WikiDer > Детективная фантастика - Википедия

Detective fiction - Wikipedia
«Детектив» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Детективная история.

Детектив это поджанр криминальная фантастика и детективная фантастика в котором следователь или детектив- будь то профессионал, любитель или пенсионер - расследует преступление, часто убийство. Детективный жанр зародился примерно в то же время, что и спекулятивная фантастика и другие жанр фантастика в середине девятнадцатого века и оставался чрезвычайно популярным, особенно в романах.[1] Некоторые из самых известных героев детективной фантастики включают К. Огюст Дюпен, Шерлок Холмс, и Эркюль Пуаро. Детские рассказы с участием Харди Мальчики, Нэнси Дрю, и Дети товарного вагона также оставались в печати в течение нескольких десятилетий.

Начало детективной фантастики

В древней литературе

Некоторые ученые, такие как Р. Х. Пфайфер, предположили, что некоторые древние и религиозные тексты имеют сходство с тем, что позже будет названо детективной фантастикой. В ветхозаветной истории о Сусанна и старшие (в Протестантский Библия помещает эту историю в апокриф), рассказ, рассказанный двумя свидетелями, сломался, когда Даниэль перекрестный допрос их. В ответ автор Джулиан Саймонс утверждал, что «те, кто ищет фрагменты раскрытия в Библии и Геродоте, ищут только загадки» и что эти загадки не являются детективными рассказами.[2] В спектакле Эдип Царь к Древнегреческий драматург Софокл, Эдип расследует нераскрытое убийство Король Лай и обнаруживает правду после допроса различных свидетелей, что он сам является виновником. Хотя «расследование Эдипа основано на сверхъестественных, дорациональных методах, которые очевидны в большинстве рассказов о преступлениях вплоть до развития мысли Просвещения в семнадцатом и восемнадцатом веках», это повествование имеет «все основные характеристики и формальные элементы детектива. история, включающая тайну убийства, замкнутый круг подозреваемых и постепенное раскрытие скрытого прошлого ».[3]

Ранняя арабская / персидская детективная литература

В Тысяча и одна ночь содержит несколько самых ранних детективных рассказов, предвосхищающих современную детективную фантастику.[4] Самый старый известный пример детективной истории был "Три яблока", одна из сказок, рассказанная Шахерезада в Тысяча и одна ночь (Арабские ночи). В этой истории рыбак обнаруживает тяжелый запертый сундук вдоль берега реки. Тигр реку, которую он затем продает Аббасидский халиф, Харун ар-Рашид. Когда Харун взламывает сундук, он обнаруживает тело молодой женщины, которое было разрезано на части. Затем Харун приказывает визирь, Джафар ибн Яхья, раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или быть казненным, если он не выполнит свое задание.[5] Саспенс создается за счет нескольких сюжетные повороты которые происходят по мере развития сюжета.[6] С этими характеристиками это можно считать архетипом детективной фантастики.[7] Предполагается использование обратная хронология в современной детективной литературе, где история начинается с преступления, а затем представляет собой постепенную реконструкцию прошлого.[4]

Основное отличие Джафара («Три яблока») от более поздних вымышленных детективов, таких как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро, заключается в том, что у Джафара нет реального желания раскрывать дело. В детектив Тайна раскрывается, когда убийца сам признал свое преступление.[8] Это, в свою очередь, приводит к другому заданию, в котором Джафар должен найти виновника убийства в течение трех дней, иначе он будет казнен. Джафару снова не удается найти виновного до истечения срока, но благодаря случайности он обнаруживает ключевой предмет. В конце концов, ему удается рассудительно раскрыть дело, чтобы предотвратить собственную казнь.[9]

С другой стороны, два других Арабские ночи рассказы «Купец и вор» и «Али Ходжа» содержат два самых ранних вымышленные детективы, которые выявляют улики и представляют доказательства для поимки или осуждения преступника, известного аудитории, при этом история разворачивается в нормальной хронологии и преступник, уже известный публике. Последний включает кульминацию, когда главный герой детектива Али Хваджа представляет доказательства свидетели-эксперты в суде.[4]

Ранний китайский детектив

Гунъань художественная литература (公案 小说, буквально «материалы дела в суде публичного права») - это самый ранний из известных жанров китайских детективов.

Некоторые известные истории включают Династия Юань история Круг мела (Китайский: 灰闌記), Династия Мин сборник рассказов Бао Гун Ан (Китайский: 包公案) и 18 век Ди Гонг Ан (Китайский: 狄公案) сборник рассказов. Последнее было переведено на английский как Знаменитые дела судьи Ди голландского китаеведа Роберт Ван Гулик, который затем использовал стиль и символы для написания оригинала Судья Ди серии.

Герой / детектив этих романов, как правило, был традиционным судьей или аналогичным должностным лицом, основанным на исторических персонажах, таких как Судья Бао (Бао Цинтянь) или судья Ди (Ди Ренджи). Хотя исторические персонажи могли жить в более ранний период (например, Песня или же Династия Тан) большинство рассказов написано позднее Мин или же Цин Период династии.

Эти романы отличаются от традиций западного стиля в нескольких моментах, описанных Ван Гуликом:[10]

  • Детектив - это местный судья, который обычно участвует одновременно в нескольких не связанных между собой делах;
  • Преступник представлен в самом начале рассказа, его преступление и причины тщательно разъясняются, таким образом составляя перевернутый детектив а не «головоломка»;
  • В рассказах есть сверхъестественный элемент: призраки рассказывают людям об их смерти и даже обвиняют преступника;
  • Рассказы наполнены философскими отступлениями, полными текстами официальных документов и многим другим, в результате чего получаются длинные книги; и
  • В романах, как правило, присутствует огромное количество персонажей, как правило, сотни, и все они описаны с учетом их отношения к различным основным действующим лицам в истории.

Ван Гулик выбрал Ди Гонг Ан переводить, потому что, по его мнению, это было ближе к западному литературному стилю и больше привлекало некитайских читателей.

Примечательным фактом является то, что ряд Гонг Ан работы, возможно, были потерял или уничтожен во время Литературные инквизиции и войны в древнем Китае.[11] Более того, в традиционной китайской культуре этот жанр был невысоким престижем и, следовательно, менее достойным сохранения, чем такие произведения, как философия или поэзия. Можно найти только небольшие или неполные тома дел; например, единственная копия Ди Гонг Ан был найден в подержанный книжный магазин в Токио, Япония.

Ранний западный детектив

Эдгар Аллан По (1809–1849)

Одним из самых ранних примеров детективной литературы в западной литературе является Вольтерс Задиг (1748), в котором главный герой совершает подвиги анализа.[12] Вещи как они есть; или, Приключения Калеба Уильямса (1794) по Уильям Годвин изображает закон как защищающий убийцу и уничтожающий невиновных.[13] Аноним Томаса Скиннера Стурра Ричмонд, или истории из жизни офицера Боу-стрит был опубликован в Лондоне в 1827 году; то Датский криминальная история Ректор Вейлбай к Стин Стинсен Бличер был написан в 1829 г .; и норвежский криминальный роман Мордет Паа Маскинбиггер Руфсен («Убийство производителя двигателей Руфсена») Мауриц Хансен был опубликован в декабре 1839 г.

"Das Fräulein von Scuderi"- это рассказ 1819 г. Э. Т. А. Хоффманн, в котором мадемуазель де Скудери доказывает невиновность любимого подозреваемого полиции в убийстве ювелира. Эта история иногда упоминается как первая детективная история и как прямое влияние на Эдгар Аллан По"s"Убийства на улице Морг" (1841).[14] В качестве возможного влияния на По также предлагается рассказ «Тайная камера», опубликованный в сентябре 1837 г. Уильям Эванс Бертон. Было высказано предположение, что эта история могла быть известна По, который в 1839 году работал на Бертона.[15] История была о лондонском полицейском, который раскрывает тайну похищенной девушки. Вымышленный детектив Бертона полагался на практические методы, такие как упорная беготня, знание преступного мира и тайное наблюдение, а не на блестящее воображение или интеллект.

Становление жанра

Считается, что детективная литература в англоязычном мире началась в 1841 году с публикации книги По «Убийства на улице Морг».[12] с участием "первого вымышленного детектива, эксцентричного и блестящего К. Огюст Дюпен". Когда персонаж впервые появился, слово детектив еще не использовался на английском языке; однако имя персонажа «Дюпен» произошло от английского слова dupe или deception.[16] По разработал «формулу сюжета, которая с тех пор успешно работает, плюс-минус несколько переменных переменных».[17] По следовал за рассказами Огюста Дюпена: "Тайна Мари Роже"в 1843 г. и"Похищенное письмо»в 1845 году.

По называл свои рассказы «рассказами о рассуждение".[12] В таких историях, как эта, основной задачей сюжета является установление истины, а обычным способом получения истины является сложный и загадочный процесс, сочетающий интуитивную логику, проницательное наблюдение и проницательный вывод. «Ранние детективные истории, как правило, следовали за главным героем-расследователем от первой сцены до последней, что делало разоблачение скорее практическим, чем эмоциональным делом».[17] «Тайна Мари Роже» особенно интересна, потому что это едва ли выдуманный рассказ, основанный на теории По о том, что случилось с реальной жизнью. Мэри Сесилия Роджерс.

Литературный критик Кэтрин Росс Никерсон кредиты Луиза Мэй Олкотт с созданием второго по возрасту произведения современной детективной фантастики, после только самих рассказов о Дюпене По, с триллером 1865 года "В.В., или Сюжеты и контрсюжеты". Рассказ, анонимно опубликованный Олкоттом, касается шотландского аристократа, который пытается доказать, что таинственная женщина убила его невесту и двоюродную сестру. Детектив по делу, Антуан Дюпре, является пародией на Огюста Дюпена, который меньше озабочен раскрытием преступления, поскольку он пытается найти способ раскрыть решение с драматическим успехом. Росс Никерсон отмечает, что многие из американских писателей, которые экспериментировали с установленными правилами жанра По, были женщинами, изобретая поджанр домашнего детективного жанра, который процветал сам по себе в течение нескольких поколений. К ним относятся Метта Фуллер Виктордва детективных романа Мертвое письмо (1867 г.) и Цифра восемь (1869).[18] Мертвое письмо заслуживает внимания как первое полнометражное произведение американской криминальной фантастики.[19]

Эмиль Габорио был пионером жанра детективной фантастики во Франции. В Месье Лекок (1868), главный герой искусно маскируется, что является ключевой характеристикой детективов.[20] Также считается, что сочинение Габорио содержит первый пример детектива, внимательно осматривающего место преступления в поисках улик.[21]

Чарльз Диккенс (1812–1870). Фото 1858 г.

Еще один ранний пример детективного сюжета - сюжет романа. Мрачный дом (1853) по Чарльз Диккенс. Коварный адвокат Талкингхорн убит в своем офисе поздно ночью, и преступление расследует инспектор Баккет из столичной полиции. В ту ночь на лестнице, ведущей в офис Талкингхорна, появилось множество персонажей, некоторые из которых были замаскированы, и инспектор Баккет должен проникнуть в эти тайны, чтобы идентифицировать убийцу. Диккенс также оставил незаконченным после своей смерти роман, Тайна Эдвина Друда.[22][23]

Уилки Коллинз (1824–1889)

Протеже Диккенса, Уилки Коллинз (1824–1889) - которого иногда называют «дедушкой английской детективной фантастики» - приписывают первый великий детективный роман, Женщина в белом. Т. С. Элиот называется романом Коллинза Лунный камень (1868) «Первый, самый длинный и лучший из современных английских детективных романов ... в жанре, изобретенном Коллинзом, а не По»,[24] и Дороти Л. Сэйерс назвал его «вероятно, самым прекрасным детективом из когда-либо написанных».[25] Лунный камень содержит ряд идей, закрепивших в жанре несколько классических черт детективного романа ХХ века:

Артур Конан Дойл (1859–1930)

Несмотря на то что Лунный камень обычно рассматривается как первый детективный роман, есть и другие претенденты на эту честь. Ряд критиков полагают, что менее известные Тайна Ноттинг-Хилла (1862–63), написанный под псевдонимом «Чарльз Феликс» (позже идентифицированный как Чарльз Уоррен Адамс[26][27]), ему предшествовало несколько лет, и он впервые использовал методы, которые стали определять жанр.[26][28]

Литературные критики Крис Уиллис и Кейт Уотсон считают Мэри Элизабет Брэддонпервая книга, еще более ранняя След Змеи (1861), первый британский детективный роман.[29] В романе «изображен необычный и новаторский детектив, мистер Петерс, который из низшего сословия и немой, которого изначально игнорируют как текст, так и его персонажи».[29] Более поздняя и хорошо запоминающаяся работа Брэддона, Аврора Флойд (напечатано в романе 1863 г., но выпущено в серию в 1862–1863 гг.[30]), также есть неотразимый детектив в лице детектива Гримстоуна из Скотланд-Ярда.

Том Тейлормелодрама Билет в отпуск, адаптация Леонард Эдуарда Брисбара и Эжена Нуса,[31] появился в 1863 году, представив Хокшоу Детектив. Короче говоря, трудно установить, кто первым написал англоязычный детективный роман, так как разные авторы исследовали тему одновременно.

Анна Кэтрин Грин, в ее дебюте 1878 г. Дело Ливенворта и другие произведения, популяризировали жанр среди читателей среднего класса и помогли придать жанру его классическую форму, а также развили концепцию детективного сериала.[18][32]

В 1887 г. Артур Конан Дойл созданный Шерлок Холмс, возможно, самый известный из всех вымышленных детективов. Хотя Шерлок Холмс не является оригинальным вымышленным детективом (он находился под влиянием творчества По Дюпен и Габорио Lecoq), его имя стало притчей во языцех. Конан Дойл заявил, что персонаж Холмса был вдохновлен Д-р Джозеф Белл, у которого Дойл работал клерком в Королевский лазарет Эдинбурга. Как и Холмс, Белл был известен тем, что делал большие выводы из мельчайших наблюдений.[33] Блестящий Лондонна базе «детектив-консультант», проживающий по адресу 221B Бейкер-стрит, Холмс известен своими интеллектуальное мастерство и известен своим умелым использованием проницательных наблюдение, дедуктивное мышление, и судебно-медицинский навыки решения сложных случаи. Конан Дойл написал четыре романы и пятьдесят шесть короткие истории с участием Холмса, и все истории, кроме четырех, рассказаны другом, помощником и биографом Холмса: Д-р Джон Х. Ватсон.

Детективные романы Золотого века

Агата Кристи (1890–1976)
Мика Вальтари (1908–1979), более известный исторические романы, также написал криминальные романы, такие как Инспектор Палмус.[34]

Период между Первой мировой войной и Второй мировой войной (1920-1930-е годы) обычно называют периодом Золотой век детективной фантастики.[35] В этот период появился ряд очень популярных писателей, в том числе в основном британские, но также и заметная группа писателей из Америки и Новой Зеландии. Писательницы-женщины составляли основную часть известных писателей Золотого века. Агата Кристи, Дороти Л. Сэйерс, Жозефина Тей, Марджери Аллингем и Нгаио Марш были особенно известными писателями-женщинами того времени.[35] За исключением Нгаио Марша (новозеландца), все они были британцами.

Различные условности детективного жанра были стандартизированы во время Золотого века, и в 1929 году некоторые из них были систематизированы писателем Рональдом Ноксом в его «Декалоге» правил детективной фантастики. Одним из его правил было избегать сверхъестественных элементов, чтобы в центре внимания оставалась сама тайна.[35] Нокс утверждал, что детективный рассказ «должен иметь своим главным интересом разгадку тайны; тайну, элементы которой ясно представлены читателю на ранней стадии разбирательства, и чей характер таков, что вызывает любопытство, любопытство. который получает удовлетворение в конце ".[36] Еще одна обычная практика в детективных историях Золотого века, когда посторонний - иногда наемный следователь или полицейский, но часто одаренный любитель - расследует убийство, совершенное в закрытом помещении одним из ограниченного числа подозреваемых.

Наиболее распространенным поджанром детективного романа стал детектив (или детектив, сокращенно от «кто это сделал?»). В этом поджанре можно проявить большую изобретательность в описании преступления, обычно убийства, и последующего расследования. Эта цель заключалась в том, чтобы скрыть личность преступника от читателя до конца книги, когда будут раскрыты и метод, и виновник. По мнению ученых Кэрол Кисмарич и Марви Хейфермана, «золотой век детективной фантастики начался с того, что высококлассные сыщики-любители вынюхивали убийц, скрывающихся в розовых садах, сельских переулках и в живописных деревнях. Многие условности жанра детективной фантастики возникли в эпоху в эту эпоху, когда многочисленные писатели - от популистов до уважаемых поэтов - пробовали свои силы в создании мистических историй ».[17]

Джон Диксон Карр, который также писал как Картер Диксон, использовал в своих произведениях подход «головоломки», который характеризовался включением сложной головоломки, которую читатель пытался разгадать. Он создавал гениальные и, казалось бы, невозможные сюжеты, и считается мастером «тайны запертой комнаты». Две из самых известных работ Карра: Дело о постоянных самоубийствах (1941) и Полый человек (1935).[37] Другой автор, Сесил Стрит, который также писал как Джон Роуд, писал о детективе, докторе Пристли, который специализировался на сложных технических устройствах. В Соединенных Штатах поджанр детективов был принят и расширен Рексом Стаутом и Эллери Куин, а также другими. Акцент на формальных правилах во время Золотого века позволил создать великие произведения, хотя и в очень стандартизированной форме. Наиболее успешные романы этого времени включали «оригинальный и захватывающий сюжет; отличительный стиль письма, яркое чувство места, запоминающийся и неотразимый герой и способность вовлечь читателя в его утешительный и очень индивидуальный мир ».[35]

'Whodunit'

Основная статья: Whodunit

А детектив или же детектив (разговорная фраза «Кто [сделал] это?» или «Кто это сделал?») представляет собой сложную, основанную на сюжете разновидность детективной истории, в которой аудитории предоставляется возможность участвовать в том же процессе дедукции. как главный герой на протяжении всего расследования преступления. Читателю или зрителю предоставляются подсказки, на основе которых можно установить личность преступника, прежде чем рассказ предоставит само откровение в самом начале. кульминация. «Детективы» процветали в период так называемого «Золотой век"детективной литературы между 1920 и 1950 годами, когда она была преобладающим способом написания криминальных произведений.

Агата Кристи

Агата Кристи не только самая известная писательница Золотого века, но и считается одним из самых известных авторов всех жанров всех времен. На момент ее смерти в 1976 году «она была самым продаваемым романистом в истории».[36]

Многие из самых популярных книг Золотого века были написаны Агатой Кристи. Она выпустила длинную серию книг с участием таких детективных персонажей, как Эркюль Пуаро, мисс Марпл и других. Ее успех в том, что она строит свои рассказы на сложных головоломках, «в сочетании со стереотипными персонажами и живописным окружением среднего класса».[36] Работы Кристи включают Убийство в Восточном экспрессе (1934), Смерть на Ниле (1937), Три слепые мыши (1950) и А после там не было ничего (1939).

Современный региональный детектив

Японский детектив

Эдогава Рампо является первым японским писателем-детективом и основателем Клуб детективных историй в Японии. Рампо был поклонником западных писателей-детективов. Он получил известность в начале 1920-х годов, когда начал привносить в жанр много причудливых, эротических и даже фантастических элементов. Отчасти это из-за социальной напряженности перед Вторая Мировая Война.[38] В 1957 г. Сейчо Мацумото получил Премия "Тайные писатели Японии" за его рассказ Лицо (顔 Као). Лицо и последующие работы Мацумото положили начало «социальной школе» (社会 派 шакай ха) в рамках жанра, в котором подчеркивается соцреализмописывает преступления в обычной обстановке и устанавливает мотивы в более широком контексте социальной несправедливости и политической коррупции.[38] С 1980-х годов "новая православная школа"(新 本 格 派 шин хонкаку ха) всплыл. Это требует восстановления классических правил детективной литературы и использования более саморефлексивных элементов. Среди известных авторов этого движения Соджи Шимада, Юкито Аяцудзи, Ринтаро Норизуки, Алиса Арисугава, Каору Китамура и Таку Ашибе.

Китайский детектив

Через золотой век Китая криминальная фантастика (1900–1949), переводы западной классики и китайских детективов[39] циркулирует внутри страны.

Чэн Сяоцин впервые столкнулся Конан Дойлочень популярные истории в подростковом возрасте. В последующие годы он сыграл важную роль в превращении их сначала в классику, а затем в просторечный китайский. Переводные произведения Чэн Сяоцина с Сэр Артур Конан Дойл познакомил Китай с новым типом повествовательного стиля. Западные детективы, которые переводились, часто подчеркивали «индивидуальность, равенство и важность знаний», обращаясь к Китаю, говоря, что настало время открыть глаза на весь остальной мир.

С этого стиля начался интерес Китая к популярным криминальная фантастика, и именно это побудило Чэн Сяоцина написать свой собственный криминальная фантастика Роман, Шерлок в Шанхае.[40] В конце 1910-х годов Ченг начал писать детективы, Конан Дойлстиль, с Бао как рассказчик, похожий на Ватсона; редкий случай такого прямого присвоения из зарубежной фантастики.[40] Известный как «Восточный Шерлок Холмс”,[39] дуэт Huo Sang и Bao Lang стали партнерами Дойлс Шерлок Холмс и Доктор Ватсон символы.

Другие региональные и этнические субкультуры

Детективная литература, особенно в Соединенных Штатах, возникла в 1960-х годах и приобрела известность в последующие десятилетия, как способ для авторов донести истории о различных субкультурах до основной аудитории. Один ученый писал о детективных романах Тони Хиллермансреди Коренной американец население вокруг Нью-Мексико, "многие американские читатели, вероятно, лучше поняли традиционные Навахо культуры из его детективных рассказов, чем из любых других недавних книг ».[41] Другие известные писатели, исследовавшие региональные и этнические общины в своих детективных романах: Гарри Кемельман, чей Раввин Смолл серии были установлены в Консервативный еврей сообщество Массачусетс; Уолтер Мосли, чей Easy Rawlins книги установлены в афроамериканец сообщество 1950-х Лос-Анджелес; и Сара Парецки, чей В. И. Варшавский книги исследовали различные субкультуры Чикаго.

Истории о разбойниках и сыщиках были очень популярны в России издавна. Самый известный герой XVIII в. был Иван Осипов (1718 - после 1756) по прозвищу Иван Каин. Другими примерами ранних русских детективов являются: «Горькая судьба» (1789) М. Д. Чулкова (1743—1792),[42] "Кольцо на палец" (1831 г.) Евгений Баратынский, "Белый призрак" (1834 г.) Михаил Загоскин, "Преступление и наказание "(1866 г.) и"Братья Карамазовы"(1880 г.) Федор Достоевский.[43] Детективы в современной русской литературе с четкими детективными сюжетами начинались с "Луч смерти Гарина»(1926–1927) и« Черное золото »(1931). Алексей Николаевич Толстой, "Mess-Mend" автор: Мариэтта Шагинян, «Записки следователя» Льва Шейнина.[44] Борис Акунин - известный российский писатель-историк-детектив в современной России.

Поджанры

Стандартный частный детектив, или "вкрутую"

Мартин Хьюитт, созданный британским автором Артур Моррисон в 1894 году - один из первых примеров современного стиля художественного частный детектив. Этот персонаж описывается как «детектив« Обычный человек », призванный бросить вызов сыщику-сверхчеловеку, которого представлял Холмс».[45]

К концу 1920-х гг. Аль Капоне и мафия внушали не только страх, но и возбуждали любопытство широких масс в отношении американских преступный мир. Популярный журналы криминального чтива подобно Черная маска воспользовались этим, поскольку такие авторы, как Кэррол Джон Дейли, публиковали жестокие истории, в которых основное внимание уделялось хаосу и несправедливости, окружающим преступников, а не обстоятельствам преступления. Очень часто никакой реальной тайны даже не существовало: книги просто вращались вокруг правосудия в отношении тех, кто заслуживает сурового обращения, что было подробно описано ".[17] Общая тема, которую изображали эти писатели, отражала «меняющееся лицо самой Америки».[45]

В 1930-х годах жанр частного сыщика был полностью принят американскими писателями. Одним из основных участников этого стиля был Дашиелл Хэмметт со своим знаменитым частным сыщиком Сэмом Спейдом.[46] Его стиль криминальной фантастики стал известен как "сваренный вкрутую", который описывается как жанр, который" обычно имеет дело с преступной деятельностью в современной городской среде, в мире разрозненных знаков и анонимных незнакомцев ".[46] «Эти истории, рассказанные резким и иногда элегантным языком бесстрастными глазами новых героев-детективов, были американским феноменом».[17]

В конце 1930-х гг. Раймонд Чендлер обновил форму со своим частным детективом Филип Марлоу, который придавал детективу более интимный голос, чем более отстраненный стиль «оперативного отчета» в рассказах Хаммета о Континентальной операции.[47] Несмотря на то, что он изо всех сил пытался создать сюжет, его ритмичные диалоги и загадочные повествования были музыкальными, вызывая воспоминания о темных переулках и крутых головорезах, богатых женщинах и влиятельных мужчинах, о которых он писал. О персонаже Филиппа Марлоу снято несколько художественных и телефильмов. Джеймс Хэдли Чейз написал несколько романов с частными глазами в качестве главных героев, в том числе Реквием блондинки (1945), Положи ее среди лилий (1950), и Выясните это для себя (1950). Герои этих романов - типичные частные глаза, очень похожие на работы Раймонда Чендлера или являющиеся плагиатом.[48]

Росс Макдональд, псевдоним Кеннет Миллар, снова обновил форму своим детективом Лью Арчер. Арчер, как и вымышленные герои Хэммета, был глазом камеры, и его прошлое почти не было известно. «Поверните Арчера боком, и он исчезнет», - написал один рецензент. Двумя сильными сторонами Макдональда были его использование психологии и его красивая проза, полная образов. Как и другие 'сваренный вкрутую'писатели, Макдональд стремился создать впечатление реализма в своих работах через насилие, секс и конфронтацию. Фильм 1966 года Харпер в главных ролях Пол Ньюман был основан на первой истории Лью Арчера Движущаяся цель (1949). Ньюман исполнил роль в Утопающий бассейн в 1976 г.

Майкл Коллинз, псевдоним Денниса Линдса, обычно считается автором, который привел форму в современную эпоху. Его ИП, Дэн Форчун, был постоянно вовлечен в те же истории о Давиде и Голиафе, которые писали Хэммет, Чендлер и Макдональд, но Коллинз взял социологический уклон, исследуя значение места его персонажей в обществе и влияние общества на людей. Его книги, полные комментариев и отрывочной прозы, были более интимными, чем книги его предшественников, драматизируя то, что преступление может происходить в собственной гостиной.

Роман PI был областью, в которой доминировали мужчины, и женщины-авторы редко находили публикации до Марсия Мюллер, Сара Парецки, и Сью Графтон были наконец опубликованы в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Детектив каждого автора, тоже женщина, был умным и физическим и мог постоять за себя.[49] Их признание и успех заставили издателей искать других авторов-женщин.

Перевернутый детектив

Перевернутая детективная история, известная также как "Howcatchem", это убийство детективная фантастика структура, в которой совершение преступления показано или описано в начале,[50] обычно включая личность преступника.[51] Затем рассказ описывает попытку детектива раскрыть тайну. Также могут быть дополнительные загадки, например, почему было совершено преступление, и они объясняются или решаются во время рассказа. Этот формат противоположен более типичному "детектив", где все подробности преступника не раскрываются до кульминации истории.

Полицейские процессуальные

Многие детективы полиция офицеры в качестве главных героев. Эти истории могут принимать самые разные формы, но многие авторы пытаются реалистично изобразить рутинную деятельность группы полицейских, которые часто работают над более чем одним делом одновременно. Некоторые из этих историй - детективы; в других случаях преступник хорошо известен, и это требует получения достаточных доказательств.

В 1940-х годах полицейские процедуры превратились в новый стиль детективной фантастики. В отличие от героев Кристи, Чендлера и Спиллейна, полицейский детектив допускал ошибки и был ограничен правилами и положениями. Как говорит Гэри Хуасладен в Места для мертвых тел«не все клиенты были ненасытными бомжами, и неизменно существовала жизнь вне работы». Детектив в полицейской процедуре делает то же, что и полицейские, чтобы поймать преступника. Писатели включают Эд МакБейн, П. Д. Джеймс, и Бартоломью Гилл.[50]

Историческая тайна

Действие этих произведений происходит во временном периоде, который с точки зрения автора считается историческим, а центральный сюжет включает раскрытие тайны или преступления (обычно убийства). Хотя произведения, сочетающие эти жанры, существуют по крайней мере с начала 20 века, многие считают, что Эллис Питерсс Хроники Кадфаэля (1977–1994) за популяризацию того, что впоследствии стало известно как историческая тайна.[52][53]

Уютные загадки

"Уютные загадки"началось в конце 20-го века как переосмысление детективов Золотого века; эти романы, как правило, избегают насилия и неизвестности и часто показывают женщин-детективов-любителей. Современные уютные тайны часто, хотя и не обязательно в любом случае, являются юмористическими и тематическими (кулинарными тайна, тайна животных, тайна квилтинга и т. д.)

Этот стиль отличается минимальным насилием, сексом и социальной значимостью; решение, достигнутое с помощью интеллекта или интуиции, а не полицейской процедуры, с восстановлением порядка в конце; благородные и воспитанные персонажи; и обстановка в закрытом сообществе. Писатели включают Агата Кристи, Дороти Л. Сэйерс, и Элизабет Дэйли.[50]

Тайна серийного убийцы

Еще один поджанр детективной фантастики - серийный убийца тайна, которую можно было бы рассматривать как выход из полицейской процедуры. Есть ранние детективные романы, в которых полиция пытается бороться с преступником, известным в 1920-х годах как маньяк-убийца, например, несколько ранних романов Филип Макдональд и Эллери Квинс Многохвостый Кот. Однако истории такого рода стали намного более популярными после того, как в 1970-х годах было изобретено словосочетание «серийный убийца» и были опубликованы Молчание ягнят в 1988 году. Эти истории часто показывают действия многих сотрудников полиции или правительственных агентств в их попытках задержать убийцу, который выбирает жертв на какой-то неясной основе. Они также часто бывают более жестокими и тревожными, чем другие загадки.

Юридический триллер или зал суда

В юридический триллер или судебный роман тоже имеет отношение к детективной литературе. Сама система правосудия всегда составляла основную часть этих произведений, временами почти выполняя роль одного из персонажей.[нужна цитата] Таким образом, правовая система обеспечивает основу для правового триллера в той же мере, в какой система современной полицейской работы делает для полицейский процессуальный. Юридический триллер обычно начинает свое дело с судебного разбирательства после закрытия расследования, что часто приводит к новому взгляду на расследование, чтобы привести к окончательному результату, отличному от того, который первоначально был разработан следователями. В юридическом триллере судебное разбирательство играет очень активную, если не сказать решающую роль в деле, достигающем окончательного решения. Эрл Стэнли Гарднер популяризировал судебный роман в ХХ веке с его Перри Мейсон серии. Среди современных авторов юридических триллеров: Майкл Коннелли, Линда Файрштейн, Джон Гришэм, Джон Лескроарт, Пол Левин, Лиза Скоттолайн, и Скотт Туроу.

Тайна запертой комнаты

В тайна запертой комнаты поджанр детективной фантастики, в которой преступление-почти всегда убийство- совершено при обстоятельствах, при которых преступник, казалось бы, не мог совершить преступление и / или избежать обнаружения при входе и выходе с места преступления. Жанр зародился в 19 веке. «Убийства на улице Морг» Эдгара Аллена По (1841) считается первой загадкой запертой комнаты; с тех пор эту схему использовали и другие авторы. Рассматриваемое преступление обычно связано с место преступления без указания того, как злоумышленник мог войти или выйти, т. е. запертую комнату. Следуя другим правилам классической детективной фантастики, читателю обычно предлагается загадка и все подсказки, и его поощряют разгадывать загадку до того, как решение будет раскрыто в драматическом кульминация.

Оккультный детектив

Оккультный детектив это поджанр детективной фантастики, сочетающей в себе тропы детективной фантастики с теми из сверхъестественное фантастика ужасов. В отличие от традиционных детектив, то оккультизм детектив задействован в делах, связанных с призраки, демоны, проклятия, магия, монстры и другие сверхъестественное элементы. Некоторые оккультные детективы изображаются знающими магию, экстрасенсами или другими паранормальными способностями.

Современная критика детективной фантастики

Сохранение секретов истории

Даже если они не хотят этого, рекламодатели, обозреватели, ученые и фанаты иногда раскрывают детали или части сюжета, а иногда - например, в случае Микки Спиллейнроман Я, жюри- даже решение. После титров Билли Уайлдерфильм Свидетель обвинения, зрителей просят никому не рассказывать о сюжете, чтобы будущие зрители также могли в полной мере насладиться разгадыванием тайны.

Правдоподобие и совпадение

В сериалах с участием сыщиков-любителей их частые столкновения с преступностью часто проверяют пределы правдоподобия. Характер Мисс Марпл, например, занимался примерно двумя убийствами в год[нужна цитата]; Де Андреа описал родной город Марпла, тихую деревушку Святой Марии Мид, как "устроив зрелище человеческой порочности, сравнимое только с Содом и Гоморра"[нужна цитата]. Точно телевизионная героиня Джессика Флетчер из Она написала убийство повсюду сталкивалась с телами, но особенно в ее маленьком родном городке Cabot Cove, Мэн; Нью-Йорк Таймс подсчитано, что к концу 12-летнего периода сериала почти 2% жителей города были убиты.[54] Возможно, более убедительно, если полиция, судебно-медицинские эксперты или аналогичные профессионалы становятся главными героями серии криминальных романов.

Телесериал Монах часто высмеивал эту неправдоподобную частоту. Главный герой, Адриан Монк, часто обвиняется в том, что он «амулет невезения» и «магнит для убийств» из-за частоты, с которой убийства происходят в непосредственной близости от него.[55]

Как и Когоро Мори из манги Детектив Конан получил такую ​​нелестную репутацию. Хотя Мори на самом деле частный сыщик с его собственным агентством, полиция никогда намеренно не консультируется с ним, когда он спотыкается с одного места преступления на другое.

С тех пор роль и законность совпадений часто становились предметом горячих споров. Ronald A. Knox categorically stated that "no accident must ever help the detective" (Commandment No. 6 in his "Decalogue").[56]

Эффекты технологии

Technological progress has also rendered many plots implausible and antiquated. For example, the predominance of мобильные телефоны, пейджеры, и КПК has significantly altered the previously dangerous situations in which investigators traditionally might have found themselves.[57]

One tactic that avoids the issue of technology altogether is the historical detective genre. As global interconnectedness makes legitimate suspense more difficult to achieve, several writers—including Элизабет Питерс, П. К. Доэрти, Стивен Сэйлор, и Lindsey Davis—have eschewed fabricating convoluted plots in order to manufacture tension, instead opting to set their characters in some former period. Such a strategy forces the protagonist to rely on more inventive means of investigation, lacking as they do the technological tools available to modern detectives.

Conversely, some detective fiction embraces networked computer technology and deals in киберпреступность, словно Демон серия романов Даниэль Суарес.

Detective Commandments

Several authors have attempted to set forth a sort of list of “Detective Commandments” for prospective authors of the genre.

According to "Twenty Rules for Writing Detective Stories," by Van Dine in 1928: "The detective story is a kind of intellectual game. It is more—it is a sporting event. And for the writing of detective stories there are very definite laws—unwritten, perhaps, but nonetheless binding; and every respectable and self-respecting concocter of literary mysteries lives up to them. Herewith, then, is a sort of credo, based partly on the practice of all the great writers of detective stories, and partly on the promptings of the honest author's inner conscience."[58] Рональд Нокс написал набор Десять заповедей или же Декалог in 1929,[56] see article on the Золотой век детективной фантастики.

A general consensus among crime fiction authors is there is a specific set of rules that must be applied for a novel to truly be considered part of the detective fiction genre. As noted in "Introduction to the Analysis of Crime Fiction",[59] crime fiction from the past 100 years has generally contained 8 key rules to be a detective novel:

  • A crime, most often murder, is committed early in the narrative
  • There are a variety of suspects with different motives
  • A central character formally or informally acts as a detective
  • The detective collects evidence about the crimes and its victim
  • Usually the detective interviews the suspects, as well as the witnesses
  • The detective solves the mystery and indicates the real criminal
  • Usually this criminal is now arrested or otherwise punished

Influential fictional detectives

Основная статья: Вымышленные детективы

Шерлок Холмс

Шерлок Холмс is British detective fiction written by Сэр Артур Конан Дойл. Первое появление Шерлок Холмс is at “A study in Scarlet». Во-первых, Шерлок Холмс did not result massive success, however starting from 1891, after published Шерлок Холмс at “Strand Magazine”, it became unquestionably popular.[60] После Шерлок Холмс, many detective stories followed Конан Дойл's structure and also include characters which have Шерлок Холмс характеристики.

Sherlock Holmes as a series is perhaps the most popular form of detective fiction. Doyle attempted to kill the character off after twenty-three stories, but by popular request, he continued to write the Sherlock Holmes series. Sherlock Holmes is not only referenced as the titular character, but has also influenced many other areas outside of detective fiction. For example, the BBC-produced TV series Шерлок gained a very large fandom after first airing in 2010, imbuing a renewed interest in the character in the general public. Because of the popularity of Holmes, Conan Doyle was often regarded as being “as well-known as Королева Виктория”.[60]

Эркюль Пуаро

Эркюль Пуаро is a fictional Belgian private detective, created by Агата Кристи. As the one of Christie's most famous and long-lived characters, he appeared in 33 novels, one play (Черный кофе), and more than 50 short stories published between 1920 and 1975. The stories are throughout the Hercule Poirot's whole life in the UK, which he first appeared in Таинственный роман в Styles (published in 1920) and died in Штора (published in 1975), which is Agatha Christie's last work. August 6, 1975, The New York Times published the obituary of Poirot's death and the cover of the newly published novel on the front page.[61][62]

К. Огюст Дюпен

Le Шевалье К. Огюст Дюпен это вымышленный персонаж, созданный Эдгар Аллан По. Dupin made his first appearance in Poe's "Убийства на улице Морг" (1841), widely considered the first detective fiction story. He reappears in "Тайна Мари Роже" (1842) and "Похищенное письмо" (1844).

C. Auguste Dupin is generally acknowledged as the first detective in вымысел. The character served as the prototype for many that were created later, including Шерлок Холмс к Артур Конан Дойл и Эркюль Пуаро к Агата Кристи. Конан Дойль однажды написал: «Каждая [детективная история По] является корнем, из которого выросла вся литература ... Где была детективная история, пока По не вдохнул в нее дыхание жизни?»

Эллери Квин

Эллери Квин is a fictional detective-hero, created by American writers Manfred Bennington Lee и Фредерик Данней, а также совместное псевдоним for the cousins Dannay and Lee. Ellery Queen first appeared in Тайна римской шляпы (1929), and was the hero of more than 30 novels and several short story collections, During the 1930s and much of the 1940s, that detective-hero was possibly the best known American fictional detective.[63]

Detective debuts and swansongs

Many detectives appear in more than one novel or story. Here is a list of a few дебют stories and final appearances.

ДетективАвторДебютFinal appearance
Misir AliHumayun AhmedДевиJakhan Namibe Andhar
Родерик АллейнНгаио МаршЧеловек лежал мертвымСвет утолщается
Лью АрчерРосс МакдональдThe Moving TargetГолубой молот
Бёмкеш БакшиШарадинду BandyopadhyaySatyanweshiBishupal Badh
Парашор БармаПремендра МитраGoenda Kobi Parashar
Tom BarnabyCaroline GrahamУбийства в Барсучьем дрейфеA Ghost in the Machine
Мартин БекMaj Sjöwall и Per WahlööРозаннаТеррористы
BimalHemendra Kumar RoyJakher Dhan
Анита БлейкLaurell K. HamiltonЗапретные удовольствия
Harry BoschМайкл КоннеллиThe Black Echo
Отец БраунГ. К. Честертон"Голубой крест"
Брат КадфаэльЭллис ПитерсБолезненный вкус костейПокаяние брата Кадфаэля
Vincent CalvinoКристофер Г. МурДом духа
Альберт КэмпионМарджери АллингемПреступление в Черном Дадли
Georgia CantiniГрация ВерасаниQuo Vadis, детка?
Ник ЧарльзДашиелл ХэмметтТонкий человек
Элвис КоулРоберт КрейсПлащ обезьяны
The Continental OpДашиелл ХэмметтArson PlusThe Dain Curse
Lord Edward Corinth and Verity BrowneДэвид РобертсСладкий ядСладкая печаль
Джерри КорнелиусМайкл МуркокФинальная программа
Доктор Фил Д'АматоПол Левинсон«Дело защиты хронологии»
Гарри Д'АмурКлайв Баркер«Последняя иллюзия»
Адам ДэлглишPD ДжеймсПрикрыть ее лицоЧастный пациент
Andrew Dalziel and Peter PascoeРеджинальд ХиллКлубная женщинаMidnight Fugue
Peter DeckerФэй КеллерманThe Ritual Bath
Алекс ДелавэрДжонатан КеллерманКогда ветка ломается
Гарри ДевлинМартин ЭдвардсAll the Lonely People
Гарри ДрезденJim ButcherШтормовой фронт
Нэнси ДрюКэролайн КинСекрет старых часов
Auguste DupinЭдгар Аллан По"The Murders in the Rue Morgue"
Марк Дидиус ФалькоLindsey DavisThe Silver Pigs
ФелудаСатьяджит РэйFeludar GoyendagiriRobertson-er Ruby
Erast FandorinБорис АкунинЗимняя королева
Kate FanslerАманда КроссIn the Last AnalysisThe Edge of Doom
Доктор Гидеон ФеллДжон Диксон КаррHag's NookТемная сторона Луны
Сэр Джон Филдинг and Jeremy ProctorБрюс АлександрСлепое правосудие
Гордиан ИскательСтивен СэйлорРимская кровь
Рей ФуруяГошо АоямаДетектив Конан
Dirk Gently (Svlad Cjelli)Дуглас АдамсХолистическое детективное агентство Дирка Джентли
Сагуру ХакубаГошо АоямаМагия Кайто
Mike HammerМикки СпиллейнЯ, жюри
Харди Мальчики(писатели-призраки)Сокровище башни
Хейджи ХатториГошо АоямаДетектив Конан
Шерлок ХолмсСэр Артур Конан ДойлЭтюд в багровых тонахПриключения на старом месте Шоскомб
JayantaHemendra Kumar RoyJayanter Keerti
KikiraBimal KarKapalikera Ekhono AcheEkti Photo Churir Rahasya
Шиничи Кудо / Conan EdogawaГошо АоямаДетектив Конан 
Jake LassiterПол Левин"To Speak For The Dead"
Joe LeaphornТони ХиллерманThe Blessing Way
Thomas Lynley и Barbara HaversЭлизабет ДжорджВеликое избавление
Филип МарлоуРаймонд ЧендлерБольшой сонВоспроизведение
Мисс МарплАгата КристиУбийство в доме священникаСпящее убийство
Трэвис МакГиДжон Д. МакдональдThe Deep Blue Good-byThe Lonely Silver Rain
Сэр Генри МерривэйлКартер ДиксонУбийства Чумного судаКавалерский кубок
Kinsey MillhoneСью Графтон'A' is for Alibi'Y' is for Yesterday
Когоро МориГошо АоямаДетектив Конан
Инспектор МорсКолин ДекстерLast Bus to WoodstockRemorseful Day
Thursday NextДжаспер ФфордеДело Эйра
Gideon OliverАарон ЭлкинсFellowship of Fear
Стефани СливаДжанет ЭвановичОдин за деньги
Эркюль ПуароАгата КристиТаинственный роман в StylesШтора
Эллери КвинЭллери КвинТайна римской шляпыПрекрасное и уединенное место
Jack ReacherЛи ЧайлдKilling Floor
Драгоценный РамотсвеАлександр МакКолл СмитЖенское детективное агентство №1
John RebusЯн РэнкинУзлы и кресты
Дэйв РобишоДжеймс Ли БеркThe Neon Rain
Kiriti RoyНихар Ранджан ГуптаKalo Bhramaravagunthita
Линкольн РаймДжеффри ДиверКоллекционер костей
Мэтью СкаддерЛоуренс БлокГрехи отцов
Masumi SeraГошо АоямаДетектив Конан
Miss SilverPatricia WentworthGrey MaskThe Girl in the Cellar
СпенсерРоберт Б. ПаркерРукопись Годвульфа
Dan ShepherdStephen LeatherИстинные цвета
Сэм СпейдДашиелл ХэмметтМальтийский соколThey Can Only Hang You Once
Корморанский ударJ.K. РоулингЗов кукушкиСмертельный белый
ТинтинHergéТинтин в Стране СоветовТинтин и Альф-Арт
Филип ТрентЭ. К. БентлиПоследнее дело ТрентаТрент вмешивается
Kurt WallanderХеннинг МанкеллБезликие убийцыThe Troubled Man
V.I. ВаршавскийСара ПарецкиIndemnity Only
Reginald WexfordРут РенделлИз Doon со смертью
Лорд Питер УимзиДороти Л. СэйерсWhose Body?Busman's Honeymoon
Ниро ВулфРекс СтаутФер-де-ЛансСемейное дело
Huo SangЧэнь СяоцинThe Shadow in the Lamplight
Сэмми КизВенделин Ван ДрааненSammy Keyes and the Hotel Thief

Книги

  • Bloody Murder: From the Detective Story to the Crime Novel—A History by Julian Symons ISBN 0-571-09465-1
  • Stacy Gillis and Philippa Gates (Editors), The Devil Himself: Villainy in Detective Fiction and Film, Greenwood, 2001. ISBN 0-313-31655-4
  • Исследователи-манихеи: постколониальное и культурное перечитывание историй Шерлока Холмса и Бёмкеша Бакши by Pinaki Roy, New Delhi: Sarup and Sons, 2008, ISBN 978-81-7625-849-4
  • Killer Books by Jean Swanson & Dean James, Berkley Prime Crime edition 1998, Penguin Putnam Inc. New York ISBN 0-425-16218-4
  • Delightful Murder: A Social History of the Crime Story к Эрнест Мандель, 1985. Univ. Миннесотской прессы.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Michael, Cox (1992). Victorian Tales of Mystery and Detection: An Oxford Anthology. Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0192123084.
  2. ^ Scaggs, John (2005). Crime Fiction (The New Critical Idiom). Рутледж. п.8. ISBN 978-0415318259.
  3. ^ Scaggs, John (2005). Crime Fiction (The New Critical Idiom). Рутледж. стр.9–11. ISBN 978-0415318259.
  4. ^ а б c Gerhardi, Mia I. (1963). The Art of Story-Telling. Brill Archive. С. 169–170.
  5. ^ Pinault, David (1992), Story-Telling Techniques in the Arabian Nights, Brill Publishers, pp. 86–91, ISBN 978-90-04-09530-4
  6. ^ Pinault, David (1992), Story-Telling Techniques in the Arabian Nights, Brill Publishers, pp. 93, 95, 97, ISBN 978-90-04-09530-4
  7. ^ Pinault, David (1992), Story-Telling Techniques in the Arabian Nights, Brill Publishers, п. 91, ISBN 978-90-04-09530-4
  8. ^ Pinault, David (1992), Story-Telling Techniques in the Arabian Nights, Brill Publishers, pp. 91–2, ISBN 978-90-04-09530-4
  9. ^ Pinault, David (1992), Story-Telling Techniques in the Arabian Nights, Brill Publishers, pp. 96–7, ISBN 978-90-04-09530-4
  10. ^ Gulik, Van (1976). Celebrated Cases of Judge Dee. Dover Publications. стр.1–237. ISBN 978-0486233376.
  11. ^ Koyama, Mark (February 11, 2015). "The Literary Inquisition: The Persecution of Intellectuals and Human Capital Accumulation in China" (PDF).
  12. ^ а б c Silverman, Kenneth (1991), Эдгар А. По: Скорбное и нескончаемое воспоминание (Paperback ed.), New York: Harper Perennial, p. 171, ISBN 978-0-06-092331-0
  13. ^ Clifford, Gay (1977). "Калеб Уильямс и Франкенштейн: First-Person Narratives and "Things as They Are"". Жанр (10): 601–617.
  14. ^ Booker, Christopher (2004). Семь основных сюжетов. Bloomsbury Academic. п.507. ISBN 978-0826480378.
  15. ^ Симс, Майкл (2011). The Dead Witness: A Connoisseur's Collection of Victorian Detective Stories. Книги Уокера. С. 2–3. ISBN 9780802779182.
  16. ^ "A History of Detective Fiction: Literary Origins | Librarypoint". www.librarypoint.org. Получено 2018-03-29.
  17. ^ а б c d е Kismaric, Carole and Heiferman, Marvin. The Mysterious Case of Nancy Drew & The Hardy Boys. New York: Simon & Schuster, 1998. p. 56. ISBN 0-684-84689-6
  18. ^ а б Ross Nickerson, Catherine (8 July 2010). "4: Women Writers Before 1960". In Catherine Ross Nickerson (ed.). The Cambridge Companion to American Crime Fiction. Издательство Кембриджского университета. п. 29-41. ISBN 978-0-521-13606-8.
  19. ^ Orso, Miranda (2002). "Victor, Metta Victoria Fuller". Архивировано из оригинал на 2013-05-15. Получено 2013-11-04.
  20. ^ Bonnoit, R: Эмиль Габорио ou la Naissance du Roman Policier, Paris: Librairie Philosophique J Vrin, 1985, p. 198
  21. ^ Gunning, Tom (2005). "Lynx-Eyed Detectives and Shadow Bandits: Visuality and Eclipse in French Detective Stories and Films before WWI". Йельские французские исследования (108): 74–88. Дои:10.2307/4149299. JSTOR 4149299.
  22. ^ Кейт Диккенс Перуджини (1906), "Эдвин Друд and the Last Days of Charles Dickens", Журнал Pall Mall, Vol. 37.
  23. ^ Dubberke, Ray (1989). Dickens, Drood and the Detectives. Todd & Honeywell. ISBN 978-0899628264.
  24. ^ David, Deirdre (2013). The Cambridge Companion to the Victorian Novel. Издательство Кембриджского университета. п. 179. ISBN 978-0521182157.
  25. ^ Hall, Sharon K (1979). Twentieth century literary criticism. п. 531. University of Michigan
  26. ^ а б Пол Коллинз. "The Case of the First Mystery Novelist", in-print as "Before Hercule or Sherlock, There Was Ralph", Обзор книги New York Times, January 7, 2011, p. 46
  27. ^ Buckler, William E. (1952). "Once a Week under Samuel Lucas, 1859-65". PMLA. 67 (7): 924–941. Дои:10.2307/459949. JSTOR 459949.
  28. ^ Саймонс, Джулиан (1974). Bloody Murder: From the Detective Story to the Crime Novel: A History. Penguin Books Ltd. с. 51. ISBN 978-0140037944.
  29. ^ а б Watson, Kate (2012). Women Writing Crime Fiction, 1860–1880: Fourteen American, British and Australian Authors. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc. стр. 46. ISBN 978-0-7864-6782-2.
  30. ^ "Broadview Press: "Aurora Floyd"". www.broadviewpress.com. Broadview Press. Получено 27 февраля 2014.
  31. ^ "The Ticket-of-Leave Man" in Dictionary Central http://www.dictionarycentral.com/definition/the-ticket-of-leave-man.html . Accessed 2013.12.10.
  32. ^ Grondahl, Paul (January 15, 1995). "Secret to longevity? Elementary, for Holmes while the Master happily tends bees in the Sussex countryside, his fans each January 6 fete him on his birthday". The Times Union. Colonie, New York: Джордж Рэндольф Херст III. Получено 8 января, 2013.
  33. ^ Lycett, Andrew (2007), Человек, создавший Шерлока Холмса: жизнь и времена сэра Артура Конан Дойля, Free Press, pp. 53–54, 190, ISBN 978-0-7432-7523-1
  34. ^ Кто убил миссис Скроф? - Bonnier Rights Finland
  35. ^ а б c d "P.D. James: Who killed the golden age of crime? | The Spectator". Зритель. 2013-12-14. Получено 2018-03-29.
  36. ^ а б c Bernthal, J. C. (2016). Queering Agatha Christie: Revisiting the Golden Age of Detective Fiction. Springer. С. 1–24. ISBN 978-3-319-33533-9.
  37. ^ McKinty, Adrian (2014-01-29). "The top 10 locked-room mysteries". хранитель. Получено 2018-03-29.
  38. ^ а б Manji, Gonda (1 April 1993). "Crime Fiction with a Social Consciousness". Japan Quarterly. 40 (2): 157. ProQuest 1304283380.
  39. ^ а б Kinkley, Jeffrey C. (2000). Китайское правосудие, художественная литература: право и литература в современном Китае. Stanford University Press. ISBN 978-0804734431.
  40. ^ а б Cheng, Xiaoqing (2007). Sherlock in Shanghai : stories of crime and detection. Translated by Wong, Timothy C. Honolulu: University of Hawai'i Press. ISBN 9780824864286. OCLC 256676525.
  41. ^ "Canonization, Modern Literature, and the Detective Story, John G. Cawelti, from Theory and practice of classic detective fiction, Jerome Delamater, etc., Hofstra University, 1997, p. 8
  42. ^ "Откуда есть пошёл детектив русский...", Константин Ситников, from "Наука и жизнь", 2011, № 6
  43. ^ "Поэтика детектива", Пётр Моисеев, Moscow: Высшая школа экономики, 2017
  44. ^ "Советский приключенческий детектив первой половины XX века", Булычева Вера Павловна, from "Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки", 2014, p. 2
  45. ^ а б Rzepka, Charles J. (2005-09-30). Detective Fiction. Polity. ISBN 9780745629421.
  46. ^ а б Messent, P. (2006). Introduction: From private eye to police procedural—the logic of contemporary crime fiction
  47. ^ Beal, Wesley (2014). "Philip Marlowe, Family Man". Литература колледжа. 2014 (2): 11–28. Дои:10.1353/lit.2014.0021.
  48. ^ Pristed, Birgitte Beck (2013). "Glasnost Noire: The Soviet and Post-Soviet Publication and Reception of James Hadley Chase". История книги. 16 (1): 329–363. Дои:10.1353/bh.2013.0000. S2CID 162401996.
  49. ^ Nora, Martin (1996). "In the business of believing women's stories": Feminism through detective fiction (Sara Paretsky, Sue Grafton) (Тезис). Университет Уилфрида Лорье.
  50. ^ а б c Hwang, Amy. "LibGuides: Mystery Fiction and Film: Genres of Mystery and Crime Fiction". libguides.enc.edu. Получено 2018-03-19.
  51. ^ Dictionary of literary themes and motifs. Seigneuret, Jean-Charles. Нью-Йорк: Greenwood Press. 1988 г. ISBN 9780313263965. OCLC 15696167.CS1 maint: другие (связь)
  52. ^ Jr, David B. Rivkin (2010-02-27). "Historical Mystery Novels". Wall Street Journal. ISSN 0099-9660. Получено 2018-03-19.
  53. ^ "Mysteries of History". PublishersWeekly.com. Получено 2018-03-19.
  54. ^ Barron, James (1996-04-14). "Whodunit? That Under-40 Crowd". Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 2018-03-29.
  55. ^ "The butler did it: A passion for mystery novels". mondayeveningclub.blogspot.ca. 2009-02-28. Получено 2018-03-22.
  56. ^ а б "Father Knox's Decalogue: The Ten Rules of (Golden Age) Detective Fiction". www.thrillingdetective.com. Получено 2018-03-22.
  57. ^ "Stav Sherez: crime fiction and technology – Dead Good". Dead Good. 2017-01-29. Получено 2018-03-22.
  58. ^ "Twenty rules for writing detective stories (1928) by S. S. Van Dine". Gaslight.mtroyal.ca. Архивировано из оригинал on 2013-01-13. Получено 2013-02-14.
  59. ^ Milda, Danytė (2011). Introduction to the analysis of crime fiction : a user-friendly guide. Vytauto Didžiojo Universitetas. ISBN 9789955126980.
  60. ^ а б Armstrong, Jennifer Keishin. «Как Шерлок Холмс изменил мир». Получено 2018-03-22.
  61. ^ "Agatha Christie: Characters – Poirot". 2010-04-12. Архивировано из оригинал на 2010-04-12. Получено 2018-03-29.
  62. ^ Lask, Thomas (1975-08-06). "Hercule Poirot Is Dead; Famed Belgian Detective". Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 2018-03-21.
  63. ^ Herbert, Rosemary (2003). Whodunit?: A Who's who in Crime & Mystery Writing. Издательство Оксфордского университета. п. 161. ISBN 978-0-19-515761-1.

дальнейшее чтение