WikiDer > Я бы хотел, чтобы ты был в любое время - Википедия

Id Have You Anytime - Wikipedia

"Я бы хотел тебя в любое время"
Песня к Джордж Харрисон
из альбома Все должно пройти
ОпубликованоHarrisongs, Big Sky Music
Вышел27 ноября 1970 г.
ЖанрФолк-рок
Длина2:56
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон, Боб Дилан
Производитель (и)Джордж Харрисон, Фил Спектор
Все должно пройти отслеживание
23 трека
Сторона первая
  1. "Я бы хотел тебя в любое время"
  2. "Мой милый лорд"
  3. "Вау-Вау"
  4. "Не жаль"
Сторона вторая
  2. "Что такое жизнь"
  3. "Если бы не ты"
  4. "За этой запертой дверью"
  5. "Пусть это вниз"
  6. "Run of the Mill"
Сторона третья
  2. "Остерегайтесь тьмы"
  3. "Яблочные шишки"
  4. "Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)"
  5. "Жду вас всех"
  6. "Все должно пройти"
Сторона четыре
  2. "Я копаю любовь"
  3. "Искусство умирания"
  4. "Разве не жаль (Версия вторая)"
  5. "Услышь меня, Господь"
Сторона пять
  2. "Совершенно неожиданно"
  3. "Это день рождения Джонни"
  4. "Подключи меня"
Сторона шесть
  2. "Я помню джип"
  3. "Спасибо за пепперони"

"Я бы хотел тебя в любое время"это песня, написанная Джордж Харрисон и Боб Дилан, выпущенный в 1970 году в качестве вступительного трека первого пост-трека Харрисона.Битлз сольный альбом, Все должно пройти. Пара написала песню в доме Дилана в Bearsville, недалеко от Вудстока в северной части штата Нью-Йорк, в ноябре 1968 года. Его создание произошло в период, когда Харрисон перерос свою роль в «Битлз», а Дилан отказался от давления славы, чтобы создать семью. "I'm Have You Anytime" признан заявлением о дружбе между двумя музыкантами, чьи встречи с 1964 года привели к изменениям в музыкальном направлении как Дилана, так и Битлз. Песня отражает среду, в которой она была написана, поскольку стихи Харрисона призывают застенчивого и неуловимого Дилана ослабить бдительность, а сочиненные Диланом припевы отвечают приветствием.

В качестве нежной баллады "Я бы хотел, чтобы ты когда-нибудь" шла вразрез с традициями поп-музыки того времени в открытии альбома. Запись сделана совместно Фил Спектор в Лондоне и включает вызывающую восхищение партию соло-гитары Эрик Клэптон. В связи с сильным общественным объединением, которое существовало между Харрисоном и Диланом к 1970 году, некоторые музыкальные критики отметили присутствие американского певца на концертах. Все должно пройти, хотя он не участвовал в создании альбома. Харрисон и Дилан продолжили сотрудничество после написания песни, кульминацией которого стала их совместная запись в качестве участников Путешествующие Уилбери в 1988–90 гг.

Альтернативный вариант песни "Я бы хотел тебя в любое время", записанной во время Все должно пройти сессий, появляется на компиляции Харрисона 2012 года Ранние взятия: Том 1. Харрисон и Дилан демо песни распространяется на бутлег компиляции, но так и не получил официального выпуска. Ральфи Паган и Эван Рэйчел Вуд входят в число артистов, написавших кавер на песню "Я бы тебя всегда ждал".

Фон

Я был с Диланом на вечеринке, когда он сказал Мик Джаггер, "Ты серьезный о чем пишешь, играешь и поешь? Ты не можешь быть серьезный о вашей музыке "... Это дало мне понять, что случилось с Джорджем [в Beatles]. Люди, которые знали Боба, испытали такое чувство:" Возьмите все, что я сделал, и выбросьте это, и позвольте мне начать сначала . "[1]

- Фотограф Барри Файнштейн, комментируя влияние Боба Дилана на Джорджа Харрисона и других музыкантов в 1960-х годах.

Боб Дилан впервые встретился Битлз в Нью-Йорке в августе 1964 года, на пике славы группы.[2] Встречу организовал нью-йоркский журналист. Аль Ароновиц,[3][4] который позже заметил значение этого вступления: «Разве весь мир не выиграл? ... Магия Битлз была в их звуке. Магия Боба была в его словах. После того, как они встретились, слова Битлз стали более суровыми, и Боб изобрел фолк-рок."[5] Автор Гэри Тиллери написал о связи, установленной между Диланом и Джордж Харрисон: "Дилану особенно нравились встречи [Джон Леннон, писатель-художник-интеллектуал группы, но самая глубокая и прочная связь, начавшаяся той ночью, была с Джорджем Харрисоном. Их две замкнутые личности смешались ... "[6]

Связь установилась в мае 1966 года, когда Харрисон, Леннон и Пол Маккартни посетил Дилана в его лондонском отеле, в середине его противоречивое мировое турне с подкладкой ястребы.[7] По мнению музыковеда Ян МакдональдОтношения Дилана с Ленноном были временами вспыльчивыми, конкурентными, и Дилан был «круче» по отношению к Маккартни, чьи самые известные песни он считал «распродажей в пользу мягкой поп-музыки»;[8] но в продюсере Боб ДжонстонПо оценке, Леннон, Харрисон и Маккартни вошли в гостиничный номер как участники Битлз и ушли как три разных человека.[9] таково было философское влияние Дилана на коллег-авторов песен в то время.[10] После своего творческого пика в середине 1966 г. Блондинка на блондинке двойной альбом, Дилан ушел на пенсию Берсвилл, Нью-Йоркв сопровождении Ястребов (вскоре ставших группа),[11] чтобы восстановить силы после аварии на мотоцикле и вместе с женой создать семью, Сара Лоундс.[12] В течение 1967–1968 годов о нем мало что было слышно, что добавляло ему загадочности, поскольку музыкальные критики и поклонники ждали его возвращения.[13][14]

Харрисон (слева, с Дон Грирсон), в Лос-Анджелесе в октябре 1968 г.

В то время как Дилан пренебрегал знаковым альбомом Битлз Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club (1967),[15][16] Харрисон остался явным поклонником творчества Дилана - Блондинка на блондинке единственная западная музыка, которую Харрисон взял с собой Индия в феврале 1968 г.[17][nb 1] После сессий для Beatles ' Белый альбом, Харрисон проработал в Лос-Анджелесе большую часть октября и ноября 1968 года,[23] производство дебютный сольный альбом к Джеки Ломакс,[24] одно из первых подписаний к Битлз ' яблоко звукозаписывающий лейбл.[25] Харрисон и его жена, Патти Бойд, затем потратил День Благодарения с Диланами[26] во время пребывания в Катскиллс как гости менеджера Альберт Гроссман.[27][28] Несмотря на волнение Дилана по их прибытии,[29] Харрисон нашел его замкнутым и неуверенным в себе.[30][nb 2] Музыкальный журналист Джон Харрис отмечает, что, в отличие от их предыдущих встреч, «на этот раз не было прихлебателей, голова Дилана была ясной, и защитные барьеры хладнокровия могли обрушиться, что, в конце концов, они и сделали».[32] На третий день Харрисон вспоминает в своей автобиографии 1980 года: Я мне мой, "мы достали гитары, а потом все пошло на лад".[26]

Сочинение

1968 год ознаменовал начало того, что сам Дилан позже назвал своей «амнезией», имея в виду форму блок писателя он пережил пост-Джон Уэсли Хардинг (1967), когда живопись заменила сочинение песен в качестве его предпочтительного творческого выхода.[33] Хорошо известен своим бесхитростным музыкальным подходом,[27][34] Автор Саймон Ленг предполагает, что особенно по сравнению с более широкой «гармонической палитрой» Харрисона, Дилан стремился выучить более сложные аккорды.[35] Харрисон начал демонстрировать различные основной седьмой, уменьшился и дополненный формы аккордов - «все эти забавные аккорды, которые люди показывали мне, когда я был ребенком», как он позже выразился.[36] Играя аккорд соль мажор 7 и принимая форму грифа гитары до си♭ майор 7,[26] Харрисон сообразил: «А, это звучит как мелодия ...»[36] Стремясь сломать барьеры, которые наложил Дилан, Харрисон придумал вступительные строки песни:[32]

Впусти меня сюда
Я знаю, что был здесь
Впусти меня в свое сердце ...

Я говорил ему «напиши мне несколько слов» и думал обо всем этом: Джонни в подвале, смешивает лекарство, типа того, и он сказал: «Покажи мне несколько аккордов, как ты получаешь эти мелодии?»[26]

- Харрисон, о написании с Диланом "Я бы хотел тебя в любое время"

В то же время он заставлял Дилана придумать несколько собственных слов.[26][№ 3] Дилан должным образом ответил:[38] в форме песни мост-хор:[28]

Все, что у меня есть, твое
Все, что ты видишь, мое
И я рада держать тебя на руках
Я буду иметь тебя в любое время.

«Красиво! - вот и все», - заключает Харрисон. Я мне мой.[26] Впоследствии он закончил композицию в одиночку.[39]

Тексты песен отражают подход к демонстрации любви к своим близким друзьям, которые вдова Харрисона Оливия описал как "очень беззастенчивый, в некотором смысле довольно романтичный",[40] а также мнение, выраженное Том Петти, парень Путешествие по Уилбери с Харрисоном и Диланом в 1988–1990 годах, что Харрисон был в состоянии исследовать печально известного неуловимого Дилана так, как это могли сделать немногие другие.[41] Автор Ян Инглис считает, что «Я бы хотел, чтобы ты когда-нибудь» работала как прямолинейная песня о любви с песней Харрисона.Впусти меня в свое сердце"служащая" не отчаянной мольбой, а обнадеживающим разговором "и Дилана"Все, что у меня есть, твое / Все, что ты видишь, мое"обеспечение того же" элемента взаимности, который отличал признание в любви "в песне Харрисона"Что нибудь".[38]

Последствия Дня Благодарения 1968

В своей биографии Харрисона А вот и СолнцеДжошуа Грин отмечает эффект, который на этот раз с Диланом и группой оказал на Харрисона, в связи с его растущим недовольством как битла.[42] «Как и Дилан, Джордж начал понимать, что его следующий шаг должен быть далеко от всего, что он делал до этого момента», - пишет Грин. «Наблюдение за Диланом во время Дня Благодарения ... показало Джорджу, насколько счастлив кто-то может следовать его собственному направлению и устанавливать свои собственные правила».[43] В своем эссе для Mojo журнал, посвященный сольному выпуску Харрисона 1970 года, Все должно пройтиДжон Харрис называет этот раз в Вудстоке началом «пути» Харрисона к созданию альбома.[44][№ 4]

Харрисон и Дилан вместе написали по крайней мере еще одну песню во время Дня Благодарения 1968 года:[47] «Когда все приходят в город», впоследствии переименованный в «Некуда идти».[48][49] Дилан также показал Харрисону "Я не хочу этого делать", который, как и" Nowhere to Go ", Харрисон позже рассмотрит для включения в Все должно пройти но выбросить.[50][51][№ 5] Что касается будущего творчества Дилана, то такие песни, как "Я все бросил" на Нашвиллский горизонт (1969) показал более сложную музыкальную структуру, чем раньше, в отличие от его обычных трехаккордных композиций.[55]

Следующая встреча Харрисона и Дилана произошла в августе 1969 года, когда последний находился в Англии, чтобы выступить на церемонии. Фестиваль острова Уайт с группой.[56][57] Харрисон написал "За этой запертой дверью" в это время[58] - песня, которую Харрис описывает как «сладкое признание застенчивости Дилана».[54] В своем обзоре The Beatles ' Abbey Road альбом (1969), Время журнал назвал "Something" лучшим треком[59] и определил время, проведенное Харрисоном с Диланом, как «помогло ему обрести новую уверенность в своей музыкальной личности», помимо традиционно более доминирующих Леннона и Маккартни.[60] В тот же период, по словам инженера и продюсера Глин ДжонсВоспоминание в его книге Звуковой человек (2014), Дилан выразил заинтересованность в записи альбома с Битлз и катящиеся камни. Харрисон и Кейт Ричардс были очарованы этой идеей, продолжает Джонс, но Маккартни и Мик Джаггер «оба сказали абсолютно нет».[61]

Запись

Саймон Ленг описывает различную музыкальную деятельность Харрисона за пределами Битлз в 1968–1970 годах как «трехлетний отпуск басмена».[62] который закончился, когда 10 апреля 1970 года Маккартни объявил о своем уходе из группы.[63][64] Перед началом работы над Все должно пройти с сопродюсером Фил Спектор,[65] Харрисон присутствовал на сеансе Дилана. Новое утро альбом в Нью-Йорке, 1 мая.[66] При поддержке Чарли Дэниэлс и Расс Кункель,[67] Дилан и Харрисон записали версию "Если бы не ты", новая песня Дилана, которую Харрисон впоследствии перепел на Все должно пройти, и две дорожки, которые появляются на Новое утро: «Поехали к цыганам» и «День саранчи».[68][№ 6] Хотя это не была песня, в которой они играли Студия B Колумбии в тот день Харрисон и Дилан записали демо песни "Я бы хотел тебя в любое время" во время джем-сейшна в ресторане Дилана Деревня Гринвич таунхаус 30 апреля,[65] с Кункелем, сопровождающим их на бонги.[71] Песня была одним из многих треков, которые Харрисон уже включил в шорт-лист своего собственного альбома.[72] запись для которого началась в Лондоне Студии Abbey Road в конце мая.[73]

Эрик Клэптон (показан в 1975 году) исполнил партию соло-гитары на записи.

Выпущенная запись «Я бы хотел тебя в любое время» содержит скудную музыкальную аранжировку в том, что Ленг называет «минималистской» традицией Дилана и группы, похожей на трактовку «За этой запертой дверью» ».Run of the Mill»и« Если бы не ты ».[74] Харрисон играл на акустической гитаре в песне, а Эрик Клэптон внесла партию электрогитары, которую автор Брюс Спайзер описывается как «изысканный».[28] Ленг рассматривает соло Клэптона как «почти имитацию» игры Харрисона на «Something» группы Битлз.[75]

Как и в случае с некоторыми треками на Все должно пройтиОстальные кредиты музыкантов традиционно были предметом некоторых домыслов.[28][76] После консультации с немецким музыкантом Клаус Вурманн и оркестровый аранжировщик Джон Бархэм, Ленг считает, что ритм-секция на "I'm Have You Anytime" как Вурмана (на басу) и Алан Уайт (барабаны).[77] По словам Спайзера,[28] то перезаписанный вибрафон (часто называемый ксилофон) играл либо Уайт, либо Бархэм,[78] который первым сотрудничал с Харрисоном над последним Wonderwall Музыка саундтрек к фильму (1968).[79] В то время как Ленг и Спайзер приписывают Бархэму струнную аранжировку в песне "Я бы тебя в любое время",[28][78] Американский музыкант Бобби Уитлок пишет в своей автобиографии 2010 года, что звук был фисгармония, которую он сам часто играл во время сессий для альбома.[80][№ 7] По воспоминаниям Уитлока, персонал, поддерживающий Харрисона в записи, был будущим составом для Дерек и домино: Клэптон, Карл Рэдл на басу, Джим Гордон на барабанах и Уитлок на фисгармонии.[83][№ 8]

Выпуск и прием

Это просто казалось хорошим поступком [открыть альбом с "I Have You Anytime"]… возможно, подсознательно мне нужна была небольшая поддержка. Эрик [Клэптон] играл соло, а Боб помогал писать его ...[84]

- Харрисон музыкальному журналисту Тимоти Уайт, Декабрь 2000 г.

Бросая вызов поп-традициям - как группа Музыка из Big Pink в июле 1968 г. открытием с похорон »Слезы ярости"[85] - Харрисон выбрал медленную, нежную "I'm Have You Anytime" в качестве трека 1 на Все должно пройти,[78] который был выпущен на Apple Records в конце ноября 1970 года.[86] Позже он приписал послание первой строке "Впусти меня сюда"в качестве мотивации для размещения песни на первом месте в порядке очереди,[28] наряду с уверенностью, вызванной участием Дилана и Клэптона.[84]

С середины 1970 года связь между Харрисоном и Диланом вызвала много спекуляций в музыкальной прессе.[87] их сессия в Нью-Йорке 1 мая была разрекламирована как "монстр" марафон звукозаписи с тех пор.[88] Критики все еще ждали возвращения Дилана к артистической известности после двух альбомов. Нашвиллский горизонт и недавний Автопортрет, что вызвало путаницу в рок музыка круги.[89] Влияние Дилана на Все должно пройти был обнаружен "на нескольких уровнях", пишет Ян Инглис;[90] в своей книге 1975 года Битлз: Иллюстрированный альбом, Рой Карр и Тони Тайлер описал Дилана как "фантомное присутствие" на альбоме Харрисона,[91] в то время как автор Роберт Родригес называет его «безошибочным призраком».[92] При выпуске, что касается "Я бы хотел тебя в любое время", Катящийся камень's Бен Герсон полагает, что «двое вместе мало что придумали».[93] Более впечатлен Алан Смит из NME охарактеризовал песню как «задумчивую и трогательную».[94] В своей книге 1977 года Битлз навсегда, Николас Шаффнер также писал, что присутствие Дилана «сильно ощущалось… в духе, если не лично». Шаффнер рассматривал «числа Диланеска» как «несколько омраченные» числами с очевидным Спектором. Стена звука продюсерские качества, но определили такие песни, как «Я бы хотел тебя в любое время», «Если бы не ты» и «За этой запертой дверью», как «гораздо более интимные, как в музыкальном, так и в лирическом плане, чем остальная часть альбома».[87]

В последующие десятилетия, после их совместной работы в «Путешествующих Уилбери», связь Харрисона и Дилана привлекала меньшее внимание.[95] Писать в Катящийся камень в 2002, Микал Гилмор охарактеризовал «Я бы хотел тебя всегда» и «Если бы не ты» как «удивительно красивый»,[96] пока Ричи Унтербергер из Вся музыка перечисляет «Я бы хотел тебя в любое время» как один из пяти «выбранных треков» на альбоме, где «почти каждая песня превосходна».[97] Написание для музыкального сайта Что-то другое!Ник ДеРизо оценивает "Я бы хотел, чтобы ты был в любое время" среди самых ярких моментов сольной карьеры Харрисона на Apple Records. ДеРизо описывает трек как «[e] очень подвижный, Abbey Road триумфы вроде «Something» и «смелая вступительная песня для такого грандиозного начинания».[98] В Грубый путеводитель по BeatlesКрис Ингхэм полагает: «Тем не менее, несмотря на все влияние звуковой шкалы [ Все должно пройти], возможно, длятся более спокойные моменты. Прекрасная песня «Я бы у тебя всегда была» - это Харрисон в его самой гармоничной роскоши… в песне Джордж показывает [Дилану] свои шикарные мажорные седьмые, а Боб отвечает откровенной средней восьмеркой ».[99]

Среди биографов Beatles и Harrison Родригес считает эту песню "изысканным" вступительным треком.[100] в то время как Чип Мэдинджер и Марк Истер оценили его как «сдержанное начало для такого гиганта альбома, но эффективное».[39] Брюс Спайзер описывает ее как «прекрасную балладу», которая «[намекает] на грядущие великие дела».[28] Эллиот Хантли также рассматривает «Я бы тебя в любое время» как «идеальный выбор» для первой песни и хвалит «дрейфующее качество» вокала Харрисона в этой «преследующей мечтательной колыбельной», а также «со вкусом» Клэптона. красивая "соло-гитара".[101] Саймон Ленг считает, что трек «Красиво спетый» и «доказывает, что« Something »не был случайностью».[102]

Альтернативная версия

Демо Харрисона-Дилана «Я бы хотел, чтобы ты был в любое время» так и не получил официального выпуска, хотя с конца 1970-х годов он начал распространяться среди коллекционеров на бутлег компиляции, в которых указана неверная дата записи 1 мая 1970 г.[65] По словам летописца Дилана Улоф Бьёрнер и Восемь рук, чтобы держать тебя Авторы Чип Мэдинджер и Марк Истер, Харрисон и Дилан, возможно, записали демо для этой песни и "Nowhere to Go" в Берсвилле во время первоначальной композиторской сессии в 1968 году.[49][103] Обе песни появляются на бутлегах, таких как Сессии Дилана Харрисона[49] и Битлз - 20 х 4.[104]

В ноябре 2011 г. роскошное издание формат, британский выпуск DVD Мартин Скорсезедокументальный фильм Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире содержал компакт-диск с альтернативной версией "Have You Anytime".[105] Продюсер архива Харрисона Джайлз Мартин описывает ее как «очень органичную ... очень хрупкую версию песни».[106] Этот компакт-диск был выпущен на международном уровне в мае 2012 года как Ранние взятия: Том 1.[107]

Кавер-версии

После его смерти в ноябре 2001 года "I Have You Anytime" появилась на трибьют-альбомах Харрисона, таких как Он был великолепен (2003), в котором Шампейл внес "сдержанную, почти эпическую версию" песни, по словам Тома Сендры из AllMusic,[108] и пригородное небо Джордж (2008).[109] Среди других исполнителей кавера на эту песню: Латинская душа и сальса певец Ральфи Паган, версия которого позже появилась в сборнике мульти-артистов Сальса-дань уважения The Beatles в 2007,[110] и Fabulous Connections с Кейт Веро, которая записала "Я бы хотел тебя в любое время" и "Харрисона"Учимся любить тебя"для их альбома 2003 г. В полночь.[111]

Актер и певец Эван Рэйчел Вуд внесла кавер на песню "Я бы хотел тебя в любое время" для компиляции из 4 компакт-дисков. Звонки свободы: песни Боба Дилана в честь 50-летия Amnesty International в 2012.[112] Вуд снял видеоклип на эту песню в феврале того же года, как дань уважения Харрисону в день его 69-летия.[113]

Персонал

Считается, что музыканты, выступавшие на "Have You Anytime", следующие:[28][78]

Примечания

  1. ^ Хотя стиль американского певца не такой подражательный, как Леннон в 1964–65,[18][19] Композиции Харрисона для The Beatles показали заметное влияние Дилана в случае "Думай сам", из Резиновая душа (1965),[20][21] и "Длинный, длинный, длинный", от Белый альбом (1968).[22]
  2. ^ В интервью 1987 г. Музыкант Журнал Харрисон напомнил, что одним из факторов был «кризис» в отношениях между Диланом и его менеджером. Он добавил: «Я проведу день с Бобом, а ночь с Гроссманом и услышу обе стороны битвы».[31]
  3. ^ В его 1987 Музыкант Во время интервью Харрисон подчеркнул разговорный аспект этого письменного сеанса, сказав: «Поймите, я спел эту вступительную лирику из головы, чтобы попытаться общаться с ему …"[37]
  4. ^ После этого визита в США Харрисон вернулся в Лондон для того, что он позже назвал «зимой недовольства в The Beatles», а именно: Вернуться кинопроект.[45] Харрисон вышел на группу 10 января 1969 г., седьмой съемочный день;[46] хотя он вскоре вернулся, Харрисон только «номинально» оставался Битлом, по словам Харриса, а в остальном «обслуживал свое уведомление».[32]
  5. ^ Харрисон вернулся к "I Don't Want to Do It" в начале 1980-х, записав домашнее демо песни на Friar Park,[52] но он не записывал его профессионально до ноября 1984 года.[53] Эта последняя версия получила то, что Джон Харрис назвал «сомнительной честью», будучи выпущенной на Месть Порки! Саундтрек к фильму 1985 года.[54]
  6. ^ Визит Харрисона в Нью-Йорк якобы был деловой поездкой, чтобы он мог увидеть Apple Records'новые офисы на Бродвее 1700.[69] Из-за условий его визы,[67] Следовательно, Харрисон не имел права на участие в записи альбома Дилана как музыкант.[70]
  7. ^ По признанию Ленга, его поэтапная музыкальная репутация «скорее показательна, чем авторитетна».[81] Тот же эмбиентный инструмент появляется на Ранние взятия версия "Have You Anytime", которая представляет собой базовый трек, записанный вживую и до любых наложений, таких как оркестровка, в сопровождении ведущего вокала Харрисона.[82]
  8. ^ Воспоминания Уайта также не совпадают с выводами Ленга, единственный след, в котором они соглашаются, что он вносит свой вклад, это «Если не для тебя».[76]
  9. ^ Ленг и Спайзер записывают ксилофон на законченном треке.[28][78] Список мастер-ленты "энергетика"на дорожке 5 8-дорожечной ленты.[114]

Рекомендации

  1. ^ Грин, стр. 115.
  2. ^ Майлз, стр. 165.
  3. ^ Бен Сисарио, "Эл Ароновиц, 77 лет, пионер рок-н-ролльной журналистики", Нью-Йорк Таймс, 4 августа 2005 г. (дата обращения 15 февраля 2013 г.).
  4. ^ Тиллери, стр. 137.
  5. ^ Грин, стр. 113.
  6. ^ Тиллери, стр. 31.
  7. ^ Соунс, стр. 161–62, 212.
  8. ^ Макдональд, стр. 145, 274.
  9. ^ Соунс, стр.177, 180, 212.
  10. ^ Ленг, стр.16, 274.
  11. ^ Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling StoneС. 49, 291.
  12. ^ Макдональд, стр. 190.
  13. ^ Клейсон, стр. 242–43.
  14. ^ Шаффнер, стр. 85, 89.
  15. ^ Соунс, стр. 226.
  16. ^ Макдональд, стр. xviii.
  17. ^ Ленг, стр. 274.
  18. ^ Хертсгаард, стр.116, 127.
  19. ^ Хейлин, стр. 259.
  20. ^ Клейсон, стр. 212.
  21. ^ Ленг, стр. 134.
  22. ^ Грин, стр. 98–99.
  23. ^ Майлз, стр. 313.
  24. ^ Ленг, стр. 55.
  25. ^ "Это то, чего ты хочешь?", Apple Records (получено 21 марта 2013 г.).
  26. ^ а б c d е ж Харрисон, стр. 164.
  27. ^ а б Клейсон, стр. 243.
  28. ^ а б c d е ж грамм час я j Спайзер, стр. 222.
  29. ^ Соунс, стр. 236.
  30. ^ Хейлин, стр. 295.
  31. ^ Белый, стр. 62.
  32. ^ а б c Харрис, стр. 68.
  33. ^ Хейлин, стр. 294–96.
  34. ^ Макдональд, стр. 260.
  35. ^ Ленг, стр. 52, 82, 276.
  36. ^ а б Хантли, стр. 53.
  37. ^ Уайт, с. 62, 65.
  38. ^ а б Инглис, стр. 24.
  39. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 428.
  40. ^ Интервью с Оливией Харрисон в Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире DVD, 2011 г. (режиссер Мартин Скорсезе; продюсеры Оливия Харрисон, Найджел Синклер и Мартин Скорсезе).
  41. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 224.
  42. ^ Грин, стр. 114–15.
  43. ^ Грин, стр. 114.
  44. ^ Харрис, стр.66, 68.
  45. ^ Джордж Харрисон, в The Beatles, стр. 316.
  46. ^ Майлз, стр. 328.
  47. ^ Хелм, стр. 178.
  48. ^ Ленг, стр. 52.
  49. ^ а б c Мэдинджер и Пасха, стр. 423.
  50. ^ Бадман, стр. 10.
  51. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 426.
  52. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 464.
  53. ^ Ленг, стр. 240.
  54. ^ а б Харрис, стр. 72.
  55. ^ Томас Уорд, "Боб Дилан, я все бросил", Вся музыка (получено 15 февраля 2013 г.).
  56. ^ Соунс, стр. 251.
  57. ^ Клейсон, стр. 273.
  58. ^ Харрисон, стр. 206.
  59. ^ Шаффнер, стр. 124.
  60. ^ Лили Ротман, "Оригинал Abbey Road Рецензия: пластинка "Наполнена музыкальными изысками" ", Время, 26 сентября 2014 г. (проверено 26 февраля 2015 г.).
  61. ^ Дэвид Грин, «Боб Дилан хотел записать альбом с Beatles и Rolling Stones», Rollingstone.com, 7 ноября 2014 г. (проверено 9 ноября 2014 г.).
  62. ^ Ленг, стр. 77.
  63. ^ О'Делл, стр. 155.
  64. ^ Хертсгаард, стр. 277.
  65. ^ а б c Бадман, стр. 7.
  66. ^ Хейлин, стр. 318–19.
  67. ^ а б Соунс, стр. 258.
  68. ^ Ленг, стр. 72.
  69. ^ Хантли, стр. 47.
  70. ^ Бадман, стр. 6.
  71. ^ Клейсон, стр. 288.
  72. ^ Доггетт, стр. 116.
  73. ^ Мэдинджер и Истер, стр. 423, 427.
  74. ^ Ленг, стр.82, ​​88, 102.
  75. ^ Ленг, стр. 82–83.
  76. ^ а б Родригес, стр. 76.
  77. ^ Ленг, стр. 82, 82 и след.
  78. ^ а б c d е Ленг, стр. 82.
  79. ^ Хантли, стр. 51.
  80. ^ Whitlock, стр. 75, 79–81.
  81. ^ Ленг, стр. 82fn.
  82. ^ Джайлз Мартин отмечает, что Ранние взятия: Том 1 (Universal, 2012; производство Olivia Harrison & Giles Martin).
  83. ^ Уитлок, стр. 79.
  84. ^ а б Тимоти Уайт, "Джордж Харрисон:" Все в свое время ", billboard.com, 8 января 2001 г. (проверено 21 января 2015 г.).
  85. ^ Хелм, стр. 166.
  86. ^ Castleman & Podrazik, стр. 94.
  87. ^ а б Шаффнер, стр. 142.
  88. ^ Редакторы Катящийся каменьС. 179–80.
  89. ^ Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, п. 291.
  90. ^ Инглис, стр. 23.
  91. ^ Карр и Тайлер, стр. 92.
  92. ^ Родригес, стр. 148.
  93. ^ Бен Герсон, "Джордж Харрисон Все должно пройти", Катящийся камень, 21 января 1971 г., стр. 46 (проверено 3 июля 2012 г.).
  94. ^ Алан Смит, Джордж Харрисон: Все должно пройти (Яблоко)", NME, 5 декабря 1970 г., стр. 2; доступны на Backpages Рока (требуется подписка; получено 15 июля 2012 г.).
  95. ^ Родригес, стр. 81, 425.
  96. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 40.
  97. ^ Ричи Унтербергер, "Джордж Харрисон Все должно пройти", Вся музыка (получено 29 июля 2012 г.).
  98. ^ Ник ДеРизо, "Забытые драгоценные камни Джорджа Харрисона из" Яблочных лет: Дай мне пять ", Что-то другое!, 11 сентября 2014 г. (проверено 3 октября 2014 г.).
  99. ^ Ингхэм, стр. 133.
  100. ^ Родригес, стр. 72.
  101. ^ Хантли, стр. 52, 53.
  102. ^ Ленг, стр. 83.
  103. ^ Улоф Бьёрнер, «Все еще в пути: 1968 сеансов», bjorner.com (получено 18 февраля 2013 г.).
  104. ^ "Битлз - 20 x 4 (обновленное издание)", Bootleg Zone (получено 17 февраля 2013 г.).
  105. ^ Стив Леггетт, "Джордж Харрисон Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире (видео)", Вся музыка (Проверено 26 сентября 2014 г.).
  106. ^ Терри Стонтон, "Джайлс Мартин на Джорджа Харрисона Ранние взятия, по треку ", MusicRadar, 18 мая 2012 г. (дата обращения 18 февраля 2013 г.).
  107. ^ Стивен Томас Эрлевин, "Джордж Харрисон: Early Takes, Vol. 1", Вся музыка (получено 17 февраля 2013 г.).
  108. ^ Том Сендра, "Различные исполнители Он был потрясающим: дань уважения Джорджу Харрисону", Вся музыка (получено 18 февраля 2013 г.).
  109. ^ «Пригородное небо: Джордж", Вся музыка (получено 18 августа 2012 г.).
  110. ^ Стив Леггетт, "Различные исполнители Сальса-дань уважения The Beatles, Вся музыка (получено 18 февраля 2013 г.).
  111. ^ Листинг на Amazon: «В полночь: невероятные связи с Кейт Веро», amazon.com (получено 18 февраля 2013 г.).
  112. ^ Стивен Томас Эрлевин, "Различные исполнители: Звонки свободы: песни Боба Дилана", Вся музыка (получено 30 августа 2012 г.).
  113. ^ Кайл Андерсон, «С Днем Рождения, Джордж Харрисон! Отпразднуйте это событие с кавером Эвана Рэйчел Вуд его классической коллаборации Боба Дилана« Я бы хотел тебя в любое время »- ЭКСКЛЮЗИВНО», Entertainment Weekly, 25 февраля 2012 г. (проверено 20 октября 2015 г.).
  114. ^ "Мастер-лента на восемь треков для Все должно пройти", Джордж Харрисон - Яблочные годы книга (Apple Records, 2014; продюсеры Дхани Харрисон, Оливия Харрисон и Джонатан Клайд), стр. 26–27.

Источники

  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8307-0).
  • Битлз, Антология Битлз, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2000; ISBN 0-8118-2684-8).
  • Рой Карр и Тони Тайлер, Битлз: Иллюстрированный альбом, Trewin Copplestone Publishing (Лондон, 1978; ISBN 0-450-04170-0).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975, Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN 0-345-25680-8).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN 1-86074-489-3).
  • Питер Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада, It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN 978-0-06-177418-8).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN 0-7432-3581-9).
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона, Джон Уайли и сыновья (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN 978-0-470-12780-3).
  • Джон Харрис, "Тихая буря", Mojo, Июль 2001 г., стр. 66–74.
  • Джордж Харрисон, я мне мой, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN 0-8118-3793-9).
  • Левон Хельм (со Стивеном Дэвисом), Это колесо в огне: Левон Хельм и история группы, A Cappella Books (Чикаго, Иллинойс, 2000; ISBN 978-1-55652-405-9).
  • Марк Хертсгаард, Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз, Pan Books (Лондон, 1996; ISBN 0-330-33891-9).
  • Клинтон Хейлин, Боб Дилан: За оттенками (издание к 20-летию), Фабер и Фабер (Лондон, 2011; ISBN 978-0-571-27240-2).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN 1-55071-197-0).
  • Крис Ингем, Грубый путеводитель по Beatles, Rough Guides / Penguin (Лондон, 2006; 2-е изд .; ISBN 978-1-8483-6525-4).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 1-4234-0609-5).
  • Ян Макдональд, Революция в голове: пластинки Beatles и шестидесятые, Пимлико (Лондон, 1998; ISBN 0-7126-6697-4).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4).
  • Барри Майлз, Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз, Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8308-9).
  • Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, Fireside / Rolling Stone Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1995; ISBN 0-684-81044-1).
  • Крис О'Делл (с Кэтрин Кетчем), Мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили, Touchstone (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles, 1970–1980, Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • Николас Шаффнер, Битлз навсегда, McGraw-Hill (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1978; ISBN 0-07-055087-5).
  • Ховард Соунс, Вниз по шоссе: жизнь Боба Дилана, Doubleday (Лондон, 2001; ISBN 0-385-60125-5).
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records, 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN 0-9662649-5-9).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5).
  • Тимоти Уайт, "Джордж Харрисон - новый взгляд", Музыкант, Ноябрь 1987 г., стр. 50–67.
  • Бобби Уитлок (с Марком Роберти), Бобби Уитлок: рок-н-ролльная автобиография, МакФарланд (Джефферсон, Северная Каролина, 2010; ISBN 978-0-7864-6190-5).

внешняя ссылка