WikiDer > Культура чиму

Chimú culture
О государстве, управляемом чиму, см. Чимор.
Королевство Чимор

Чимор
c. 900–1470
Керамика и керамика Чиму, Чан Чан, Золотое церемониальное платье, карта культурного влияния Чиму в Перу
Чиму керамика и керамика, Чан Чан, Золотое церемониальное платье, карта культурного влияния Чиму в Перу
СтатусКультура
КапиталЧан Чан[1]
Общие языкиМочика, Quingnam
Религия
Политеист
ПравительствоМонархия
Король Чимора 
• 900?–960?
Такайнамо
• 960?–1020?
Гуакрикаур
• 1020?–1080?
Ñancempinco
• 1440?–1470
Минчанкаман
Историческая эпохаПоздний средний
• Создано
c. 900
1470
Предшествует		Преемник
Империя Вари
Империя инков
Рубашка с гобеленом Chimú, 1400–1540, Верблюд волокна и хлопок - Dumbarton Oaks

В Культура чиму (Испанское произношение:[tʃi'mu]) был сосредоточен на Чимор с столица из Чан Чан, большой глинобитный город в Долина Моче современного Трухильо, Перу. Культура возникла около 900 г. н.э., сменив Культура моче, а позже был завоеван Император инков Топа Инка Юпанки около 1470 года, за пятьдесят лет до прибытия в регион испанцев.[2] Чимор был самым большим королевством в Поздний промежуточный период, охватывающий 1 000 километров (620 миль) береговой линии.

Чиму проживали на полосе пустыни на северном побережье Перу. Реки в регионе образовали серию плодородных долин, очень плоских и хорошо подходящих для орошения. Сельское хозяйство и рыболовство были очень важны для экономики Чиму.[3]

Поклонение Луна, чиму, в отличие от инков, считали его более могущественным, чем солнце. Подношения играли важную роль в религиозных обрядах. Обычным предметом для подношений, а также предметом, которым пользовались ремесленники, была раковина Спондил моллюски, обитающие только в теплых прибрежных водах у современных Эквадор. Связанный с морем, дождями и плодородием, Спондил ракушки высоко ценились народом чиму, и обмен ракушками играл важную экономическую и политическую роль в империи.[4]

Народ Чиму известен своей уникальной монохромной керамикой и тонкой обработкой металла. медь, золото, Серебряный, бронза, и Тумбага (медь и золото). Керамика часто имеет форму существа или человека, сидящего или стоящего на кубовид бутылка. Блестящая черная отделка большинства керамических изделий Чиму была достигнута путем обжига керамики при высоких температурах в закрытом помещении. печь, что помешало кислород от реакции с глина.

История

Ранние чиму (цивилизация моче)

Основная статья: Культура моче

Самая древняя цивилизация на северном побережье Перу это цивилизация моче или мочика, которая называется ранним чиму. Начало этого периода доподлинно неизвестно, но закончилось он около 700 г. н.э. Он был сосредоточен в Чикама, Моче и Вируские долины. «Многие большие пирамиды относятся к периоду Раннего Чиму». (37)[5] Эти пирамиды построены из саман прямоугольной формы из форм. «Ранние кладбища Чиму также встречаются без ассоциаций с пирамидами. Захоронения обычно располагаются на расширенных позициях, в подготовленных гробницах. Прямоугольные гробницы, облицованные глинобитным покрытием и покрытые гробницей, имеют ниши в стенах, в которые помещались чаши». (39)[5]

Ранняя керамика также отличается реалистичностью лепки и раскрашенных сцен.[5]

Расширение и правление

Карта ареала контроля и влияния чиморской культуры.

Расширение

Во время правления Империя Вари над Перу, зрелая культура чиму развивалась примерно на той же территории, где существовали мочика столетия назад. Чиму был также прибрежной культурой - согласно легенде, его столица Чан Чан была основана Тайканамо, прибывшим в этот район морем. Он был разработан в долине Моче к северу от современной Лимы, к северо-востоку от Huarmey, и заканчивается в центре современного Трухильо. Позже он расширился до Арекипа.

Чиму появились в 900 году: Чимор, также известный как Королевство Чимор, имел свою столицу «в большом месте, которое сейчас называется Чанчан, между Трухильо и морем, и мы можем предположить, что Тайканамо основал здесь свое королевство. Его сын, Гуакри-каур завоевал нижнюю часть долины, и ему наследовал сын по имени Нансен-пинко, который действительно заложил основы королевства, покорив вершину долины Чимор и соседние долины Сана, Пакасмайо, Чикама, Виру , Чао и Санта ".[3]

Предполагаемая дата основания последнего королевства Чиму - первая половина четырнадцатого века. Считается, что Насен-пинко правил около 1370 года, и за ним последовали семь правителей, имена которых еще не известны. Минчанкаман следовал за этими правителями и правил примерно во время завоевания инков (между 1462 и 1470 годами).[3] Считается, что это великое расширение произошло в поздний период цивилизации Чиму, называемый: Поздний Чиму,[6] но развитие территории Чиму охватывало несколько фаз и более одного поколения. Насен-пинко, «возможно, отодвинул имперские границы до Жекетепеке и Санты, но завоевание всего региона было агглютинативным процессом, начатым более ранними правителями». (17)[7]

Чиму расширились, включив в себя обширную территорию и множество различных этнических групп. Первые долины вроде бы охотно объединили свои силы, но Сиканская культура был ассимилирован через завоевание. На своем пике река Чиму продвинулась к пределам пустынного побережья в долину реки. Река Жекетепеке на севере. Пампа Гранде в долине Ламбаеке также правили чиму.

К югу они расширились до Карабайлло. Их экспансия на юг была остановлена ​​военной мощью великой долины Лима. Историки и археологи оспаривают, насколько далеко на юг им удалось расшириться.[3]

Правило

Общество чиму было четырехуровневым. иерархический система[8] с мощной властью элиты над административными центрами. Иерархия была сосредоточена в городах-крепостях, называемых Ciudadelas, в Чан Чан.[9] Политическая власть в Чан-Чане демонстрируется организацией труда, чтобы построить Чиму. каналы и орошаемые поля.

Золотые украшения чиму датируются примерно 1300 годом - Музей Ларко

Чан Чан был на вершине иерархии Чиму, а Фарфан в долине Джекетепеке был подчиненным.[8] Эта организация, которая была быстро создана во время завоевания долины Джекетепеке, предполагает, что чиму установили иерархию на ранних этапах своего расширения. Существующая элита в периферийных местах, таких как долина Джекетепеке и другие центры власти, была включена в правительство Чиму на более низких уровнях иерархии.[9] Эти центры низшего порядка управляли землей, водой и рабочей силой, в то время как центры более высокого уровня либо перемещали ресурсы в Чан-Чан, либо выполняли другие административные решения.[9] Сельские районы использовались в качестве инженерных штабов, пока строились каналы; позже они работали как ремонтные площадки.[10] Многочисленные разбитые чаши, найденные в Кебрада-дель-Осо поддерживают эту теорию, поскольку чаши, вероятно, использовались, чтобы прокормить большую рабочую силу, которая строила и обслуживала этот участок канала. Рабочих, вероятно, кормили и размещали за счет государства.[10]

Падение

Государство управляло такими социальными классами до тех пор, пока империя Сиканская культура завоевал королевство Ламбаеке, Перу. Говорят, что легенды войны были рассказаны лидерами Найламп в Сиканский язык и Tacayanamo в Чиму. Люди платили дань правителям продуктами или трудом.

Чимор был последним Андским королевством, способным остановить Империю инков, но Инки завоевание началось в 1470-х годах Топа Инка Юпанки, победив императора Минчанкамана, и был почти готов, когда Уайна Капак вступили на престол в 1493 году. Минчанкаман, последний император Чиму, чтобы Куско и перенаправили туда золото и серебро, чтобы украсить Куриканча.

Экономика

Можно сказать, что Чан Чан разработал бюрократия из-за контролируемого доступа элиты к информации.[11] Экономическая и социальная система функционировала за счет импорта сырья, где ремесленники из Чан-Чана перерабатывали его в престижные товары.[8] Элита в Чан-Чане принимала решения по большинству других вопросов, касающихся организации, монополизации производства, хранения продуктов питания и продуктов, а также распределения или потребления товаров.

Судно чиму, изображающее рыбака на Caballito de Totora (тростниковый гидроцикл), 1100–1400 - Музей Америки (Мадрид)

Большинство граждан в каждом Сиудадела были ремесленниками. В конце Чиму только в Чан-Чане жили и работали около 12000 ремесленников.[12] Они занимались рыболовством, сельским хозяйством, ремеслами и торговлей. Ремесленникам запрещалось менять профессию, и их объединяли в Сиудадела в соответствии с их областью специализации. Археологи отметили резкое увеличение ремесленного производства Чиму и считают, что ремесленники могли быть привезены в Чан-Чан из другой области, взятой в результате завоевания Чиму.[12] Поскольку есть доказательства как металлоконструкций, так и ткачество в одной и той же домашней единице вполне вероятно, что и мужчины, и женщины были ремесленниками.[12] Они занимались рыболовством, сельским хозяйством и металлургией и производили керамику и текстиль из хлопка и шерсти. лама, альпака, и Викунья. Люди использовали тростниковые каноэ для ловли рыбы (показано на изображении справа), охотились и торговали, используя бронзовые монеты.

Натуральное хозяйство и сельское хозяйство

Чиму развивался в основном за счет интенсивных методов ведения сельского хозяйства и гидравлических работ, которые соединяли долины, чтобы сформировать комплексы, такие как комплекс Чикама-Моче, который представлял собой комбинацию двух долин в Ла-Либертад. Ламбаеке соединял долины Ла-Лече, Ламбаеке, Реке и Санья-Хекетепеке. Они разработали прекрасную сельскохозяйственную технику, которая расширила возможности их возделываемых земель. Huachaques были затонувшие фермы, где земля была изъята для обработки влажной песчаной почвы под ними, примером которой является Чуди.

Сосуд чиму, демонстрирующий половой акт - Музей Америки, Мадрид

Чиму использовали колодцы, похожие на колодцы Наска, для черпания воды и резервуаров для воды из рек. Эта система увеличивала продуктивность земли, что увеличивало благосостояние Чиму и, вероятно, способствовало формированию бюрократической системы. Чиму выращивали бобы, сладкий картофель, папайю и хлопок с их резервуаром и системой орошения. Эта ориентация на крупномасштабное орошение сохранялась до позднего промежуточного периода. На этом этапе произошел переход к более специализированной системе, ориентированной на импорт и перераспределение ресурсов из спутниковых сообществ.[13] Судя по всему, существовала сложная сеть сайтов, которые предоставляли товары и услуги для пропитания Чиму. Многие из этих мест производили товары, которые чиму не могли.

Многие участки полагались на морские ресурсы, но после появления сельского хозяйства появилось больше участков в глубине суши, где морские ресурсы было труднее достать. Сохранение ламы возник как дополнительный способ добычи мяса, но к позднему промежуточному периоду и позднему горизонту внутренние участки использовали ламы в качестве основного ресурса, хотя они поддерживали связь с прибрежными участками для использования дополнительных морских ресурсов. Еще они сделали маски.

Технологии

Одним из самых ранних известных примеров дистанционной связи является устройство Chimú, состоящее из двух покрытых смолой тыкв, соединенных веревкой длиной 75 футов. Был найден только один пример, и ничего не известно о его создателе или использовании.[14]

Разделенное наследование

Столица Чиму, Чан Чан, имела ряд элитных жилых комплексов или куидадел, которые заселялись не одновременно, а последовательно. Причина этого в том, что правители Чиму практиковали разделенное наследство, согласно которому наследник престола должен был построить свой собственный дворец. После смерти правителя все богатство правителя будет передано более дальним родственникам.

Изобразительное искусство

Оболочка

Народ чиму высоко ценил раковины моллюсков за их экономическое и политическое значение как предмет роскоши, продаваемый на большие расстояния, и раковины часто рассматривались как символ элитного статуса и божественной силы. Используя раковину как средство для своего искусства и артефактов, чиму часто использовали раковину Спондил, разновидность морского двустворчатого моллюска.[15]

Самый распространенный Спондил виды, присутствующие в Перу находятся Spondylus calcifer Плотник и Spondylus princeps Бродерип. Spondylus calcifer имеет красный и белый оттенки, в основном используется для бус и артефактов.[15] Хотя этот вид обитает на мелководье и его легче добыть, Spondylus princeps, известный как «колючая устрица» из-за характерных колючек, имеет сплошной красный цвет и может быть добыт только опытными дайверами. Таким образом, этот панцирь более востребован и продается людьми Чиму.[16]

Использование и символика

Ошейник чиму, XII-XIV вв., Изготовлен из Спондил бусы, каменные бусы и хлопок - Метрополитен-музей

Спондил Панцирь широко использовался в андской культуре и принимал различные формы, от целых панцирей до фрагментов и измельченного порошка панцирей.[16] Этот материал использовался для создания украшений, инструментов и товаров с замысловатой резьбой, предназначенных для знати и божеств. Фрагменты ракушек были найдены как инкрустации для украшений тела и как бусы для украшений. На изображении справа показан ошейник Chimú из хлопка, красный Спондил бусы из ракушек и бусы из черного камня,[17] а на изображении ниже показан выстрел из пращи из снаряда. Символизируя богатство и власть, скорлупа была растерта в порошок и рассыпана перед Чимор король чиновником по имени Фонга Сигде, образуя «красную ковровую дорожку» для правителя, когда он шел.[18] Ракушки также использовались для украшения некоторых зданий и архитектурных сооружений.[15]

Найденные в гробницах знати, эти артефакты часто использовались в качестве погребального инвентаря и играли роль в практике жертвоприношений.[15] Из-за своего водного происхождения ракушки ценились за их связь с морем и роль в ритуалах воды и плодородия, их использовали в качестве подношений на сельскохозяйственных полях для повышения урожайности сельскохозяйственных культур. Чиму также клали раковины в источники воды, такие как колодцы и родники, чтобы проливать дождь на свои поля, особенно во время засухи.[17]

Праща Чиму или Чанкай, стреляющая снарядами из ракушек, шерсти, хлопка и бус - четырнадцатый-пятнадцатый века - Метрополитен-музей

Символическое значение Спондил Раковина тесно связана с физическими атрибутами и биологическими свойствами двустворчатого моллюска. Его характерная морфология способствовала ассоциации оболочки с божественной силой и сверхъестественным миром. Наружные шипы Спондил придают раковине ее узы для силы и защиты.[15] Из-за своей формы и красного цвета, похожего на кровь, панцирь часто символизирует смерть, жертвоприношение и ритуальные практики кровопускания, а также части женского репродуктивного тела.[19] Известная как «дочь моря», Спондил Shell также ассоциируется с женственностью, а unvalve олицетворяет мужественность.[20]

Спондил имеет специализированные органы чувств, в частности, чувствительные глаза и сосочки, которые в андских культурах ассоциируются с дополнительной сенсорной защитой. Считалось, что раковина, чувствительная к перепадам температуры в воде и процветающая в более теплой воде, обладает гадательными способностями, и поскольку ее миграционные схемы связаны с Эль-Ниньо условиях, его присутствие рассматривается как предзнаменование катастрофы.[15]

Более того, Спондил проявляет сезонную токсичность, известную как Паралитическое отравление моллюсками (PSP). Дважды в год ткань моллюска содержит токсичные для человека вещества, вызываемые ядовитыми водорослями, потребляемыми моллюсками.[16] В течение этих месяцев раковины предлагаются божествам погоды и плодородия в качестве «пищи для богов», поскольку считалось, что только божества были достаточно могущественными, чтобы съесть плоть двустворчатых моллюсков.[15] В допустимых дозах потребление человеком этой токсичной плоти может привести к мышечной слабости, состояниям, изменяющим сознание, и эйфории, но в более концентрированных дозах может привести к параличу и смерти. Из-за этих галлюциногенных эффектов Спондил был символом духовного превосходства и рассматривался как мост между физическим и сверхъестественным миром.[16]

Дайвинг

Ушная раковина Chimú или Lambayeque, поздний промежуточный период, Центральные Анды, изготовленная из сплава золота с медью и сплава серебра - Музей Майкла К. Карлоса

Хотя остатки ракушечных мастерских и артефактов в изобилии Чимор, то Спондил раковина происходит из теплых вод Эквадор.[15] Добыча раковин - это трудоемкий и трудоемкий процесс, требующий от опытных дайверов фридайвинга на глубину до 50 метров и отрыва раковин от камней.[18]

Сложная задача ныряния с ракушками отражена на изображениях многих переносных артефактов Анд, таких как чаши, ушные раковины и ткани.[15] Многие из этих изображений похожи: они показывают лодку, на которой моряки держат веревки, прикрепленные к ныряльщикам в воде. Каменные гири подвешиваются к водолазам, когда они собирают раковины, и изображения Спондил часто подчеркивают их характерные колючки.[18] На изображении справа изображена ушная раковина Чиму, отлитая из сплавов золота, меди и серебра, и изображена сцена ныряния с раковиной. Прямоугольник в верхней половине ушной раковины представляет собой лодку с большими парусами, а птицы живут в верхней части. Под лодкой плавают четверо водолазов рядом с остроконечными раковинами в форме яичной скорлупы.[21]

Разделы Ciudadelas, большие комплексы, часто предназначенные для королей и знатных особ, использовались в качестве хранилищ для артефактов из ракушек, а архитектура и орнамент этих построек символизируют сокровища моря. Лос Buceadores (Водолазы), облегчение в Чан Чан в Ciudadela Uhle изображает пару фигур в лодке-туле, одна из которых держит весло, а другая пара ныряльщиков с ракушками находится под лодкой и связана веревками. Рельеф также имеет сетчатый полукруг и колючие фигурки, изображающие ракушки.[15]

Производство и торговля

Андские цивилизации из Поздний промежуточный период

Большая часть существующих свидетельств оболочечных работ в Андах восходит к археологическим находкам и колониальным текстам. Спондил изобилует памятниками по всему Перу, обнаружен в захоронениях и остатках ракушечных мастерских.[16] Высокий уровень однородности этих оболочек в сочетании с техническим характером работы с оболочками указывают на то, что Спондил производство было отечественным и выполнялось независимыми мастерами. Многие коллекции Спондил Артефакты содержат объекты с различных стадий производства оболочки: целые оболочки, фрагменты, обработанные части и обломки от измельчения оболочки. Хотя исследователи обнаружили обломки обработанных снарядов и убедительные доказательства наличия мастерских по производству снарядов, они выявили и обсудили лишь очень немногие конкретные мастерские. Одна мастерская, которую, как считали, обслуживали люди чиму, была обнаружена в Тукуме в Регион Ламбаеке из Перу археолога и исследователя Даниэля Сандвейса. Построенная примерно в 1390-1480 годах нашей эры, мастерская состояла из нескольких небольших помещений и содержала доказательства производства Спондил бусы. На этом месте были извлечены обломки ракушек со всех стадий производства, от отрезанных кусков до готовых бус, а также каменные инструменты, используемые для обработки ракушек.[22]

Подвеска Chimú, 900-1470 гг. Н.э., сделана из Спондил ракушка и бирюза - Dumbarton Oaks

Хотя многие археологические источники указывают на обилие ракушек, поскольку остатки мастерских по обработке ракушек и артефакты были широко обнаружены в Перу, мало свидетельств документирует перемещение Спондил от источника в Эквадоре до мастерских в Чан Чан.[15] Археологические данные показывают, что Чимор был важным центром обмена торговли, и ракушка часто путешествовала на большие расстояния от своего географического источника, чтобы добраться до империи Чимор. Торговля Спондил был неотъемлемой частью растущей политической власти и экономики чиму.[23] Раковина рассматривалась как экзотический материал, и Чимор контроль обмена импортированными предметами роскоши служил средством политического контроля, устанавливая и узаконивая господство знати.[15] В отличие от Империи инков, Чиму не пытались расширить свое владение Спондил Торговля посредством имперских завоеваний соседних государств, а, скорее, использовала свой существующий доступ к торговле как религиозное и финансовое оправдание власти.[22]

Существует мало информации о средствах, с помощью которых Спондил приобреталась и обменивалась вдоль торговых путей, и многие ученые предложили различные модели для Спондил движение.[24] Морские двустворчатые моллюски, вероятно, продавались либо через независимых торговцев, либо через государственную торговлю на дальние расстояния, с перемещением предметов с севера на юг.[15] Один из первых аккаунтов обмена Спондил это отчет, написанный испанским колонистом Франсиско Ксерез, который был участником экспедиции под руководством Франсиско Писарро, и описывает плот предметов роскоши, таких как ткани, изумруды, золотые и серебряные предметы, которые нужно было обменять на Спондил снаряды.[17]

Исследователи также расходятся во мнениях о способах транспортировки ракушек и о том, были ли они экспортированы по морю или суше.[24] Изображения в керамике и рельефах Анд изображают караваны лам, несущие ракушки, что свидетельствует о том, что транспортировка ракушек осуществлялась по крайней мере частично по суше.[16]

Текстиль

Прядение - это практика объединения небольшого набора нитей для получения длинной и непрерывной нити с использованием инструмента, называемого шпиндель. В зона инструмент, сделанный из маленькой палочки, которая обычно становится тоньше с обоих концов; который использовался вместе с тортера или пируро. Шпиндель вставляется снизу и образует противовес. Он начинает крутиться, забирая rueca (где волокно было настроено на прядение). Волокна, расположенные в зоне, быстро поворачиваются между большим и указательным пальцами и скручиваются, чтобы сцепить волокна, образуя длинную нить. После получения нитей желаемой длины нити пересекаются и переплетаются в различных комбинациях для создания тканей.

Чиму украсили свои ткани парча, вышивка, ткани двойные, и крашеные ткани. Иногда ткани украшали перьями и золотыми или серебряными пластинами. Тропические перья, используемые в таких тканях, свидетельствуют о торговле на большие расстояния.[18] Цветные красители были созданы из растений, содержащих танин, моль, или грецкий орех; и минералы, такие как глина, железистая кислота или протрава алюминий; а также от животных, таких как кошениль. Одежды были сделаны из шерсти четырех животных: гуанако, лама, альпака и викунья. Люди также использовали разновидности хлопка, который естественно растет в семи разных цветах. Одежда состояла из набедренной повязки чиму, рубашек без рукавов с бахромой или без, небольших пончо и туник.

Большинство тканей Chimú было сделано из шерсти альпаки и хлопка.[12][18] Судя по равномерному направлению вращения, степени скручивания и цвету нитей, вполне вероятно, что все волокна были предварительно спрядены и импортированы из одного места.

Чиму мантия, Поздний промежуточный период, 1250-1350 гг., Гобелен из верблюжьего волокна и хлопка - Музей искусств округа Лос-Анджелес (LACMA)

Керамика

Цивилизация известна своей изысканной и сложной обработкой металлов, одной из самых передовых в доколумбовой эпохе. Керамика чиму создавалась для двух функций: контейнеры для повседневного домашнего использования и контейнеры для церемониального использования для подношений при захоронениях. Отечественная керамика разрабатывалась без высшей отделки, погребальная керамика отличается большей эстетической изысканностью.

Кувшин глиняный, с 1100 по 1550 год - Художественный музей Уолтерса

Основными особенностями керамики Чиму были небольшие скульптуры и изготовление лепных и фигурных керамических изделий для церемоний или повседневного использования. Керамика обычно окрашивалась в черный цвет, хотя есть некоторые вариации. Более легкая керамика также производилась в меньших количествах. Характерная яркость была получена при трении предварительно отполированным камнем. Многие животные, фрукты, персонажи и мистические существа были графически изображены на керамике Чиму. Археологические данные свидетельствуют о том, что Чимор выросли из остатков Моче, поскольку керамика раннего Чиму имела некоторое сходство с керамикой моче. Вся их керамика черная, а работа с драгоценными металлами очень детальна и сложна.

Металлургия

Стакан чиму с лицевой стороной, Центральные Анды, 1100–1536 гг. Н.э., сделанный из чеканного серебра - Художественная галерея Йельского университета

Металлообработка быстро развивалась в период позднего чиму.[12] Чиму работали с такими металлами, как золото, серебро и медь.[25] Некоторые мастера Чиму работали в металлических мастерских, разделенных на секции для каждой специализированной обработки металлов: гальваника, золото, штамповка, воск по выплавляемым моделям, жемчуг, водяной знак и тиснение деревянных форм. Эти методы производили большое количество разнообразных предметов, таких как чашки, ножи, контейнеры, фигурки, браслеты, булавки и короны. Они использовали мышьяк для упрочнения металлов после литья. Крупномасштабная плавка производилась в группе цехов Серро-де-лос-Семетариос.[12] Процесс начинается с руды, добытой в шахтах или в реке, которую нагревают до очень высоких температур, а затем охлаждают. В результате образуется группа гранул, таких как небольшие круглые сечения меди, в массе шлака, которые представляют собой другие материалы, не пригодные для металлургии. Затем гранулы извлекаются путем измельчения шлака, а затем плавятся вместе, чтобы сформировать слитки, из которых были сформированы различные изделия. Чиму также формировали металлы посредством ковки, как показано на изображении справа от серебряного стакана Чиму. Мастера Чиму достигли этой техники с помощью простых инструментов и одного листа золота. Сначала художник вырезал деревянную форму. Затем они аккуратно вбивали тонкий лист золота вокруг деревянной основы.[26]

Хотя медь в природе встречается на побережье, в основном ее добывали в высокогорьях, примерно в 3 днях пути.[12] Поскольку большая часть меди была импортирована, вероятно, что большинство изготовленных металлических предметов были очень маленькими. Такие предметы, как проволока, иглы, наконечники для копания, пинцет и личные украшения, всегда представляют собой небольшие утилитарные предметы из меди или медной бронзы.[12] В Туми - одна известная работа Чиму. Они также делали красивые ритуальные костюмы из золотых соединений с головными уборами, серьгами, ожерельями, браслетами и нагрудниками.

Религия

Божества

В Пакасмайо Луна божество (Си или Ши) было величайшим божеством. Считалось, что он более мощный, чем солнце, поскольку он появлялся днем ​​и ночью, а также контролировал погоду и рост урожая. Преданные приносили в жертву Луне животных и птиц, а также своих детей на кучах цветного хлопка с подношениями фрукты и чича. Они верили, что принесенные в жертву дети станут обожествленными, и обычно их приносили в жертву около пяти лет.

Золотая табличка Чиму, изображающая бога Наймлап на его лодке - Музей Лангобардовского исторического общества

Чиму поклонялись божествам Марса (Нор) и Земли (Гиса), а также солнце (Цзян) и Море (Ni) божества. Цзян был связан с камнями, называемыми alaec-pong (камень касика), которые, как полагали, были предками людей, на территории которых они находились, и сыновьями Солнца.[3] Чиму сделали подношения кукуруза мука красная охра Ni для защиты от утопления и обильного улова рыбы.[3]

Некоторые созвездия также считались важными. Две звезды Пояс Ориона считались эмиссарами Луна. Созвездие Мех ( Плеяды) использовался для расчета года и, как полагали, следил за урожаем.[3]

В каждом районе были святилища различной важности. Эти святыни, называемые huacas,[требуется разъяснение][нужна цитата][сомнительный – обсудить] были также найдены в других частях Перу, и имел священный объект поклонения (Macyaec) со связанной легендой и культом.[3]

Приносить в жертву

Дальнейшая информация: Резня в Пунта Лобосе

В 1997 году члены археологической группы обнаружили около 200 останков скелетов на пляже в Пунта Лобос, Перу. Этим фигурам были завязаны глаза, руки связаны за спиной, ноги связаны вместе, а горло перерезано. Археологи предполагают, что эти фигуры, вероятно тела рыбаков, могли быть убиты в знак благодарности морскому богу Ни после того, как они завоевали плодородную прибрежную долину рыбаков в 1350 году нашей эры.[27]

Могилы в Уака Луны принадлежали шести-семи подросткам от 13 до 14 лет. Девять могил принадлежали детям.

В 2011 году археологи обнаружили скелеты людей и животных в деревне Уанчако. После многих лет раскопок они идентифицировали более 140 человек (и более 200 человек). лама) скелеты детей в возрасте от 6 до 15 лет, у всех из которых были глубокие порезы на грудины и сломанные грудные клетки, указывающие на то, что их сердца могли быть удалены. Согласно с Национальная география, если анализ верен, открытие составляет «наибольшую единичную массу детское жертвоприношение событие, известное в мировой истории ». Погребение датируется 1400-1450 годом нашей эры. Антрополог Хааген Клаус предполагает, что Чиму, возможно, обратился к детям, когда жертвоприношения взрослых было недостаточно, чтобы остановить проливной дождь и наводнения, вызванные Эль-Ниньо.[28] В августе 2019 года археологическая группа, работающая на этом месте, обнаружила, что были раскопаны тела 227 жертв в возрасте от четырех до 14 лет, что еще раз подтвердило, что это самый крупный из когда-либо известных примеров жертвоприношения детей.[29]

Архитектура

Резьба из рыбы в комплексе Чуди, Чан Чан

Необычная архитектура дворцов и монументальных памятников отличала правителей от простого народа. В Чан Чан, есть десять больших огражденных стен, которые называются Ciudadelas, или королевские соединения, которые, как считается, были связаны с королями Чимор. Они окружены глинобитными стенами высотой девять метров,[30] давая Сиудадела внешний вид крепости.

Основная часть населения чиму (около 26000 человек) проживала в Barrios на внешней окраине города.[12] Они состояли из множества односемейных жилых помещений с кухней, рабочим местом, домашними животными и кладовой.

Ciudadelas часто имеют П-образные комнаты, состоящие из трех стен, фальшпола и часто двора,[31] а в одном дворце часто было до 15 человек.[8] В ранний период Чиму U-образные области были найдены в стратегических местах для контроля потока припасов из складских помещений, но маловероятно, что они служили складскими помещениями.[30] Они описываются как мнемонические устройства для отслеживания распределения припасов.[31] Со временем частота появления U-образных структур увеличивалась, а их распределение изменялось, становясь более сгруппированным, а не рассредоточенным и происходящим дальше от путей доступа к ресурсам.

Архитектура сельских поселений также поддерживала идею иерархического общественного строя. Они имеют похожие структурные компоненты, что делает их миниатюрнымиCiudadelas с административными функциями, адаптированными к сельской местности. У большинства этих сайтов стены меньшего размера, и многие audiencias в качестве координационного центра структур. Они будут использоваться для ограничения доступа к определенным областям и часто находятся в стратегических точках.[10]

Чан Чан демонстрирует отсутствие объединяющего плана или видимого образца. Городское ядро ​​включает шесть основных архитектурных классов:[32]

  1. Десять Ciudadelas - цитадели или дворцовые крепости
  2. Отечественная архитектура, связанная с Чан Чанне королевское дворянство
  3. Дома и мастерские ремесленников разбросаны по всему городу.
  4. Четыре хуакаs или храмовые курганы[32]
  5. U-образный audiencias или суды[9]
  6. SIAR или небольшие нерегулярные агглютинированные комнаты, которые, вероятно, служили резиденциями для большинства населения[9]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Чан-Чан: столица королевства Чиму - ЮНЕСКО». Получено 29 марта 2012.
  2. ^ Кублер, Джордж. (1962). Искусство и архитектура древней Америки, Ringwood: Penguin Books Australia Ltd., стр. 247-274.
  3. ^ а б c d е ж г час Роу, Джон Х. (1948) "Королевство Чимор", Aus Acta Americana 6, (1-2): 27.
  4. ^ Эмбер, Мелвин; Перегрин, Питер Нил, ред. (2001). «Чиму». Энциклопедия предыстории. 7: Южная Америка (1 изд.). Springer. ISBN 978-0306462610.
  5. ^ а б c Гольштейн, Отто. 1927. "Чан-тян: столица великого Чиму", Географический обзор 17, (1) (январь): 36-61.
  6. ^ Беннетт, Венделл К. (1937). «Археология Чиму», Ежемесячный научный журнал 45, (1) (июл.): 35-48.
  7. ^ Мозли, Майкл Э. (1990). "Структура и история в династических преданиях Чимора", в Царство и государственное управление северных династий в Чиморе, ред. Мария Ростворовски и Майкл Э. Мозели. Вашингтон, округ Колумбия: Думбартон-Окс, 1-е изд., Стр. 548
  8. ^ а б c d Кристи, Дж. Дж. И Сарро, П. Дж. (Ред.). (2006). Дворцы и власть в Америке. Остин, Техас: Техасский университет Press
  9. ^ а б c d е Китинги, Ричард В. и Джеффри В. Конрад. 1983. Империалистическая экспансия в перуанской предыстории: управление Чиму завоеванной территорией. Журнал полевой археологии 10, (3) (осень): 255-83.
  10. ^ а б c Китинг, Ричард В. 1974. Сельские административные центры Чиму в долине Коче, Перу. Мировая археология 6, (1, Политические системы) (июнь): 66-82.
  11. ^ Тема, Дж. Р. (2003). «От стюардов до бюрократов: архитектура и информационные потоки в Чан-Чане, Перу», Латиноамериканская древность, 14, 243-274.
  12. ^ а б c d е ж г час я Мозли, М. Э. и Корди-Коллинз, А. (ред.) (1990). Северные династии: королевская власть и государственное управление в Чиморе. Вашингтон, округ Колумбия: Думбартон-Окс.
  13. ^ Мозли, Майкл Э. и Кент С. Дэй. 1982. Чан-Чан: город в пустыне Анд. 1-е изд. Соединенные Штаты Америки: Школа американских исследований.
  14. ^ Болдуин, Нил. "Ты слышишь меня сейчас?" Смитсоновский институт, Декабрь 2013: 66-67.
  15. ^ а б c d е ж г час я j k л м Пиллсбери, Джоанн (1996). «Колючая устрица и истоки империи: последствия недавно обнаруженных изображений спондилов из Чан-Чана, Перу». Латиноамериканская древность. 7 (4): 313–340. Дои:10.2307/972262. ISSN 1045-6635. JSTOR 972262.
  16. ^ а б c d е ж Гловацки, Мэри (2005). «Пища богов или простых смертных? Галлюциногенный спондил и его интерпретация для раннего андского общества». Античность. 79 (304): 257–268. Дои:10.1017 / с0003598x00114061. ISSN 0003-598X.
  17. ^ а б c "Тернистые устрицы: дочери моря". Метрополитен-музей. Получено 2018-04-12.
  18. ^ а б c d е Миллер, Ребекка Стоун (1996). Искусство Анд: от Чавина до инков. Лондон: Темза и Гудзон. стр.160–161. ISBN 978-0500202869.
  19. ^ Парк, Юми (2012). Зеркала из глины: отражение древней андской жизни в керамике из коллекции Сэма Олдена. Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи / Государственный университет Джексона. С. 91–92. ISBN 978-1617037955.
  20. ^ Ритуальные жертвоприношения в Древнем Перу. Бенсон, Элизабет П., Кук, Анита Гвинн. (1-е изд.). Остин: Техасский университет Press. 2001 г. ISBN 0292708939. OCLC 55873621.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  21. ^ "Уши". Музей Майкла К. Карлоса. Архивировано из оригинал на 2018-04-13. Получено 2018-04-13.
  22. ^ а б Костин, Кэти Линн (2016). Создание ценности, создание смысла: техника в доколумбовом мире. Вашингтон, округ Колумбия: Исследовательская библиотека и коллекция Думбартон-Окс. С. 221–252. ISBN 9780884024156.
  23. ^ Мартин, Александр Дж. (2001). «Динамика доколумбовой торговли спондилами через южноамериканское центрально-тихоокеанское побережье». Атлантический университет Флориды, издательство ProQuest Dissertations Publishing - через ProQuest Dissertations & Theses Global.
  24. ^ а б Полсен, Эллисон С. (1974). "Тернистая устрица и голос Бога: Спондил и Стромб в Андской доисторической эпохе". Американская древность. 39 (4Part1): 597–607. Дои:10.2307/278907. ISSN 0002-7316. JSTOR 278907.
  25. ^ "Чиму". Энциклопедия Британника. Получено 2018-04-20.
  26. ^ Эммерих, Андре. «IV: Горизонт строителей городов». В поте солнца и слезах луны: золото и серебро в доколумбовом искусстве. Сиэтл: Вашингтонский университет Press, 1965.
  27. ^ «В Перу обнаружено массовое человеческое жертвоприношение». Получено 2009-10-09.
  28. ^ «Древнее массовое жертвоприношение детей может стать крупнейшим в мире». Национальная география. 26 апреля 2018 г.. Получено 29 августа, 2019.
  29. ^ «Археологи в Перу раскопали 227 тел в крупнейшем открытии детского жертвоприношения». Австралийская радиовещательная корпорация. 29 августа 2019 г.,. Получено 29 августа, 2019.
  30. ^ а б Мур, Джерри Д. 1992. Образец и значение в доисторических Перуанская архитектура: Архитектура социального контроля в штате Чиму. Латиноамериканская античность 3, (2) (июнь): 95-113.
  31. ^ а б Тема, Дж. Р. (2003). От стюардов до бюрократов: архитектура и информационные потоки в Чан-Чане, Перу. Latin American Antiquity, 14, 243-274.
  32. ^ а б Мур, Джерри Д. 1996. Архитектура и власть в древних Андах: археология общественных зданий. Великобритания: Издательство Кембриджского университета 1996.

Источники

  • Костин, Кэти Линн (2016). Создание ценности, создание смысла: техника в доколумбовом мире. Вашингтон, округ Колумбия: Исследовательская библиотека и коллекция Думбартон-Окс. С. 221–252. ISBN 9780884024156.
  • "Уши". Музей Майкла К. Карлоса. Архивировано из оригинал на 2018-04-13. Получено 2018-04-13.
  • Гловацки, Мэри (2005). «Пища богов или простых смертных? Галлюциногенный спондил и его интерпретация для раннего андского общества». Античность. 79 (304): 257–268. Дои:10.1017 / с0003598x00114061. ISSN 0003-598X.
  • Мартин, Александр Дж. (2001). «Динамика доколумбовой торговли спондилами через южноамериканское центрально-тихоокеанское побережье». Атлантический университет Флориды, издательство ProQuest Dissertations Publishing - через ProQuest Dissertations & Theses Global.
  • Миллер, Ребекка Стоун (1996). Искусство Анд: от Чавина до инков. Лондон: Темза и Гудзон. стр.160–161. ISBN 978-0500202869.
  • Парк, Юми (2012). Зеркала из глины: отражение древней андской жизни в керамике из коллекции Сэма Олдена. Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи / Государственный университет Джексона. С. 91–92. ISBN 978-1617037955.
  • Полсен, Эллисон С. (1974). "Тернистая устрица и голос Бога: Спондил и Стромб в Андской доисторической эпохе". Американская древность. 39 (4Part1): 597–607. Дои:10.2307/278907. ISSN 0002-7316. JSTOR 278907.
  • Пиллсбери, Джоанн (1996). «Тернистая устрица и истоки империи: последствия недавно обнаруженных изображений спондилов из Чан-Чана, Перу». Латиноамериканская древность. 7 (4): 313–340. Дои:10.2307/972262. ISSN 1045-6635. JSTOR 972262.
  • Ритуальные жертвоприношения в Древнем Перу. Бенсон, Элизабет П., Кук, Анита Гвинн. (1-е изд.). Остин: Техасский университет Press. 2001 г. ISBN 0292708939. OCLC 55873621.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  • "Тернистые устрицы: дочери моря". Метрополитен-музей. Получено 2018-04-12.

внешние ссылки

Координаты: 8 ° 06′31 ″ ю.ш. 79 ° 04′30 ″ з.д. / 8,10861 ° ю.ш. 79,07500 ° з.д. / -8.10861; -79.07500