WikiDer > Мультфильмы Рафаэля - Википедия

Raphael Cartoons - Wikipedia
Чудесный улов рыб
Святой Павел проповедует в Афинах
Редкая выставка гобеленов в Сикстинская капелла, 2011
Обвинение Христа Петру

В Рафаэль Мультфильмы семь больших мультфильмы за гобелены, принадлежащих британским Королевская коллекция но с 1865 года взаймы Музей Виктории и Альберта в Лондоне по проекту Высокое Возрождение художник Рафаэль в 1515-1516 гг. и показаны сцены из Евангелия и Деяния апостолов. Они - единственные выжившие члены набора из десяти карикатур, созданных по заказу Папы. Лев X для Гобелены Сикстинской капеллы для Сикстинская капелла в Ватиканский дворец, которые до сих пор (в особых случаях) вешаются ниже Микеланджелознаменитый потолок. Воспроизводится в виде отпечатки, гобелены конкурировали с потолком Микеланджело как самые известные и влиятельные образцы дизайна эпоха Возрождения, и были хорошо известны всем художникам эпохи Возрождения и Барокко.[1][а] Восхищение ими достигло пика в 18-19 веках; они были описаны как «скульптуры Парфенона в современном искусстве».[2]

Комиссия и гобелены

Рафаэль, которого очень не любил Микеланджело, прекрасно понимал, что его работы будут видны рядом с потолком Сикстинской капеллы, строительство которого было закончено всего два года назад, и очень тщательно работал над совершенствованием своих проектов, которые являются одними из самых крупных и сложных. Первоначально набор должен был включать 16 гобеленов. Лев заплатил Рафаэлю дважды, в июне 1515 г. и декабре 1516 г., причем последний платеж, по-видимому, был произведен после завершения работы. Гобелены сохранили престиж поздней готики и в эпоху Возрождения.[3] Большая часть затрат приходилась на производство: хотя создание гобелены в Брюсселе стоимость 15000 дукатыРафаэлю заплатили только 1000.[4]

Смерть Анания
Та же сцена на гобелене Ватикана

Гобелены были выполнены как золотой, так и серебряной нитью; некоторые были позже сожжены солдатами в Разграбление Рима в 1527 году для добычи драгоценных металлов. Первая доставка была произведена в 1517 году, а семь были выставлены в часовне на Рождество в 1519 году (тогда, как и сейчас, их демонстрация была предназначена для особых случаев).[4]

Мультики нарисованы в клее смута средний на многих склеенных листах бумаги (как это видно на полноразмерных иллюстрациях); теперь они установлены на холст поддержка. Все они немного выше 3 м (3 ярда) в высоту и от 3 до 5 м (от 3 до 5 ярдов) в ширину; поэтому цифры больше натурального размера.[5] Хотя некоторые цвета потускнели, в целом они в очень хорошем состоянии.[6] Гобелены являются зеркальным отображением мультфильмов, поскольку они были обработаны сзади; Осознание этого Рафаэлем в его проектах, кажется, прерывисто.[7] Мастерская Рафаэля помогла бы в их завершении; они были обработаны с большой тщательностью и на самом деле демонстрируют гораздо более тонкий диапазон окраски, чем можно было бы воспроизвести на гобелене.[b] Сохранились и небольшие подготовительные рисунки: один для Обращение проконсула также находится в Королевской коллекции,[8][9] и Музей Гетти в Малибу имеет фигурное исследование Святой Павел раздирает одежду.[10] Были бы другие рисунки для всех предметов, которые были потеряны; именно с них были сделаны первые отпечатки.

Семь карикатур, вероятно, были завершены в 1516 году, а затем были отправлены в Брюссель, где гобелены Ватикана ткала мастерская Питер ван Альст. Этот набор был частично разрушен во время разграбления Рима в 1528 году, но Музеи Ватикана приобрели гобелены и воссоздали разделы, чтобы завершить полный набор, который теперь обычно отображается в галерее, но иногда перемещается в Сикстинскую капеллу для особых случаев. Они были выставлены в часовне в течение недели в феврале 2020 года по случаю 500-летия со дня смерти Рафаэля. Их расположение вокруг часовни является предметом обсуждения среди ученых, поскольку нет никаких записей о том, что было изначально задумано.[11]

Гобелены имели очень широкие и сложные границы, также разработанные Рафаэлем, которые в этих мультфильмах опускаются; предположительно у них были свои карикатуры.[12] Некоторые боковые бордюры - это отдельные части. Бордюры включали орнамент в имитацию Древнеримский рельефная скульптура и резьба порфир, а также сцены из жизни Льва. Они сами были очень влиятельными и иногда использовались для других гобеленов.[13]

Рафаэль знал, что конечный продукт его работы будет произведен мастерами, воплощающими его дизайн в другой среде; поэтому его усилия полностью сосредоточены на сильных композициях и широких эффектах, а не на удачной обработке или деталях. Отчасти это сделало дизайн настолько эффективным в уменьшенных печатных версиях. Рафаэля из мультфильмов почитали Карраччи, но великий период их влияния начался с Николя Пуссен, который сильно заимствовал у них и «действительно преувеличивал стиль Рафаэля; или, скорее, концентрировал его, поскольку он работал в гораздо меньшем масштабе».[14] После этого они остались пробным камнем единого подхода к историческая живопись по крайней мере до начала 19 века - Рафаэль, влияние которого Прерафаэлиты хотел отвергнуть был, пожалуй, прежде всего Рафаэль из мультфильмов.

Предметы

Исцеление хромого
Обращение проконсула
Жертвоприношение в Листре

Мультфильмы Рафаэля представляют собой сцены из жития святых. Питер и Павел.[15] Готовые реверсы гобеленов, как всегда, являются зеркальным отражением) рисунков мультфильмов. В программе подчеркивался ряд моментов, относящихся к современным спорам в период незадолго до Протестантская реформация, но особенно доверие Церкви к Святой Петр, основатель папство. Для этих сюжетов было относительно мало прецедентов, поэтому Рафаэль был менее ограничен традиционными иконографическими ожиданиями, чем он был бы с серией о жизни Христа или Марии. Несомненно, он получил несколько советов или инструкций по выбору сцен для изображения. Сцены из Жизнь Петра были разработаны, чтобы висеть ниже фрески из Жизнь Христа к Перуджино и другие в среднем регистре Часовни; напротив них, Жизнь святого Павла должен был висеть ниже Жизнь Моисей в фреске. Промежуточный небольшой фриз показаны сюжеты из жизни Льва, также призванные дополнить другие сериалы. Каждая последовательность начинается с алтарь стена, с Жизнь Петра справа от часовни и Жизнь Павла слева. Включая три сюжета без сохранившихся мультфильмов, набор содержит (полные цитаты из Священных Писаний и комментарии находятся на сайте Виктории и Альберта):[16][17]

Жизнь Петра

  • Чудесный улов рыб (Луки 5: 1–11)
  • Обвинение Христа Петру (Матфея 16: 16–19) Ключевой момент в Евангелиях для заявлений папства.
  • Исцеление хромого (Деяния 3: 1–8)
  • Смерть Анания (Деяния 5: 1–10)

Жизнь Павла

  • Побивание камнями святого Стефана (нет мультфильма), на котором раньше присутствовал Павел (Савл) его обращение.
  • Обращение святого Павла (нет мультфильма[c])
  • Обращение проконсула или же Ослепление Elymas (Деяния 13: 6–12). Павла пригласили проповедовать римскому проконсул из Пафос, Сергий Павел, но сдерживается Elymas, а "маг", которого Павел чудесным образом заставляет ослепнуть, обращая таким образом проконсула.
  • Жертвоприношение в Lystra (Деяния 14: 8). После того, как Павел чудесным образом исцелил калеку, жители Lystra увидеть его и его товарища Варнава (оба стоят слева) как боги и хотят принести им жертву. Павел с отвращением разрывает свои одежды, в то время как Варнава обращается к толпе, убеждая молодого человека в центре удержать человека жертвенным топором.
  • Святой Павел в тюрьме (без мультика), намного меньше остальных, высокий и узкий. Этого также нет в более поздних наборах гобеленов.
  • Святой Павел проповедует в Афинах (Деяния 17: 16–34) фигура, стоящая слева в красной шапочке, - это портрет Льва; рядом с ним Янус Ласкарис, греческий ученый в Риме. Стоящая на коленях пара справа, вероятно, была добавлена Джулио Романо, затем помощник Рафаэля.
Предметы, отсутствующие в наборе мультфильмов

  • Побивание камнями святого Стефана, Мантуя

  • Обращение святого Павла, Ватикан

  • Святой Павел в тюрьме, Ватикан

Другие наборы, сделанные в Брюсселе

Мультфильмы иногда возвращали комиссару с гобеленами, но здесь этого явно не произошло, возможно, из-за смерти Льва. Это позволило сделать четыре других записанных набора позже в Брюсселе, все из девяти гобеленов, без малого Святой Павел в тюрьме. Один был куплен Генрих VIII Англии в 1542 г. После продажи в 1649 г. в разгон коллекции Карл I Англии, в конце концов, установка Генри оказалась в Берлине, где она была разрушена ВВС Великобритании во время Второй мировой войны. король Франциск I Франции был другой такой же даты, теперь потерянный. В Герцогский дворец, Мантуя есть набор, сделанный в Брюсселе для Cardinal Эрколе Гонзага в начале 16 века с гербом Гонзага в границах. Дасслер описывает их как «в лучшем состоянии, чем серия в Ватикане». Набор, сотканный примерно в 1550 году, присоединился к Испанская королевская коллекция какое-то время в следующие десятилетия теперь принадлежит Patrimonio Nacional, и обычно висит в Королевский дворец, Мадрид.[18]

В Англии

Семь мультфильмов, которые сейчас находятся в Лондоне, были куплены у Генуэзец коллекция 1623 года Кингом Карл I Англиитогда еще принц Уэльский, используя агентов. Он только заплатил £300 для них, цена, которая предполагает, что они считались рабочими проектами, а не произведениями искусства сами по себе. Чарльз действительно намеревался сделать из них гобелены в Гобелены Mortlake недалеко от Лондона, что он и сделал, с новыми рамками в стиле барокко от их дизайнера Фрэнсис Клейн, заплатив по 500 фунтов стерлингов каждый, но прекрасно осознавая их художественное значение.[d] Они были разрезаны на длинные вертикальные полосы шириной в ярд, как это требовалось для использования на гобеленовых ткацких станках с низкой основой, и были соединены окончательно только в 1690-х гг. Хэмптон-корт. Во времена Карла они хранились в деревянных ящиках в Банкетный дом, Уайтхолл. Они были одними из немногих предметов в Королевская коллекция удерживается от продажи Оливер Кромвель после Чарльза исполнение.[19] Судьба остальных трех мультфильмов из набора неизвестна; что для Обращение святого Павла был записан в сборник Кардинал Гримани в Венеция в 1521 г. и его наследника в 1526 г.[20]

Вильгельм III заказанный Сэр Кристофер Рен и Уильям Талман оформить «Галерею мультфильмов» на Дворец Хэмптон-Корт в 1699 году специально для их содержания. К этому времени престиж гобеленов в целом начал падать, и те из ранних наборов, которые уцелели, вероятно, уже были довольно выцветшими и грязными. С этого момента карикатуры стали считаться наиболее достоверным и привлекательным выражением замыслов Рафаэля. Европейский вкус также сдвинулся в их пользу; их величественный классицизм очень созвучен уходу от более неистовых версий Барокко. Слава мультфильмов, в отличие от дизайна в целом, быстро росла.

В 1763 г., когда Георгий III перевезли их в недавно купленный Букингемский дом (сейчас Букингемский дворец) были протесты в Парламент к Джон Уилкс и другие, поскольку они больше не будут доступны для публики (Хэмптон-корт уже давно открыт для посетителей). Они были тщательно изучены художниками и знатоками во время пребывания в Хэмптон-Корт, и сыграли решающую роль в формировании у англичан ожиданий монументального стиля живописи; одно из главных увлечений английского искусства 18 века. Они часто упоминались в Дискурсы сэра Джошуа Рейнольдс, доминирующее английское критическое произведение искусства века. Объяснив, что «основные произведения современного искусства находятся во фресках», он специально добавляет карикатуры, «которые, хотя и не являются строго фресками, но могут быть отнесены к этому наименованию», прежде чем утверждать, что «Рафаэль ... в целом стоит на первом месте. первых художников ... »(то есть лучших художников) и неблагоприятно сравнивая работы Рафаэля маслом с его фресками.[21]

В 1804 году они были возвращены в Хэмптон-Корт, где в 1858 году их впервые сфотографировал Чарльз Томпсон Терстон, вынеся во двор и поставив вверх ногами на специальные леса.[22] В 1865 году королева Виктория решили, что карикатуры следует выставлять взаймы в Музей Виктории и Альберта в Лондоне, где их еще можно увидеть в специально оформленной галерее.[19] Копии также есть во многих местах, в том числе Knole House и дворец Хэмптон-Корт, где копии, написанные в 1690-х годах художником по имени Генри Кук отображаются в галерее мультфильмов. В Королевской коллекции также есть набор гобеленов. Набор копий расписан Сэр Джеймс Торнхилл принадлежали Колумбийский университет с 1959 г.,[23] а другой находится в Королевская Академия.[24]

Несколько других наборов были сделаны в Мортлейке; Клейн сделал копии рисунков, и они были использованы. Набор Карла I был куплен Кардинал Мазарини, а теперь принадлежит французскому правительству.[25] Аббатство Форд,[26] Chatsworth House, то Герцог Buccleuch а у других есть наборы.[27] Набор из шести гобеленов сейчас в Gemäldegalerie Alte Meister в Дрезден,[28] и Герцогский дворец, Урбино отображает набор.

Печать по эскизам

Смерть Анании, светотень ксилография в трех кварталах от Уго да Карпи, 1518 (состояние без авторской надписи).

В начале 16 века многие итальянские художники усвоили урок огромного и очень быстрого международного престижа, который Альбрехт Дюрер получил благодаря его отпечатки, и намеревался подражать ему. Рафаэль не знал гравюра сам, и, вероятно, был слишком занят, чтобы хотеть изучать техники, но он был самым успешным из итальянцев в распространении своей славы через гравюры, благодаря своим очень спорным отношениям с гравером Маркантонио Раймонди и его мастерская.[29] Рафаэль сделал много рисунков исключительно в качестве рисунков для гравюр, а мастерская сделала большое количество отпечатков, очевидно, всегда работая с рисунками, а не с готовой работы, картин Рафаэля в Ватикане и других местах; гобелены не были исключением. Сами по себе эти гравюры очень широко копировались другими граверами и быстро распространились по Европе.[30]

Самый ранний датируемый отпечаток после одного из рисунков - гравюра 1516 г. Агостино Венециано, затем работал в мастерской Маркантонио Раймонди, Смерть Анании. Вероятно, это было сделано еще до того, как был соткан гобелен. Композиция выдержана в том же направлении, что и гобелен, но так как гравюра процесс также изменил бы направление композиции, это почти наверняка означает, что он был намеренно перевернут по сравнению с подробным подготовительным рисунком в Королевской коллекции, на котором он был основан (см. выше; двое согласны во всех деталях), вероятно, путем взятия контрпринта от мел Рисунок.[e] По словам Ландау и Понса, все репродукции Раймонди и Венециано с рисунками Рафаэля при жизни Рафаэля были основаны на рисунках.[31] Сам Раймонди выгравировал один из наборов, которые предположительно были созданы примерно в 1516 году, так что даже многие в мире римского искусства могли видеть отпечатки рисунков до того, как увидели сами гобелены.[32]

Маркантонио Раймонди, Святой Павел проповедует в Афинах, Итальянский гравировка, до 1520 г. Копия с подготовительного рисунка.

Гравюра Агостино была быстро скопирована в другой известной версии - четырехцветной. светотень ксилография к Уго да Карпи, датированный 1518 годом.[33] Ксилография да Карпи часто упоминается в исследованиях сложного вопроса об авторском праве на ранние изображения, поскольку она несет (в своей первой государственный) латинская надпись под изображением, заявляющая о правах в стиле "авторских прав" от обоих Венецианская Республика и папство (охватывающее Папская область) и угрожающие отлучение для тех, кто нарушает последнее.[34][35] Помимо других простых копий гравюр из набора Раймонди, Пармиджанино сделал типично индивидуальную печатную версию одного дизайна из набора примерно в 1530 году.[36]

Более поздний большой набор гравюры к Матфей Мериан Старший иллюстрировал Библию примерно с конца века, использовал некоторые композиции, немного увеличивая высоту и уточняя их. Они широко использовались и копировались в популярных книгах, что еще больше расширило знания о дизайне для гораздо большей аудитории.

После того, как карикатуры были собраны заново в конце 17 века, к тому времени граверы уже привыкли копировать прямо с больших картин, они стали основным источником новых печатных копий. К 18 веку в обращении находилось много различных печатных версий разной точности и качества.

Примечания

  1. ^ Как ни странно, и Джонс, и Пенни, и Grove Art ошибочно утверждают, что у V&A есть восемь из десяти мультфильмов.
  2. ^ Сайт Виктории и Альберта о раскраске. Вёльфлин 1968, п. 108 полагал, что они были полностью выполнены Пенни, одним из сотрудников студии Рафаэля, но Джонс, Пенни и большинство писателей теперь полагают, что Рафаэль сделал большую часть картины сам.
  3. ^ О гобелене см .: Обращение Саула, Музей Метрополитен
  4. ^ Оригинальный набор Мортлейка Чарльза теперь принадлежит французскому правительству.
  5. ^ то есть, потирая лист бумаги о отпечаток, чтобы передать слабое перевернутое изображение

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Белый, Джон; Ширман, Джон (Сентябрь 1958 г.). «Гобелены Рафаэля и их мультфильмы». Художественный бюллетень. 40 (3): 193–221. Дои:10.2307/3047778.
  2. ^ Вельфлин, Генрих (1968). Классическое искусство; Введение в эпоху Возрождения. Нью-Йорк: Phaidon. п.108.CS1 maint: ref = harv (связь)
  3. ^ Кэмпбелл, Томас П. (2002). Гобелен эпохи Возрождения: искусство и великолепие. "Вступление". Нью-Йорк: Метрополитен-музей. (цитируется в: Хорсли, Картер Б. (14 апреля 2002 г.). «Гобелен в эпоху Возрождения, искусство и великолепие». Обзор города. Получено 2007-11-08.)
  4. ^ а б Джонс и Пенни, 1983, п. 135.
  5. ^ "Мультфильмы Рафаэля". Сайт Виктории и Альберта. Архивировано из оригинал на 2009-06-12. Получено 2007-11-08.
  6. ^ Джонс и Пенни, 1983С. 133–135.
  7. ^ Оппе, А. Поль (1944). «Справа и слева в мультфильмах Рафаэля». Журнал институтов Варбурга и Курто. 7: 82–94. Дои:10.2307/750382. (разбор этого аспекта мультфильмов и гобеленов)
  8. ^ Уитакер и Клейтон 2007, стр. 82–3.
  9. ^ "Рафаэль (Урбино 1483-Рим 1520) - Обращение проконсула". Royal Collection Trust. Получено 2019-03-25.
  10. ^ "Святой Павел раздирает свои одежды". Музей Дж. Пола Гетти. J. Paul Getty Trust. Получено 2019-03-25.
  11. ^ «Триумфальное, но временное - возвращение гобеленов Рафаэля в Сикстинскую капеллу», написано Сьюзан Мур, 28 февраля 2020 г., Журнал Apollo
  12. ^ Хорошее фото Чудесный улов рыб из немного более позднего набора 1545–1557 гг. В архиве 2007-11-21 на Wayback Machine от митрополита.
  13. ^ «Жизнь на грани: границы гобелена», Блог музея Метрополитен, 27 мая 2014 г., Сара Мэллори.
  14. ^ Джонс и Пенни, 1983, п. 142.
  15. ^ Дасслер проанализировал каждый дизайн, его текстовую основу и связь с более ранними изображениями.
  16. ^ "Мультфильмы Рафаэля". Музей Виктории и Альберта. Архивировано 15 мая 2011 года.. Получено 2011-05-23.CS1 maint: неподходящий URL (связь)
  17. ^ Джонс и Пенни, 1983С. 135–142.
  18. ^ Дасслер; "Картонные коробки Рафаэлло и другие серии арацци", Герцогский дворец, Мантуя, веб-сайт
  19. ^ а б Уитакер и Клейтон 2007, стр. 12,16.
  20. ^ Dussler
  21. ^ Рейнольдс, Джошуа (1901). Семь бесед об искусстве. Касселл и компания - через Project Gutenberg.
  22. ^ Ламберт, Сьюзен (1987). Изображение умноженное; Пять веков печатных репродукций картин и рисунков. Лондон: Публикации Trefoil. ISBN 0-86294-096-6. стр.112.
  23. ^ Кнубел, Фред (1996-09-01). "Копии мультфильмов с гобеленами Рафаэля Торнхилла будут выставлены в Колумбийском университете". Колумбийский университет. Получено 2007-11-07.
  24. ^ "Ослепление Елимы | Сэр Джеймс Торнхилл (1675/76 - 1734)". Королевская Академия художеств. Получено 2019-03-25.
  25. ^ Dussler
  26. ^ "Гобелены Мортлейка", Сайт аббатства Форде
  27. ^ Dussler
  28. ^ "Raffael - Macht der Bilder; Die Tapisserien und ihre Wirkung", Gemäldegalerie Alte Meister
  29. ^ Пон 2004С. 102–3.
  30. ^ Пон 2004, особенно главы 1, 3 и 4. В Ландау и Паршалл, 1996 г., особенно стр. 120–146.
  31. ^ Ландау и Паршалл, 1996 г.С. 120–121.
  32. ^ "Галерея Чайлдс". Архивировано из оригинал на 2010-09-20. Получено 2007-11-10.
  33. ^ Ландау и Паршалл, 1996 г., стр. 145, 160.
  34. ^ Ландау и Паршалл, 1996 г., п. 150.
  35. ^ Пон 2004, стр. 74–5.
  36. ^ «Петр и Иоанн исцеляют хромого у прекрасных ворот». МИД Бостон. Архивировано из оригинал на 2007-12-05.

Библиография

Мультфильмы

Печать

  • Ландау, Дэвид; Паршалл, Питер (1996). Печать эпохи Возрождения. Йель UP. ISBN 0-300-06883-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Пон, Лиза (2004). Рафаэль, Дюрер и Маркантонио Раймонди, Копирование и итальянская гравюра эпохи Возрождения. Йель UP. ISBN 978-0-300-09680-4.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

внешняя ссылка