WikiDer > Рой Хендерсон (баритон)

Roy Henderson (baritone)

Рой Гэлбрейт Хендерсон CBE (4 июля 1899 г. - 16 марта 2000 г.) был ведущим английский баритон в 1920-е, 1930-е и 1940-е годы. Позже он стал учитель пения, его самый известный ученик Кэтлин Ферриер.

Ранняя жизнь и влияние

Рожден в Эдинбург, (Шотландия),[1] Хендерсон переехал в Ноттингем, (Англия), в раннем возрасте, когда его шотландский отец, видный Конгрегационалистский служитель, был назначен в церковь и позже стал директором Конгрегационалистский колледж Патона в городе. Он получил образование в Ноттингемская средняя школа, где он стал капитаном крикета. Он пел в церковном хоре своего отца (его первое соло было в партии Первого злоумышленника в Stainerс Распятие), и на школьных концертах, но в основном занимался спортом. Хендерсон служил в первая мировая война в Художники Винтовки. В полковой концертной партии были и другие известные баритоны, в том числе Чарльз Джеймс Мотт, Перси Хеминг и Клэй Томас.[2] Хендерсон был глубоко впечатлен Моттом, который позже был убит на войне.[3]

Музыкальные исследования и начало карьеры

Хендерсон начал учиться в Королевская Музыкальная Академия в 1920 году по совету баса Роберт Рэдфорд. Он усердно учился под Томас Ме (пение) и Джон Блэквуд МакИвен (сочинение). Он пел в Мессия однажды, в 1923 году, и поклялся никогда больше этого не делать. Он сделал свою первую передачу на BBC (первую из очень многих) в 1924 году. В 1925 году, когда он еще учился, у него была прекрасная возможность петь в Делиуса Масса жизни на Королевский зал для Королевское филармоническое общество, и смог подготовить произведение и спеть его по памяти с огромным успехом в течение трех недель. Спектакль 2 апреля был с участием Мириам Лисетт, Астра Десмонд и Уолтер Виддоп, проводится Пауль фон Кленау. Он был награжден Благочестивое общество музыкантов'медаль как самый выдающийся студент года, и поэтому его имя как профессионального певца сразу было сделано. Был женат в 1926 году.

Отличие в опере и британской музыке

Отчет Хендерсона 1929 г. Морской дрейф.

Затем он начал получать много занятий как в опере, так и в оратории. У него были сезоны в Ковент-Гарден, включая Вагнер роли, в 1928 и 1929 годах. В 1929 году на фестивале Делиуса под управлением сэра Томас Бичем, Хендерсон отличился и был провозглашен Делием непревзойденным интерпретатором Заратустра в Масса жизни.[4][5] Его выступления Делиуса Морской дрейф (часть, созданная Фредерик Остин) тоже считались виртуозными. Бичем записал эту работу с баритоном Деннис Ноубл в 1928 г., но из-за неудовлетворительной акустики так и не выпустили. В 1929 г. Декка Звукозаписывающая компания была основана (сэром) Эдвардом Льюисом, и в мае 1929 года Хендерсон был нанят для записи этой работы в качестве одного из первых выпусков Decca.[6] Также есть запись Песни заката с фестиваля в Лидсе 1934 года под управлением Бичема.

Он также очень отличился в работах Ральф Воан Уильямс, включая Морская симфония, Дона Нобис Пацем, Sancta Civitas и Пять тюдоровских портретов; в тех из Эдвард Элгар, особенно Сон Геронтия, Королевство, и Апостолы; у Баха Страсти по Матфею и Страсти по Иоанну; И в Мендельсонс Илия. Он принял участие в первых исполнениях многих британских произведений, в том числе композиторов Вогана Уильямса, Дайсона, Сирил Скотт, Э. Дж. Моран, Артур Блисс и Патрик Хэдли. Он дал первое исполнение «Блаженства». Серенада для оркестра и голоса, под Малькольм Сарджент, на Королевский зал во время первой серии Курто-Сарджент, 1929-1930.[7] Он дал премьеру оперы Делиуса. Идиллия: Однажды я гуляла по многолюдному городу[8] в зале королевы Променад Концерты в октябре 1933 года с Дорой Лабетт под руководством сэра Генри Вуд. Для Королевского филармонического общества исполнил оперу Морана. Ноктюрн (для баритона, хора и оркестра) под Адриан Боулт в 1936 г.,[9] и Дона Нобис Пацем и Морская симфония (с Изобель Бэйли) под управлением Ральфа Воана Уильямса на концерте, посвященном 70-летию композитора, в ноябре 1942 года.[10]

С 1930 по 1937 год он был хормейстером Ноттингемское гармоническое общество под сэром Гамильтон Харти, от которого он извлек много долговременных уроков. Он также провел Общество Хаддерсфилда и Мадригал, то Муниципальный хор Борнмута и Ноттингем Ориана Хор, один из немногих, кто пел только наизусть. За эти годы он также пытался исполнять очень много вокальных заданий на крупных концертах и ​​фестивалях и преподавал на обоих языках. Лондон и Ноттингем, и на пике своего раннего успеха он стал чрезмерно растянут в своей работе. Он стал членом Королевская Музыкальная Академия примерно в 1932 году.

В 1934 году он принял участие с Кейт Винтер, Линдой Сеймур и Парри Джонс в записи Стравинскийс Les noces, под руководством композитора [11]

В 1936 году он был солистом баритона в премьерном (и первом из очень немногих при жизни композитора) спектакле. Констант Ламбертс Последняя воля и завещание летапод руководством Ламберта.[12]

Глайндборн и Моцарт

Он не возвращался к опере до 1934 года, когда он участвовал в первых предприятиях в Glyndebourne. Он пел на премьере и появлялся в каждом сезоне до 1939 года, а также пел в последний вечер перед началом войны в 1939 году. Он исполнил роль графа в балете. Женитьба Фигаро, Мазетто в Дон Жуан, Гульельмо в Così fan tutte, и Папагено в Волшебная флейта, под руководством Фриц Буш, который высоко оценил его. Он также исполнил роль Персика в Опера нищего. Его граф сохранился в записи HMV Busch (Glyndebourne 1936). Женитьба Фигаро.[13] Его Мазетто находится в Буше (Глайндборн, 1937-1937) Дон Жуан.[14] На эти годы Глайндборн стал его художественным домом.[15] Хендерсон был выдающимся певцом Моцарта.

Он записал первую полную Перселл Дидона и Эней с Нэнси Эванс и Бойд Нил ансамбль под управлением Кларенс Рэйбоулд до 1936 г.[16] В 1938 году Хендерсон был одним из первых 16 солистов в Воан Уильямсс Серенада на музыку (это сольная строчка к словам «И не движется гармония сладких звуков»). В марте 1940 года он участвовал в возрождении компании Glyndebourne Company Опера нищего, режиссер Джон Гилгуд, на Театр Хеймаркет В Лондоне.

На более позднем этапе своей карьеры он больше специализировался на сольных концертах и ​​вначале поставил прекрасную коллекцию английских песен. Эдинбургский фестиваль в 1947 г.

Кэтлин Ферриер

Хендерсон стал профессором Королевской музыкальной академии в 1940 году. Кэтлин Ферриер когда оба пели в исполнении Илия в Runcorn 23 декабря 1942 г.[17] Через несколько недель она пришла к нему в Королевскую академию с просьбой о уроках. (Доктор Хатчинсон из Ньюкасл-апон-Тайн ранее учил ее.) Их отношения как ученицы и учителя длились семь лет. Он начал ее тренировать в Бах, Гендель и Брамс, и увел ее от Верди. Он подготовил ее к ней сначала Сон Геронтия в Лидс в ноябре 1944 г. (настаивая на том, чтобы она спела это по памяти), и в том же году они изучали Четыре серьезные песни Брамса. Он отправил ее к профессору Карл Эберт (продюсер довоенного Глайндборна Моцарта), по возвращении в Глайндборн после войны, и Ганс Оппенгейм когда она готовилась Лидер сольные концерты с Бруно Вальтер. Уолтер основательно познакомил ее с работой Малер. Хендерсон - дирижер записи Перголези Stabat Mater с Феррье и Джоан Тейлор, Хор Ноттингем Ориана и Струнный оркестр Бойда Нила (Decca AK 1517-1521). Он написал отчет о своем обучении Кэтлин Ферриер в мемуарах под редакцией Невилл Кардус. Он также был учителем Херви Алан, Дженнифер Вывян, Норма Проктер и Рэй Вудленд.

Хендерсон ушел со сцены в 1952 году и почти все свое время посвятил обучению и написанию музыки.

В 1991 году он сделал BBC Radio 4 транслировать в разговоре с Ричард Бейкер и сэр Кит Фолкнер. В июле 1999 г. он отпраздновал 100 лет со дня рождения. По этому случаю был выпущен альбом под названием Рой Хендерсон: Сольный концерт. Он умер восемь месяцев спустя, в марте 2000 г., в г. Бромли, Кент.

Рекомендации

  1. ^ Рой Хендерсон, 100 лет, шотландский баритон и учитель
  2. ^ Сравнение заметок, Интервью BBC с Ричардом Бейкером, 1991 г.
  3. ^ Связанный аккаунт предоставлен Д. Бруком, Певцы сегодняшнего дня, Второе (исправленное) издание (Rockliff, Лондон, 1958), стр. 110-117.
  4. ^ Этот спектакль был с Мириам Лисетт, Астра Десмонд и Тюдор Дэвис, Хор филармонии и симфонический оркестр BBC, см. Р. Элькин, Королевский зал, 1893-1941 гг. (Райдер и Ко, Лондон, 1944 г.), 79.
  5. ^ Журнал Общества Делиуса нет. 92, зима 1986-87 гг., Содержит обширное интервью с Хендерсоном о его творчестве Делиуса и обзор его записей Делиуса. Читать здесь.
  6. ^ 6 сторон, Decca S10010-10012. См. Darrell 1936, p. 130. Вероятно, проведено Джулиан Клиффорд (младший), см. Фредерик Делиус статья.
  7. ^ Р. Элькин, Королевский зал (цитируется выше), 83.
  8. ^ Fenby 1936, 121. Сочинено с Fenby в 1933 г. Уолт Уитмен тексты составлены Роберт Николс, от прелюдии к неопубликованной опере Марго-ла-Руж.
  9. ^ Елкин 1946, 171.
  10. ^ Елкин 1946, 181.
  11. ^ Дж. Баттен, Джо Баттенкнига (Rockliff, Лондон, 1956), 85–6; Darrell 1936, 463; Columbia Records LX 816-818.
  12. ^ Music Web International
  13. ^ Первоначально 78 оборотов в минуту, Общество оперы Моцарта, 3 тт. (22 записи) с Одри Милдмэй, Ауликки Раутаваара, Луиза Хеллетсгрубер, Вилли Домграф-Фассбендер, Норман Аллин, Хеддл Нэш, так далее; см. Darrell 1936, 328: переиздано на LP для MFP.
  14. ^ Первоначально 78 оборотов в минуту для Оперного общества Моцарта с Джон Браунли, Ина Соуэс, Коломан фон Патаки, Одри Милдмей, так далее; переиздан на LP американской Victor Records до 1953 г., а в Великобритании - ALP 1199-1201 к 1955 г., см. E. Sackville-West и D. Shawe-Taylor, Рекордный год 2 (Коллинз, Лондон, 1953), 204, и E.M.I. Ltd. (Отдел звукозаписи), Полный список пластинок HMV, Columbia, Parlophone и MGM LP, выпущенных до июня 1955 года включительно (Лондон, 1955), 74.
  15. ^ Некоторые производственные ценности описаны в C. Benn, Моцарт на сцене (Э. Бенн, Лондон, 1946).
  16. ^ Также с Мэри Хэмлин, Мэри Джарред и доктор Сидней Норткот, с Бернхард Орд (континуо), Чарльз Кеннеди Скоттпевицы А Капелла, режиссер Хьюберт Дж. Фосс, Decca, для Purcell Club по подписке, X 101-107 (14 сторон)). ср. Даррелл 1936, 371.
  17. ^ Хендерсон 1954.

дальнейшее чтение

  • Д. Брук, Певцы сегодняшнего дня, Второе (исправленное) издание (Rockliff, Лондон, 1958), стр. 110-117.
  • Р. Д. Даррелл, Энциклопедия записанной музыки The Gramophone Shop (Нью-Йорк, 1936 г.).
  • Р. Элькин, Королевский зал, 1893-1941 гг. (Райдер и Ко, Лондон, 1944 г.).
  • Р. Элькин, Королевская филармония, Анналы R.P.S. (Райдер и Ко, Лондон, 1946).
  • Э. Фенби, Делиус, каким я его знал (Белл, Лондон, 1936 г.).
  • Р. Хендерсон, На Ardua ..., в Н. Кардус (ред.), Кэтлин Ферриер 1912-1953, Мемуары (Хэмиш Гамильтон, Лондон, 1954), 36-58.
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (OUP, Лондон, 1974 г., перепечатка), стр. 176.