WikiDer > Майкл Палмер (поэт)

Эта статья написано как личное размышление, личное эссе или аргументированное эссе который излагает личные чувства редактора Википедии или представляет оригинальный аргумент по теме. Пожалуйста помогите улучшить это переписав его в энциклопедический стиль. (Декабрь 2007 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Майкл Палмер
Палмер (в центре) в 2009 году Бруклинский книжный фестиваль
Родившийся	(1943-05-11) 11 мая 1943 г. (возраст 77) Манхэттен, Нью-Йорк, НАС.
Род занятий	Поэт, переводчик
Жанр	поэзия, проза, «аналитическая лирика»
Литературное движение	постмодерн, Языковая поэзия

Майкл Палмер (родился 11 мая 1943 г.) Американский поэт и переводчик. Он присутствовал Гарвардский университет, где он получил степень бакалавра французского языка и степень магистра сравнительной литературы.^[1] Он много работал с Современный танец более тридцати лет и сотрудничал со многими композиторы и визуальные художники. Палмер живет в Сан-Франциско с 1969 года.

Палмер - обладатель Премия Уоллеса Стивенса от Академия американских поэтов. Эта премия в размере 100 000 долларов США является признанием выдающегося и доказанного мастерства в искусстве поэзии.^[2]

Начало

Майкл Палмер начал активно публиковать стихи в 1960-х годах. Два события начала шестидесятых годов оказались особенно решающими для его развития как поэта.

Сначала он посетил знаменитый ныне Ванкуверская поэтическая конференция в 1963 г. В июле – августе 1963 г. на поэтической конференции в г. Ванкувер, Британская Колумбия длилась три недели, в ней участвовало около шестидесяти человек, которые зарегистрировались для участия в программе дискуссий, семинаров, лекций и чтений, разработанной Уоррен Таллман и Роберт Крили в качестве летнего курса в Университете Британской Колумбии.^[3] Там Палмер познакомился с писателями и художниками, которые оставят неизгладимый след в его собственном развивающемся чувстве поэтики, особенно Роберт Дункан, Роберт Крили, и Кларк Кулидж, с которым он дружил на всю жизнь. Как заметил Роберт Крили, это был знаменательный момент:

Ванкуверская поэтическая конференция впервые собрала решающую компанию тогда игнорируемых поэтов, таких как Дениз Левертов, Чарльз Олсон, Аллен Гинзберг, Роберт Дункан, Маргарет Эйвисон, Филип Уэлен... вместе с еще непризнанными молодыми поэтами того времени, Майклом Палмером, Кларком Кулиджем и многими другими ».^[3][4]

Второе посвящение Палмера в обряды общественного поэта началось с редактирования журнала. Joglars с коллегой-поэтом Кларк Кулидж. Joglars (Провиденс, Род-Айленд) всего три выпуска, опубликованных в период с 1964 по 1966 год, но расширили переписку с другими поэтами, начатую в Ванкувере. Первый номер вышел весной 1964 года и включал стихи А. Гэри Снайдер, Майкл МакКлюр, Филдинг Доусон, Джонатан Уильямс, Лорин Нидекер, Роберт Келли, и Луи Зукофски. Палмер опубликовал пять своих стихотворений во втором номере журнала. Joglars, проблема включала работу Ларри Эйгнер, Стэн Брэхэдж, Рассел Эдсон, и Джексон Мак Лоу.^[5]

Для тех, кто присутствовал на Ванкуверской конференции или узнал о ней позже, было очевидно, что поэтика Чарльз Олсон, проприоцептивный или же Проективист по своему охвату оказывал значительное и прочное влияние на новое поколение художников и поэтов, которые стали известными в 1950-х и 1960-х годах. Вслед за этим появляющимся поколением художников, которые почувствовали влияние Олсона, такие поэты, как Роберт Крили и Роберт Дункан, в свою очередь, оказали огромное влияние на нашу жизнь. национальные стихи (смотрите также: Поэты Черной горы и Сан-Франциско Ренессанс). Об этой конкретной компании поэтов, встреченной в Ванкувере, Палмер говорит:

... до встречи с этой группой поэтов в 1963 году на Ванкуверской конференции по поэзии, я начал их интенсивно читать, и они предложили альтернативы поэтам, с которыми я столкнулся в то время. Гарвард, поэты-конфессии, творчество которых в большей или меньшей степени основывалось на Новая критика, по крайней мере, это были их наставники. В конфессиональные поэты мне показалось, что все они жаждут славы, и все они пытаются писать отличные строки.^[6]

Раннее развитие поэзии и поэтики

После Ванкуверской конференции Роберт Дункан и Роберт Крили оставались основными ресурсами. Оба поэта оказали длительное и активное влияние на творчество Палмера, которое продолжается до настоящего времени. В эссе «Роберт Дункан и романтический синтез» (см. «Внешние ссылки» ниже) Палмер признает, что присвоение Дунканом и синтез предыдущих поэтических влияний превратилось в поэтику, отмеченную «исследовательской смелостью ... манипулированием сложными, стойкими. гармонии, а также кинетической идеей «композиции по полю», согласно которой все элементы стихотворения потенциально одинаково активны в композиции как «события» стихотворения ».^[7]

И если это утверждение отмечает определенную тенденцию, которую читатели отмечали в работах Палмера с самого начала, или остается своего рода пробным камнем, мы чувствуем, что с самого начала Палмер постоянно сталкивался не только с проблемой субъективности и публичного обращения в поэзии, но и с конкретным агентством. Поэзии и отношения между поэзией и политикой: «Подразумеваемый ... вопрос всегда касался человеческого и социального оправдания этой странной вещи, поэзии, когда она не была напрямую вызвана политическими или какими-то другими, столь же очевидными цель [...] В то время как значительный художественный упор всегда был направлен на художественную независимость в мир, а не из Это."^[8]

Итак, для Майкла Палмера это тенденция кажется там с самого начала. Сегодня эти проблемы продолжаются благодаря многочисленным совместным усилиям в области поэзии, танца, перевода и изобразительного искусства. Возможно, подобное влияние Олсона на его поколение, влияние Палмера остается уникальным и ощутимым, хотя его трудно измерить. После смерти Олсона в 1970 году мы продолжаем следовать Джордж Оппенфраза, внесен в неисчислимый,^[9] Как недавно заметил Палмер в анонсе для Клаудия Рэнкинпоэтическое завещание Не позволяй мне быть одиноким (2004), наш "время, когда даже смерть и я были переконфигурированы как товары".

Работа

Палмер - автор двенадцати полных сборников стихов, в том числе Нить (2011), Компания мотыльков (2005) (вошел в шорт-лист Канадского конкурса 2006 г. Приз Поэзии Грифона), Появление кодов: стихи 1979-1988 гг. (2001), Обещания стекла (2000), Львиный мост: Избранные стихи 1972–1995 (1998), В проходах (1996), солнце (1988), Первая фигура (1984), Примечания для Echo Lake (1981), Без музыки (1977), Круглые ворота (1974), и Ньютон Блейка (1972). Прозаическое произведение, Датская записная книжка, был опубликован в 1999 г. Весной 2007 г. Контр-небо (с переводом Коитиро Ямаути) был опубликован японским издательством Meltemia Press, приуроченный к Токийскому фестивалю поэзии и танца. Его работы появлялись в литературных журналах, таких как Граница 2, Berkeley Poetry Review, Sulphur, Conjunctions, Grand Street и О-блек.

Помимо премии Уоллеса Стивенса 2006 года, награды Майкла Палмера включают два гранта Литературной программы Национальный фонд искусств. В 1989-90 гг. Сотрудник Гуггенхайма. В 1992–1994 гг. Он был лауреатом премии писателя Фонда Лилы Уоллес-Ридерс Дайджест. С 1999 по 2004 год он занимал пост канцлера Академия американских поэтов. Весной 2001 года он получил Приз Мемориала Шелли Приз Американского поэтического общества.

Представляя Палмера для чтения в Центре искусств DIA в 1996 году, Бригде Маллинз отметила, что поэтика Палмера - это одновременно "расположенный, но активный". Возможно, Палмер сам на это ссылается, когда говорит о поэзии, обозначающей «место отрывков». Он говорит: "Пространство страницы рассматривается как сам по себе сайт, синтаксический и визуальное пространство, которое можно выразительно использовать, как в случае с поэтами Черной горы, а также такими писателями, как Фрэнк О'Хара, возможно, частично в ответ на жестовую абстрактную живопись ".^[10]

В другом месте он отмечает, что «при чтении мы должны заново открыть для себя радикальный характер стихотворения». В свою очередь, это становится поиском "необходимого места лирическая поэзия"как он копается «ниже его отношения с языком».^[8] Поскольку он, кажется, исследует природу язык и его отношение к человеческому сознанию и восприятию, Палмер часто ассоциируется с Языковые поэты (иногда называемый L = A = N = G = U = A = G = E поэтов, по названию журнала).

Об этой конкретной ассоциации Палмер комментирует в недавнем интервью (2000 г.):

Это восходит к тому органическому периоду, когда у меня была более тесная связь с некоторыми из этих писателей, чем сейчас, когда мы были поколением в Сан-Франциско с большой поэтической и теоретической энергией и отчаянно пытающимся уйти от предположений поэтического произведения, которые были в значительной степени доминирующими в нашей культуре. Моя собственная нерешительность возникает, когда вы пытаетесь создать, скажем, фиксированную теоретическую матрицу и начинаете работать с идеологии запретов на экспрессивность и самость - в этом я довольно резко отхожу от некоторых языковых поэтов.^[12]

Критический прием

Поэзия Майкла Палмера за эти годы получила как похвалу, так и критику. Некоторые обозреватели называют это абстрактным. Некоторые называют это интимным. Некоторые называют это аллюзией. Некоторые называют это личным. Некоторые называют это политическим. А некоторые называют это недоступным.^[13]

Хотя некоторые рецензенты или читатели могут оценить работу Палмера как "продолжение модернизм",^[14] они критикуют и даже отвергают работу Палмера как противоречащую друг другу: нарушение нашего самообладания (ссылаясь на фразу Роберта Дункана).^[15] Поэтика самого Палмера не допускает и не соглашается на «авангардный жестикулирует».^[8] В необычном противостоянии с модернистом проектпоэт должен перенести «потерю», принять беспорядки и парадоксы и мучиться из-за того, что невозможно объяснить. Это поэзия, которая сразу может указывать на постмодернистский, почтовый-авангард, семиотический беспокоит, даже если он признает, что

... художник по поэтике Данте работает со всеми частями стихотворения как многозначный, принимая каждую вещь композиции как порождающую смысла, реакцию на строительную форму и вклад в нее. [...] Но это объединение и рендеринг заново работает в нашем собственном восприятии возникающих артикуляций времени. Каждая особенность - это немедленное событие, имеющее смысл в целом; каждое настоящее действие в стихотворении перераспределяет будущие, а также прошлые события. Это присутствие расширяется во времени, которое мы создаем, помня о словах ».^[16]

Мы можем признать, что «утомленная красота»^[17] работ Палмера свидетельствует о напряжении и согласии, которое он предлагает модернистам и авангардистам, даже если он стремясь поддерживать или, по крайней мере, продолжать поиск этики Я / Ты.^[18]

Это неловкое перемирие, которое мы заключаем с модернизмом, когда не прекращаются военные действия. Но иногда, читая работы Палмера, мы узнаем (почти против себя) стихи, которые описываются как сюрреалистический в контексте и контуре, бледный в звуковом исполнении, но все же ставит читателя перед лицом поэтики, одновременно активной и расположенной. И если Палмера иногда хвалят за это, чаще всего его критикуют, упрекают, поносят и увольняют (как и Пол Целан был) для герметизм, заведомая неизвестность и фальшивая эрудиция. Палмер признает "существенная ошибка открытия в стихотворении" это не обязательно будет "единое повествовательное объяснение себя", но позволит себе «скрытый смысл и необходимая смысловая косвенность»^[18]

Противостояние модернизму

Он остается откровенным в отношении гигантов модернизма: т. Е. Йейтс, Элиот и Фунт. Будь то фашизм из Эзра Паунд или менее явный, но не менее коварный антисемитизм найдено в работе Т. С. Элиот, Позиция Палмера - это яростное неприятие их политики, но с признанием того, что, как Марджори Перлофф Как заметил Паунд, «он остается великим изобретателем того времени, поэтом, который действительно СДЕЛАЛ НОВОЕ».^[19] Таким образом, Палмер осуждает то, что нам остается, это что-то довольно мучительное. «вписанный в сердце модернизма».^[18]

Возможно, мы сможем призвать одного из настоящих «героев» Палмера, Антонио Грамши,^[20] и скажите здесь, сейчас, что именно было написано вместо того, что сегодня (в порочных кругах средств массовой информации и культурного производства) просто прогнозируется как культурная гегемония.

Итак, если Палмер, с одной стороны, по-разному описывает или определяет Идеология как то, что «вторгается в поле смысла»,^[21] мы признаем не только в Паунде или Элиоте, но теперь, как будто против нас самих, что идеология неявно использует ценности и предпосылки, которые должны оставаться невысказанными, чтобы они функционировали как идеология или оставались скрытыми на виду как таковые. В какой-то момент мы можем ссылаться на «постидеологическую» позицию Славой Жижек кто после Альтюссер, отбрасывает марксистское уравнение: идеология = ложное сознание и говорит, что, возможно, идеология для всех намерений и целей ЕСТЬ сознание.

Как выход из этого кажущегося двойной переплетили на его признание, что поэзия, как заметил Паунд, «новости, которые остаются новостями», что она остается активным и жизнеспособным (или «активно позиционируемым») принципом в социальной динамике, критики и читатели одинаково указывают на признание самого Палмера возникающий контртрадиция^[22] к преобладающему литературному истеблишменту: «альтернативная традиция», которая просто ускользнула из поля зрения Академии и ее различных «школ» поэзии. Хотя это не всегда так заметно, эта контр-традиция продолжает оказывать подпольное влияние. Поэзия, как критика или похвала, может быть, может в своей досягаемости превзойти досягаемость модернизма и обеспечить нам снова видимым то, что является всем или ничем, за исключением `` призрачных демаркаций '' социальной ставки в пределах видимости кораблекрушение единственного числа (в качестве Джордж Оппен характеризует его), который обозначает или ограничивает саму идею социального, если не саму идею о существовании определение другого социального, кроме этого: сообщество тех, у кого нет сообщества. Действительно, непонятное сообщество (если позаимствовать название и фразу из Морис Бланшо).

Столкнувшись с кораблекрушением, «в темноте» среди изнасилованных ересей невысказанного, даже вопреки самому молчанию, мы можем мыслить стихотворением. С неистовой решимостью или изящной приверженностью мы, возможно, сможем даже «увидеть» в стихотворении, объяснить его полезность. Даже когда мы пользуемся языком, обращаем внимание на его трещины и отвращения, язык, в свою очередь, использует нас или имеет свои собственные применения для нас, как утверждает Палмер:

Палмер неоднократно заявлял в интервью и в различных беседах на протяжении многих лет, что ситуация для поэта парадоксальный: слепое видение, «ничего, что вы не видите», «активное ожидание», «целенаправленное, иногда музыка »или« нигде », которое находится« сейчас / здесь ». Для Палмера это ситуация, которая никогда не закончится, и тем не менее она таинственным образом возобновляется каждый день, как будто описывая круг. Поэзия может «подвергать сомнению радикальную и насильственную нестабильность нашего момента, спрашивая, где находится культура, где находится я, я и другие» (как Палмер охарактеризовал поэзию Мён Ми Ким).

Сотрудничество

Палмер опубликовал переводы с французского, русского и бразильского португальского, а также участвовал в нескольких сотрудничество с художниками. К ним относятся немецкий художник Герхард Рихтер, Французский художник Микаэла Хенич,^[23] и итальянский художник Сандро Чиа. Он редактировал и помогал переводить Ничего, что не могло объяснить солнце: двадцать современных бразильских поэтов (Sun & Moon Press, 1997). Вместе с Майклом Мольнаром и Джоном Хай Палмер помог отредактировать и перевести сборник стихов русского поэта. Алексей Парщиков, Голубой купорос (Avec Books, 1994). Он также перевел "Теорию таблиц" (1994), книгу, написанную Эммануэль Хоккард, проект, который вырос из переводов Хоккара «Серии Бодлера» Палмера на французский язык. Палмер написал много радио играет и произведения критика. Но его непреходящее значение проявляется по мере того, как исключительные заботы художника распространяются на случайный, множественные и совместные.

Танец

За более чем тридцать лет он написал более десятка танцевальных работ с Маргарет Дженкинс и ее танцевальная компания. Сценарии ранних танцев, в которых участвовал Палмер, включают: Помехи, 1975; Равное время, 1976; Никто, кроме Уайтингтона, 1978; Красный, желтый, синий, 1980, Прямые слова, 1980; Версии по поворотам, 1980; Набор Cortland, 1982; и Первая фигура, 1984.^[24] Особенно примечательным примером недавнего сотрудничества Дженкинса и Палмера было бы Ворота (далеко-близко), вечерний танец, в котором Палмер работала не только с мисс Дженкинс, но также с Полом Дрешером и Ринде Эккерт. Это было выполнено в сентябре 1993 года в районе залива Сан-Франциско и в июле 1994 года в Нью-Йорке. Линкольн-центр. В результате еще одного недавнего сотрудничества с Дженкинсом в октябре 2004 года перед президентскими выборами был представлен 45-минутный перформанс на открытом воздухе «Оранжевый опасный». Оранжевый цвет метафорически отсылает к имеющимся национальным системам оповещения, которые вызывают чувство опасности [см. Также:Консультативная система внутренней безопасности]

Художники и художники

Подобно его дружбе с Робертом Дунканом и художником. Джесс Коллинз, Работа Палмера с художником Ирвинг Петлин остается генеративным. Исключительное влияние Ирвинга с самого начала продемонстрировало Палмеру «работу» поэта как «создателя» (в радикальном смысле, даже в древнем смысле этого слова). Наряду с Дунканом, Зукофски и другими, работа Петлина моделировала, демонстрировала, ограничивала и, что, возможно, наиболее важно для Палмера, проверено этот "путь" (этот путь для художника, который является создателем, творцом) также будет, как Жиль Делёз назвал это «жизнью». Это, в свою очередь, обрисовывает собственное понимание Палмером как поэтика и постоянный контрпоэтический традиция, предлагая ему приспособление и место ремонта.

В последнее время он работал с художником и художник Августа Талботи куратор своей выставки в CUE Art Foundation (17 марта - 23 апреля 2005 г.). Когда в интервью спросили, как сотрудничество раздвинуло границы его работы, Палмер ответил:

Было множество влияний. Во-первых, когда я использовал язык - но даже когда я этого не делал, например, когда я просто представлял структуру - я работал с идеей реального пространства. Со временем мой собственный язык приобрел определенную физическую форму или жестикуляцию, которой он не обладал так сильно в самых ранних работах. Марджи (Маргарет Дженкинс) и я часто работали с языком как жест и жест как язык - мы бы скрестили эти два средства массовой информации, чтобы они связь. И тогда неизбежно, когда я привнес определенные черты своей работы в танец, в танцевальную структуру и жесты, это начало переходить в мою работу. Это добавило места стихам.^[8]

Может быть, для Палмера Дружба (признавая как множественность, так и совместность), отчасти становится тем, что Джек Спайсер термины «композиция реального». В области живописи и танцев работы Палмера фигурируют как «неумолимое щупальце проприоцепции».^[17] Кроме того, это может означать Грядущее сообщество подчеркнуто в работе Джорджио Агамбен, Жан-Люк Нанси и Морис Бланшо среди прочего. Это поэзия, которая, наряду с их, определит место даже для пространств, где конституируется «поэтическое воображаемое» и предвидится возможное социальное пространство. Как написал Жан-Люк Нанси в Бездействующее сообщество (1991): «Эти места, разбросанные повсюду, уступают и ориентируют новые пространства ... другие пути, другие пути, другие места для всех, кто там есть».

Библиография

Поэзия

• План города О, Barn Dreams Press (Бостон, Массачусетс), 1971.
• Ньютон Блейка, Черный воробей пресс (Санта-Барбара, Калифорния), 1972 год.
• Песни Си, Sand Dollar Books (Беркли, Калифорния), 1973.
• Шесть стихотворений, Black Sparrow Press (Санта-Барбара, Калифорния), 1973.
• Круглые ворота, Black Sparrow Press (Санта-Барбара, Калифорния), 1974.
• (Переводчик с Джеффри Янгом) Висенте Уидобро, Относительность весны: 13 стихотворений, Sand Dollar Books (Беркли, Калифорния), 1976.
• Без музыкиИздательство Black Sparrow Press (Санта-Барбара, Калифорния), 1977.
• Алогон, Tuumba Press (Беркли, Калифорния), 1980.
• Примечания для Echo Lake, North Point Press (Беркли, Калифорния), 1981.
• (Переводчик) Ален Таннер и Джон Бергер, Иона, которому в 2000 году исполнится 25 лет, North Atlantic Books (Беркли, Калифорния), 1983.
• Первая фигура, North Point Press (Беркли, Калифорния), 1984.
• солнце, North Point Press (Беркли, Калифорния), 1988.
• В проходах, Новые направления (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1995.
• Львиный мост: Избранные стихи, 1972–1995, New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1998.
• Обещания стекла, New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2000.
• Появление кодов: стихи, 1979-1988 гг., New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2001. Примечания для Echo Lake, Первая фигура, и солнце вместе в одном томе. ISBN 978-0-8112-1470-4
• (Совместно с Режисом Бонвичино) Cadenciando-um-ning, um samba, para o outro: стихи, traduções, diálogos, Atelieì Редакционное (Котия, Бразилия), 2001.
• Компания мотыльков, New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2005. ISBN 978-0-8112-1623-4
• Айги Цикл , Друксель (Гент, Бельгия), 2009 (глава с 10 новыми стихотворениями, вдохновленными русским поэтом Геннадием Айги.^[26]
• (С Ян Лауверейнс) Истины камня, Друксел (Гент, Бельгия), 2010.
• Нить, New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2011. ISBN 978-0-8112-1921-1
• Смех сфинкса, New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2016. ISBN 978-0-8112-2554-0 ^{[n 1][27][28]}

Другой

• То же 1-4 (радиоспектакли), 1979.
• (Редактор) Код сигналов: последние стихотворения, North Atlantic Books (Беркли, Калифорния), 1983.
• Датская записная книжка, Avec Books (Пеннгроув, Калифорния), 1999 - проза / мемуары
• Активные границы: избранные очерки и доклады, New Directions (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2008. ISBN 0-8112-1754-X

Сайты и выставки Палмера

• Экспонат в Академии американских поэтов содержит ссылки на стихи Палмера, не перечисленные ниже
• Сайт современной американской поэзии
• Страница автора в Internationales Literatufestival Berlin сайт (на английском языке) Палмер был гостем ILB (Internationales Literatufestival Berlin/ Германия) в 2001 и 2005 гг.
• Интернет-библиография Майкла Палмера с LiteraryHistory.com

Стихи

• «Мечта о говорящем языке» стихотворение из Компания мотыльков (2005) @ Жакет Журнал сайт
• "Шкала" впервые опубликовано в Рихтер 858 (под ред. Дэвида Брескина, The Shifting Foundation, SF MOMA: Музей современного искусства Сан-Франциско); включен в Компания мотыльков
• «Автобиография 3» & Автобиография 5" два стихотворения из Союзы он-лайн архив журнала; включен в Обещания стекла (2000)
• К заголовку (есть заголовки?) включен в Жакет Magazine 33
• четыре стихотворения из Нить из Бостон Обзорвыпуск за март / апрель 2010 г.
• Поздняя ночная поэзия @ номер один Тони Билсона: Палмер читает «Сон о Нарциссе» на YouTube Видео Палмера на Фестивале писателей в Сиднее (Австралия) в 2010 году.
• Майкл Палмер читает «Пикник незнакомцев» Махмуда Дарвиша. на YouTube Видео, на котором Палмер читает стихотворение из Махмуд Дарвишколлекция К сожалению, это был рай: Избранные стихи
• Майкл Палмер, Пол Гувер на стихи Марии Баранды - 27 сентября 2015 г. - читает Палмер из своей книги. Нить и из его предстоящего сборника Смех сфинкса. Он также читает одно стихотворение из своего сборника. Компания мотыльков.

Избранные очерки и доклады

• Период (смысл продолжительности) это версия выступления Палмера в Сан-Франциско в феврале 1982 года. Прокрутите вниз до «Оглавления», чтобы найти выбор Палмера. Здесь он появляется в электронная книга представление Код сигналов (который Палмер редактировал в 1983 году с подзаголовком «Последние произведения в поэзии»).
• О Роберте Дункане перепечатка эссе Палмера «Роберт Дункан и романтический синтез»
• Аудио-файлы Майкла Палмера на PENNsound
• «О поддержании культуры в темные времена» текст основного выступления Палмера на 3-м ежегодном Конференция по устойчивому образу жизни в Государственный колледж Эвергрин в феврале 2004 г.
• "Земляные работы: Роберт Дункан" «Введение» Майкла Палмера к объединенному изданию Наземные работы: до войны, и Земляные работы II: В темноте, опубликовано Новые направления в апреле 2006 г.
• Обед Чтение стихов Майкл Палмер: Интернет-конференция Состоялось 5 октября 2006 г. в библиотеке Моррисона, Калифорнийский университет в Беркли: трансляция онлайн
• «В компании: о творческом сотрудничестве и одиночестве» Так называется лекция / выступление, которое Палмер прочитал вместе с чтением стихов в Чикагский университет в октябре 2006 г. (в аудио и видео формате)
• До мозга костей: что я узнал снаружи Лекция и выступление, прочитанные в июне 2002 года, когда Палмер преподавал в течение короткого периода в Школа Бестелесной Поэтики Джека Керуака в Наропа в Боулдер, Колорадо^[29]
• Поэтические обязательства (В храме ни о чем не говорить) Это доклад Палмера Темпл университет в феврале 1999 г. и первоначально была опубликована в Точка опоры: ежегодник поэзии и эстетики (Выпуск 2, 2003 г.).
• Поэзия и случайность: в вечный момент варварской мысли эссе / доклад, первоначально опубликованный в Обзор Чикаго (Июнь 2003 г.)

Интервью с Палмером

• В Ривер Сити Интервью дирижировали Пол Нейлор, Линдси Хилл и Дж. П. Крейг; появился в 1994 году.
• Интервью с Майклом Палмером Роберт Хикс в 2006 году
• Интервью на Беркли Daily Planet: 7 апреля 2006 г. обсуждает чтение Palmer & Дуглас Блазек дали вместе в Мо, книжный магазин в Беркли, Калифорния; включает интервью
• Интервью с Майклом Палмером интервью, проведенное в Вашингтонский университет в Сент-Луисе в 2008 году студенческими редакторами «Arch Literary Journal» в сочетании с беседой и чтением Палмер проводил в школе. Включает вводное эссе одного из редакторов, Лоуренса Реварда, «What Reading?»: Play in Poetics Майкла Палмера »
• «Интервью с Майклом Палмером». Litshow.com. 2013-02-13. Получено 2013-04-23.

Другие о Палмере

• Танцевальная компания Маргарет Дженкинс информация о Палмере и его сотрудниках в их текущей работе с Dance
• Лаури Рэйми: «Майкл Палмер: Львиный мост» Рэми написал докторскую диссертацию о Палмере, а здесь рецензии на его «Избранные стихотворения».
• Столкновение «возможных миров» Обзор 2002 г. Обещания стекла автор: Майкл Дауди @Свободный стих интернет сайт
• Обзор Компания мотыльков Книжный обзор коллекции Палмера 2005 г.
• Биография Griffin Poetry Prize, включая аудио- и видеоклипы Палмер вошел в шорт-лист этой премии в 2006 году.
• Танцевальная труппа Маргарет Дженкинс "Скользящий взгляд" Танцевальное произведение 2006 года в сотрудничестве со школой танцев Танушри Шанкар и текст Палмера
• Культурное товарищество статья с Hindustantimes.com о танцевальном представлении Скользящий взгляд. В статье обсуждается сотрудничество Палмера (включая цитаты)
• Палмер - писатель весны 2007 года в резиденции пресс-релиз от Калифорнийский колледж искусств
• Майкл Палмер (шесть представлений) краткое эссе Клейтон Эшлеман кто редактировал Сера журнал, в котором Палмер работал редактором.
• Руки через множество морей: танцевальное сотрудничество из Сан-Франциско и Индии статья Деборы Джовитт о "A Slipping Glimpse", исполненной танцевальной труппой Маргарет Дженкинс в "Danspace Project" в церкви Святого Марка, 4-6 октября 2007 г.
• Лирические убеждения в Доме поэтов Рэй Армантраут и Зокецу Норман Фишер обсудить работу Майкла Палмера, записанную Василики Катсароу на Дом Поэта весной 2010 г.

Примечания

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы по теме Майкл Палмер.

Рекомендации