WikiDer > Run of the Mill (песня Джорджа Харрисона)

Run of the Mill (George Harrison song)

"Мельница"
Джордж Харрисон
Обложка оригинала Hansen Publishing ноты к песне
Песня к Джордж Харрисон
из альбома Все должно пройти
ОпубликованоHarrisongs
Вышел27 ноября 1970 г.
ЖанрФолк-рок
Длина2:49
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Харрисон, Фил Спектор
Все должно пройти отслеживание
23 трека
Сторона первая
  1. "Я бы хотел тебя в любое время"
  2. "Мой милый лорд"
  3. "Вау-Вау"
  4. "Не жаль"
Сторона вторая
  2. "Что такое жизнь"
  3. "Если бы не ты"
  4. "За этой запертой дверью"
  5. "Пусть это вниз"
  6. "Run of the Mill"
Сторона третья
  2. "Остерегайтесь тьмы"
  3. "Яблочные шишки"
  4. "Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)"
  5. "Жду вас всех"
  6. "Все должно пройти"
Сторона четыре
  2. "Я копаю любовь"
  3. "Искусство умирания"
  4. "Разве не жаль (Версия вторая)"
  5. "Услышь меня, Господь"
Сторона пять
  2. "Совершенно неожиданно"
  3. "Это день рождения Джонни"
  4. "Подключи меня"
Сторона шесть
  2. "Я помню джип"
  3. "Спасибо за пепперони"

"Run of the Mill"- песня английского музыканта Джордж Харрисон, выпущенный на его тройном альбоме 1970 года Все должно пройти. Харрисон написал песню вскоре после Битлз'беспокойный Вернуться сессии в начале 1969 года, в период, когда его рост как автора песен непреднамеренно способствовал дисфункции в динамике группы Битлз. Тексты песен отражают потери, которые управляют их компанией Apple Corps завязал отношения внутри группы, особенно между Пол Маккартни и другие три Битлз, а также тревогу Харрисона по поводу Джон Леннонэмоциональный уход из группы. Комментаторы признают "Run of the Mill" одной из нескольких композиций Харрисона, которые дают представление о событиях, стоящих за распад Битлз, особенно трудности, связанные с Apple.

Релиз песни совпал с ссорой между Харрисоном и Маккартни, что поспособствовало тому, что последний подал в суд на расторжение партнерства Beatles. В аранжировке "Run of the Mill" чувствуется влияние группа, с которым Харрисон провел время в Вудсток перед началом работы над Вернуться проект. Совместное производство Фил Спектор, в записи присутствует вклад от Гэри Райт и бывшие члены Делани и Боннигруппа друзей, в том числе Джим Гордон, Джим Прайс и Бобби Уитлок.

Биографы и рецензенты по-разному описывают "Run of the Mill" как эссе о карма, рассказ о потерянной дружбе и песня о любви к Beatles. Оливия Харрисон назвала его одним из любимых произведений покойного мужа. Альтернативная версия песни, исполненная Харрисоном соло на акустической гитаре, появляется на сборнике 2012 года. Ранние взятия: Том 1.

Фон

Офисы Apple The Beatles, дом 3 Сэвил Роу, Лондон

Автор Саймон Ленг писал о Джордж Харрисон переживал «невероятную фазу творчества» на протяжении 1969 года после того, как он провел время в Вудсток, Нью-Йорк с Боб Дилан и группа в конце 1968 г.[1] Комментаторы отмечают, что рост Харрисона как композитора должен был произойти почти несмотря на Битлз, учитывая его обычный статус младшего по отношению к товарищам по группе Джон Леннон и Пол Маккартни.[2][3][4] Битлз' Вернуться сессии в январе 1969 года вдохновил Харрисона на песни "я мне мой" и "Вау-Вау",[5][6] оба из них отражали нестабильную ситуацию в группе,[7][8] и его возвращение в их лоно после ухода с этих репетиций, снятых на пленку, позволило ему продиктовать условия их ближайшего будущего.[9][10][nb 1] Маккартни и Леннон теперь смотрели на Харрисона «с новым уважением», автор Алан Клейсон предлагает.[15] Мерси Бит редактор-основатель Билл Гарри был другой, кто заметил изменения в Харрисоне по сравнению с тем, что было раньше в 1960-х, написав: «Он не находился под властью других. Он больше не был пассажиром».[16] Дополнительным фактором уверенности Харрисона было его знакомство с Движение Харе Кришна,[17] после встречи с преданным Шьямасундаром Дасом в Apple Corps штаб-квартира в декабре 1968 года.[18]

Меня никогда особо не интересовали магазины Apple или что-то еще. На протяжении всего периода работы с Apple меня в основном интересовала работа в студии, запись ... Я не беспокоился о том, чтобы довести дело до конца [с бизнес-идеями]. Полагаю, мое отношение не помогло.[19][20]

- Джордж Харрисон к Создатель мелодий, 1975

Финансовые проблемы внутри бизнес-империи Apple Beatles стали еще одним спорным вопросом в то время.[21][22] С лета 1968 г. до назначения Аллен Кляйн в качестве коммерческого директора в марте 1969 г.,[23] Маккартни регулярно присутствовал в штаб-квартире Apple в центре Лондона, созывал собрания сотрудников и призывал к финансовой сдержанности.[24][25] Отмечая, что все Битлз требовали своих работодателей, пресс-секретарь Apple Дерек Тейлор позже описал Маккартни как «самый властный из властителей»; по словам Тони Брамвелла, Apple Records'руководитель по продвижению, Леннон и партнер Йоко Оно навлекли на себя «собственный террор».[26] 18 января Диск журнал какого автора опубликовал Питер Доггетт описывает как " героинзаправленный монолог »Леннона[27] в котором он сказал о финансах Apple: «Если так и будет продолжаться, в ближайшие несколько месяцев все мы разоримся».[28] Пока Маккартни пытался назначить родственники,[29] Нью-йоркские юристы Ли и Джон Истман, как бизнес-консультанты группы,[30] Вспышка Леннона привлекла внимание менее консервативного Кляйна.[31] Последний фактически стал менеджером Битлз.[21] когда Харрисон и Ринго Старр также решили поверить в его жесткий подход к бизнесу.[12][32] Отказавшись признать Кляйна своим представителем,[33] Позже Маккартни назвал это разделение первым «непримиримым различием» между четырьмя Beatles, которое привело к распаду группы в апреле 1970 года.[34]

Хотя он активно участвовал в качестве директора Apple Records и продолжал руководить лейблом до его закрытия в 1973 году,[35] Харрисон рассматривал концепцию Apple как эго Леннона и Маккартни, «убегающего вместе с собой или друг с другом».[36] Освобождение Харрисона от утомительных деловых встреч в феврале и марте 1969 года отразилось в его композиции "А вот и Солнце",[37] который он написал в Эрик Клэптонсад, пока "отваливается" от Apple.[38] Примерно в то же время Харрисон написал «Run of the Mill», песню о разрыве дружбы внутри группы.[39][40] - или, как он выразился, «проблема партнерства».[41]

Сочинение

Название песни было пьесой на тему «Беда в т'милл», Северный английский срок для конфликта на местном заводе или рабочем месте.[41] Доггетт предполагает, что "обычная практика" могла также быть осуждением написания песен Харрисоном, произнесенным одним из его товарищей по группе во время напряженного Вернуться сессии в Twickenham Film Studios.[42][nb 2]

В своей автобиографии 1980 г. Я мне мойХаррисон описывает текст к «Run of the Mill» как «первую песню, которую я когда-либо написал, которая выглядела как стихотворение на бумаге».[41] Слова идут непрерывно, без всяких инструментальных пауз.[45] В первом стихе рассказывается о том, что богослов Дейл Эллисон термины «сведения об ответственности»:[46]

У каждого есть выбор
Когда нужно или не повышать голос
Это ты решаешь ...

Это было, когда Apple сходила с ума ... Пол ссорился со всеми нами и ходил по офисам Apple со словами: «Вы не годитесь» - все были просто некомпетентны ( Эскиз испанской инквизиции). Это был тот период - проблема партнерства.[41]

- Харрисон к Дерек Тейлор, 1979, о написании "Мельницы"

В Я мне мой, Харрисон вводит эти слова со ссылкой на деспотичность Маккартни в Apple и сравнивает эту сцену с Монти Пайтон комедия.[41][№ 3] В лирике к «Run of the Mill» автор Ян Инглис отмечает, что вместо того, чтобы «усугублять ядовитую атмосферу, нависшую над группой, просто добавляя к бесконечному потоку оскорблений и контробораний», Харрисон показывает «искреннюю сожаление о том, что произошло, и предостерегает от попыток переложить вину на свои действия.[50] Другой биограф, Джошуа Грин, предполагает, что отчасти благодаря своей связи с движением Харе Кришна, Харрисон теперь «был слишком уверен в высшей цели своей жизни, чтобы тратить больше времени на мелкие ссоры».[51][№ 4]

Инглис рассматривает часть второго куплета как ссылку на «оскорбления и унижение», которые Харрисон получил в Твикенхэме, вторя сантиментам «Вау-Вау».[55] В стихе - две строчки »Еще один день, чтобы ты понял меня / Или снова отправил меня", Доггетт также признает" бесчувственную "критику Ленноном новых песен Харрисона,[42] в то время как автор Эндрю Грант Джексон рассматривает и Леннона, и Маккартни как мишень этого настроения.[56]

Тема «неудавшейся или обманутой дружбы», по словам Ленга, наиболее очевидна в середине третьего стиха, в строках «Ты заставил меня задуматься, как я потерял твою дружбу / Но я вижу это в твоих глазах".[57] Доггетт интерпретирует это заявление как отражение «распадающихся отношений» Харрисона с Маккартни в то время.[42] Леннон тоже был другом Харрисона со школьных времен,[58] и Ленг называет его источником "мини-спасения" Харрисона в связи с неминуемой кончиной Битлз.[57][№ 5]

В песне два мост В разделах Ленг отмечает «психологический стресс», вызванный переключением Харрисона с минорный аккорд к его главное озвучивание в последнем слове таких строк, как "Хотя я рядом с тобой, я не могу нести вину за тебя".[45] Ленг пишет об этом общем послании песни: «Это показывает его осознание того, что он должен уйти и продолжить свою жизнь. Джордж Харрисон не хранитель своих братьев-битлов».[57]

Последний куплет призывает осознать последствия погони за личным успехом, повторяя то, что Грин считает основным посылом, стоящим за временным уходом Харрисона из Beatles в январе 1969 года - что «[характер], а не карьера, должен определять их поведение»:[51]

Как высоко ты прыгнешь?
Вы сделаете достаточно, чтобы пожать это?
Только ты приедешь
В конце концов ...

Инглис пишет, что благодаря повторению Харрисоном "Это ты решаешь"из более ранней части песни, чтобы служить здесь его прощальным заявлением," Run of the Mill "становится" меньше обвинением и больше просьбой ".[63] На «наиболее очевидном уровне», добавляет Инглис, песня «кажется, адресована Маккартни», а также разделению внутри Beatles, которое отражает шаткое положение Apple в 1969 году.[55] В интервью в январе 2001 г. Гитарный мир журнал, Харрисон заметил об этом периоде: «В то время Пол не мог видеть дальше себя. Он был в ударе, но ... в его сознании все, что происходило вокруг него, было просто сопровождать его. Он не был чувствителен к тому, чтобы наступать на эго или чувства других людей ».[64]

Наряду с "Вау-Вау", "Не жаль" и "Яблочные шишки", Ленг цитирует" Run of the Mill "как вклад в статус его родительского альбома в истории Beatles, а именно: Все должно пройти была "первой частью внутренней истории о том, что Кафкианский цепочка событий ».[65] Другие композиции Харрисона, служащие эпизодами в том, что Ленг называет «мыльной оперой Битлз», включают:Сью на меня, Сью на тебя, блюз", "Кто может это увидеть" и "Жизнь в материальном мире".[66][№ 6]

Запись

Все, что нам нужно сделать, это признать, что мы все индивидуальны и что у всех нас есть такой же потенциал, как и друг у друга ... Я, безусловно, готов попытаться уладить проблемы с кем бы я ни был.[69][70]

- Харрисон к WPLJ Радио, Апрель 1970 г., обсуждая отношения между Битлз, незадолго до записи песни

Отказ Маккартни освободить его одноименный первый сольный альбом отложен, чтобы позволить Битлз ' Будь как будет альбом[71] привело к распад группы 10 апреля 1970 г.[72] В конце того же месяца Харрисон посетил новый офис Apple в 17:00. Бродвей, Нью-Йорк,[73] где он объявил о своем намерении начать работу с американским продюсером Фил Спектор на альбоме его неиспользованных песен, некоторые из которых он накапливал до четырех лет.[74] Отмечая эмоциональное расстройство Леннона, Маккартни и Старра в этот момент, Доггетт пишет об их бывшем коллеге по группе: «Харрисон сохранил чувство объективности. Самый молодой битл, теперь он был самым мудрым представителем группы».[75] В интервью New York's WPLJ Радио,[73] Харрисон отметил возражения Маккартни по поводу того, что Кляйн руководит Apple: «Реальность такова, что он получил больше голосов, а мы - партнерство ... [L] Как и в любом другом бизнесе или группе, у вас есть голос, и он получил три голоса против одного. ... "[70][76]

Группа, изображенная в Вудстоке в 1969 году.

Харрисон записал соло демо "Run of the Mill" в Лондоне Студии Abbey Road[77] 20 мая.[78] После начала полных сессий с 26 мая[79] Харрисон придал песне музыкальную аранжировку, которую Ленг сравнил с «минималистской традицией» работы Группы в 1968–69, влияние, которое было очевидно также в "Все должно пройти", "За этой запертой дверью"и другие треки альбома.[80] Музыканты, сопровождавшие Харрисона на записи "Run of the Mill", все были бывшими участниками Делани и Бонни и друзья, с которым он кратко гастролировал в декабре 1969 г.[81] – Джим Гордон (барабаны), Карл Рэдл (бас) и Бобби Уитлок (фисгармония).[82] Кроме того, бывшиеЖуткий зуб Гэри Райт играл на пианино.[57]

Согласно исследованию Ленга Все должно пройти, и, по воспоминаниям Уитлока,[82] Харрисон сыграл все партии акустической гитары в песне.[57] О каком авторе Брюс Спайзер отмечает как "деликатная запись",[39] эти гитарные партии подчеркивают нисходящие нисходящие движения мелодии.[83][№ 7] Помимо фортепиано Райта, наиболее заметными инструментами на записи являются труба и саксофон. мотив это открывает и закрывает песню.[45] Харрисон озвучил мелодию этого мотива в своем ведущем вокале на основном треке,[86] перед двумя другими бывшими помощниками Делани и Бонни, Джим Прайс и Бобби Киз,[87] перезаписанный латунные детали.[88] Этот же мотив позже вдохновил Харрисона на песню "Мягкое прикосновение", написанное в Виргинские острова в 1976 г. и выпущен на Джордж Харрисон альбом три года спустя.[89]

Релиз

"Run of the Mill" был выпущен в конце ноября 1970 года в качестве финального трека на первом диске. Все должно пройти, в тройном LP формат.[90] Песня последовала "Пусть это вниз",[91] трек с полным Стена звука производственная обработка,[92] и, таким образом, обеспечил «прекрасное противоядие от шквала звука», по словам авторов Чипа Мэдинджера и Марка Истера, которые проводят параллели с Харрисоном «Длинный, длинный, длинный"последовательность, чтобы следовать"Helter Skelter" на Битлз (1968).[86]

Среди биографов Битлз, писавших об этом периоде, Николас Шаффнер описанный Все должно пройти и параллельный Леннон Пластиковый браслет Ono как "более чем компенсировавшее отсутствие привычных для Битлз Юлетид предложение ",[93] в то время как Роберт Родригес называет конец 1970-х "абсолютным низшим уровнем Битломания",[94] с подачей иска Маккартни в британский Высший суд расторгнуть деловое партнерство группы.[95][№ 8] На этом фоне, пишет Доггетт, «Run of the Mill» предоставила «наиболее убедительное свидетельство недавнего прошлого» в альбоме, который предлагал слушателям «дразнящий взгляд на интимный мир, который ранее был закрыт для публики».[98]

Прием и наследство

После выпуска Бен Герсон из Катящийся камень оценил "Run of the Mill" как "винтажную песню Beatle", композицию "проницательность и лиризм Маккартни",[99] пока Создатель мелодий's Ричард Уильямс признал трансформацию Харрисона по сравнению с его предыдущим, третьим статусом «Битлз»: «Свет Харрисона был скрыт эго Маккартни и Леннона. Время от времени на некоторых из их альбомов появлялись намеки на то, что он был больше, чем ему позволяли . "[100] В 1977 году Николас Шаффнер назвал «Мельничную работу» «эссе о карма"и выделил сообщение, лежащее в основе песни:" Это вы решаете ... ваш собственный конец ".[101]

Саймон Ленг определяет тематическую связь между этой песней и другими песнями в каноне Харрисона, а именно:Увидеть себя", из Тридцать три и 1/3 (1976).[102] Ленг оценивает «Мельничную работу» как «одну из своих самых успешных» композиций, поскольку в ней признается, что человеческие отношения - это «обратная сторона медали» от духовных поисков, представленных в:Мой милый лорд" и "Услышь меня, Господь".[45] Иэн Инглис пишет, что «его плавная мелодия и теплый вокал придают текстуру песни о любви, которой, конечно же, и является: песня о любви к Beatles».[63] В его книге с подзаголовком Основные песни сольной карьеры БитлзЭндрю Грант Джексон заключает в «Run of the Mill»: «Такие личные размышления не имели бы отношения ни для кого, кроме самых ярых поклонников Битлз, если бы Харрисон не так искусно написал слова, чтобы они были открытыми и применимыми ко всем… Трогательная работа зрелости маленьким братом, который видел более ясно, чем другие, понимая, что он любит их, но пора было двигаться дальше ».[56]

Выступая в феврале 2001 г. во время промоушена 30-летие переиздания из Все должно пройти, Харрисон назвал "Run of the Mill" первым среди трех своих любимых треков на альбоме,[103] с последующим "Разве это не жалко" и "Жду вас всех".[104] Песня особенно резонирует с вдовой ее композитора, Оливия Харрисон.[105][106] «Мне всегда нравилось пение Джорджа», - пишет она во введении к посмертному изданию книги. Я мне мой, "и бесчисленное количество раз я был его аудиторией из одного человека. Run of the Mill это была песня, которую я часто просил его сыграть, ее текст был таким мудрым, особенно с напоминанием: «Завтра, когда ты встанешь, еще один день, чтобы ты осознал меня» («я» - Бог) ... »[105] Говоря с Mojo журнал в декабре 2011 года, через десять лет после смерти мужа,[107] Оливия Харрисон назвала ее песней, которая больше всего напомнила ей о Харрисоне.[106] Музыкальный критик Тим Райли называет это "лучшим из всех" на Все должно пройти.[108]

В своем обзоре Харрисона 2014 переиздания Apple, Павел Трынка из Классический рок цитирует «Работу мельницы» как «прекрасный пример» того, как Все должно пройти по-прежнему «звучит свежо, несмотря на знакомство». Тринка продолжает: «Как и во многих песнях Харрисона, вступление и аккорды сладкие, успокаивающе узнаваемые, но как только мы успокаиваемся, мелодия ускользает, чему способствует его фирменный трюк с короткой сменой размера. и без принуждения ".[109]

Альтернативная версия

Демо-версия 1970 г. "Run of the Mill" ненадолго появляется в Мартин Скорсезес Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире документальный фильм (2011), в котором проигрывается сцена, в которой Харрисон выходит на сцену во время одного из своих концертов в рамках тура Dark Horse Tour 1974 года, а затем переходит к нему и его жене на пустом пляже на закате.[110] Хотя доступен с 1990-х годов по бутлег коллекции, такие как Остерегайтесь ABKCO!,[78][111] это сольное демо было официально выпущено в Великобритании только в ноябре 2011 г. роскошное издание DVD-релиз фильма.[112] Шесть месяцев спустя он получил мировой релиз на Ранние взятия: Том 1 компиляция.[113][114] Отмечая обычную практику Харрисона совершенствовать свои гитарные партии, продюсер компиляции Джайлз Мартин прокомментировал: «Хотя это очень действенная практика, я думаю, что иногда она может подавлять дух записи ... [T] эта версия мне нравится тем, что она очень грубая и резкая».[115]

Персонал

Считается, что в «Run of the Mill» выступили следующие музыканты:[57]

Примечания

  1. ^ Одним из условий его воссоединения с группой было то, что Битлз отказались от плана Маккартни вернуться к живым выступлениям перед аудиторией.[11][12] На этом этапе Харрисон взял на себя обязательство только завершить кинопроект группы,[13] позже выпущен как Будь как будет (1970).[14]
  2. ^ Как с месяцами записи их двойного альбома Битлз в 1968 г. Вернуться Кинопроект был омрачен отсутствием сотрудничества между участниками группы.[12][43] Авторы Дуг Салпи и Рэй Швайгхардт пишут о затруднительном положении Харрисона в первый день в Твикенхэме: «Уважение, которое он получал от других музыкантов, таких как Боб Дилан и Эрик Клэптон, нельзя было найти в его собственной группе. Его новые композиции обычно игнорировались и отвергались. Джон Леннон и Пол Маккартни, хотя некоторые были намного лучше их собственных ».[44]
  3. ^ В январе 1969 года Харрисон и Дерек Тейлор объявили о планах написать музыкальную комедию, основанную на жизни в штаб-квартире Apple, по адресу: 3 Сэвил Роу.[5][47] При поддержке Харрисона[48] Член Python Эрик Айдл высмеивал хаотичное управление компанией в своей сатире 1978 года о Битлз Ратлз, также известный как Все, что вам нужно, это наличные.[49]
  4. ^ По словам Грина, Шьямасундар посетил Beatles во время Вернуться сессий, по просьбе Харрисона.[52] Хотя разочарование Леннона и Маккартни в коллективном поиске группы духовного просветления с помощью медитации и учений Махариши Махеш Йоги, было видно во время репетиций,[53] Встреча прошла успешно, пишет Грин, поскольку на короткое время вдохновила Леннона, который в остальном не был вовлечен в процесс.[54]
  5. ^ Способствовать трениям между Харрисоном и Ленноном в это время и препятствовать их дружбе вплоть до смерти Леннона в 1980 году.[59] - Харрисон был единственным участником Beatles, выразившим недовольство вмешательством Оно в дела группы.[60][61] В интервью 1987 г. журналисту Энтони ДеКертис, Харрисон использовал это "Я вижу это в твоих глазах«Тема дружбы при обсуждении его отношений с Ленноном в последние несколько лет его жизни:« В тот период, когда он готовил хлеб и прочее, я всегда испытывал от него непреодолимое чувство ... Вы могли видеть это в его глазах ... ... это было почти так, как будто он кричал, чтобы сказать мне определенные вещи или возобновить отношения, но он не мог этого сделать из-за ситуации, в которой он был ».[62]
  6. ^ «Самореференциальный характер многих сольных песен Битлз», как выразился Ленг,[67] точно так же очевидно у Старра "Начало 1970 г."Леннона"Бог" и "Как спалось?", и Маккартни"Слишком много людей".[68]
  7. ^ Точный состав музыкантов для каждой песни на Все должно пройти продолжает оставаться предметом предположений.[84][85] Спайзер предполагает, что Скромный пирог гитарист Питер Фрэмптон возможно, также играл на акустической гитаре на "Run of the Mill".[39]
  8. ^ Судебный иск Маккартни последовал за неудачной встречей с Харрисоном в Нью-Йорке в декабре 1970 года.[96] Враждебность между Харрисоном и Маккартни привела к периоду отчуждения между двумя музыкантами; по словам автора Кейта Бадмана, они не будут публично общаться вместе до марта 1975 года.[97]

Рекомендации

  1. ^ Ленг, стр.39, 59.
  2. ^ Редакторы Катящийся каменьС. 38, 39.
  3. ^ Джон Харрис, "Тихая буря", Mojo, Июль 2001 г., стр. 68.
  4. ^ Тиллери, с. 90.
  5. ^ а б Майлз, стр. 328.
  6. ^ Харрисон, стр. 194.
  7. ^ Макдональд, стр.289, 322.
  8. ^ Доггетт, «Бой до конца», с. 136.
  9. ^ Майлз, стр. 330, 331.
  10. ^ Тиллери, с. 86, 161.
  11. ^ Клейсон, стр. 261.
  12. ^ а б c Редакторы Катящийся камень, п. 38.
  13. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньгиС. 62, 63, 64.
  14. ^ Sulpy & Schweighardt, стр. 317–18.
  15. ^ Клейсон, стр. 262.
  16. ^ Клейсон, стр. 254.
  17. ^ Грин, стр.110, 116.
  18. ^ Тиллери, стр. 69.
  19. ^ Рэй Коулман, «Темная лошадка», Создатель мелодий, 6 сентября 1975 г., стр. 28.
  20. ^ Хант, стр. 101.
  21. ^ а б Хертсгаард, стр. 266.
  22. ^ Романовски и Джордж-Уоррен, стр. 61.
  23. ^ Майлз, стр. 337.
  24. ^ О'Делл, стр. 66–67, 122–23.
  25. ^ Поль Дю Нуайе, «Десять минут, которые потрясли мир», Mojo, Октябрь 1996 г., стр. 60.
  26. ^ Доггетт, «Бой до конца», стр. 137, 140.
  27. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньгиС. 63, 360.
  28. ^ Майлз, стр. 331.
  29. ^ Клейсон, стр. 265.
  30. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги, п. 58.
  31. ^ Соунс, стр. 241.
  32. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньгиС. 68–69.
  33. ^ Соунс, стр. 254.
  34. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги, п. 70.
  35. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 442.
  36. ^ Джордж Харрисон, в The Beatles, стр. 287.
  37. ^ Макдональд, стр. 313.
  38. ^ Харрисон, стр. 144.
  39. ^ а б c Спайзер, стр. 223.
  40. ^ Родригес, стр. 148.
  41. ^ а б c d е Харрисон, стр. 188.
  42. ^ а б c Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги, п. 141.
  43. ^ Макдональд, стр. 267, 287–88.
  44. ^ Sulpy & Schweighardt, стр. 1.
  45. ^ а б c d Ленг, стр. 92.
  46. ^ Эллисон, стр. 153.
  47. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 424.
  48. ^ Родригес, стр. 366.
  49. ^ Клейсон, стр. 370.
  50. ^ Инглис, стр. 27–28.
  51. ^ а б Грин, стр. 116.
  52. ^ Грин, стр. 117–19.
  53. ^ Sulpy & Schweighardt, стр. 82, 207.
  54. ^ Грин, стр. 119–20.
  55. ^ а б Инглис, стр. 27.
  56. ^ а б Эндрю Грант Джексон, "Отрывок из книги: Джордж Харрисон понимает, что пора уходить от Beatles", Rollingstone.com, 17 августа 2012 г. (проверено 29 января 2015 г.).
  57. ^ а б c d е ж Ленг, стр. 91.
  58. ^ Тиллери, с. 10, 15.
  59. ^ Родригес, стр. 413–15.
  60. ^ Хантли, стр. 24–25.
  61. ^ Клейсон, стр. 248–49.
  62. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 146.
  63. ^ а б Инглис, стр. 28.
  64. ^ Хантли, стр. 23–24.
  65. ^ Ленг, стр. 85–87, 91, 93, 103.
  66. ^ Ленг, стр. 85, 126–27, 129–31.
  67. ^ Ленг, стр. 85.
  68. ^ Родригес, стр. 5, 29–31, 43.
  69. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги, п. 134.
  70. ^ а б "Очень жаль", Contra Band Music, 15 марта 2012 г. (получено 12 мая 2013 г.).
  71. ^ Соунс, стр. 265–66.
  72. ^ Бадман, стр. 3–4.
  73. ^ а б Бадман, стр. 6.
  74. ^ Хантли, стр. 48–49.
  75. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги, п. 133.
  76. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги, п. 135.
  77. ^ Ленг, стр. 77.
  78. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 426.
  79. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 427.
  80. ^ Ленг, стр.92, 96, 102.
  81. ^ Ленг, стр.63, 65, 91.
  82. ^ а б c Уитлок, стр. 80.
  83. ^ Питер Доггетт, "Мельница", You Never Give Me Your Money: блог Beatles, автор Питер Доггетт, 18 сентября 2011 г. (получено 7 июня 2013 г.).
  84. ^ Ленг, стр. 82fn.
  85. ^ Родригес, стр. 76.
  86. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 430.
  87. ^ Клейсон, стр. 278–79.
  88. ^ Спайзер, стр. 224.
  89. ^ Харрисон, стр. 344.
  90. ^ Castleman & Podrazik, стр. 94.
  91. ^ Спайзер, стр. 220.
  92. ^ Клейсон, стр. 292.
  93. ^ Шаффнер, стр. 140.
  94. ^ Родригес, стр. 6.
  95. ^ Соунс, стр. 275–76.
  96. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги, стр. 148, 153–55.
  97. ^ Бадман, стр.16, 156.
  98. ^ Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньгиС. 141, 142.
  99. ^ Бен Герсон, "Джордж Харрисон Все должно пройти", Катящийся камень, 21 января 1971 г., стр. 46 (получено 30 марта 2014 г.).
  100. ^ Бадман, стр. 24.
  101. ^ Шаффнер, стр. 142.
  102. ^ Ленг, стр. 194.
  103. ^ Ричи Унтербергер, "Джордж Харрисон Все должно пройти: разговор с Джорджем Харрисоном, Вся музыка (получено 30 июля 2015 г.).
  104. ^ Интервью с Крисом Картером (записано в Голливуде, Калифорния, 15 февраля 2001 г.) на Беседа с Джорджем Харрисоном, обсуждение переиздания «Все должно пройти» к 30-летию, Capitol Records, DPRO-7087-6-15950-2-4; событие происходит между 9:06 и 9:21.
  105. ^ а б Введение Оливии Харрисон, в Harrison, стр. 5.
  106. ^ а б Дэнни Экклстон, "DVD года", Mojo, Январь 2012 г., стр. 54.
  107. ^ Новости> 6 декабря 2011 г .: «DVD года! Журнал Mojo беседует с Оливией Харрисон», georgeharrison.com (получено 12 мая 2013 г.).
  108. ^ Райли, стр. 348–49.
  109. ^ Пол Трынка, "Джордж Харрисон: Apple, годы 1968–75", Классический рок, Ноябрь 2014 г. (получено 29 ноября 2014 г.).
  110. ^ Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире DVD, Village Roadshow, 2011 (режиссер Мартин Скорсезе; продюсеры Оливия Харрисон, Найджел Синклер и Мартин Скорсезе), Диск 2; событие происходит между 57:09 и 57:57.
  111. ^ "Джордж Харрисон - Остерегайтесь ABKCO!", Bootleg Zone (получено 12 мая 2013 г.).
  112. ^ Стив Леггетт, "Джордж Харрисон Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире (видео)", Вся музыка (Проверено 26 сентября 2014 г.).
  113. ^ Джо Марчезе, «За запертой дверью: Джордж Харрисон демонстрирует поверхность в 'Early Takes Volume 1'», The Second Disc, 23 марта 2012 г. (проверено 26 сентября 2014 г.).
  114. ^ Стивен Томас Эрлевин, "Джордж Харрисон: Early Takes, Vol. 1", Вся музыка (Проверено 26 сентября 2014 г.).
  115. ^ Терри Стонтон, "Джайлс Мартин на Джорджа Харрисона Ранние взятия, по треку ", MusicRadar, 18 мая 2012 г. (проверено 12 мая 2013 г.).

Источники

  • Дейл С. Эллисон младший, Спящая любовь: искусство и духовность Джорджа Харрисона, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN 978-0-8264-1917-0).
  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8307-0).
  • Битлз, Антология Битлз, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2000; ISBN 0-8118-2684-8).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975, Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN 0-345-25680-8).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN 1-86074-489-3).
  • Питер Доггетт, «Бой до конца», Mojo: Специальное издание «Последние годы Битлз», Emap (Лондон, 2003), стр. 134–40.
  • Питер Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада, It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN 978-0-06-177418-8).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN 0-7432-3581-9).
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона, Джон Уайли и сыновья (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN 978-0-470-12780-3).
  • Джордж Харрисон, я мне мой, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN 0-8118-3793-9).
  • Марк Хертсгаард, Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз, Pan Books (Лондон, 1996; ISBN 0-330-33891-9).
  • Крис Хант (ред.), Оригиналы NME: Битлз - Годы соло 1970–1980, IPC Ignite! (Лондон, 2005).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN 1-55071-197-0).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 1-4234-0609-5).
  • Ян Макдональд, Революция в голове: пластинки Beatles и шестидесятые, Пимлико (Лондон, 1998; ISBN 0-7126-6697-4).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4).
  • Барри Майлз, Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8308-9).
  • Крис О'Делл (с Кэтрин Кетчем), Мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили, Touchstone (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • Тим Райли, Скажи мне, почему: комментарий Beatles, Da Capo Press (Кембридж, Массачусетс, 2002; ISBN 978-0-306-81120-3).
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles, 1970–1980, Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • Патрисия Романовски и Холли Джордж-Уоррен (редакторы), Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, Fireside / Rolling Stone Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1995; ISBN 0-684-81044-1).
  • Николас Шаффнер, Битлз навсегда, McGraw-Hill (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1978; ISBN 0-07-055087-5).
  • Ховард Соунс, Fab: интимная жизнь Пола Маккартни, HarperCollins (Лондон, 2010; ISBN 978-0-00-723705-0).
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records, 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN 0-9662649-5-9).
  • Дуг Салпи и Рэй Швейгхардт, Get Back: Несанкционированная хроника The Beatles 'Let It Be Disaster, Грифон Святого Мартина (Нью-Йорк, 1997; ISBN 0-312-19981-3).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5).
  • Бобби Уитлок (с Марком Роберти), Бобби Уитлок: рок-н-ролльная автобиография, МакФарланд (Джефферсон, Северная Каролина, 2010; ISBN 978-0-7864-6190-5).

внешняя ссылка