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Toonladder
Der Maßstab von C-Dur im musikalische Notation

EIN Rahmen ist eine Folge von in Tonhöhe steigend oder fallend Show, in der Regel bestehend aus dem diatonisch zeige a Oktave. Eine Skala ist das Grundmaterial von a Musikstück. Einige Skalen, zum Beispiel die melodische Moll-Tonleiter, aufsteigend bestehen aus etwas anderen Tönen als absteigend.

Eine Skala kann auch als eine Abfolge bestimmter Intervalle entweder Tonabstände. Skalen werden im Western verwendet Musiktheorie häufig angewandt und studiert, aber auch zum Beispiel das Arabische moqqam, der Türke makam und der Indianer das ist Waage verwenden. Die meisten Tonleitern haben in jeder vorkommenden Oktave die gleiche Struktur. Allerdings gibt es Tonsysteme bei denen die Struktur für verschiedene Oktaven unterschiedlich ist. Beispiele: moderne Kompositionen sowie einige nicht-westliche (ob oder nicht mikrotonal) Systeme.

Tonsystem und Tonleiter

Eine Tonleiter ist eine geordnete Auswahl von Noten aus a Tonsystem, manchmal auch genannt Grenze erwähnt. Die Begriffe überschneiden sich ziemlich und können beide verwendet werden. Allerdings spricht man bei der Konstruktion von Musikinstrumente der Tonsystemeinteilungen (am Hals von a Gitarre zum Beispiel) und bei Musik- eher eine Skala.

Der Begriff Leiter (griechisch: Rahmen, Treppe, Leiter) können aus dem Bild abgeleitet worden sein, das die Notation des darstellt Musiknoten einer Skala auf a Mitarbeiter Anrufe. Eine andere Erklärung ist, dass das griechische Wort Rahmen steht für Teilung. Aus diesem Grund kommt auch das Wort Tonleiter vor, aber richtiger ist es, von Tonleiter oder im Fall des (arithmetischen) Systems von Tonsystem zu sprechen.

In dem Musikwissenschaft meist wird zwischen Ladder und Serie unterschieden: Wenn die Sequenz kein klares tonales Zentrum hat, spricht man lieber von Serie.

Harmonie

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Bei einer gegebenen Skala ist die Vorzeichen/Schlüssel eines (tonal) Musikstück Fest. Die Töne der Tonleiter sind das tonale Material, das hauptsächlich aus den Tönen des Musikstücks besteht. Der tiefste Ton der Tonleiter, der Grundton oder Tonic ist das klangliche Zentrum des Musikstücks. Es ist dieser Ton, oder es Zustimmung auf dieser Note, die normalerweise das Musikstück beendet. In einigen Fällen, in denen die Tonika nicht die letzte Note ist, wird der Hörer immer noch erwarten, dass diese Note noch nicht gehört werden muss. Neben dem Tonika finden wir oft in einer Tonleiter die Dominant und der Leitton von denen jeder eine bestimmte Funktion in der Tonart hat. Für die beiden wichtigsten Schlüssel in der aktuellen Musikpraxis, Haupt und geringer, ist auch der dritte Ton, der dritte relativ zum Grundton ist ein wichtiger Ton. Diese Terz bestimmt als Dur- oder Moll-Terz, ob die Tonart Dur oder Moll ist.

Alternative

Wenn in einem Musikstück ein beiläufiger Ton mit einem kleinen zweite angehoben oder abgesenkt wird, heißt es a Änderung. Durch eine Veränderung kann die Atmosphäre beeinflusst, eine neue klangliche Mitte erreicht, eine Harmonie betont oder eine Modulation vorbereitet werden. Bei einer Modulation „springt“ das Stück tatsächlich von einer Tonleiter zur anderen, indem zum Beispiel das Fis in die Tonleiter cdefgab-(c) anstelle des f eingefügt wird, tatsächlich entsteht die Tonleiter von G-Dur: gabcde -fis- (G). Tatsächlich besteht die Zigeunerskala aus einer veränderten „normalen“ Dur- oder Moll-Tonleiter. Bei der Zigeunerleiter entstehen dadurch manchmal „übermäßige“ Sekunden. Zum Beispiel c-d-es-fis-G-as-b-(c).

Dur-Tonleiter

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Es do-re-mi ist die bekannteste Form einer Tonleiter im Westen, die Dur- oder Durtonleiter. Das Wort Haupt kommt aus dem französisch. In der Schriftsprache verwendet man einfach einen Großbuchstaben für die große Terz und einen kleinen Buchstaben für die kleine Terz, um die Tonart eines bestimmten Werkes anzugeben, eventuell mit der zusätzlichen Angabe groß oder klein. Beispielsweise: Sonate C-Dur.

Rolle des Dritten

Die traditionelle westliche Einteilung der Oktave hat zwei gebräuchliche Tonarten innerhalb der diatonischen Gattung, die nach dem dritten Ton der Tonleiter benannt sind: Terz, Moll und Dur. Drei Arten von Moll-Tonleitern (Moll-Tonleitern) werden zusätzlich nach ihrer sechsten und siebten benannt. Jeder Ton der Oktave kann als Grundton dienen, wobei die Signatur in einem regelmäßigen Muster nach dem sogenannten variiert. Quintenzirkel. Es gibt also 12 Dur-Tonleitern und 36 Moll-Tonleitern.

Intervalle

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Bei der Beschreibung von Tonleitern werden oft die Namen des Intervalls relativ zum Grundton verwendet, definitionsgemäß der erste Ton oder Ton der Tonleiter und auch die also prim. In einer traditionellen westlichen Skala sind alle 7 Stammestöne in der vorgeschriebenen Reihenfolge vertreten. Der achte Ton, der Oktave, ist wieder der Grundton.

Die mehr oder weniger als Standard angesehene Tonleiter ist die große Terztonleiter, bei der das Intervall zwischen dem Grundton und der Terz der Tonleiter eine große Terz ist. Bei Verweis ohne Kontext eine Skala, ist fast immer dieser Maßstab gemeint. Die acht Töne der Dur-Tonleiter und ihre Qualität sind:

  1. das prim (sauber)
  2. das zweite (groß)
  3. das dritte (groß)
  4. das Quartal (sauber)
  5. das fünfte (sauber)
  6. das sechste (groß)
  7. das siebte (groß)
  8. es Oktave (sauber)

Benennen der Stammestöne

Verhältnismäßig

Im Relativsystem werden die Töne einer Tonleiter mit den Namen bezeichnet do, re, mi, fa, so(l), la, si (oder ti), do, wobei nicht jeder Tonname einen festen Tonhöhe ist verbunden. Diese do-re-mi repräsentiert die prototypische Durtonleiter, und kann in jeder Tonlage gesungen werden. Die relativen Intervalle zwischen den verschiedenen Noten bleiben jedoch in allen Fällen gleich, unabhängig von der Tonhöhe des „do“. Zum Beispiel ist der Abstand von „re“ zu „mi“ immer eine große Sekunde, aber „re“ kann eine beliebige Frequenz in der Tonhöhe sein.

Absolut

Im absoluten System steht die Tonhöhe immer im Zusammenhang mit der Benennung der Töne der Tonleiter durch die Buchstaben 'a' bis 'g'. Beispiel: die Tonleiter D-Dur: d, e, fis, g, a, b, cis, d. Mit einer absoluten Skala (je nach Stimmung) ist daher mit dem Namen der Töne eine "feste" Tonhöhe verknüpft. Im Beispiel D-Dur hätten wir also noch immer sagen: do-re-mi-fa-sol-la-si-(do), wobei dann das 'do' für 'd' steht, das 're' für 'e', ​​das 'mi' für 'fis ' usw.

In einigen Ländern, darunter Frankreich und Belgien, sowie in Afrika und Asien wird das „do-re-mi“-System als absoluter Begriff verwendet. Dann wird der absolute Ton 'c' durch den Ton 'do' angezeigt. Davon reden die Franzosen rechtes Hauptfach wenn sie die Tonleiter D-Dur im absoluten System bedeuten.[1]

Übersicht Waagentypen und Baureihen

Diatonische Leitern

Skalen mit nur Sekunden als Intervall:

Ein Beispiel ist die traditionelle Skala do re mi fa sol la si do, wobei die tonalen Abstände zwischen mi und Fa und der dazwischen si und tun bilden eine kleine Sekunde und alle anderen eine große Sekunde. Diese Tonleitern haben ein deutlich hörbares Tonzentrum, und es wird ein Grundton wahrgenommen.

Moll-Tonleiter in A
  • Tonal:
    • Haupt: auch große dritte Tonleiter genannt (die gebräuchlichste Tonleiter)
    • Geringer: auch Moll-Tonleiter genannt. Hier sind 3 Variationen möglich
      • Natürliche Moll-Tonleiter oder melodisch absteigend: kleine Terz, kleine Sexte und kleine Septime, zB c-d-es-f-g-as-b-flat-(c).
      • Harmonische Moll-Tonleiter: kleine Terz und Sexte, große Septime, zum Beispiel c-d-es-f-g-as-h-(c).
      • Melodische Moll-Tonleiter oder melodisch aufsteigend: kleine Terz, große Sexte und Septime, z.B. c-d-es-f-g-a-b-(c).
    • Zigeunerwaage:
      • Spanische Zigeuner-Tonleiter: Variante der Dur-Tonleiter: mit abgesenktem 2. und 6. Ton. Beispiel: c-des-e-f-g-as-b-(c) Es kommen auch andere Varianten vor.
      • Balkan-Tonleiter: Variante der Moll-Tonleiter, manchmal mit erhöhter 4. Note. Beispiel: c-d-es-fis-g-as-b-(c)
    • Klezmer-Waagen, Varianten auf der Moll- und der Dur-Tonleiter.

Tonfolgen

Einige Bereiche erscheinen tonal oder werden mit tonaler Harmonie kombiniert, und manchmal spricht man auch hier von Leitern. Manchmal werden diese Bereiche so erlebt, als ob es ein tonales Zentrum gäbe, aber das ist nicht notwendig. Dies hängt vom harmonischen Kontext ab.

  • Pentatonische Leiter oder Sequenz: 5-Ton-Serie. Es gibt mehrere Möglichkeiten. Ein Beispiel ist C, D, E, G, A. Pentatonische Skalen werden häufig in der Blues.
  • Blues-Leiter : 6-Ton-Reihe, basierend auf pentatonischer Tonleiter mit einer zusätzlichen Note, der blaue Notiz. Normalerweise ist dies die kleine Terz, die neben der Dur verwendet wird. Beispiel: C,D,Es,E,G,A
  • Versuchsreihen
    • Nicht diatonische Modi (Messiaen viele selbsterfundene und exotische Serien verwendet)
    • Beispiel einer experimentellen heptatonischen (7-Ton) Sequenz: c-des-d-fis-g-gis-a-(c)
  • Oktotonische Skala oder Sequenz : 8-Ton-Reihe.
    • Beispiel: c-d-es-f-ges-as-a-b-(c) (Wechsel von großen und kleinen Sekunden)
  • Enneatonic Skala oder Reihe: 9-Ton-Sequenz
    • Beispiel: c-d-es-e-fis-g-as-b-flat-b-(c) (abwechselnd 1 große und 2 kleine Sekunde)
  • Äquidistante Skala oder Sequenz: Der Abstand zwischen den Tönen ist immer gleich. Ein Grundton oder Tonika ist nicht immer vorhanden. Diese Waage hat keinen Schwerpunkt oder innere Spannung. Ein Beispiel ist die ganze Folge von Halbtönen auf dem Klavier.
    • Chromatische Skala oder Serie: Zwölf Töne pro Oktave. Was in der Romantik immer wenn Färbung begann, wurde von den Komponisten der Zweite Wiener Schule formalisiert zu den Dodekaphonie oder Zwölftonmusik.
    • Ganztonskala oder Serie: Für Ganztonleitern gibt es nur zwei mögliche Tonartenauswahlen, zum Beispiel:
      • C, D, E, F♯, G♯, A♯, C. (üblich in Werken von Claude Debussy)
      • C♯, D♯, F, G, A, B, C♯.
    • Kleine Leiter oder Serie: (nicht wirklich eine Leiter, sondern eine Sequenz oder ein Akkord) 3 Möglichkeiten:
      • E, G, A♯, C♯, E
      • F, G♯, B, D, F
      • F♯, A, C, D♯, F♯
    • Durtonleiter von Terzen oder Reihen: (nicht wirklich eine Leiter, sondern eine Sequenz oder ein Akkord) 4 Möglichkeiten:
      • E, G♯, C, E
      • F, A, C♯, F
      • F♯, A♯, D, E
      • G, B, D♯, G
  • Oktavglissando: eine außergewöhnliche Form der Oktavteilung. Durch permanentes regelmäßiges Steigen (oder Fallen) der Tonhöhe gibt es keine Intervalle mehr. Die Tonhöhe „gleitet“ vom Grundton zur Oktave (oder umgekehrt). Komponisten wie Xenakis verwendet dies auch als Baustein in Kompositionen. Ein Glissando wie hier beschrieben ist nicht auf einem Tasteninstrument realisierbar, sondern stimmlich auf verschiedenen Blas- und Saiteninstrumenten realisierbar.

Mikrotonalität und nicht-westliche Bereiche

Mikrotonale und andere Bereiche

Es gibt noch viele alternative Tonreihen, die unter dem Nenner gruppiert sind Mikrotonale Musik.

Nicht westlich
  • Exotische Leitern und Ranges.
    • Beispiel: in Japan die pentatonische Reihe tritt auf, jedoch mit verschiedenen Arten von mikrotonalen Auslenkungen in einzelnen Tönen, z. B. c, d, "falsch e", g, "falsch a", (c).
  • (10) das ist ⇒ skaliert ein Hindustani und karnatische Musik

Siehe auch