WikiDer > Роман в Шотландии - Википедия

Novel in Scotland - Wikipedia
Вальтер Скотт, выдающийся прозаик начала XIX века

В роман в Шотландии включает в себя всю длинную прозу, опубликованную в Шотландии шотландскими авторами с момента развития литературного формата в восемнадцатом веке. Роман вскоре стал важным элементом шотландской литературной и критической жизни. Тобиас Смоллеттс пикареские романы, Такие как Приключения Родерика Рэндома и Приключения Перегрина Рассола означают, что его часто считают первым писателем Шотландии. Другие шотландцы, которые способствовали развитию романа в восемнадцатом веке, включают: Генри Маккензи и Джон Мур.

В начале девятнадцатого века существовала традиция моральной и бытовой беллетристики, в которую входили произведения Элизабет Гамильтон, Мэри Брантон и Кристиан Джонстон. Выдающимся литературным деятелем начала XIX века был Вальтер Скотт, чей Уэверли часто называют первым исторический роман. Он имел большое влияние во всем мире. Его успех привел к издательскому буму в Шотландии. Основные цифры, получившие выгоду, включали Джеймс Хогг, Джон Галт, Джон Гибсон Локхарт, Джон Уилсон и Сьюзан Феррье. В середине XIX века основными литературными деятелями, внесшими свой вклад в развитие романа, были: Дэвид Макбет Мойр, Джон Стюарт Блэки, Уильям Эдмондстоун Эйтун и Маргарет Олифант. В конце XIX века ряд авторов шотландского происхождения приобрели международную репутацию, в том числе Роберт Луи Стивенсон и Артур Конан Дойл, чей Шерлок Холмс рассказы помогли основать традицию детектив. В последние два десятилетия века "школа Кайлард"(участок с капустой) изобразил Шотландию в деревенской и ностальгической манере, что часто рассматривается как" нервный сбой "в борьбе с быстрыми изменениями, охватившими Шотландию во время промышленной революции. Фигуры, связанные с движением, включают Ян Макларен, С. Р. Крокетт и Дж. М. Барри, наиболее известный своим созданием Питер Пэн, что помогло развить жанр фантазия, как и работа Джордж Макдональд.

Среди важнейших романов начала ХХ века был Дом с зелеными ставнями к Джордж Дуглас Браун, который нарушил традицию Кайларда. Джон Бьюкен сыграли важную роль в создании современного триллер с Тридцать девять шагов и Гринмантл. В Шотландский литературный ренессанс попытался ввести модернизм в искусство и создавать самобытную национальную литературу. Все больше внимания уделялось роману. Основные цифры включены Нил Ганн, Джордж Блейк, А. Дж. Кронин, Эрик Линклейтер и Льюис Грассик Гиббон. Также с движением было связано большое количество женщин-авторов, среди которых Кэтрин Карсвелл, Уилла Мьюир, Нан Шеперд и Наоми Митчисон. Многие крупные шотландские послевоенные романисты, такие как Робин Дженкинс, Джесси Кессон, Мюриэл Спарк, Александр Трокки и Джеймс Кеннауэй большую часть жизни провели за пределами Шотландии, но часто имели дело с шотландскими темами. Среди успешных работ для масс-маркетов были боевики Алистер Маклин и историческая фантастика Дороти Даннетт. Молодое поколение романистов, появившихся в 1960-х и 1970-х годах, включало Аллан Мэсси, Шена Маккей и Алан Спенс. Идентичность рабочего класса продолжали исследовать Арчи Хинд, Алан Шарп, Джордж Фрил и Уильям Макилванни.

С 1980-х годов шотландская литература пережила еще одно крупное возрождение, в том числе Аласдер Грей, Джеймс Келман, Ирвин Уэлш, Алан Уорнер, Дженис Галлоуэй, А. Л. Кеннеди, Иэн Бэнкс, Candia McWilliam, Фрэнк Куппнер и Эндрю О'Хаган. В жанровой фантастике Иэн Бэнкс, писавший как Иэн М. Бэнкс, произвел новаторские научная фантастика и шотландская криминальная фантастика была основной областью роста благодаря успеху романистов, в том числе Фредерик Линдси, Квинтин Джардин, Вэл Макдермид, Дениз Мина, Кристофер Брукмайр, и особенно Ян Рэнкин и его Инспектор Ребус романы.[1]

Восемнадцатый век

Тобиас Смоллетт, часто считается первым романистом Шотландии

Роман в его современной форме быстро развивался в восемнадцатом веке и вскоре стал важным элементом шотландской литературной и критической жизни. В Шотландии был спрос на новейшие романы, в том числе Робинзон Крузо (1719), Памела (1740), Том Джонс (1749) и Эвелина (1788). В периодических изданиях еженедельно публиковались обзоры романов, наиболее важными из которых были Ежемесячный обзор и Критический обзор. Раздающие библиотеки были созданы в Эдинбурге, Глазго и Абердине. Частные усадебные библиотеки были созданы в усадебные дома. В университеты начали поступать романы, и они стали частью учебной программы.[2] К 1770-м годам в Британии и Ирландии ежегодно печаталось около тридцати романов, и существует множество свидетельств того, что их читали, особенно женщины и студенты в Шотландии. Шотландские и шотландские авторы внесли скромный вклад в это раннее развитие. До 1800 года в Шотландии было напечатано около сорока полнометражных прозаических книг. Одна из первых была написана анонимно. Выбрать сборник восточных сказок (1776).[3]

Тобиас Смоллетт (1721–71) был поэтом, эссеистом, сатириком и драматургом, но наиболее известен своими пикареские романы, Такие как Приключения Родерика Рэндома (1748) и Приключения Перегрина Рассола (1751), в которой его часто называют первым романистом Шотландии.[4] Его самый влиятельный роман был его последним, эпистолярный роман Экспедиция Хамфри Клинкера (1771).[5] Его работа окажет большое влияние на более поздних романистов, таких как Теккерей и Диккенс.[3] Среди других романистов восемнадцатого века Генри Маккензи (1745–1821), основная работа которого Человек чувств (1771) был сентиментальный роман иметь дело с человеческими эмоциями, под влиянием Сэмюэл Ричардсон и Лоуренс Стерн и мышление философа Дэвид Хьюм. Его более поздние романы, Человек мира (1773) и Джулия де Рубинье (1777) были установлены в дебрях Америки и Франции соответственно, причем персонаж титула последнего был первой женщиной-протагонистом в шотландском романе.[6] Врач Джон Мурроман Zeluco (1789) сосредоточился на антигерое, итальянском дворянине с титулом, и оказал большое влияние на творчество Байрон.[7]

Девятнадцатый век

Как и везде на Британских островах, в начале девятнадцатого века существовала традиция моральной и бытовой фантастики. В Шотландии он не имел такого же процветания, но произвел ряд значительных публикаций. К ним относятся Элизабет Гамильтон(1756? –1816), Коттеджи Гленберни (1808), Мэри Брантон(1778–1818) Дисциплина (1814) и Кристиан Джонстонс Клан-Альбин (1815).[8]

Иллюстрация к изданию 1893 г. Уэверли, к Вальтер Скотт

Выдающийся литературный деятель начала XIX века был Вальтер Скотт (1771–1832). Начав как собиратель баллад и поэт, свое первое прозаическое произведение, Уэверли в 1814 году часто называют первым исторический роман, начал очень успешную карьеру писателя.[9] Его первые девять романов были посвящены истории Шотландии, особенно Highlands и Границы и включены Роб Рой (1817) и Сердце Мидлотиана (1818). Начиная с Айвенго (1820) он обратился к английской истории и положил начало европейской моде на его работы. Он был создан баронетом Георг IV в 1820 году стал первым литературным деятелем, удостоенным этой чести. Его работы помогли укрепить респектабельность романа как литературного.[10] и сделал больше, чем кто-либо другой, для определения и популяризации шотландской культурной самобытности в девятнадцатом веке.[11] Он считается первым писателем-романистом на английском языке, который сделал международную карьеру при жизни.[12] оказал большое влияние на писателей Италии, Франции, России и США, а также Великобритании.[10]

Успех Скотта привел к издательскому буму в Шотландии, который принес пользу его подражателям и соперникам. Шотландское издательское дело увеличилось в три раза как доля всех издательств в Великобритании, достигнув пика в 15 процентов в 1822–1825 годах. Многие романы были оригинально опубликованы в периодических изданиях, в том числе Эдинбургский обзор, основан в 1802 г. и Журнал Blackwood, основанная в 1817 году, оба принадлежали издателю Скотта Blackwoods.[8] Вместе они оказали большое влияние на развитие британской литературы в эпоху романтизма, помогая укрепить литературную респектабельность романа.[13][14]

Основные цифры, получившие выгоду от этого бума, включают: Джеймс Хогг (1770–1835), самая известная работа которого Личные воспоминания и признание оправданного грешника (1824), в котором рассматривались темы Пресвитерианский религия и сатанинская одержимость, напоминающая об Эдинбурге и его окрестностях.[15] Джон Галт(1779–1839) самая известная работа была Летопись прихода (1821), представленный в виде дневника, который вел сельский священник на протяжении пятидесяти лет и позволял Галту делать наблюдения об изменениях в шотландском обществе.[16] Зять Вальтера Скотта Джон Гибсон Локхарт (1794–1854), наиболее известен своим Жизнь Адама Блэра (1822), в котором основное внимание уделяется борьбе между желанием и виной.[16] Юрист и критик Джон Уилсон, как Кристофер Норт, опубликовал романы, в том числе Огни и тени шотландской жизни (1822), Испытания Маргарет Линдси (1823 г.) и Лесники (1825), исследующие индивидуальную психологию.[17] Единственной крупной писательницей-романисткой, появившейся после успеха Скотта, была Сьюзан Феррье (1782–1854), чьи романы Брак (1818), Наследование (1824) и Судьба (1831 г.), продолжил отечественную традицию.[8]

Роберт Луи Стивенсон один из шотландских романистов, завоевавший международную репутацию в конце девятнадцатого века.

В середине XIX века основными литературными деятелями, внесшими свой вклад в развитие романа, были: Дэвид Макбет Мойр (1798–1851), Джон Стюарт Блэки (1809–95) и Уильям Эдмондстоун Эйтун (1813–65).[16] Маргарет Олифант (1828–97) выпустил более сотни романов, многие из которых были историческими или исследованиями нравов Шотландии и Англии.[18] включая Жена министра (1886) и Кирстин (1890). Ее сериал Хроники Карлингфорда сравнили с лучшими работами Энтони Троллоп.[19]

В конце девятнадцатого века ряд авторов шотландского происхождения приобрели международную репутацию. Роберт Луи Стивенсон(1850–94) включали городская готика новелла Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1886), исследовавшие психологические последствия современности. Стивенсон также сыграл решающую роль в дальнейшем развитии исторического романа с историческими приключениями в таких книгах, как Похищен (1886) и Остров сокровищ (1893) и особенно Мастер Баллантрэ (1888), который использовал исторический фон как механизм для исследования современных проблем с помощью аллегории.[18] Артур Конан Дойл(1859–1930) Шерлок Холмс рассказы породили архетипическую фигуру детектива и помогли основать традицию детектив.[18]

В последние два десятилетия века "школа Кайлард"(участок с капустой) изобразил Шотландию в деревенской и ностальгической манере, что часто рассматривается как" нервный сбой "в борьбе с быстрыми изменениями, охватившими Шотландию в ходе промышленной революции. Ян Макларен (1850–1907), С. Р. Крокетт (1859–1914) и наиболее известный Дж. М. Барри (1860–1937), наиболее известный за создание Питер Пэн, который помог развить жанр фантазия.[18] Важную роль в развитии фантазии сыграла работа Джордж Макдональд (1824–1905), выпустившие детские романы, в том числе Принцесса и гоблин (1872 г.) и В тылу северного ветра (1872), реалистические романы о шотландской жизни, но также Фантасты: Романтика фей для мужчин и женщин (1858) и позже Лилит: Романтика (1895), что оказало бы важное влияние на работу обоих К. С. Льюис и Дж. Р. Р. Толкин.[18]

Начало двадцатого века

Среди важнейших романов начала ХХ века был Дом с зелеными ставнями (1901) автор Джордж Дуглас Браун (1869–1902), а реалист работа, которая порвала с традицией Кайларда, изображать современное шотландское общество, используя Шотландский язык и не обращая внимания на ностальгию.[18] Также важна была работа Джон Бьюкен (1875–1940), сыгравшие важную роль в создании современного триллер с Тридцать девять шагов (1915) и Гринмантл (1916). Его плодотворная работа включала исторический роман Witchwood (1927), действие которого происходит в Шотландии семнадцатого века, и посмертно опубликованный Река больного сердца (1941), исследование физиологических нарушений в дикой природе Канады (из которых Бьюкен был генерал-губернатор с 1936 г. до самой смерти). Его работа была важным звеном между традициями Скота и Стивенсона и Шотландский ренессанс.[20]

Первое издание Джон Бьюкенс Тридцать девять шагов (1915), сыгравшие важную роль в создании современного триллер

Шотландский литературный ренессанс был попыткой представить модернизм в искусство и создать самобытную национальную литературу. На ранних этапах движение было в основном сосредоточено на поэзии, но все больше концентрировалось на романе, особенно после 1930-х годов, когда его главная фигура Хью МакДиармид жил в изоляции на Шетландских островах, и его руководство перешло к писателю Нил Ганн (1891–1973). Романы Ганна, начиная с Серый берег (1926), в том числе Река Хайленд (1937) и Зеленый остров Великой Глубины (1943), были в основном написаны на английском языке, а не на шотландском языке, которого предпочитал Мак-Диармид, сосредоточены на Хайленде, где он родился, и были известны своими повествовательными экспериментами.[20] Другие важные фигуры, связанные с движением, включают: Джордж Блейк (1893–1961), А. Дж. Кронин (1896–1981), Эрик Линклейтер (1899–1974) и Льюис Грассик Гиббон (1901–1935). Было также большое количество женщин-авторов, связанных с движением, которые продемонстрировали растущее женское сознание. Они включали Кэтрин Карсвелл (1879–1946), Уилла Мьюир (1890–1970),[20] Нан Шеперд (1893–1981)[1] и наиболее плодотворно Наоми Митчисон (1897–1999).[20] Все они родились в течение пятнадцати лет и, хотя их нельзя назвать членами одной школы, все они стремились исследовать идентичность, отвергая ностальгию и ограниченность и занимаясь социальными и политическими проблемами.[1] Врач А. Дж. Кронин сейчас часто считается сентиментальным, но его ранние работы, особенно его первый роман Замок Шляпника (1931) и его самый успешный Цитадель (1937) были сознательной реакцией на традицию Кайярда, разоблачая невзгоды и превратности жизни простых людей,[21] Он был самым переводимым шотландским писателем двадцатого века.[22] Джордж Блейк стал пионером в исследовании опыта рабочего класса в своих основных работах, таких как Судостроители (1935). Эрик Линклейтер продюсировал абсурдные комедии, в том числе Хуан в Америке (1931) имея дело с запрет Америка, и критика современной войны в Рядовой Анджело (1946). Льюис Грассик Гиббон, псевдоним Джеймса Лесли Митчелла, произвел одно из самых важных воплощений идей шотландского Возрождения в своей трилогии. Шотландский квартал (Песня заката, 1932, Cloud Howe, 1933 и Серый гранит, 1934), в котором смешались разные шотландские диалекты с повествовательным голосом.[20] Среди других работ, посвященных исследованию рабочего класса, были работы Джеймса Барка (1905–58), Основная операция (1936) и Земля Леала (1939) и Дж. Ф. Хендри(1912–86) Ферни Брэ (1947).[20]

Конец двадцатого века по настоящее время

Вторая мировая война оказала большее влияние на роман, чем на поэзию. Это положило конец карьере одних писателей и отсрочило начало карьеры других.[20] Многие крупные шотландские послевоенные романисты, такие как Робин Дженкинс (1912–2005), Джесси Кессон (1916–94), Мюриэл Спарк (1918–2006), Александр Трокки (1925–84) и Джеймс Кеннауэй (1928–68) большую часть своей жизни провели за пределами Шотландии, но часто имели дело с шотландскими темами.[1] Основные романы Дженкинса, такие как Собиратели конусов (1955), Подменыш (1958) и Фергус Ламонт (1978) сосредоточился на дилеммах рабочего класса в мире без духовного утешения. Очень разные по тону, Спарк писала романы, исследующие современную общественную жизнь, как в ее только двух откровенно шотландских романах. Баллада о Пекхэм-ржи (1960) и Эдинбургский набор Расцвет мисс Джин Броди (1961).[20] Среди успешных работ для масс-маркетов были боевики Алистер Маклин (1922–87) и историческая фантастика Дороти Даннетт (р. 1923).[1] Молодое поколение романистов, появившихся в 1960-х и 1970-х годах, включало Аллан Мэсси (р. 1938), Шена Маккей (р. 1944) и Алан Спенс (р. 1947).[1] Работы Мэсси часто затрагивают исторические темы, осознавая при этом ограничения исторической объективности, как в его работе. Август (1986), Тиберий (1991) и Рваный лев (1994).[20] Идентичность рабочего класса продолжала оставаться главной темой послевоенного романа, и ее можно увидеть в Арчи Хинд(1928–2008) Дорогое зеленое место (1966), Алан Шарп(1934–2013) Зеленое дерево в Гедде (1965), Джордж Фрил(1910–75) Г-н Альфред М.А. (1972) и Уильям Макилванни(р. 1936) Дочерти (1975).[20]

Ян Рэнкин с последним томом в его Инспектор Ребус сериал 2007 г.

С 1980-х годов шотландская литература пережила еще одно крупное возрождение, особенно связанное с группой писателей из Глазго, сосредоточенных на встречах в доме критика, поэта и учителя. Филип Хобсбаум (1932–2005). Также важным в движении было Питер Кравиц, редактор Книги о полигонах.[1] К ним относятся Аласдер Грей (р. 1934), эпос Ланарк (1981) построен на базе роман рабочего класса исследовать реалистичные и фантастические повествования. Джеймс КелманS (р. 1946) Кондуктор Хайнс (1984) и Разочарование (1989) были одними из первых романов, в которых в качестве основного рассказчика в полной мере использовался голос рабочего класса шотландцев.[20] В главных шотландских шотландских романах 1990-х, появившихся в результате этого движения, были романы Грея. Бедняжки (1992), которые исследовали капиталистическое и имперское происхождение Шотландии в перевернутой версии Франкенштейн миф,[20] Ирвин Уэлшs (р. 1958), Игрой на игле (1993), который касался наркозависимости в современном Эдинбурге, Алан УорнерS (р. 1964) Морверн Каллар (1995), рассматривая смерть и авторство, и Кельмана Как поздно это было, как поздно (1994), а поток сознания Роман, посвященный жизни мелких преступлений.[1] Эти работы были связаны реакцией на Тэтчеризм, который иногда был откровенно политическим и исследовал маргинальные области опыта, используя яркий местный язык (включая ругательства и шотландский диалект).[1]

Среди других известных авторов, получивших известность в этот период, Дженис Галлоуэй (р. 1956) с такими работами, как Хитрость в том, чтобы продолжать дышать (1989) и Посторонние детали (1994); А. Л. Кеннеди (р. 1965) с В поисках возможного танца (1993) и Так что я рад (1995); Иэн Бэнкс (1954–2013) с Воронья дорога (1992) и Соучастие (1993); Candia McWilliam (р, 1955) с Спорная земля (1994); Фрэнк Куппнер (р. 1951) с Что-то очень похожее на убийство (1994); и Эндрю О'Хаган (р. 1968) с Наши отцы (1999).[20] В жанровой фантастике Иэн Бэнкс, писавший как Иэн М. Бэнкс, произвел новаторские научная фантастика.[20] Шотландская криминальная литература, известная как Тартан Нуар,[23] была основной областью роста благодаря успеху романистов, в том числе Фредерик Линдси (1933–2013), Квинтин Джардин (р. 1945), Вэл Макдермид (р. 1955), Дениз Мина (р. 1966), Кристофер Брукмайр (р. 1968), и особенно успех Эдинбургского Ян Рэнкин (р. 1960) и его Инспектор Ребус романы.[1] Самым успешным автором шотландского происхождения за последние годы был Дж.К. Роулинг (р. 1965), автор Гарри Поттер детские фантастические романы.[20]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j «Шотландский« Ренессанс »и не только», Посещение искусств: Шотландия: культурный профиль, заархивировано из оригинал 5 ноября 2011 г.
  2. ^ П. Дж. Батор, "Вступление романа в шотландские университеты", в Р. Кроуфорде, изд., Шотландское изобретение английской литературы (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1998 г.), ISBN 0521590388С. 89–90.
  3. ^ а б Р. Кроуфорд, Книги Шотландии: история шотландской литературы (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN 0-19-538623-X, п. 313.
  4. ^ Дж. К. Бизли, Тобиас Смоллетт: писатель (University of Georgia Press, 1998), ISBN 0820319716, п. 1.
  5. ^ Р. Кроуфорд, Книги Шотландии: история шотландской литературы (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN 0-19-538623-X, п. 316.
  6. ^ Р. Кроуфорд, Книги Шотландии: история шотландской литературы (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN 0-19-538623-X, стр. 321–3.
  7. ^ Р. Кроуфорд, Книги Шотландии: история шотландской литературы (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN 0-19-538623-X, п. 392.
  8. ^ а б c И. Дункан, «Скотт и исторический роман: шотландский подъем романа», в Дж. Каррутерсе и Л. Макилванни, ред. Кембриджский компаньон шотландской литературы (Cambridge Cambridge University Press, 2012), ISBN 0521189365, п. 105.
  9. ^ К. С. Веттер, Понимание жанра и средневекового романа (Олдершот: Ашгейт, 2008 г.), ISBN 0-7546-6142-3, п. 28.
  10. ^ а б Г. Л. Барнетт, изд., Британские романисты девятнадцатого века о романе (Ардент Медиа, 1971), стр. 29.
  11. ^ Н. Дэвидсон, Истоки шотландской государственности (Pluto Press, 2008), ISBN 0-7453-1608-5, п. 136.
  12. ^ Р. Хаттон, Сэр Вальтер Скотт (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2011 г.), ISBN 1108034675, п. 1.
  13. ^ А. Джаррелс, «Ассоциации, уважающие прошлое»: Просвещение и романтический историзм », в Дж. П. Кланчере, Краткий спутник эпохи романтизма (Оксфорд: John Wiley & Sons, 2009 г.), ISBN 0631233555, п. 60.
  14. ^ А. Бенчимол, изд., Интеллектуальная политика и культурный конфликт в романтический период: шотландские виги, английские радикалы и становление британской общественной сферы (Олдершот: Ашгейт, 2010), ISBN 0754664465, п. 210.
  15. ^ А. Маундер, FOF - спутник британского рассказа (Издательство Infobase Publishing, 2007 г.), ISBN 0816074968, п. 374.
  16. ^ а б c И. Кэмпбелл, «Культура: Просвещение (1660–1843): роман», в сб. М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN 0-19-211696-7С. 138–40.
  17. ^ Г. Келли, Английская художественная литература романтического периода, 1789–1830 гг. (Лондон: Longman, 1989), ISBN 0582492602, п. 320.
  18. ^ а б c d е ж К. Крейг, «Культура: возраст промышленности (1843–1914): литература», в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN 0-19-211696-7С. 149–51.
  19. ^ А. С. Чейн, «Культура: Возраст промышленности (1843–1914), в целом», в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN 0-19-211696-7, стр. 143–6.
  20. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о К. Крейг, «Культура: современность (1914–1914 гг.): Роман», у М. Линча, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN 0-19-211696-7С. 157–9.
  21. ^ Р. Кроуфорд, Книги Шотландии: история шотландской литературы (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN 0-19-538623-X, п. 587.
  22. ^ П. Барнаби и Т. Хаббард, "Международный прием и влияние шотландской литературы периода с 1918 г.", в I. Браун, ред., Эдинбургская история шотландской литературы: современные преобразования: новые идентичности (с 1918 г.) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN 0748624821, п. 32.
  23. ^ П. Клэндфид, «Ввод« черного »в« тартан нуар »» в Джули Х. Ким, изд., Раса и религия в постколониальном британском детективе: десять эссе (МакФарланд, 2005), ISBN 0786421754, п. 221.