WikiDer > Саррузофон

Sarrusophone
Конн Саррузофон (около начала 1920-х) (Конн начал изготавливать саррузофоны для Корпорации квартирмейстеров США в 1921 году. 148 для них плюс еще, в общей сложности около 300).
Саррузофоны, Museu de la Música de Barcelona

В саррузофоны семья перенос деревянный духовой музыкальные инструменты запатентовано и запущено в производство Пьер-Луи Готро в 1856 г. Первоначально разработанные как инструменты с двумя язычками, мундштуки с одним язычком позже были разработаны, по крайней мере, для некоторых более крупных размеров. Назван в честь французского капельмейстера. Пьер-Огюст Саррю (1813–1876), которому приписывают концепцию инструмента, хотя неясно, получил ли Саррус финансовую выгоду от этой ассоциации. Инструмент предназначался для замены духовых оркестров гобой и фагот которому в то время не хватало мощности, необходимой для оркестровой музыки на открытом воздухе.

Размеры и ассортимент

Саррузофон производился в следующих размерах и имел следующие теоретические диапазоны:

Непереносимый диапазон саррузофона почти идентичен диапазону саррузофона. саксофон. Традиционный условный диапазон саксофона пишется B♭-F. Первоначально Готро рекламировал диапазон саррузофона до высокого F, но более поздние диаграммы аппликатуры указали диапазон до высокого G. Где-то после 1868 года Готро также выпустил таблицу аппликатуры, показывающую аппликатуры еще выше до верхнего си-бемоля, давая оценку диапазон трех полных октав.[нужна цитата]

строительство

Все члены семейства саррузофонов сделаны из металла, с коническое отверстие, а более крупные члены семьи напоминают офиклеид в форме. Подобно гобою и фаготу, саррузофон всех размеров изначально был разработан для игры с двойной тростью. Позже были разработаны мундштуки с одним язычком, которые напоминают мундштуки саксофона для альта или сопрано. Неясно, были ли они доступны для всех размеров семейства саррузофонов, наиболее распространенными примерами являются E♭ контрабас. Приблизительные размеры язычка (мм) для некоторых саррузофонов, выраженные как (ширина наконечника, расстояние от наконечника до первого провода, общая длина), следующие:[1]

  • Сопрано (9, 20, 50)
  • Альт (13, 25, 55)
  • Тенор (15, 27, 60)
  • Баритон (17, 32, 70)
  • Бас (19, 40, 80)
  • Контрабас в Eb или C (22, 44, 85)

Аппликатура саррузофона почти такая же, как у саксофона. Это сходство вызвало Адольф Сакс подать и проиграть хотя бы один иск против Готро, заявив о нарушении его патента на саксофон. Саксофон проиграл на том основании, что тон, производимый двумя семействами инструментов, заметно отличается, несмотря на их механическое сходство. Однако, поскольку саррузофон так и не получил широкого распространения, производители не были склонны развивать его механизм в той же степени, что и саксофон.

Особенности механизма саррузофона обычно включают:

  • Неавтоматические октавные клавиши (необходимы для получения "стандартной" верхней четвертой части диапазона). От сопранино до баса, 2 октавные клавиши. Контра-басы (и, возможно, некоторые басы) имеют 3, причем третья клавиша используется для нот D и E ♭ непосредственно над октавным разрывом, только
  • Нет сочлененной буквы G♯, бис B♭, F♯ трели или клавиши 1/1 и 1/2 B♭ как на саксофоне. Верхняя и нижняя пачки клавиш не связаны. Удивительно, но трель от B до C, встречающаяся на саксофоне, более или менее стала стандартной.
  • Ключ к низкому B♭ активируется большим пальцем левой руки, а не мизинцем левой руки, как на саксофоне
  • Ключ для быстрого чередования через разрыв C-D. Эту клавишу также можно использовать для игры на высоких ре. Это можно рассматривать как эквивалент ладонной клавиши высокого D саксофона, хотя на саррузофоне расположение сенсорного элемента менялось.
  • Нет ладонных клавиш для игры на верхнем диапазоне. Используя неавтоматические клавиши регистров, можно легко получить 3-ю гармонику, что делает ненужными клавиши ладони. Относительно узкое отверстие саррузофона также помогает в передаче этих 3-х гармоник.

На более ранних инструментах использование роликов на низкой E♭ и естественные клавиши C, кажется, были более распространены, чем их на G♯, низкий C♯ и B естественных ключей. Кроме того, на некоторых (всех?) Инструментах, сделанных Баффетом в начале 20-го века, клавиша G♯ "полуартикулированная", так что G естественно для G♯ трель можно сделать дополнительным тачпиком для правой руки. Саксофоны того времени также имеют этот механизм. Кроме того, нет связи с G♯ к низкому C♯ или low B natural, что также идентично тому, как в то время строились саксофоны.

Музыкальный стиль

Классический оркестр

Саррузофон редко используется в оркестровой музыке. Однако на рубеже 20-го века контрабасовые саррузофоны в Восточной Европе♭ и CC были в моде, последний заменил контрафагот (французская модель, созданная по образцу немецкой модели Хекеля, представленная позже, примерно в 1906 году, Баффетом и др.), поэтому она востребована, например, в Жюль Масснес Esclarmonde (1889), Видения (1891) и Люкс parnassienne (1912); Морис Равельс Шехеразада увертюра (1898 г.), Испанская рапсодия (1907) и L'heure espagnole (1907–09); Игнаций Ян Падеревскийс Симфония си минор «Полония» (1903–08; требуется 3 саррузофона); Фредерик Делиусс Реквием (1913–16) и Песни заката (1906–07); Клод Дебюссис Jeux (1913), Лили БуланжеПсалом 129 (1916) и Псалом 130 (1917) и Арриго Бойтос Nerone (1924). Игорь Стравинский включил партию для контрабасового саррузофона в Threni. Композитор Пол Дукас с большим успехом использовал контрабас-саррузофон в 1897 г. Ученик Чародея, где инструмент начинает мрачный танцевальный мотив фагота (знаком всем, кто помнит анимационный фильм Диснея Фантазия). В настоящее время все эти партии обычно играют на контрафаготе, хотя сохранились записи, по крайней мере, некоторых из этих произведений с использованием саррузофонов. В общем, когда используется термин «саррузофон», он обычно относится к EE.♭ контрабас, который, кажется, был изготовлен в большем количестве, чем любой другой размер. Хотя контрабас CC был, возможно, предусмотрен для этих и других оркестровых произведений, было сделано немного инструментов, и те, которые действительно существовали, скорее всего, были собственностью оркестров, для которых они были созданы. Контрабас CC имеет диапазон, идентичный контрафаготу, в то время как EE♭ контрабас, имея тот же письменный диапазон, что и CC, из-за его тональности не имеет 3 самых низких нот диапазона контрабаса (C, B, B♭).

EE♭ контрабас также использовался как альтернатива EE♭ контрабасовый саксофон, который из-за своего большого размера непрактичен во многих музыкальных ситуациях, особенно в марше.

До недавнего времени BB♭ Контрабас отличался тем, что был тростниковым инструментом с самым низким тоном, когда-либо производившимся в производстве, поскольку он способен воспроизводить низкие звуковые ноты.♭, на один полутон ниже, чем самая низкая нота на стандартном пианино, и нижняя А контрафагота расширенного диапазона. Однако немецкий производитель инструментов Бенедикт Эппельсхайм недавно представил новый инструмент под названием тубакс (гибрид саксофона), одна модель которого, BB♭ субконтрабас, также имеет A♭ как его самый низкий тон.

Французская фирма G. Leblanc на протяжении многих лет (1950-1980-е?) Выставляла фотографии своего EEE.♭ октоконтра-альт и BBB♭ октоконтрабасовые кларнеты, инструменты, на которых можно играть еще ниже, в ее рекламе. Однако, несмотря на их известность и частое цитирование в книгах по музыкальным инструментам и на дискуссионных форумах в Интернете, эти инструменты так и не были запущены в производство и, возможно, больше напоминали инженерные достижения и курьезы (несмотря на то, что EEE♭ модель могла быть жизнеспособным инструментом, говорят, что было сделано всего три). Даже тогда оказывается, что мало BB♭ контрабасные саррузофоны когда-либо были построены, EE♭ быть намного более портативным и, возможно, практичным.[нужна цитата]

Концертный ансамбль

В концертной оркестровой литературе, Перси Грейнджер использовал EE♭ контрабас в оригинальной озвучке пьесы «Детский марш:« За холмами и вдали ». Партитура итальянских оркестров начала ХХ века, партии для си♭ тенор, E♭ баритон и B♭ басовые саррузофоны, а также контрабас являются обычным явлением. Похоже, что высшие члены семьи саррузофонов не были так популярны, как низшие члены, с сопранино в E ♭ вместе с его дальним кузеном, высоким E♭ гобой, будучи особенно редким. По большей части саррузофон использовался прежде всего во Франции, Италии и Испании. Во время или после Первая Мировая ВойнаВоеннослужащие США отметили использование контрабасного саррузофона во французских военных оркестрах и после этого поручили американской фирме К. Г. Конн для производства EE♭ контрабас для использования в американских военных оркестрах, начиная примерно с 1921 года, согласно рекламе Конна того времени. Инструмент также был выставлен на продажу широкой публике, но производство, похоже, прекратилось в 1930-х годах. Известно, что существуют Conns еще в 1936 году. Начиная с 1921 г. Джон Филип Соуза группа использовала саррузофон Конна в течение неизвестного периода времени. В 1908 году, когда Сэр Томас Бичем хотел выполнить работу "Аполлон и моряк"британского композитора Йозеф Холбрук (который включал партии для саррузофонов нескольких размеров), партии саррузофонов должны были исполняться исполнителями, привезенными из Франции.[нужна цитата] Падеревский включены три E♭ контрабасные саррузофоны в его Симфония си минор («Полония»).

Фрэнк Заппа использовал E♭ контрабас-саррузофон в его музыке к "Think It Over", "Big Swifty", "Ulterior Motive", "Приключения Греггери Пекари", "For Calvin", "Waka / Jawaka" и многих других. Эти произведения можно найти в его альбомах »Вака / Джавака", "Гранд Вазу", &" Заппа / Вазу ". На саррузофоне играл Эрл Дамлер. В 2013 году Франклин Стовер сочинил Concerto Breve для E♭ контрабас, саррузофон и духовые.[нужна цитата]

Английский композитор Кайхосру Шапурджи Сорабджи использовал контрабас-саррузофон в различных своих оркестровых произведениях.[2]

Джаз

Очень необычный пример саррузофона в джаз находится на записи 1924 г. Кларенс Уильямс Blue 5 из "Mandy, Make Up Your Mind", на саррузофоне в исполнении джазового сопрано-саксофона и виртуоза кларнета. Сидни Бешет. Можно предположить, что на саррузофоне играл, скорее всего, контрабас с одним тростниковым мундштуком, поскольку Беше не был обученным игроком на двух тростниках. Позже Беше отрицал, что когда-либо играл на саррузофоне. Согласно биографии Чилтона, Сидни "скривился", когда его спросили о соло на "Мэнди", хотя он не отрицал, что сыграл его.

Сопрано-саррузофон можно увидеть и услышать в песне "Humpty-Dumpty Heart", которую играет Кей Кайзергруппа в фильме 1941 года Товарищи по играм.

В 1970-1980-х годах американский джазовый музыкант Джеральд Ошита (базируется в Чикаго и районе залива Сан-Франциско и связан с Роско Митчелл) играл авангардный джаз на контрабасе EE ♭ производства Conn. Совсем недавно (1990–2006 гг.) саксофонисты выпустили записи с использованием саррузофона. Скотт Робинсон, Ленни Пикетт, Джеймс Картер, и Пол Винтер.

Текущий статус

Сегодня саррузофон используется в нескольких симфонических духовых ансамблях, а иногда и как новый инструмент. Похоже, что интерес к инструменту возродился, и появились игроки-любители (в основном из EE♭ контрабас). Брюс Бротон широко использовал контрабас-саррузофон в своей музыке к фильму Надгробие.[3]

Тон саррузофона менее четкий, но гораздо более проницательный, чем у саксофона. С юмористической точки зрения можно сказать, что саррузофон звучит скорее «индустриально» или, возможно, «без изысков». Исторически сложилось так, что Компания Орси Инструмент, Рампоне (позже Рэмпоне и Каззани), Буфет (принадлежит Evette & Schaeffer), Conn (E♭ только контрабас), Готро и Куэнон (преемник Готро) были самыми известными и, возможно, единственными производителями, которые производили в больших количествах.

Несколько резкое качество звука саррузофона и необходимость в двойной трости, возможно, способствовали тому, что он не стал стандартным членом духового оркестра. Кроме того, хотя изначально они предназначались для замены гобоя и фагота, практические диапазоны соответствующих саррузофонов, сопрано и баса, согласно знаменитому дирижеру группы Эдвин Франко Гольдман и органолог Энтони Бейнс, не поддались должному исполнению партий гобоя и фагота, особенно в оркестровых переложениях для духового оркестра.

Потребность в деревянных духовых инструментах с контрабасом существует как минимум с 19 века. В течение 19 и 20 веков Саксом, Баффетом, Бессоном и другими предпринимались спорадические попытки построить успешный контрабас кларнет в любом E♭ или B♭. В начале 1930-х годов по предложению Американской ассоциации дирижеров французская фирма Зельмер удалось, когда они представили свой E♭ модель контрабаса (популярная E♭ и B♭ модели контрабаса французской фирмы LeBlanc выпускался в производство только в конце 1940-х годов, хотя был изобретен ранее). Можно предположить, что компактность и музыкальные качества этих инструментов, возможно, способствовали неиспользованию саррузофона, так как сейчас они очень распространены в музыкальных кругах, начиная с младших классов средней школы и заканчивая профессиональными.

Ротфон

В ротфон, также известный как ротофон или саксаррузофон, представляет собой гибрид саррузофона, который переупакован, чтобы выглядеть как саксофон. Его изготовил уроженец Германии (Адорф-им-Фогтланд) производитель Рот Миланский и был представлен около 1900 года, но не нашел широкого признания даже в Италии (некоторые инструменты могут иметь маркировку Боттали, поскольку Антонио Боттали был зятем Фердинандо Рота и взял на себя управление компанией после смерти Рота в 1898 году). В настоящее время они даже реже, чем саррузофон. Они были размером от сопрано до баса. У него было менее коническое и широкое отверстие, чем у саксофона и саррузофона. Согласно рекламе того времени, известный американский производитель саксофонов, Buescher импортировал ряд этих инструментов в Соединенные Штаты в конце 1920-х или начале 1930-х годов, возможно, как ответ К.Г. Контрабасовый саррузофон, изготовленный Конном. Согласно рекламе этого инструмента и фотографиям, опубликованным в книгах, самая низкая нота на Rothphone - это естественная низкая B, а не низкая B♭ как с саксофоном и саррузофоном. В 1930-х годах у группы из Университета Иллинойса под руководством Остина Хардинга была полная секция саррузофона от сопрано до E♭ контрабас, включающий хотя бы теноровый ротфон. Однако, похоже, это было изолированное использование инструмента.

использованная литература

  1. ^ Энтони Бейнс, Деревянные духовые инструменты и их история (Минеола, Нью-Йорк:[требуется полная цитата], 1967). п. 166.
  2. ^ Марк-Андре Роберж. "Ресурсный сайт Сорабджи: оркестровые силы". Mus.ulaval.ca. Получено 2014-05-21.
  3. ^ Брюс Бротон, OMPS "Надгробная плита", примечания к вкладышу, Intrada (1993).

внешние ссылки