WikiDer > Стефан Ролл

Stephan Roll

Стефан Ролл (псевдоним Георге Дину, также упоминается как Стефан, Стефан или же Штефан Ролл; 5 июня 1904 - 14 мая 1974) румынский поэт, редактор, кинокритик и боевик-коммунист. Самоучка, он принимал румынский авангард в молочный магазин его отца, опубликовав его работы в кратковременных обзорах и в двух томах стихов. Как один из редакторов журнала unu, он отвернулся от Конструктивизм, Футуризм и джазовая поэзия к более лирическому формату Сюрреализм. Политический радикализм Ролла просочился в его авангардную деятельность и вызвал раскол внутри unu группа; Фракция Ролла отказалась от сюрреализма в пользу пролетарская литература, и связан с подпольем Коммунистическая партия Румынии.

Антифашист, поддерживавший такие группы, как Амиций УРСС и продвигал советские взгляды, Ролл работал в различных левых периодических изданиях, в том числе в Адевэрул группа и Cuvântul Liber. Он держался в тени во время Второй мировой войны, когда работал в ежедневной газете. Timpul, осторожно выражая свою критику нацистская Германия, позже способствуя тайным România Liberă. Возрождение под Румынский коммунистический режим, он стал пропагандистом и в последние годы жизни работал над сокращением авангардного содержания своих дебютных работ, переиздавая их в измененных изданиях. Его пережила жена-художница, Меди Векслер-Дину.

биография

Ранняя жизнь и unu годы

Ролл был уроженцем села Прекопана в Османская империяс Манастир Вилайет; сегодня это Перикопи в Региональный отдел Флорина Греции. Его родители были болгарскими крестьянами: Энаке Дину, Комитаджи кто сбежал в Бухарест в 1907 году и его жена Параскива.[1] Его формальное образование состояло из четырех классов в болгарской школе в Бухаресте с 1911 по 1915 год.[1][2] Как видно из его писем, ему всегда было трудно писать на румынском языке, и он придумывал собственное написание различных слов.[3]

Дину провел свою юность в мультикультурной среде, проводя время в Румынский еврей окрестностей и выступая в качестве шаббат гой,[2] сохранение связей с Сионист А. Л. Зиссу.[4] С 1915 по 1929 год[1] он работал продавцом на молочной ферме своего отца, Лэптэрия Энаке (или же Secolul), недалеко от Бухарест Бэрасия. Его связи с радикальными левыми кругами были задокументированы с конца 1921 года, когда Сигуранца, то Румынское Королевствотайной полиции, сообщили о его возможных связях с террористом. Макс Гольдштейн.[4]

В течение 1920-х годов магазин Enache стал местом встречи поэтов-авангардистов и художников, таких как Виктор Браунер (кто красил его экстерьер),[5] Илари Воронка, и Саша Панэ. Вдохновленный старшим поэтом Ион Винея, группа заявила о своей верности Конструктивизм, и опубликовано в Vinea's Контимпоранул.[5][6] Вместе с Воронкой и Браунером Ролл редактировал 75 л.с. журнал, выходивший для одного номера в октябре 1924 г.[1][7] Позже он и Воронка присоединились к Скарлат Каллимачис Пункт.[8] Он подписывал свои статьи своим именем при рождении, а свои стихи - Стефан Ролл,[5] псевдоним, который он якобы взял наугад из швейцарского журнала, после того, как отметил, что он был единственным писателем, не носящим псевдонима, из своего близкого круга.[2]

Дину работал редактором в интеграл журнал (1925–1928),[1] где он также дебютировал как кинокритик, наряду с Бенджамин Фондан и Ион Кэлугэру.[9] При посещении Câmpina в 1927 году Ролл познакомился с начинающим поэтом Гео Богза, который читал его Контимпоранул штук, и помог ему запустить еще одно авангардное издание, Урмуз[10] (которому он также способствовал).[1][11] К ним присоединился в Бухаресте рисовальщик. Жюль Перахим, которому тогда было пятнадцать,[12] а позже также Санду Элиад и М. Х. Макси.[13]

С 1928 по 1932 год Ролл редактировал журнал. unu,[1] и, по словам Панэ, был «ртутью» аниматором своего литературного клуба.[5] Однако он также писал для Меридиан и Facla.[1] К 1930 году он и его unu коллеги подписались на международные Сюрреализм, и особенно интересовались выращиванием его техника автоматического письма.[5][14] Как отмечает Панэ, Ролл серьезно отнесся к этой принадлежности, спонтанно экспериментируя с абсурдистский юмор. Он «очень серьезно» пересказывал истории псевдозоологии аудитории своих товарищей по трамваям, настаивая на том, что жирафы обязаны своей удлиненной шеей диете из водостоков.[15] Во время этого эпизода unu принимал чужая литература Петре Поппеску, заключенного психиатрической больницы, а также вырезанные некрологи из массовой прессы.[16] Также были представлены рисунки Браунера с подписями Ролла, например их посмертное почтение Серафине, собачке Ролла,[17] которого он обучил набрасываться на авторов-конформистов, случайно посещавших молочную ферму Энака.[18] Его защита авангарда побудила его опубликовать страстные статьи в защиту Богзы, который предстал перед судом за его очень эротичную коллекцию. Jurnal de sex, «симулированный гимн сладострастия и бесстыдства, садистского молочного склада, спазма и органического опьянения».[19]

Коммунистический раскол

По мнению ученого Пол Серна, Ролл и Панэ рекламировали свою «поверхностную приверженность» сюрреализму только потому, что он выражал их мечты о политической революции. Чернат отмечает то же самое для двух других unu писатели, Мирон Раду Параскивеску и Клод Серне.[20] Уже во время суда над Богзой в 1930 году Ролл провел параллели между призывами к художественной цензуре и подъемом фашизма.[19] Вскоре unu группа разорвала связи с Vinea и Контимпоранул: последний становился более мейнстримным, более эклектичным и более терпимым к «реакционным» фигурам, таким как Филиппо Томмазо Маринетти, Санду Тюдор, и Михаил Себастьян.[21] В unuНа Винею нападали как на «старика», а его конструктивизм осуждал как оппортунистический и «утилитарный».[22] Группа одержала победу над Vinea, получив иностранную поддержку: Ролл опубликован в Der Sturm введение в румынский сюрреализм с примерами из произведений Богзы, Фондане, Панэ и других поэтов. Как сообщается, умеренный Der Sturm пришлось настоять на том, чтобы unu радикалы оказывают ему такую ​​услугу.[23]

За его близость к запрещенному Коммунистическая партия Румынии (PCdR), Roll был под постоянным Сигуранца наблюдение.[24][25] Он открыл журнал для кадров ПКДР, опубликовав сборник стихов Ион Витнер, который был быстро конфискован властями.[15] У Ролла были сложные отношения со своим номинальным протеже Богза, он давал ему советы, которые Богза проигнорировал.[3] Молочный магазин обанкротился и в конечном итоге был продан другой болгарской семье, якобы потому, что Дину поставлял бесплатные обеды нуждающимся клиентам.[2]

В последующие месяцы румынский сюрреализм пережил кризис, поскольку левая фракция стремилась изгнать аполитичных из своих рядов. К 1931 году Ролл писал в unu открыто восхваляет "здоровую жизнь" в Советском Союзе, противопоставляя его пятилетние планы с Великая депрессия.[26] Вскоре после этого Ролл внес решающий вклад в исключение Воронки из unu группы для публикации сборника с «официальной» прессой и подачи заявки на членство в Общество румынских писателей.[5][27] Затем он атаковал сам сюрреализм: «вчерашнюю метафизику», как он отметил в unu, "необходимо направить на современные научный материализм".[5] В своих письмах того периода Воронка отмечал, что Ролл стремился разрушить репутацию его и Богзы, сблизив Панэ с его коммунистическим кругом.[28] Тем временем Богза встал на сторону Воронки, что привело к окончательному расколу.[3] В то время Ролл также пропагандировал свою любовь к марксизм в письмах к Фондану, упрекая его в «отсутствии твердой позиции» и «убежище в нереальном мире».[15] В статье начала 1933 г. Cuvântul Liber, Ролл выразил поддержку Луи Арагон, называя сюрреализм «ложным авангардом» до тех пор, пока он не подключается к «анархической экономической структуре общества».[29]

Между Cuvântul Liber и Репортер

В декабре 1932 года Панэ выпустил последний, самоубийственный номер журнала. unu.[30] Ролл, оставшийся близким другом авангардного репортера Ф. Брунеа-Фокс,[18] продолжил редактировать газеты Адевэрул и Dimineaa. С 1934 по 1938 год он также выпускал Cuvântul Liber,[1] подписавшись на Амиций УРСС общество, которое было прикрытием для ПКдР.[31] По его собственному определению, Cuvântul Liber выступал за «прогрессивных левых в те годы фашистского обострения».[32] Тем не мение, Рэзван Вонку утверждает, что, выходя далеко за рамки антифашистской приверженности его unu Коллеги, Ролл установил связи с советским шпионажем и выступил в качестве их агента влияния.[25] Записи PCdR показывают, что к нему относились с подозрением, как к «фракционеру», который якобы хотел, чтобы руководство партии было очищено от нерумынских кадров.[33]

В 1934 году после подавления Железный страж Ролл пожаловался Фонду, что «все публикации теперь проходят через военную цензуру».[15] В течение того года он писал в поддержку коммунистических юнионистов, которых судили за Железнодорожная забастовка в Гривине,[34] работая с Международная красная помощь и заручиться поддержкой интеллектуалов, таких как Александру Чукуренку и Йосеф Мелиуш.[35] Он также время от времени возвращался к культурной полемике, выступая с политической критикой Контимпоранул художник Марсель Янко,[36] и дружить с фольклористом Гарри Браунер, был одним из первых, кто услышал и поддержал Мария Тэнасе, который стал ведущей записывающей звездой Румынии.[13]

Примерно в 1936 году Дину, носивший карточку члена ПКДР, участвовал в митингах в поддержку заключенных коммунистов. Йоргу Иордан и Петре Константинеску-Яссы.[37] Он также участвовал в Н. Д. Кочас Эра Ноуэ, обзор при поддержке PCdR, знакомящий публику с революционными произведениями Гео Милев.[38] Позже он присоединился к Cocea's Репортер журнал, в котором он вел колонку фильмов, написанную марксистом и антипотребительский перспектива.[39] В 1936 году он и Параскивеску были приглашенными редакторами в Корунк, то Венгерский – румынский Марксистское обозрение, публикация в нем его эссе «Формирование румынской интеллигенции», а также статьи Тудор Аргези, Белу Зильбер, Гицэ Ионеску, Stoian Gh. Тюдор, и Александру Сахия.[40]

В 1937 году он участвовал в кампании за свободу слова, организованной Захария Станкус Ази газета, защищающая авангардизм Богза и Х. Бончиу против обвинений со стороны ультраправых националистов.[41] В том же году он основал сатирическое обозрение Pinguinul, описанный Сигуранца как «замаскированный коммунистический орган».[4] Издававшее искусство Перахима и Браунера и тексты Богзы, он был насильственно закрыт после размещения наших четырех номеров.[42] Какое-то время Ролл вынашивал идею перезапустить его под названием Pitpalacul.[4]

С 1938 по 1940 год Ролл редактировал книгу Станку. Lumea Românească газета,[1] где он продолжал выступать за антифашизм вместе с Богзей, Джордж Маковеску, Петру Манолиу, и другие.[19] Хотя он был связан с PCdR и принимал его инструкции, он был более тесно связан с Радикальная крестьянская партия.[43] За время своего недолгого существования он опубликовал контратаку Богзы на традиционалистов, таких как Стелиан Попеску, Обнажая порнографические черты в их собственной прессе.[44] Ролл продолжал свои атаки на сюрреализм и автоматизм: он уже принимал советские атаки на психоанализ в Cuvântul Liber, он написал критический некролог за Зигмунд Фрейд в Ази (Октябрь 1939 г.). Он осудил фрейдизм как "опиум народа", отвлечение от" революционного задора ".[45]

Вторая мировая война и после

В 1940 году Ролл перешел к Мирче Григореску. Timpul Daily, его основное место работы до 1947 г.[1] С началом Второй мировой войны фашизм и союз Румынии с нацистская Германия, он скрывал свои политические обязательства. Иногда с благословения Григореску он и другие крипто-коммунисты (Параскивеску и Маковеску) публиковали тексты, намекающие на их поддержку Союзные державы.[46] Он был в отношениях с Medi Wechlser, еврейский художник, с которым он познакомился ок. 1934 г.[18] В расовые законы помешали им пожениться,[47] и запретил Меди участвовать в творческой жизни.[18]

Вовремя Национальный легионер режим, Ролл расширил свою защиту на преследуемых сторонников коммунистов, Георгий Ивашку.[37] В 1943 году он стал одним из главных авторов подпольной газеты Ивашку, România Liberă, сигнализируя о его близости к метро Союз Патриотов.[48] По словам самого Дину, издание газеты планировалось в его собственном доме при поддержке Меди, Маковеску и Терезы Унгар-Маковеску.[35]

К сорока годам Стефан Ролл стал важной фигурой среди писателей-коммунистов, и, как отмечает критик, Ион Поп, «посвятил себя всей душой поддержке пропаганды».[33] Вскоре после союзнический переворот августа 1944 года он сплотился с Румынское общество дружбы с Советским Союзом, и стал соредактором, с Афанас Джоджа, Симион Ориу и Петре Пандреа, из его Veac Nou журнал.[49] Он писал восторженные репортажи о своих поездках по Советскому Союзу, в том числе летопись Тбилиси—Спартак дерби и интервью с возвращением на родину Румынские военнопленные.[50] Его заявленный вывод заключался в том, что "Советский человек«был« первоклассным гражданином грядущего мира ».[51] Вместе со Станку и Параскивеску он был свидетелем обвинения на судебном процессе над журналистами, поддерживающими фашизм, организованном Румынские народные трибуналы в 1945 г.[52] Однако есть некоторые признаки того, что Ролл втайне возмущался коммунистической политикой, в частности, вербовкой партийных кадров. Считается, что он изобрел однострочник: Пуцини-ам-фост, мульцы-ам-рамас («Нас было так мало, нас осталось так много»).[53]

Между 1947 и 1956 гг. коммунистический режим, он редактировал Munca газета и Gazeta Literară журнал. С 1956 по 1967 год он был секретарем Союз газетчиков.[1] В 1950-х он женился на Меди, а Пандреа стал их крестным отцом.[2][18][47] Их брак был бездетным.[47] Дину-Ролл опубликовал свой ретроспективный том в 1968 году. Ospățul de aur («Золотой пир»). Предисловие Александру А. Филиппиде, он заставил молодых писателей осознать, что журналист и поэт-авангардист - один и тот же человек.[54] Однако опубликованные здесь статьи были смягчены коммунистическая цензура и по собственному усмотрению Ролла, а некоторые из них были сильно отретушированы.[5][25]

После смерти писателя в 1974 году его вдова Меди восстановила и скопировала оригинальные черновики его стихов, которые были опубликованы Маковеску и Евгений Джебеляну в Gazeta Literară.[2] Ион Поп возобновил редакционную работу и в 1986 году выпустил новое издание, более верное оригинальному формату. К проекту снова приступили после 1989 революция, а в 2014 году Pop в конечном итоге произвел не прошедший цензуру корпус литературных работ Ролла.[25] Продолжая рисовать, Меди вошла в историю города, когда в 2008 году, когда ей исполнилось 100 лет, она выставила свежие произведения искусства.[18]

Литературное произведение

Стихи Ролла последовательно отображают отголоски основных течений, через которые прошел румынский авангард. Его ранний «интегралистский» конструктивизм с его намеками на Футуризм и Дадаизм, создавал стихи-манифесты, оды современной жизни и образцы джазовая поэзия,[5] а также дань уважения культовой фигуре авангарда, Урмуз.[55] По словам Церната, это «городские космополитические стихи, изобилующие разрывами, произволом и резкостью».[56] Их «динамичный» и «синтетический» стиль привлек внимание модернистской критики. Евгений Ловинеску, отметивший, что Роллу удалось превзойти своих мастеров-футуристов в «виртуозности».[57]

Переход Ролла к сюрреализму привел к восстановлению более ранних, более классических, поэтических моделей. В unu, он похвалил Граф де Лотреамон, Артур Рембо, и Шарль Бодлер.[58] Это влияние заметно в коллекции 1929 г. Поэма на свободе («Поэзия под открытым небом») и стихотворения в прозе 1930-х гг. Моартея соперничает с Элеонореями («Живая смерть Элеоноры»), оба из которых сопровождались иллюстрациями Виктор Браунер.[59] Эти более элегические стихотворения изображают естественную вселенную с чувственной свежестью, известной своей особой способностью вызывать образы с игривыми, ироничными и пародийными штрихами.[1][5][60] Одна из этих частей Диана, названный Ионом Попом "одним из самых красивых" и доказательством стилистического долга Ролла перед Илари Воронка:

Privete: lumina e albă
ca pieptul păsărilor de mare
în corpore pitpalacii își chiuie limbile
ecoul umple gurile văzduhului și clopotele de aer

Eu sunt mai înalt decât tine cu o vrabie[5]

Посмотри вверх: свет белый
как грудь морской птицы
Тело перепелов напрягло их языки
Их эхо наполняет рты небес и звенят

Я выше тебя на одного воробья

В различных изданиях Ospățul de aur собирает как стихи, так и очерки о своих коллегах по поколению, написанные в едином поэтическом стиле и полные образов. Посмертный сборник Baricada din călimară («Баррикада в чернильном горшке», 1979) проливает свет на его деятельность в 1930-е годы как радикального левого журналиста.[1]

По мнению критика Рэзван Вонку, он сохранился в культурной памяти как «второстепенный автор, хотя и тот, чья биография и творчество содержат в образе все определяющие черты межвоенного авангарда».[25] Другой рецензент, Дорис Миронеску, считает его «посредственным» и «совершенно неоригинальным».[3] Наоборот, Марин Минку воздает должное Роллу как «самому аутентичному авангардному писателю Румынии», считая его выше поэтов. Мирча Динеску и Ана Бландиана.[61]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Ион Поп, в Аурел Сасу (ред.), Dicționarul biografic al literaturii române, Vol. II, стр. 483. Питешти: Editura Paralela 45, 2004. ISBN 973-697-758-7
  2. ^ а б c d е ж (на румынском) Аврам Кроитору, "Medi Dinu - o mare doamnă care a străbătut veacul", в Realitatea Evreiască, № 294–295 (1094–1095), апрель – май 2008 г., с. 11
  3. ^ а б c d (на румынском) Дорис Миронеску, "Авангарда în corespondență: prietenie literară", в Convorbiri Literare, Август 2012 г.
  4. ^ а б c d (на румынском) Игорь Мокану, "Europa, după ploaie (despre Avangarda românească în arhivele Siguranței)", в Contrafort, № 5/2008
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k (на румынском) Ион Поп, "Ntre Gheorghe Dinu și Stephan Roll", в România Literară, № 20/2004
  6. ^ Cernat, стр. 151; Сандквист, стр. 354, 363
  7. ^ Сандквист, стр. 220, 357, 387.
  8. ^ Сандквист, стр. 363, 389
  9. ^ Cernat, стр. 286
  10. ^ Бадеа, стр. 30–31.
  11. ^ Сандквист, стр. 218, 372–373.
  12. ^ Фошеро, стр. 18
  13. ^ а б (на румынском) Александру Мика, "'Mario, ce-ar fi să lași revista și să te apuci de cântat cântece populare?'. Centenar Maria Tănase (25 сентября 1913 - 22 июня 1963). Санду Элиад в диалоге с Александру Мика", в Культура, № 439, сентябрь 2013 г.
  14. ^ Crohmălniceanu, стр. 70, 74
  15. ^ а б c d (на румынском) Мишаэль Финкенталь, "Ce s-a întîmplat cu 'algiștii' в 1933 году?", в Апостроф, № 1/2007
  16. ^ Кэлинеску, стр. 889
  17. ^ Crohmălniceanu, p. 67
  18. ^ а б c d е ж (на румынском) Юлиан Андрей Крэчун, "O doamnă cât un secol. Timpul și Margareta", в Адевэрул, 2 марта 2012 г.
  19. ^ а б c (на румынском) Мирча Попа, "Гео Богза, инсургентул", в Familia, № 11–12 / 2005
  20. ^ Cernat, стр. 244
  21. ^ Cernat, стр. 174–178, 221–222, 229, 237–238, 241–244.
  22. ^ Cernat, стр. 242–243.
  23. ^ Cernat, стр. 221–222.
  24. ^ Бойя, стр. 87–88.
  25. ^ а б c d е (на румынском) Рэзван Вонку, "Integrala Stephan Roll, la o nouă ediție", в România Literară, № 1–2 / 2015
  26. ^ Crohmălniceanu, p. 72
  27. ^ Cernat, стр. 243–244.
  28. ^ (на румынском) Рэзван Вонку, "În actualitate, avangarda interbelică", в România Literară, № 46/2012
  29. ^ Crohmălniceanu, p. 167
  30. ^ Кэлинеску, стр. 891
  31. ^ Чорояну (1998), стр. 59; (2005), стр. 114
  32. ^ Беке, стр. 137–138.
  33. ^ а б (на румынском) Ион Поп, "Între revoluție și revelație", в Трибуна, № 137, май 2008 г., стр. 9–10.
  34. ^ Crohmălniceanu, p. 162
  35. ^ а б Беке, стр. 143–144.
  36. ^ (на румынском) Гео Шербан, "Ascensiunea lui Dolfi Trost", в Обсерватор Культурный, № 576, май 2011 г.
  37. ^ а б (на румынском) Павел Жугуй, "Георгий Ивацку, cronicar de război, la ziarul Время (1941-1944). Я", в România Literară, № 17/2013
  38. ^ Crohmălniceanu, стр. 154–155.
  39. ^ Crohmălniceanu, p. 158
  40. ^ Беке, стр. 137, 138–143.
  41. ^ Бойя, стр. 82; З. Орнеа, Anii treizeci. Extrema dreaptă românească, п. 455. Бухарест: Editura Fundației Culturale Române, 1995. ISBN 973-9155-43-Х
  42. ^ Фошеро, стр. 21 год
  43. ^ Бойя, стр. 84–85, 144.
  44. ^ Бадеа, с. 32
  45. ^ Паоло Скопеллити, "Encore sur l'apport du surréalisme à la schyzo-analysis", в Mélusine, Cahiers du Centre de Recherche sur le Surréalisme, Vol. XXI: Реализм - Surréalisme, 2001, с. 282
  46. ^ Бойя, стр. 229
  47. ^ а б c Гета Делеану, "О необычном разговоре с иллюстрацией Меди Векслер Дину", в Экс-понто, № 4/2012, стр. 10
  48. ^ Мария Ковач, «Aspecte din activitatea antifascistă, antihitleristă a organaiei Uniunea Patrioților (1942-1944)», в Петре Константинеску-Яссы, В. Г. Ионеску, Gh. И. Ионицэ, В. Смирча, Ион М. Опря, Константин Николае, Мария Ковачи, Аурел Петри (ред.), Din lupta antifascistă pentru independența și suveranitatea României, п. 174. Бухарест: Editura Militară, 1971
  49. ^ Чорояну (2005), стр. 135, 143–144
  50. ^ Чорояну (1998), стр. 39–40, 45–46
  51. ^ Чорояну (1998), стр. 42–43.
  52. ^ (на румынском) Константин М. Попа, "În contra blocadei tăcerii", в Рамури, № 1/2010
  53. ^ (на румынском) Cronicar, "Ревиста Ревистелор", в România Literară, № 4/2003; Габриэль Димисиану, "O colecție norocoasă", в Аколада, № 2/2008, с. 4; Лауреньиу Унгуряну, Раду Еремия, "Апостолии луй Сталин. Ана Паукер, cea mai puternică femeie. Legendele Cominternistei: fata care ura savarinele", в Адевэрул, 1 сентября 2014 г.
  54. ^ Беке, с. 136
  55. ^ Cernat, стр. 345
  56. ^ Cernat, стр. 151
  57. ^ Евгений Ловинеску, Istoria literaturii române contemporane, II. Evoluția poeziei lirice, п. 450. Бухарест: Editura Ancona, 1927.
  58. ^ Sandqvist, p. 374
  59. ^ Sandqvist, стр. 389, 390.
  60. ^ Crohmălniceanu, p. 70
  61. ^ (на румынском) Ион Симу, "Cum înaintează poezia", в România Literară, № 13/2008

Рекомендации