WikiDer > Струнный квинтет (Брукнер)

String Quintet (Bruckner)
Струнный квинтет
к Антон Брукнер
Брукнер около 1860.jpg
Композитор, c. 1860
КлючФа мажор
КаталогWAB 112
ФормаАльт-квинтет
СоставленДекабрь 1878 г. (1878-12) - 12 июля 1879 г. (1879-07-12): Вена
ПреданностьГерцог Макс Эмануэль Бавария
Выполнила17 ноября 1881 г. (1881-11-17): Вена (части 1-3)
Опубликовано1884 (1884)
Записано29 декабря 1937 г. (1937-12-29)
Движения4

Антон Брукнерс Струнный квинтет фа мажор, WAB 112 был составлен в 1878/79 в Вене.

История

Начальник Брукнера Джозеф Хеллмесбергер, старший просил Брукнера о струнный квартет. Вместо струнного квартета Брукнер сочинил альт квинтет, начав сочинение в декабре 1878 г. и завершив его 12 июля 1879 г. Брукнер посвятил квинтет герцогу Максу Эмануэлю из Бавария.[1] Глядя на партитуру, Хеллмесбергер обнаружил, что скерцо слишком сложно для исполнения группой. В ответ Брукнер написал менее сложную восьмиминутную Интермеццо в том же ключе, как альтернатива скерцо.[2]

Дальнейшая информация: Интермеццо ре минор (Брукнер)

Премьера первых трех частей была исполнена Квартетом Винклера с Йозеф Шальк присоединение на втором альте[3] 17 ноября 1881 года в Вене.[4] Только в 1885 г. Hellmesberger Quartet сыграл квинтет с оригинальным скерцо,[1] Макс Мустерманн присоединяется на втором альте.[4] Герцог Эмануэль остался доволен составом и вручил Брукнеру бриллиантовую булавку.[4] Всего при жизни Брукнера было 23 выступления квинтета.[5]

Музыка

Струнный квинтет, рассчитанный на двоих скрипки, два альты и виолончель, состоит из четырех частей:

  1. Gemäßigt, Фа мажор, 3/4
  2. Скерцо: Шнелл, Ре минор, Трио: Лангсамер, Ми-бемоль мажор, оба 3/4
  3. Адажио, Соль-бемоль мажор, обычное время
  4. Финал: Lebhaft bewegt, Фа минор до фа мажор, обычное время

Продолжительность: около 43 минут.[6] Сначала скерцо было третьим, а не вторым, как в большинстве симфоний Брукнера.

Единственное крупное камерное сочинение Брукнера симфоническое, а также с четко выраженными инструментальными партиями.
Раскрывается множество музыкальных идей: значительную роль играют полифония и мотивно-тематическая работа, а красочный узор управляет работой благодаря развертыванию тесситурас и голоса всех инструментов с дерзким модуляции, инверсии тем и полутоновые изменения тональности (например, Адажио соль-бемоль мажор).
В отличие от симфоний Брукнера форма более компактна, а партитура начинается с четкого мелодического профиля в 3/4 на точка педали виолончели. С другой стороны, финал начинается как в симфониях с тремоло. Сочетание всех музыкальных идей в конце первой части и трех тематическая установка финала также похожи на симфонии Брукнера.[7] Подобно следующему Седьмая симфония, финал в «арочной форме».[8]

Биограф Брукнера Дерек Уотсон считает произведение «ни в коем случае не« симфонией для пяти струн », и оно никогда не выходит за пределы возможностей квинтета, за исключением, возможно, последних семнадцати тактов финала, где [Брукнер] слишком много думает об оркестровом стиле. термины."[9] Роберт Симпсонв переработанной редакции 1992 г. Сущность Брукнера, снял оговорки, высказанные в отношении этого произведения в первых двух изданиях этого произведения, и объявил его «одним из самых своеобразных, но самых глубоких камерных произведений со времен Бетховена».[10]

Бытие

Антон Брукнер написал свой струнный квинтет (WAB 112) в 1878 и 1879 годах. В письме музыкальному критику от 9 декабря 1878 года. Вильгельм Тапперт в Берлине он упоминает новую работу, над которой он работал: «В настоящее время я пишу струнный квинтет фа мажор, так как Хеллмесбергер неоднократно и срочно просил меня, который, как известно, в восторге от моих вещей».[11] Автограф описывает происхождение отдельных движений: начало второй части датировано 6 апреля 1879 года, в конце которого 31 марта 1879 года, в конце третьего предложения 12 июля 1879 года и в конце четвертое предложение 25 июня 1879 года. Первое предложение заканчивается 1879 годом ».[12] Таким образом, уже в процитированном письме Тапперту Брукнер указывает причину создания работы. Венский скрипач и дирижер Йозеф Хелльмесбергер, очевидно, сыграл решающую роль в том, что Брукнер даже взялся за сочинение более крупного произведения камерной музыки.

В письме к флорианскому священнику и регенту Чори Игнац Траумихлер Брукнер сообщает о завершении своего струнного квинтета) и одновременно надеется на премьеру Йозефа Хеллмесбергера: «Мой квинтет готов! Hofkapellm (диалект). Hellmesberger полностью отсутствует. суставов от радости, ты будешь выступать. Он полностью изменился, ты огромен ".[13] На самом деле Хеллмесбергер помедлил с премьерой. Биограф Брукнера Август Гёллерих отмечает: «Поскольку гениальность любого впечатления превращается в гигантское, Брукнер, кажется, слишком серьезно воспринял даже некоторые авторитетные слова Хеллмесбергера о завершенном квинтете».[14] И Гёллерих продолжает писать: «Хотя Хеллмесбергер Поначалу, когда он не смог довести Учителя до совершенства, он получил« регулярную боль в пальцах », когда это было запланировано на вечера его квартета. Бахрих [первый альтист] подтвердил свое '' господин и господин »[означает Hellmesberger]:« над нами смеются », а работа« свергнута ». - Квартет Хеллмесбергера тогда не мог претендовать на премьеру для себя, вместо этого расширенный квартет Винклера (Юлиус Винклер, Карл Лиллих, Ганс Кройцингер, Юлиус Дезинг, Теодор Лукка) впервые исполнил произведение струнного квинтета 17 ноября. 1881 г. в зале Bösendorfer Венского музыкального музея по инициативе поклонника Брукнера Йозефа Шалька проводится «внутренний вечер» Академии Вагнер-Ферейн. Однако окончательный набор на тот момент не был включен. После окончания генеральной репетиции Брукнер поспешил вслед за критиком Эдуардом Хансликом: «Брукнер изнурял себя признаниями за высокую честь» и, к большому гневу своих друзей, которые затем не пропустили респектабельного выговора, предпринял попытку: Хэнслик, чтобы поцеловать руку! Эта сцена тоже будет незабываемой. Я вовсе не странно, но у меня создалось впечатление, что я двигаюсь и двигаюсь ».[15] Наконец, 8 января 1884 г. состоялось первое полноценное выступление с квартетом Хеллмесбергера (Йозеф Хельмесбергер сен., Йозеф Хелльмесбергер младший [каждая скрипка], Йозеф). Максинцак [альт], Х. Купка [альт], Фердинанд Хеллемсбергер [виолончель] ).

Переход для прессы

Изначально Брукнер не нашел издателя для своей новой работы: «Все попытки мастера и его поклонников найти издателя в Вене не увенчались успехом».[14] Попытки дирижера Ганса Рихтера найти издателя в Англии также потерпели неудачу. Только ученик Брукнера Йозеф Шальк вместе с венским издателем Альфредом Гутманном достиг публикации струнного квинтета, при этом в то же время для печати предназначались для печати собственная четырехручная фортепианная версия Шалька, а также его фортепианная аранжировка медленной части.

Прием

В то время как венские критики Густав Демпке, Макс Калбек и Эдуард Ханслик отнеслись к струнному квинтету пренебрежительно к враждебному, поклонники Брукнера Теодор Хельм и Людвиг Шпайдель высоко оценил оригинальность и добротную красоту новой работы. Так, в 1884 году Теодор Хельм подчеркивал: «Хотя финал Квинтета Брукнера - по крайней мере, эффект от первого прослушивания - вызывает сомнения, три оставшиеся части представляют наибольший интерес, особенно в счастливом и оригинальном изобретении мотивы ... Но жемчужиной квинтета является Адажио (соль-бемоль мажор), одно из самых благородных, самых просвещенных, нежнейших и красивейших по звучанию, написанное в наше время [...]. глубокое, текущее в поистине "бесконечном" потоке эмоций! Это адажио выглядит скорее так, как если бы это была пьеса, только что найденная в поместье Бетховена, из последнего времени мастера и оживленная его самым полным вдохновением. Это, вероятно, высшее похвалы, которые можно сказать о композиции живого саунд-исполнителя, и мы не боимся это сказать ».[16]

Движения

Первая часть (Gemäßigt)

Первая часть в-доле характеризуется характерной для Первой скрипки «отклонением в ре-мажоре, относящемся к терру, по-настоящему романтической главной теме».[17] После короткой идеи перехода следует вокальный период фа-диез мажор. В реализации основная тема дополнительно обрабатывается и видоизменяется в «характере свободной импровизации». После общей паузы начинается фиктивный концерт, в котором сосредоточена основная тема, пока, наконец, первая скрипка не переходит в настоящую репризу.

Вторая часть (Скерцо, Шнелл)

Вторая часть (Скерцо, Быстро) Скерцо в-доле, которое «лучше всего демонстрирует скерцо« Пятого »семейного сходства (также тональности)»[18], отличается от обычного оркестрового скерцо симфоний Брукнера. Лендлертема, произносимая во Второй скрипке, формирует реальную основную идею легкомысленного произведения, контрастирующего с классической игрой диссоциации Первой скрипки. Среднюю часть Брукнер называет «почти Анданте». Возобновление спада практически останавливает его, пока исходная основная идея снова не приобретает центральное значение. Поразительны многочисленные гармоничные полутоновые движения от ре минор до ре мажор.

Третья часть (Анданте [Adagio])

В то время как открывающая часть и финал находятся в фа мажоре, Скерцо ре минор и трио ми-бемоль мажор, третья часть (время 4/4) соль-бемоль мажор (нижняя часть от Гроса до фа мажор) увеличивается, Основная тема, которую декламирует Первая скрипка, задается прямо, без подготовки и протекает широко. В постоянном восьмом пульсе Второй скрипки и Второго альта новая мысль звучит как инверсия основной темы. В проходной секции нисходящая нисходящая шестнадцатая нота постоянно увеличивается, пока не доходит до нарастающего скопления звука. После ферматы снова начинается волна нарастания, кульминацией которой является тройной фортиссимо, за которым следует тонкий эпилог.

Четвертая часть (Finale, Lebhaft bewegt)

«Безусловно, этот финал - один из самых странных в творчестве Мастера. Прежде всего, его тональность полностью завуалирована, но в тональности Мейстера нет ничего, кроме того, что он стремится вернуться к основному тону произведения».[19] биографы Брукнера Макс Ауэр и Август Гёллерих заявляют: «и рекомендуют финал непосредственно для Адажио при исполнении произведения.-такт первой части сопоставлен с 4/4-тактом заключительной части. Над пульсирующим органом point Des, основная тема квартета звучит во Второй скрипке. Первый альт и Первая скрипка отвечают широкой мелодической фразой. Поразительно частое использование Sesto в восьмой ноте первого альта, похожей на Лендлера. к линии второй скрипки и виолончели первой части и относится непосредственно к трио в скерцо. Воздушная копия первой скрипки игриво и неудержимо толкает вверх. Фактическая тема реализации становится отправной точкой фуги, тема которой контрастирует с поразительной тройной фигурой. Наконец, следует перепросмотр ре-бемоль мажор. Кода - ликующий вывод.

Интермеццо ре минор

Йозеф Хельмесбергер, по инициативе которого было возвращено создание струнного квинтета, отверг скерцо, изначально задуманное Брукнером, и «потребовал новую часть вместо скерцо. Затем Брукнер сочинил новое произведение - Интермеццо, завершенное 21 декабря 1879 года. (WAB 113) ".[20] Его основной мотив - раскачивающаяся фигура Лендлера вторых скрипок в ¾-доле. Частое появление тональности соль-бемоль мажор более прямо указывает на медленную часть. В реализации происходит трансформация мотивов первой части. Искусно созданная работа под названием Moderato была впервые опубликована в 1913 году и иногда используется в качестве дополнительной части в выступлениях струнного квинтета. Мировая премьера состоялась 23 января 1904 года в исполнении Розового квартета.

Стилистическая позиция

Струнный квинтет фа мажор - самое обширное и важное произведение Брукнера в области камерной музыки. Австрийский музыковед и специалист по Брукнеру Леопольд Новак подчеркивает: «Это и впредь будет называться единственным сочинением Брукнера для камерной музыки, потому что струнный квартет 1862 года, опубликованный в полном издании в 1956 году, несмотря на всю свою бесплодие формы и исполнения, также является студенческую работу сам Брукнер определенно рассматривал бы только как таковую ».[21]

Иногда подчеркивается близость струнного квинтета Брукнера к поздним квартетам Бетховена. Однако, когда Брукнер составлял свой квинтет, он еще не знал последних квартетов Бетховена - по крайней мере, согласно утверждению исследователя Брукнера Макса-Ауэра, который сообщает следующее: «Когда Геллерих признался в этом исполнении [имеется в виду первое исполнение 17.11.1881] Брукнер, что в квинтете он думает, что признает прямое продолжение последнего квартета Бетховена, Брукнер в своей скромности был поражен этим сравнением со своим наиболее уважаемым мастером и сказал ему, что, к сожалению, не знал последнего квартеты Бетховена. Затем Гёллерих дал ему партитуры к следующему Рождеству ».[22] Эрнст Курт подчеркивает: «Несмотря на то, что голоса являются независимыми в своем контрапункте, отсутствует чувство звука и разрыва границ, они стремятся к большей плотности, объединению и многому другому. Ни в коем случае не просто гармоничной полноты, а скорее в контрапункте общей напряжение, которое отличает их от их стремления к кризису в последних квартетах Бетховена. Это - несмотря на многие сходства - другое базовое чувство, управляемое симфоническим единством, которое сильно отличается для Брукнера, чем для Бетховена ».[23]

Преданность

Работа называется «Сеньор Роял. Посвящение герцогу Максу Эмануэлю в Баварии в глубочайшем трепете».[12] Брукнер получил значок в знак благодарности баварскому герцогу. Выбор достаточно высокопоставленной личности в качестве посвященного показывает важность, которую Брукнер придает своему струнному квинтету. Исследователь и органист Брукнера Эрвин Хорн показывает, что Брукнер делает «шаг за шагом в открытом вверх рейтинге»[24] поднялся с его посвящениями. Таким образом, в смысле смысла Брукнер является его струнным квинтетом на уровне симфоний.

Подсчет очков

Струнный квинтет Фа мажор Брукнера составлен для двух скрипок, двух альтов и одной виолончели. Добавление второго альта особенно подчеркивает и усиливает средний диапазон струнного спектра.

Распоряжения

Хотя струнный квинтет Брукнера - это, прежде всего, произведение для камерной музыки, симфонические аспекты этого произведения вдохновили различных авторов на адаптацию к различным инструментам.

Ганс Штадлмар создал струнный квинтет для хорового исполнения, а также добавил контрабасы. Gottfired Kraus заявляет: «Только дополнительное использование контрабасов создает новые возможности выражения, великолепное звучание струн позволяет нам на безошибочном языке Брукнера распознать образцы для подражания, не в последнюю очередь влияние Рихарда Вагнера более четко, чем в сравнительно хрупкой камерной музыке. версия дела ".[25] Произведение среди прочего было записано Bamberger Symphoniker (дирижер: Лотар Загросек). Диск был выпущен в 1995 году на лейбле Orfeo International Music GmbH, Мюнхен (C348951A).

Петер Стангел отредактировал произведение для камерного ансамбля: «Стангель расширил сольный струнный квинтет контрабасом, деревянными духовыми инструментами и двумя рожками до настоящей« камерной симфонии »».[26] и записал аранжировку с камерным ансамблем "Die Taschenphilharmonie". Диск (концертная запись) был выпущен в 2007 году на CD-лейбле Solo Musica.

Герд Шаллер сделал адаптацию для большого оркестра (два деревянных духовых инструмента, четыре рожка, две трубы, три тромбона, литавры и струнные): «Оркестровая версия показывает, что стиль Брукнера в основном существует во всех жанрах, благодаря его оригинальности и индивидуальности. формы искусства в случае этой аранжировки квинтета приводят к завоеванию нового симфонического измерения для большого концертного зала ».[27] Запись компакт-диска с Симфоническим оркестром Радио Праги (дирижер: Герд Шаллер) была опубликована в 2018 году издательством Label Profile Edition Günter Hänssler (PH16036).

Версии и редакции

В оригинальной рукописи Брукнера (1879) медленная часть, «Andante quasi Allegretto», была обозначена как вторая часть, и ее также играл Хельмесбергер. В первом выпуске («Гутманн») оно ставится как «Адажио» на третьей позиции после скерцо.
В 1884 году Брукнер внес в партитуру некоторые изменения и дополнения, в основном другую кодировку финала. Эти изменения не были учтены в первой редакции.[1][28]

  • Гутманн (1884 г.): Первое издание включало метрономные метки, не принадлежащие Брукнеру, а именно: Gemäßigt четвертная нота = 72; Schnell четвертная нота = 138; Адажио четвертная нота = 56; Lebhaft Bewegt четвертная нота = 144.[4]
  • Woess Universal Edition (1922), переиздание, включающее изменения Брукнера
  • Новак (1963): критическое издание, основанное на рукописи Брукнера. Издание Новака включает исправления Брукнера, внесенные в партитуру для копий и в партитуру композиции.[28]
  • Герольд В. Грубер, критическое новое издание (2007 г.), добавивший в первых двух частях несколько необязательных отрывков, которые были удалены в редакции Новака (бары 245-264 в coda первой части и такты 63-82 в скерцо).[1][28]

Избранная дискография

Всего насчитывается около 60 записей струнного квинтета. Первая запись была сделана Prisca-Quartett в 1937 году.

По словам Ханса Рулофса, отличные записи я. Кёкерт квартет, Квартет Амадеус, Quintett der Wiener Philharmoniker (Венский филармонический квинтет), Мелос Квартет, Квартет Рафаэля, Л'Архибуделли, Венский струнный квинтет, Лейпцигский струнный квартет, Квартет изящных искусств и квинтет Бартольди.

  • Кекерт квартет, Георг Шмид (второй альт). Антон Брукнер - Струнный квинтет, фа мажор. LP: DG LPM 18042, 1952; переведен на CD: Forgotten Records (Франция) с 225
  • Квартет Амадеус, Сесил Аронович (второй альт). Брукнер - Штрайхкинтетт фа мажор. LP: DG LPM 18963, 1964 г .; передан CD: DG (Япония), DG 477 573 9
  • Венский филармонический квинтет. Брукнер - Струнный квинтет фа мажор, Интермеццо ре минор для струнного квинтета. LP: Decca STS 15400, 1974; перенесено на CD: Decca 430 296-2 (без Intermezzo)
  • Мелос Квартет, Энрике Сантьяго (второй альт). Брукнер - Штрайхкинтетт фа мажор. Компакт-диск: Harmonia Mundi HMC 901421, 1992 г.
  • Квартет Рафаэля, Прунелла Пейси (второй альт). Брукнер: Струнный квинтет; Рондо; Интермеццо. Компакт-диск: Globe 5078, 1992 г.
  • L'Archibudelli. Антон Брукнер: Струнный квинтет. Интермеццо. Рондо. Струнный квартет. Компакт-диск: Sony Classical Vivarte SK 66 251, 1994 - на исторических инструментах
  • Венский струнный квинтет, Брукнер: Струнный квинтет фа, интермеццо ре мажор. Компакт-диск: Камерата 30CM-399, 1994 г.
  • Лейпцигский струнный квартет, Хартмут Роде (второй альт). Брукнер: Струнный квинтет фа мажор / Струнный квартет до минор. CD: MDG 307 1362-2, 2005.
  • Квартет изящных искусств, Гил Шарон (второй альт). Брукнер: Струнный квинтет фа мажор / Струнный квартет до минор. Компакт-диск: Naxos 8.570788, 2007 г.
  • Ансамбль Гиперион, 5:55. CD: Paladino Music pmr 0021-2008 с Фантазия Шуберта фа минор, D 940 (переложение Ф. Лермера для струнного секстета)
  • Fitzwilliam Quartet, Джеймс Бойд (второй альт). Антон Брукнер: Струнный квинтет / Струнный квартет. CD: Linn LC 11615, 2011 - по историческим инструментам
  • Бартольди Квинтет, Брукнер - Струнные квинтеты Землинского - CD: CAvi Music 8553348, 2013 г.

Рекомендации

  1. ^ а б c d К. ван Звол, стр. 683-684.
  2. ^ У. Хартен, стр. 216–217.
  3. ^ Д. Уотсон, стр. 33
  4. ^ а б c d Л. Новак
  5. ^ Д. Уотсон, стр. 46
  6. ^ Антон Брукнер Critical Complete Edition - Камерная музыка
  7. ^ У. Хартен, стр. 406-407.
  8. ^ Уильям Карраган - Золотые арки Брукнера
  9. ^ Д. Уотсон, стр. 74
  10. ^ Р. Симпсон, стр. 149
  11. ^ Андреа Харрандт, Отто Шнайдер (2009). Антон Брукнер - Briefe, Band 1 (1852–1886), 2-е исправленное издание. Musikwissenschaftlicher Verlag Wien. п. 187.
  12. ^ а б Автограф, Антон Брукнер, Österreichische Nationalbibliothek Wien, подпись A-WnMus.Hs.19482
  13. ^ Андреа Харрандт и Отто Шнайдер (2009). Антон Брукнер - Briefe, Band 1 (1852–1886), 2. исправленное издание. Musikwissenschaftlicher Verlag Wien. п. 188.
  14. ^ а б Август Гёллерих, Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild. Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 539.
  15. ^ Август Гёллерих и Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild. Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 678.
  16. ^ Леопольд Новак, изд. (2007). Kritische Neuausgabe von Gerold W. Gruber, Studienpartitur, Anton Bruckner, Streichquintett F-Dur, Intermezzo d-Moll. Musikwissenschaftlicher Verlag Wien. С. 2 (Предисловие).
  17. ^ Август Гёллерих и Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild. Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 543.
  18. ^ Август Гёллерих, Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild. Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 548.
  19. ^ Август Гёллерих и Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild. Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 557.
  20. ^ Вольфганг Ратерт (2010). Die Kammermusik, в: Bruckner Handbuch. Мецлер, Штутгарт. п. 315. редактор: Иоахим Хинрихсен
  21. ^ Леопольд Новак, изд. (2007). Kritische Neuausgabe von Gerold W. Gruber, Studienpartitur, Anton Bruckner, Streichquintett F-Dur, Intermezzo d-Moll. Musikwissenschaftlicher Verlag Wien. стр. 1 (предисловие).
  22. ^ Август Гёллерих и Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild. Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 679.
  23. ^ Эрнст Курт (1925). Брукнер (2 тома), том 2. Макс Гессес Верлаг, Берлин. п. 1158.
  24. ^ Эрвин Хорн (1992). Вольфганг Липп (ред.). Антон Брукнер в Bester Gesellschaft в: Gesellschaft und Musik. Wege zur Musiksoziologie. Duncker und Humblot, Берлин. п. 265.
  25. ^ Готфрид Краус, Буклет-текст zur CD-Einspielung, Антон Брукнер, Streichquintett, bamberger Symphoniker, Лотар Загросек, Орфей (C 348 951 A), 1995.
  26. ^ Gewaltiger Koloss, Süddeutsche Zeitung, Клаус Кальчшмид, 19.11.2017, http://www.sueddeutsche.de/kultur/kurzkritik-gewaltiger-koloss-1.3755734
  27. ^ Райнер Босс, Einführungstext zur CD-Publikation, Брукнер, Квинтет фа мажор, Симфонический оркестр Пражского радио, Герд Шаллер, Профиль Хэнсслер (CD PH16036), 2018.
  28. ^ а б c Версии камерной работы Брукнера от Дэвида Григеля

Источники

  • Антон Брукнер: Sämtliche Werke: Band XII / 2: Streichquintett F-Dur / Intermezzo D-Moll, Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Леопольд Новак (редактор), Вена, 1963; переработанное издание Герольда Г. Грубера, 2007 г.
  • Роберт Симпсон, Сущность Брукнера: эссе к пониманию его музыки, Victor Gollancz Ltd, Лондон, исправленное издание, 1992 г.
  • Уве Хартен, Антон Брукнер. Эйн Хандбух, Residenz Verlag [де], Зальцбург, 1996 г., ISBN 3-7017-1030-9
  • Дерек Уотсон, Bruckner, J. M. Dent & Sons Ltd, Лондон, 1997 г.
  • Корнелис ван Звол, Антон Брукнер - Левен ан Веркен, Uit. Тот, Бюссюм, Нидерланды, 2012. ISBN 978-90-6868-590-9

внешняя ссылка