WikiDer > Миксолидийский режим

Mixolydian mode

Миксолидийский режим это мюзикл Режим.

Термин «миксолидийский режим» может относиться к одному из трех: название, примененное к одному из древнегреческих гармони или же Тоной, исходя из конкретного октавные виды или же шкала; один из средневековых церковные режимы; современный музыкальный режим или же диатоническая шкала, относящиеся к средневековому режиму. (Гипомиксолидийский стиль средневековой музыки, напротив, не имеет современного аналога.)

Музыкальные партитуры временно отключены.

Современный диатонический лад - это гамма, составляющая основу как восходящей, так и нисходящей формы. Харикамбходжи в Карнатическая музыка, классическая музыкальная форма южной Индии.

Греческий миксолидийский

Идея миксолидийского стиля исходит из музыкальной теории древняя Греция. Изобретение древнегреческого миксолидийского стиля было приписано Сафо, то 7 век до н. Э. поэт и музыкант.[1] Однако то, что древние греки считали миксолидийским, сильно отличалось от современной интерпретации этого режима.

В греческой теории миксолидийский тонос (термин «режим» - более поздний латинский термин) использует шкалу (или «октавные виды"), что соответствует греческому Гиполидийский режим перевернутый. В своем диатонический род, это шкала, происходящая от парамез к гипатный гипатон. В диатоническом роде a весь тон (парамез к мезе) с последующими двумя конъюнктивными перевернутыми Лидийский тетрахорды (каждый представляет собой два полных тона, за которыми следует полутон по убыванию). Этот диатонический род гаммы примерно эквивалентен игре на всех белые ноты фортепиано от B до B, который также известен как современный Локрийский режим.

Музыкальные партитуры временно отключены.

в хроматический и энгармонический родов каждый тетрахорд состоит из второстепенная треть плюс два полутона и большая треть плюс два четверть тона, соответственно.[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.
Музыкальные партитуры временно отключены.

Средневековый миксолидианец и гипомиксолидианец

Период, термин Миксолидийский изначально использовался для обозначения одного из традиционных гармони греческой теории. Это было присвоено позже (вместе с шестью другими именами) теоретиком 2-го века. Птолемей обозначить его семь Тоной или же ключи транспозиции. Четыре века спустя Боэций интерпретировал Птолемея по-латыни, по-прежнему со значением ключей транспозиции, а не весов.

Когда в IX веке впервые была сформулирована теория песнопений, эти семь имен плюс восьмое, гипермиксолидийское (позже измененное на гипомиксолидийское), были снова присвоены в анонимном трактате. Алия Музыка. Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio, впервые придал ему новый смысл как один из восьми диатонических разновидности октавы, или весы.[3] Название Миксолидийский стали применяться к одному из восьми ладов средневековой церковной музыки: седьмому. Этот режим не проходит от B до B на белых нотах, как греческий режим, но был определен двумя способами: как разновидности диатонической октавы от G на октаву выше до G выше, или как режим, конечной точкой которого была G и чьей Ambitus проходит от фа под финалом до G наверху, с возможными расширениями «по лицензии» до A вверху и даже вниз до E внизу, и в котором нота D (тенор соответствующего седьмого тона псалма) имеет важную мелодию функция.[4] Это средневековое теоретическое построение привело к современному использованию термина для обозначения натуральной шкалы от G до G.

Седьмая форма западной церковной музыки - это аутентичный режим основанный на натуральной шкале от G до G и охватывающий ее, с идеальный пятый (D в шкале от G до G) как доминирующий, чтение записки или же тенор.

В плага восьмой режим был назван Гипомиксолидиан (или «нижний миксолидийский») и, как и миксолидийский, определялся двумя способами: как разновидности диатонической октавы от D до D на октаву выше, разделенные в конце моды, G (таким образом, D – E – F – G + G – A – B – C – D); или как лада с финалом G и амбитусом от C ниже финала до E над ним, в котором нота C (тенор соответствующего тона восьмого псалма) имела важную мелодическую функцию.[5]

Современный миксолидийский

Современная миксолидийская гамма - пятая Режим из крупный масштаб (Ионический режим). То есть его можно построить, начав с пятой ступени шкалы ( доминирующий) крупного масштаба. Из-за этого миксолидийский режим иногда называют доминирующая шкала.[6]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Эта шкала имеет ту же серию тона и полутоны как основной масштаб, но с второстепенный седьмой. В результате седьмая ступень шкалы - это подтон, а не ведущий тон.[7] В сплющенный седьмой шкалы находится на расстоянии тритона от посредственный (мажорная треть степень) ключ. Порядок целых тонов и полутонов в миксолидийской шкале:

целое, целое, половина, целое, целое, половина, целое

В миксолидийском режиме тоник, субдоминанта, и подтон триады все основной, то посредственный является уменьшился, а остальные триады незначительный.

Миксолидийский лад часто встречается в неклассической гармонии, такой как народ, джаз, фанк, блюз, и рок музыка.

Клезмерский музыканты называют миксолидийскую шкалу Адонай малах режим. В клезмерском он обычно транспонирован в C, где используются основные аккорды C, F и G7 (иногда Gm).[8]

Известная музыка в миксолидийском режиме

Традиционный

Классический

Популярный

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Энн Карсон (ред.), Если нет, то зима: фрагменты Сафо (Нью-Йорк: Vintage Books, 2002), стр. ix. ISBN 978-0-375-72451-0. Карсон цитирует Псевдо-Плутарх, О музыке 16.113c, который, в свою очередь, называет Аристоксен как его авторитет.
  2. ^ Томас Дж. Матизен, "Греция", Словарь музыки и музыкантов New Grove, издание второе, 29 тт., под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл, 10:[страница нужна] (Лондон: Macmillan Publishers, 2001), 10:339. ISBN 1-56159-239-0 OCLC 44391762.
  3. ^ Гарольд С. Пауэрс, "Дориан", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тирелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ^ Гарольд С. Пауэрс и Франс Виринг, "Mixolydian", Словарь музыки и музыкантов New Grove, издание второе, 29 тт., под ред. Стэнли Сэди и Джон Тирелл, 16:766–67 (Лондон: Macmillan Publishers, 2001), 767. ISBN 978-1-56159-239-5.
  5. ^ Гарольд С. Пауэрс и Франс Виринг, «гипомиксолидианец», Словарь музыки и музыкантов New Grove, издание второе, 29 тт., под ред. Стэнли Сэди и Джон Тирелл, 12:38 (Лондон: Macmillan Publishers, 2001) ISBN 978-1-56159-239-5.
  6. ^ Дэн Харле, Весы для джазовой импровизации (Хайалиа: Columbia Pictures Publications; Ливан, Индиана: Studio P / R; Майами: Warner Bros, 1983), стр. 15. ISBN 978-0-89898-705-8.
  7. ^ Арни Берл "Миксолидийский лад / доминирующая седьмая шкала", в Энциклопедия весов, режимов и мелодических паттернов Мела Бэя: уникальный подход к развитию координации слуха, разума и пальцев (Тихий океан, штат Миссури: Публикации Мел Бэй, 1997): с. 33. ISBN 978-0-7866-1791-3 OCLC 48534968
  8. ^ Дик Вайсман и Дэн Фокс, Руководство по не-джазовой импровизации: издание для гитары (Pacific, Missouri: Mel Bay Publications, 2009): стр. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8.
  9. ^ Венди Энтони "Создание традиционного репертуара мелодии: Старый Джо Кларк (ключ от A-Mixolydian) В архиве 3 марта 2016 г. Wayback Machine", Сессии на мандолине webzine (февраль 2007 г.) | (дата обращения 2 февраля 2010 г.).
  10. ^ а б Тед Эшлиман "Что-то старое. Что-то новое В архиве 4 марта 2016 г. Wayback Machine", Сессии на мандолине webzine (ноябрь 2009 г.) (по состоянию на 2 февраля 2010 г.).
  11. ^ https://thesession.org/tunes/5936
  12. ^ https://www.scoreexchange.com/scores/69169.html
  13. ^ Патрик Аллен (1999). Развитие навыков пения. (Оксфорд: Heinemann Educational Publishers, 1999 г.). п.22. ISBN 0-435-81018-9. OCLC 42040205.[мертвая ссылка]
  14. ^ а б Уолтер Пистон. Гармония (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc., 1941): стр. 29–30.
  15. ^ «Миксолидийская шкала и« Часы »от Coldplay - HCC Learning Web». learning.hccs.edu. Получено 27 апреля 2017.
  16. ^ «Мастер-класс Grateful Dead с Дэйвом Фрэнком». Получено 29 апреля 2012.[время необходимо]
  17. ^ а б Альбин Зак III (22 декабря 2000 г.). Бархатный подпольный компаньон: четыре десятилетия комментариев. (Нью-Йорк: Schirmer Books; Лондон: Prentice Hall International, 2010). п. 333. ISBN 9780825672422.
  18. ^ "Вот музыкальная теория, лежащая в основе того, почему сочинение песен Лорда объективно круто". Шумный. 3 марта 2017 г.. Получено 3 апреля 2018.
  19. ^ Nate Comp (2009). "Блог гитары Fretlight". Настроения мод. Fretlight. Архивировано из оригинал 4 сентября 2011 г.. Получено 18 декабря 2011.
  20. ^ Тофт (2010), стр.61.
  21. ^ Тофт, Роберт (2010). Хиты и промахи, стр.58. Блумсбери. ISBN 9781441116857
  22. ^ Джек Морер, Rolling Stones: "Изгнание на главной улице" (Милуоки: Hal Leonard Corporation, 1995): с. 100. ISBN 0-7935-4094-1 OCLC 49627026
  23. ^ "Вкладка Marquee Moon", Общая домашняя страница Джо Хартли.
  24. ^ Рикки Руксби, Внутри классического рока ([требуется полная цитата], 2001): с.86. ISBN 978-0-87930-654-0.
  25. ^ "Король конечностей внебитной самбы". Получено 28 февраля 2013.
  26. ^ Кеннет Вомак и Тодд Ф. Дэвис, Чтение Битлз: культурология, литературная критика и великолепная четверка (Олбани: State University of New York Press, 2006): стр. 45. ISBN 978-0-7914-6715-2 (ткань); ISBN 978-0-7914-6716-9 (PBK).
  27. ^ а б Кен Стивенсон, Что слушать в роке: стилистический анализ (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 2002 г.), стр. 39. ISBN 978-0-300-09239-4.
  28. ^ "Mixolydian Mode в" Royals "Лорда". Теория поп-музыки. Архивировано из оригинал 18 апреля 2014 г.. Получено 27 января 2014.
  29. ^ Эд Фридлендер "Древние музыкальные лады: что это были?"(По состоянию на 6 октября 2011 г.).
  30. ^ Дэн Беннет, «Миксолидийский режим», в Тотальный рок-басист (Ван Найс и Лос-Анджелес: Альфред Паблишинг, 2008): с. 90. ISBN 978-0-7390-5269-3 OCLC 230193269
  31. ^ Размытие (1994). Буклет альбома Parkilfe. п. 16.
  32. ^ Стефани Джерманотта. «Цифровые ноты - Леди Гага - Ты и я». Musicnotes.com, 2011 г. (Sony / ATV Music Publishing). Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  33. ^ Настоящая книга, шестое издание. Хэл Леонард Корпорейшн. 2004. с. 18. ISBN 0-634-06038-4.
  34. ^ Уэйн, Родригес; Даниэль, Брисбуа; Наташа, Бедингфилд; Наташа, Бедингфилд (13 марта 2008 г.). "Ненаписанный". Musicnotes.com. Получено 12 июля 2020.
  35. ^ "В каком ключе" Sweet Home Alabama "? - Теория гитарной музыки Дези Серна". Получено 12 июля 2020.

дальнейшее чтение

  • Хьюитт, Майкл. Музыкальные весы мира. Дерево заметок. 2013. ISBN 978-0957547001.

внешняя ссылка