными Английский загородный дом вверху списка.

Типичный сюжет тайны Золотого века был следующим:

• Тело, предпочтительно незнакомца, находит в библиотеке служанка, которая только что пришла вытирать пыль с мебели.
• Так получилось, что несколько гостей только что приехали на выходные в страну - люди, которые могут знать или не знать друг друга. Обычно они включают такие стандартные персонажи как красивый молодой джентльмен и его красивая и богатая невеста, актриса с былой славой и муж-алкоголик, неуклюжий честолюбивый молодой писатель, полковник в отставке, тихий мужчина средних лет, никто ничего не знает о том, кто якобы старый друг хозяина Подозрительно ведет себя и известный детектив.
• Полиция либо недоступна, либо некомпетентна, чтобы вести расследование.

Жестокая американская криминальная литература

Американской реакцией на уютную конвенцию британских тайн убийств была американская сваренный вкрутую школа криминального письма (некоторые работы в этой области также называются нуар). Писатели любят Дашиелл Хэмметт (1894–1961), Раймонд Чендлер (1888–1959), Джонатан Латимер (1906–1983), Микки Спиллейн (1918–2006) и многие другие решили использовать совершенно иной, новаторский подход к криминальной фантастике.

Это создало совершенно новые стереотипы написания криминальной фантастики. Типичный американский исследователь в этих романах был смоделирован следующим образом:

Он работает один. Ему от 35 до 45 лет или около того, он и одиночка, и крутой парень. Его обычная диета состоит из яичницы, черного кофе и сигареты. Он тусуется в тенистых ночных барах. Он много пьёт, но всегда осведомлен о своем окружении и способен дать отпор, когда на него нападают. Он всегда «носит» пистолет. Он стреляет в преступников или подвергается избиению, если это помогает ему раскрыть дело. Он всегда беден. Случаи, которые на первый взгляд кажутся простыми, часто оказываются довольно сложными, заставляя его приступить к Одиссея через городской пейзаж. Он связан с организованной преступностью и другими негодяями на "подлых улицах", предпочтительно, Лос-Анджелес, Сан-Франциско, Нью-Йорк, или же Чикаго. У крутого частного сыщика двойственное отношение к полиции. Он стремится спасти Америку и избавить ее от подлых элементов в одиночку.

В роли главного героя Раймонда Чендлера Филип Марлоу- увековечен актером Хамфри Богарт в экранизации (1946) романа Большой сон (1939) - признается своему клиенту, генералу Стернвуду, что как индивидуалист ему довольно утомительно вписываться в обширный набор правил и инструкций для полицейских детективов:

«Расскажите мне о себе, мистер Марлоу. Полагаю, я имею право спрашивать?»

«Конечно, но особо нечего сказать. Мне тридцать три года, я однажды учился в колледже и все еще могу говорить по-английски, если на это есть спрос. В моей профессии не так много. Я работал на мистера Уайльда, в Окружной прокурор, как следователь однажды. [...] Я не замужем, потому что не люблю жен полицейских ».« И немного циник, - улыбнулся старик. - Тебе не понравилось работать на Уайльда?

"Меня уволили. За неподчинение. Я очень сильно испытываю неповиновение, генерал. "

Крутой криминальный жанр просто использует другой набор клише и стереотипов. Как правило, в нем есть тайна убийства. Однако атмосфера, созданная крутыми писателями, и обстановка, которую они выбрали для своих романов, отличаются от убийств в английских загородных домах или загадок, окружающих богатых старушек, элегантно сбитых на круизном лайнере с детективом, оказавшимся на борту. Ян Усби пишет:

Крутой фантастика все равно случилась бы, даже если бы Агата Кристи и Дороти Л. Сэйерс [...] не писали так, как они [...] или Нокс не сформулировал свои правила. Толчком послужили условия американской жизни и возможности, доступные американскому писателю в 1920-е годы. Экономический бум после Первой мировой войны в сочетании с введением Запрет в 1920 году, чтобы поощрить рост гангстера. Знакомые проблемы закона и беззакония в обществе, решившем судить себя по самым идеальным стандартам, приобрели новую актуальность. В то же время журналы по мякоти уже использовали готовый рынок приключенческих историй - то, что Рональд Нокс назвал бы «шокерами», - которые делали героями ковбоев, солдат, исследователей и мстителей в масках. Им не потребовалось большого воображения, чтобы взяться за современную преступность и раскрытие информации, прямо из газетных заголовков дня, и создать героев с такой же энергией [...].

Еще один автор, которому нравилось писать о грязной стороне жизни в США, - это Джонатан Латимер. В его романе Виноградник Соломона (1941) частный сыщик Карл Крейвен стремится спасти юную наследницу из лап странного культа. Помимо остросюжетного триллера, роман содержит открытые отсылки к сексуальному влечению детектива, отсылки к извращенным сексуальным практикам и краткое их описание. Роман считался «слишком горячим» для американских издателей Латимера и был опубликован только в 1950 году. Боудлеризированный версия. Беспроигрышный роман вышел в Британии во времена Вторая мировая война.

Явление кипячения появилось несколько раньше, чем Золотой век научной фантастики. «Очевидно, что-то незадолго до войны [Второй мировой войны] способствовало созданию писателей, которые были готовы вырваться из послевоенной скорлупы неверлендов, которые существовали до середины 1930-х годов», Альгис Будрис сказал в 1965 году. Крупные ведущие книжные компании издавали криминальную фантастику во время Второй мировой войны, предвещая аналогичный выход на рынок научной фантастики в 1950-х годах.^[7]

Военный ветеран как крутой главный герой

Несколько крутых героев были на войне ветераны. Х. К. Макнейл (Сапер) 's Бульдог Драммонд из Первая Мировая Война, Микки Спиллейнс Майк Хаммер и многие другие из Вторая Мировая Война, и Джон Д. Макдональдс Трэвис МакГи от Корейская война. В первом появлении Бульдога Драммонда он - скучающий бывший военный, ищущий приключений, Спиллейн. Майк Хаммер мстит за старого приятеля, который спас свою жизнь на Гуадалканал. Частое воздействие смерти и лишений часто приводит к циничный и черствое отношение, а также черта характера, известная сегодня как пост травматический стресс характеризует многих закоренелых главных героев.

Современное криминальное письмо

Переход от сюжетных тем к анализу персонажей

За десятилетия детективный рассказ превратился в криминальный роман (см. Также название Джулиан СаймонсИстория жанра). Начиная с таких писателей, как Фрэнсис Илс, который был описан как "отец психологическая интрига в том виде, в каком мы знаем это сегодня, «все больше и больше авторов делали упор на характер, а не на сюжет. До настоящего времени многие авторы пробовали свои силы в написании романов, в которых личность преступника известна читателю с самого начала. Ожидание создается автором, когда читатель делится мыслями преступника - то есть до определенного момента - и заставляет его угадывать, что произойдет дальше (например, другое убийство или потенциальная жертва совершит фатальную ошибку). и если преступник в конце концов будет привлечен к ответственности. Например, Саймон Бреттс Шок для системы (1984) и Стивен Добинс' Мальчик в воде (1999) оба раскрывают личность убийцы довольно рано в повествовании. Шок для системы повествует о мести ранее законопослушного бизнес-менеджера, спровоцированной тем, что его пропускают по службе, и о замысловатом плане, который он придумывает, чтобы отомстить своим соперникам. Мальчик в воде - это психологическое исследование мужчины, который в детстве подвергался жестокому обращению и пытается отомстить миру в целом теперь, когда у него есть физические и умственные способности для этого. Как следствие его детства травма, убийца случайным образом выбирает своих жертв, сначала пугая их, а в конечном итоге убивая. Но Мальчик в воде также отслеживает психические состояния группы людей, которым довелось вступить в контакт с сумасшедшим, и их реакцию на него.

Криминальная литература на конкретные темы

Помимо появления психологического триллера и продолжения более старых традиций, таких как детектив и роман частного сыщика, можно выделить несколько новых тенденций. Один из первых мастеров шпионский роман был Эрик Эмблер, чьи ничего не подозревающие и невинные главные герои часто попадают в сеть шпионаж, предательство и насилие, и единственное желание которых - как можно скорее благополучно вернуться домой. Шпионские триллеры продолжают восхищать читателей, даже если Холодная война период закончился. Еще одним событием является роман о зале суда, который, в отличие от драмы зала суда, также включает в себя множество сцен, действие которых происходит не в самом зале суда, но которые в основном вращаются вокруг испытание главного героя, который утверждает, что невиновен, но не может (пока) доказать это. Многие американские юристы бросили свою работу и начали писать романы на постоянной основе, в том числе Скотт Туроу, который начал свою карьеру с публикации Предполагаемая невиновность (1987) (фраза в названии взята из векового правового принципа, согласно которому любой обвиняемый должен считаться невиновным до тех пор, пока он / она не будет окончательно осужден). Но есть также авторы, которые специализируются на исторических загадках - романах, действие которых происходит во времена Римской империи, средневековой Англии, Соединенных Штатах 1930-х и 40-х годов или когда-либо (см. исторический детектив) - и даже в загадках будущего. Замечательные примеры можно найти в любом количестве Филип К. Дикрассказы или романы.

Криминальная литература ЛГБТ

ЛГБТ также наложил свой отпечаток на жанр криминальной фантастики. Многочисленные частные глаза - как профессионалы, так и любители - теперь женщины, некоторые из них лесбиянки. Талли МакГиннис, например, молодая гей-героиня из серии романов американского автора. Нэнси Санра (1944 г.р.). Загадки Санры о Талли МакГиннисе, такие как Нет выхода (1998), который установлен в Сан-Франциско, в остальном вполне традиционны. В Великобритании родился шотландец Вэл Макдермид создала лесбийскую журналистку-сыщика Линдси Гордон и Джоан Смит (1953 г.р.) приобрел популярность как автор серии романов Лоретты Лоусон. Лоусон - университетский преподаватель и сыщик-любитель. В Полная остановка (1995), она останавливается в Нью-Йорк и быстро пожирается городом. Писательница из Сиэтла Барбара Уилсон опубликовала «Убийство в коллективе» и другие криминальные книги с персонажами ЛГБТ.

Темы полицейского расследования

Однако, безусловно, самой богатой сферой деятельности был полицейский роман. Американский (мужской) писатель Хиллари Во(1920–2008) полицейский процессуальный Последний раз видели в ношении ... (1952) - один из первых примеров криминальной фантастики этого типа. В отличие от жесткой криминальной литературы, действие которой происходит на средних улицах большого города, Последний раз видели в ношении ... тщательно и подробно рассказывает о работе полиции, включая всю скучную, но необходимую беготню, в маленьком американском городке, где в разгар зимы пропадает привлекательный студент. В отличие от кабинетных детективов, таких как доктор Гидеон Фелл или Эркюль Пуаро, начальник полиции Фрэнк У. Форд и его люди никогда не скрывают информацию от читателя. Путем исключения они исключают всех подозреваемых, которые не могли совершить преступление, и в конечном итоге приходят к правильному выводу, решение, которое является неожиданностью для большинства из них, но которое, благодаря их кропотливым исследованиям, является безошибочным. Роман, безусловно, является детективом, но отброшены все условности уютного британского стиля. Однако полиции необходимо привести много аргументов, включая тщательное изучение и повторное исследование всех имеющихся доказательств. В полицейском романе Во отсутствует «действие» в виде опасных ситуаций, из которых персонажи могут лишь с трудом выбраться, но книга, тем не менее, переворачивает страницы романа со всем напряжением для читателей, создаваемым их способностью засвидетельствуйте каждый шаг полиции, чтобы раскрыть преступление.

Другой пример - американский писатель Фэй Келлерман (1952 г.р.), который написал серию романов о Питере Декере и его дочери от первого брака Синди, которые оба работают на Лос-Анджелес Полицейское управление. Местный колорит предоставлен автором, особенно через Питера Декера. Еврейский фон. В Сталкер (2000), 25-летняя Синди сама становится жертвой Сталкер, который неоднократно пугает ее, а также пытается ее телесное повреждение. Помимо личного затруднительного положения, Синди поручают раскрыть серию убийств, которые были совершены в районе Лос-Анджелеса. Опять же, работа полиции подробно описана, но это не было бы фантастикой, если бы не вмешивались возмутительные вещи.

Рекомендации