WikiDer > Поро (опера)

Poro (opera)
Георг Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель - Бальтазар Деннер.jpg
Книга Википедии
Александр и Порус к Шарль Лебрен, 1673

Поро, re dell'Indie («Порус, царь индейцев», HWV 28) является опера сериа в трех действиях по Георг Фридрих Гендель. В Итальянский язык либретто был адаптирован из Алессандро Нелл'Инди к Метастазио, и на основе Александр Великийвстреча с Король Порус в 326 г. до н. э. Либретто уже положили на музыку Леонардо Винчи в 1729 году и использовался как текст более чем шестидесяти опер на протяжении 18 века.[1]

Грэм Каммингс подробно рассмотрел композиционную историю Поро в контексте работы Генделя над его лондонскими операми в течение 1730-х годов, и постулировал основное время сочинения Генделя с сентября 1730 года по 16 января 1731 года с небольшими исправлениями до премьеры 2 февраля.[2]

Опера сместила акцент истории с Алессандро на Поро и Клеофиде и их отношения.

История выступлений

Впервые опера была поставлена ​​в Королевский театр в Лондон 2 февраля 1731 г. и еще 15 раз. Показом успеха для того времени была серия из 16 представлений, так же как и тот факт, что произведение было возрождено 23 декабря 1731 года и снова в исправленной форме 8 декабря 1736 года. Гамбург и Brunswick.

Первый современный спектакль, также в Brunswick, был в 1928 году. Первое выступление в Великобритании со времен Генделя было в 1966 году в Абингдоне.[3] Как и во всей серии барочной оперы, Поро не исполнялись в течение многих лет, но с возрождением интереса к музыке барокко и исторически обоснованное музыкальное исполнение с 1960-х годов Поро, как и все оперы Генделя, сегодня выступает на фестивалях и в оперных театрах.[4] Среди других спектаклей, Поро был поставлен на Геттингенский международный фестиваль Генделя в 2006 г.[1] на Лондонском фестивале Генделя в 2007 году[5] и по Komische Oper Берлин в 2019 году.[6]

Роли

Карикатура на Сенезино, исполнившего роль Поро
Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль[7]Тип голосаПремьера Cast, 2 февраля 1731 года.
Поро, Индийский корольальт кастратФранческо Бернарди, называется "Сенезино"
Клеофид, Жена ПоросопраноАнна Мария Страда дель По
Эриссена, Сестра ПороконтральтоАнтония Мериги
Гандарт, Любовник ЭриссеныконтральтоФранческа Бертолли
Алессандро, Король МакедониитенорАннибале Пио Фабри 'Балино'
Тимагене, Генерал АлександрабасДжованни Джузеппе Коммано

Синопсис

Акт 1

Алессандро покорил Индию и ее короля Поро, который в отчаянии хочет покончить с собой, но его сдерживает его друг Гандарт, который напоминает королю о его любящей жене королеве Клеофиде и о том, как она будет в отчаянии после его смерти. Чтобы предотвратить захват короля наступающими войсками, он и Гандарт меняют одежду, так что теперь Гандарт кажется королем, а король - простым воином «Асбитом». Однако Поро в этой маскировке схвачен и доставлен к Алессандро.

Сестра Поро Эриссена также попадает к Алессандро и пленяет как командира, так и его генерала Тимагене.

Переодетый Поро пробирается во дворец, где воссоединяется со своей женой Клеофидой. Однако он обезумел, когда она шлет дружеское приветствие победившему Алессандро и намеревается нанести ему визит, опасаясь, что его жена предаст его с победителем. Гандарт сообщает Поро, что Алессандро поддался их маскировке и считает Гандарте королем, и что войска Алессандро недовольны и планируют мятеж.

Гандарт влюблен в Эриссену и недоволен тем, что она превозносит многие качества Алессандро.

Клеофида обращается к Алессандро с просьбой проявить милосердие к побежденному мужу. Алессандро очарован личностью Клеофида, которую Поро, замаскированный под «Асбита», считает свидетельством того, что его жена планирует предать его. Клеофида обвиняет мужа в несправедливых подозрениях.

Акт 2

Поро Титульный лист партитуры, 1731 г.

Алессандро наносит визит Клеофиде во дворце, еще больше разжигая ревность Поро, который решает начать атаку против Алессандро со своей армией, но он снова терпит поражение. В отчаянии он решает, что единственный выход - смерть как для себя, так и для своей жены, и собирается убить сначала ее и их самого, но его обнаруживает Алессандро, когда он собирается нанести удар Клеофиду, и у Алессандро есть предполагаемый «асбит». арестован.

Однако Тимагене выпускает «Асбит». Тимагене знает, что войска Алессандро планируют мятеж, и теперь на их стороне. Он думает, что «Асбит» может им помочь.

Алессандро предлагает Клеофиде стать его королевой, но она отказывается. Эриссена приносит ужасные новости - Поро, пытаясь убежать, утонул при попытке перейти реку. Клеофид опустошен.

Акт 3

Эриссена встречает переодетого Поро в королевских садах, пораженная его живым. Поро полон решимости отомстить Алессандро и вступает в заговор с Тимагене, чтобы убить его.

Клеофида говорит Алессандро, что в конце концов выйдет за него замуж, но на самом деле она планирует принести себя в жертву на костре сразу после свадьбы.

В храме, подготовленном к свадьбе, с жертвенным огнем, на который Клеофида намеревается броситься, она собирается выйти замуж за Алессандро, когда появляется Поро и опускается на колени перед своей женой, умоляя ее передумать. Алессандро впервые понимает, что «Асбит» - это действительно Поро, и глубоко тронут такой супружеской преданностью. Алессандро прощает заговор против него, разрешает Поро и Клеофиде жить вместе спокойно и просит руки Поро в дружбе. Все празднуют удачный исход событий.[8]

Контекст и анализ

Королевский театр, Лондон, где Поро состоялось первое выступление

Родившийся в Германии Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие пьесы в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу со своей оперой. Ринальдо. Огромный успех, Ринальдо вызвали в Лондоне повальное увлечение итальянской оперной серией - формой, в которой подавляющее большинство сосредоточилось на сольных ариях для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальный руководитель из организации, называемой Королевской Музыкальной Академией (не связанной с современной Лондонской консерваторией), компании, действующей в соответствии с королевской хартией и ставящей итальянские оперы в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами и адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.[9][10]

Королевская музыкальная академия развалилась в конце сезона 1728–1929 годов, отчасти из-за огромных гонораров, уплаченных звездным певцам. Между сторонниками двух примадонн, появившихся в последних нескольких операх Генделя, развернулось ожесточенное соперничество. Франческа Куццони и Фаустина Бордони, завершившейся в июне 1727 года дракой в ​​аудитории, когда две примадонны на сцене перестали петь, обменивались оскорблениями и дергали друг друга за волосы, что привело к огромному публичному скандалу, высмеянному в популярных Опера нищего 1728 года и принесла итальянскую оперу, подобную сочиненной Генделем, до некоторой степени насмешек и дурной славы.[11][12][13][14] В конце сезона 1729 года и дамы, и звездный кастрат Сенезино, получивший признание в многочисленных операх Генделя, покинули Лондон для участия в континентальной Европе. Гендель стал партнером Джон Джеймс Хайдеггер, театральный импресарио, который арендовал Королевский театр на Хеймаркете, где были представлены оперы, и основал новую оперную труппу с новой примадонной, Анна Страда. Актерский состав, который Гендель собрал для своей первой оперы в новом проекте, Lotario, включил кастрата, Антонио Бернакки, который не пользовался большой популярностью у лондонской публики и Поро Сенезино триумфально вернулся на лондонскую сцену за еще большие гонорары.[8]

Поро пользовался успехом у лондонской публики, как музыковед XVIII века Чарльз Берни написал:

Эта опера, хотя и содержит лишь несколько арий в великом и продуманном стиле, была настолько драматичной и приятной, что в весенний сезон она шла пятнадцать вечеров подряд и снова была представлена ​​на сцене осенью, когда выдержала еще четыре представления. .[15]

В соответствии с Сэр Уолтер Ньюман Флауэр:

Порос его фоном восточной романтики, сразу же имел успех. Никогда еще Сенезино во всем своем лондонском пении не поднимался на большую высоту, чем с аффектом «SeOSSono tanto». Он никогда не был в немилости, теперь за одну ночь он приобрел гораздо большую популярность, чем когда-либо. Через неделю весь Лондон гудел. Многие заявили, что Поро была лучшей оперой (Гендель), которую дал Лондон.[16]

Музыкальный историк Грэм Каммингс сказал о Поро: "" За очень немногими исключениями, арии входят в число лучших произведений Генделя, широко различаются по стилю и часто имеют богатые оценки ".[7]

Опера написана для двух магнитофонов, флейты, двух гобоев, фагота, трубы, двух валторн, струнных и континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Записи

Europa Galante проводится Фабио Бионди с Глорией Бандителли (Поро), Россаной Бертини (Клеофиде), Бернадой Финк (Эриссена), Жераром Лесне (Гандарто), Сандро Наглиа (Алессандро), Тимагене (Роберто Аббонданца), запись 1994 CD: Опус 111 Кат: OP30-113 / 5[17]

Рекомендации

Примечания
  1. ^ а б "Poro, re dell'Indie". Gfhandel.org. Институт Генделя. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 3 июля 2014.
  2. ^ Каммингс, Грэм, "Композиционные методы Генделя в его лондонских операх 1730-х годов и необычный случай Поро, Re dell'Indie (1731 г.) »(август 1998 г.). Музыка и письма, 79 (3): стр. 346–367.
  3. ^ Дин, Винтон, "Отчеты: Абингдон - Гендель" Поро"(Ноябрь 1966 г.). Музыкальные времена, 107 (1485): с. 978.
  4. ^ "Гендель: Биографическое введение". Институт Генделя. Архивировано из оригинал 2 сентября 2012 г.. Получено 30 мая 2014.
  5. ^ "Поро, Re dell'Indie". Operatoday.com. Опера сегодня. Получено 3 июля 2004.
  6. ^ дез Обри, Зенаида. "Гендель в британском владычестве: Гарри Купфер возвращается в Komische Oper". bachtrack.com. Получено 11 декабря 2019.
  7. ^ а б «Список произведений Генделя». Gfhandel.org. Институт Генделя. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 3 июля 2014.
  8. ^ а б Анжела, Кухк. "Дом Генделя - Оперы Генделя: Поро". Гендель и Хендрикс. Дом-музей Генделя. Получено 28 апреля 2019.
  9. ^ Дин, У. и Дж. М. Кнапп (1995) Оперы Генделя 1704-1726 гг., Стр. 298.
  10. ^ Стром, Рейнхард (20 июня 1985 г.). Очерки Генделя и итальянской оперы Рейнхарда Штрома. ISBN 9780521264280. Получено 2013-02-02 - через Google Книги.
  11. ^ Хикс, Энтони. "Программные заметки" для "Королев-соперниц""". Hyperion Records. Получено 3 июн 2014.
  12. ^ Снеговик, Даниэль (2010). Позолоченная сцена: социальная история оперы. Атлантические книги. ISBN 978-1843544661.
  13. ^ Дин, Винтон (1997). Новая роща Генделя. W. W. Norton. ISBN 978-0393303582.
  14. ^ "Гендель и битва див". Классический FM. Получено 4 июн 2014.
  15. ^ Чарльз Берни: Общая история музыки:… Том. 4. Лондон 1789, стр. 353.
  16. ^ Уолтер Ньюман Флауэр: Джордж Фридрих Гендель; его личность и его время. Waverley Book Co., Лондон, 1923 г., перепечатка: Charles Scribner’s Sons, New York 1948, p. 205 ф.
  17. ^ Берроуз, Дональд, "Записи обзоров: Три оперы Генделя" (август 1996 г.). Старинная музыка, 24 (3): стр. 522–524.
Источники

внешняя ссылка