WikiDer > Кино Португалии

Эта статья может быть расширен текстом, переведенным с соответствующая статья на португальском. (Декабрь 2012 г.) Щелкните [показать] для получения важных инструкций по переводу. Машинный перевод нравится DeepL или же переводчик Google является полезной отправной точкой для переводов, но переводчики должны исправлять ошибки по мере необходимости и подтверждать точность перевода, а не просто копировать и вставлять машинно переведенный текст в английскую Википедию. Не переводите текст, который кажется ненадежным или некачественным. Если возможно, сверьте текст со ссылками, приведенными в статье на иностранном языке. Ты должен предоставлять авторское право в редактировать резюме сопровождая ваш перевод, предоставив межъязыковая ссылка к источнику вашего перевода. Сводка редактирования атрибуции модели Содержимое этого редактирования переведено из существующей статьи в португальской Википедии на [[: pt:]]; см. его историю для атрибуции. Вам также следует добавить шаблон {{Переведенная страница}} в страница обсуждения. Для получения дополнительной информации см. Википедия: Перевод.

Кино Португалии
Мария ду Мар (1930), режиссер Лейтао де Баррос.
Нет. из экраны	544 (2013)[1]
• На душу населения	5,8 на 100 000 (2011)[2]
Основные дистрибьюторы	Zon Lusomundo Audiovisuais 51.6% Колумбия Тристар Уорнер 27.9% Clmc - Мультимедиа 9.0%[3]
Продюсировал художественные фильмы (2013)[1][4]
Общий	13
Вымышленный	8
Анимированные	–
Документальный	5
Количество приемов (2013 г.)[1][6]
Общий	12,546,745
• На душу населения	1.5 (2012)[5]
Национальные фильмы	3.4%
Брутто кассовые сборы (2013)[1][6]
Общий	65,5 миллионов евро
Национальные фильмы	€2,147,338.33 (3.3%)

В Кино Португалии началось с зарождения медиума в конце 19 века. Кинематограф был представлен в Португалии в 1896 году с показом иностранных фильмов, и был выпущен первый португальский фильм. Saída do Pessoal Operário da Fábrica Confiança, изготовлен в том же году. Первый кинотеатр открылся в 1904 году, и был снят первый португальский фильм по сценарию. О Рапто де Ума Актрис (1907). Первый всеобщий звуковой фильм, Севера, был произведен в 1931 году. Начиная с 1933 года, с A Canção de Lisboa, Золотой век продлится следующие два десятилетия с такими фильмами, как О Пацио дас Кантигас (1942) и A Menina da Rádio (1944). Аники-Бобо (1942), Маноэль де Оливейрапервый полнометражный фильм, ставший важной вехой, реалистический стиль которого предшествовал Итальянский неореализм на несколько лет. В 1950-е годы в отрасли наступил застой. В начале 1960-х годов зародился Кинотеатр Ново (буквально «Новое кино») движение, демонстрирующее реализм в кино в духе итальянского неореализма и Французская новая волна, с такими фильмами, как Дом Роберто (1962) и Os Verdes Anos (1963). Движение стало особенно актуальным после Гвоздика революция 1974 г. В 1989 г. Жоао Сезар Монтейрус Recordações da Casa Amarela выиграл Серебряный лев на Венецианский кинофестиваль а в 2009 г. Жоао Салавизас Арена выиграл Короткометражный фильм "Золотая пальмовая ветвь" на Каннский кинофестиваль. Несколько других португальских фильмов участвовали в конкурсе на получение крупных кинопремий, таких как Золотая пальмовая ветвь и Золотой Медведь. Жуан Сет Сет (2006) был первым португальским анимационным художественным фильмом. Португальское кино получает значительную поддержку со стороны государства, при этом правительство Instituto do Cinema и Audiovisual финансовая поддержка фильмов.

Немое кино

История португальского кино началась 18 июня 1896 года в Real Colyseu da Rua da Palma № 288, в Лиссабон, когда Эдвин Руссби представил аниматограф Роберта Уильяма Пола, используя проектор Театрографа. Это означает, что фильм дебютирует в Португалии примерно через шесть месяцев после Братья Люмьер'инаугурационная презентация в Париже.

Первые дни

Португальская публика была знакома с фотографической проекцией сначала с циклорамы, диорамы и стереоскопический взглядов, а затем и из волшебный фонарь, с проецированием прозрачных фотографий через стеклянную пластину, затем окрашенную. 28 декабря 1894 года немецкий фотограф Карлос Эйзенлор открыл свою «Императорскую выставку» в галереях отеля Avenida Palace. Он представил этой уже хорошо осведомленной лиссабонской аудитории новинку: живую фотографию, показанную не через Эдисон Кинетограф, как было объявлено в то время, но Elektrotachyscop или Schnellseher, также называемый Electro-Tachiscópio Eisenlohr, изобретение Оттомар Аншутц. Устройство проецировало изображения действий, проходящей мимо собаки или скачущей лошади, содержащиеся на небольших дисках, которые производили движущиеся изображения за чрезвычайно короткие периоды.

В начале 1895 года табачная лавка Tabacaria Neves представила Эдисону Кинетоскоп (фактически, копия указанного изобретения, построенная в Лондоне Роберт Уильям Пол, заказал грек Георгиадес, представивший машину в Лиссабоне). В отличие от предыдущих изобретений, кинестоскоп позволял индивидуальный просмотр, а пленка, состоящая из 1380 фотографий, обеспечивала 20-секундную проекцию в течение 20 секунд.

Машина, которая использовалась для фильмов в Real Colyseu, не принадлежала братьям Люмьер. Кинематограф, но конкурент, Театрограф, Роберт У. Пол. Аппарат проецировался за экран, позволяя изображениям в натуральную величину появляться примерно на минуту. Его первая презентация была хорошо принята, и в последующие месяцы многие из тех же аппаратов кружились в кинотеатрах Лиссабона, соперничающие за расположение кинозрителей.

18 июня 1896 года на Настоящем Колизее на Руа-да-Пальма Антониу Сантос Жуниор Эдвин Руссби показал фильмы продюсерского дома Роберта Уильяма Пола, на которого он работал. Эти «анимационные кадры» длиной около минуты каждый были сняты операторами, работавшими на британского продюсера: «Парижские балы», «The Pont Neuf в Париже »,« Поезд »,« Змеиный танец »,« Парикмахерская и магазин чистки обуви в Вашингтон".

Затем Руссби познакомился с Мануэлем Марией да Коста Вейга, фотографом с электрическими и механическими навыками, который помог ему в подготовке сеансов. Коста Вейга сам начал выступать в качестве экспонента, приобретя в том же году проектоскоп от Эдисона и показывая фильмы на площадках в Лиссабоне.

Роберт У. Пол также послал своего оператора Генри Шорта в южную Европу, чтобы он записал анимированные виды пейзажей для использования английским продюсерским домом. Шорт проехал через Португалию, зафиксировав несколько взглядов, которые, хотя им суждено было быть показано в Лондоне, будут включены в программу Русби на его португальских сессиях в 1897 году.

Его успех огромен, он продлил свое пребывание в Португалии и увеличил количество сессий. Однако, когда Русби продолжил свой тур по Театро-Circo Príncipe Real, в Порту, анимационная фотография также приобрела профессионала, который впоследствии основал португальский кинематограф: Аурелиу да Пас дос Рейс.

Saída do Pessoal da Fábrica Confiança, первый португальский фильм Аурелиу Пас дос Рейс

С июля по август Руссби представлял свои фильмы в Театро де Принсипи Реал (ныне Театр Са да Бандейра), однако, не достигнув уровня успеха в Лиссабоне.

Пионеры и дома-производители

Через три года после начала выставочного бизнеса Коста Вейга приобрел кинокамеру и снял первый фильм. Аспектос-да-Прайя-де-Кашкайш («Виды пляжа Кашкайш») с изображениями Кинг Д. Карлос купание в Кашкайш. Он начал записывать официальные визиты и другие важные национальные политические события. Он основал первый португальский продюсерский дом Portugal Film со штаб-квартирой недалеко от своего дома в Algés.

В 1909 году в Лиссабоне была основана компания Portugália Film, в состав которой входили Жоао Фрейре Коррейя и Мануэль Кардозу, при финансовой поддержке Д. Нуно де Алмада и организации «Empresa Cinematográfica Ideal» Хулио Коста. Фотограф Фрейре Коррейя купил проектор для открытия Salão Ideal ao Loreto в 1904 году, первого португальского кинотеатра. Спустя пять лет он основал свою продюсерскую компанию, для которой снял несколько фильмов, в том числе Баталья-де-Флорес («Битва цветов»), имевшая огромный успех. Он также был оператором О Рапто де Ума Актрис («Похищение актрисы»), первый португальский фильм по сценарию, снятый Лино Феррейрой в 1907 году.

Фрейре Коррейя снял два документальных фильма, имевших значительный успех в 1909 году: Кавалария Португеза («Португальская кавалерия») и О Террамото де Бенавенте («Землетрясение Бенавенте»). Первый уже демонстрировал некоторую технику захвата изображения, демонстрируя доблесть португальской кавалерии таким образом, чтобы вызвать у публики ощущение опасности, какой бы вымышленной она ни была. Землетрясение было снято в апреле и показано два дня спустя - с поразительной скоростью - 22 экземпляра были экспортированы за границу. Он также будет отвечать за производство двух версий Os Crimes de Diogo Alves («Преступления Диого Алвеса»), руководство которым он поручил сначала Лино Феррейре в 1909 году, но это осталось незавершенным, а второе - Жоао Таваресу, руководившим в 1911 году.

Ранние заметные попытки создания звуковых фильмов включают неполные Гризетт (1908) режиссер Фрейре Коррейя использовал адаптации Gaumont метод, с помощью которого он пытался синхронизировать изображение и звук. Португалия также подготовила первую экранизацию литературного произведения: Карлота Ангела был основан на одноименном произведении Камило Каштелу Бранко и был направлен Жоао Таваресом в 1912 году.

Хулио Коста в партнерстве с Жуаном Алмейдой приобрел Salão Ideal у Фрейре Коррейя и Нуно Алмада в 1908 году и основал продюсерский центр Empresa Cinematográfica Ideal. Модернизированный и надлежащим образом переоборудованный, Salão Ideal стал предшественником звукозаписи, "Аниматограф Фаладо" (Разговорный Аниматограф), где группа людей читала сценарий и производила звук синхронно с проекцией фильма. Группу составили пожарные-добровольцы г. Аджуда, из которых не только Хулио Коста, но и Антониу Силва, актер португальских комедий Золотого века.

В ожидании строительства своей студии на улице Маркиза Понте-де-Лима, Жулио Коста начал снимать «Пейзажи». Он начинает снимать особенности с Chantecler Atraiçoado ("Преданный Chantecler"), а затем с Раинья Депуа де Морта («Королева после смерти») Карлоса Сантоса, первый португальский фильм с историческим мотивом. Компания Хулио Коста впервые объединила свои усилия в области группирования, производства, распространения и выставок. Компания прекратит свою деятельность после подозрительного пожара.

В 1918 году была основана Lusitânia Film, продюсерская компания с амбициозными перспективами, которую возглавили Селестино Соареш и Луис Рейс Сантос. Они реконструировали старую киностудию Portugália Film в Сан-Бенту, и начал снимать документальные фильмы. В том же году Коста Вейгам сняла два короткометражных фильма на открытом воздухе, снятые молодыми Лейтао де Баррос: Мальмекер («Ромашка») и Mal de Espanha («Зло из Испании»). Расстрел O Homem dos Olhos Tortos («Человек с искривленными глазами») началась история, основанная на полицейском сериале Рейнальдо Феррейры и снятая Лейтау де Барросом. Однако из-за финансовых затруднений фильм так и не был завершен. Хорошо организованный заговор закроет компанию, которая намеревалась снимать Севера в качестве его следующей продукции.

После закрытия «цикла Лиссабона» был основан первый продюсерский дом Oporto, который в течение нескольких лет обеспечивал непрерывное производство кино в стране.

Зарубежные кинематографисты

После основания производственной компании, носящей его имя в 1910 году, экспонент Oporto Nunes de Mattos через два года добавил Invicta Film к своему фирменному наименованию. Компания снимала текущие события и документальные фильмы, в том числе О Науфрагиу делать Силурийский («Гибель силурия»), из которых 108 экземпляров были отправлены в Европу. В ноябре 1917 года де Маттос основал вторую «Invicta Film, Lda», увеличив количество партнеров и капитала. Энрике Алегрия вступил во владение арт-директор и они приобрели Quinta da Prelada в Порту, где были построены студии и лаборатории продюсера.

В 1918 году они уехали в Париж и вернули техническую группу из Pathé студии под руководством Жоржа Паллу, режиссера, который станет автором практически всех художественных фильмов продюсерского дома Порту. Также в команде были Андре Лекойнт, архитектор-декоратор; Альбер Дюро, оператор, а также Жорж и Валентин Коутабли - пара, которая будет, соответственно, главным лабораторией и главным редактором. Позже Дюро будет заменен Морисом Лауманом, также из Pathé.

За шесть лет Invicta Film сняла несколько фильмов и документальных фильмов, обогатив португальский кинематограф. Однако в 1924 году компания столкнулась с серьезным финансовым кризисом, что привело к увольнению всего персонала и продолжению только лабораторных работ. Они закрылись в 1928 году.

Рино Лупо, еще одна веха в кинематографии, появился на сцене через Паллу, который одобрил его направление. Мулереш да Бейра ("Женщины из Бейры") по сказке Абель Ботельо, с фотографией Артура Коста де Маседо. Хотя финансовые разногласия и невыполнение сроков вынудили его уволиться из компании, Лупо по-прежнему руководил Ос Лобос («Волки»), еще одна жемчужина португальского немого кино. Он руководил другими, но без качества своих ранних работ.

Три другие компании были созданы в 20-х годах, чтобы заполнить пробел в студиях: Caldevilla Film, Fortuna Film и Pátria Film. Они также следуют португальскому образцу, нанимая иностранных техников, которые имеют опыт работы в португальском производстве. Хотя режиссеры, привезенные из французских продюсерских домов, были представлены как признанные звезды в своих странах, на самом деле они часто строили свою карьеру, не имея заявленного опыта.

Рауль де Кальдевилья основал в 1920 году свой фильм «Кальдевилья», производство которого было размещено в Лиссабоне, в Quinta das Conchas, в Lumiar. Режиссером спектакля был выбран француз Морис Мариауд. Os Faroleiros («Люди с маяка») и As Pupilas do Senhor Reitor («Подопечные декана») всего за два спектакля студии. Компания закрылась из-за острых финансовых разногласий между партнерами.

Вирджиния де Кастро и Алмейда, писательница детских книг, основала в Лиссабоне студию Fortuna Film и наняла французского юриста. Роджер Лайон, чтобы направить постановки по ее книгам. Лайон привел с собой жену, актрису Джил-Клэри, Максудиана, операторов Даниэля Квинтина и Марселя Бизо, и они снимают A Sereia de Pedra («Каменная русалка») и Ольюш да Альма («Глаза души»), последний выстрелил в Назаре, в том, что было его первым регистром экрана.

Энрике Алегрия покинул Invicta Film в 1922 году, чтобы вместе с Раулем Лопесом Фрейре основать компанию Pátria Film. Они купили Quinta das Conchas, где руководит Морис Мариауд. О фадо. Эта компания тоже перестала бы работать после съемок. Авентурас-де-Агапито - Fotografia Comprometedora («Приключения Агапито - Компромиссная фотография»), четвертый фильм, снятый Роджером Лайоном в Португалии.

Новое поколение

В конце двадцатых годов «молодые турки» начинают эру кинематографических усадеб, с возвращением Лейтао де Баррос и появление молодых Антониу Лопес Рибейро (кто скоро запустит Маноэль де Оливейра), Хорхе Брум ду Канту, Кьянка де Гарсия и Артур Дуарте. Их план состоял в том, чтобы отойти от предыдущих постановок, вдохновившись эстетическим дизайном французских, немецких и российских кинотеатров. Актеры также следуют этому ходу, выводя на экран звезд Revista, в отличие от театрального мира. Такие звезды, как Эдуардо Бразао, Брунилде Жудиче, Антониу Пиньейру или Пато Монис, исчезают, и появляется новая школа с присутствием Васко Сантана, Антониу Силва, Мария Матос, Рибейриньо или Мария Ольгим.

В то же время отношения государства с кино также изменились с конца 20-х годов. Установленные власти понимали, что эти молодые люди доминировали в кинопрессе, влияли на массы своими взглядами и мудро рассматривали индустрию как привилегированное средство пропаганды своего нового режима.

Антониу Лопес Рибейро начал свою карьеру, воспользовавшись законом 100 метров. Он снимает Ума Батида эм Мальпике ("Охота на Мальпик") и Bailando ao Sol («Танцы на солнце») (1928), последний с фотографией Анибала Контрейраса. Позже он уехал с Лейтао де Баррос в посещении основных европейских студий, где он встретится Дзига Вертов и Эйзейнштейн.

Де Баррос, который показывал в доме Лопеса Рибейро 9,5-миллиметровый фильм, который он снял со своим зятем в Назаре, был воодушевлен поездкой и вернулся к съемкам с Назаре, Прайя-де-Пескадорес («Назаре, пляж рыбаков»). Снова в Назаре, фильмы де Барроса Мария ду Мар («Мария Морская»), вторая этнофантазия в истории кино и важной вехой для до тех пор мрачной эстетики португальского кинематографа. Он также направил Лиссабон, Crónica Anedótica («Лиссабон, анекдотическая хроника») (1929), где в серии многочисленных городских сцен он показывает Чаби Пинейро, повторяют звезды Аделина Абраншес и Алвеш да Кунья, Насименто Фернандес и незабываемые Васко Сантана и Беатрис Коста.

Вдохновленный Марселем Л'Эрбье, Хорхе Брум ду Канту открыт с A Dança dos Paroxismos («Танец пароксизмов») 1928 года, исполнив главную роль по собственному сценарию. Однако в 1930 году он был открыт только для частной аудитории, а снова его можно будет увидеть только в 1984 году.

Маноэль де Оливейра выстрелил Дору, Фаина Речной («Дору, Ривер Воркс»), и Лопес Рибейро уговаривает его принять участие в V Международном конгрессе критиков.^[куда?], где он получил похвалу Пиранделло. Но снова будет Лейтао де Баррос кто оставляет след в истории кино, с Севера, основанный на работе Жулио Дантас, под руководством первых португальцев разговорный. Приближалась новая эра португальского кино.

Звуковые фильмы

1930–1940 годы

С началом Estado Novo правый диктаторский режим В 1933 году начался новый жанр кино, основанный на комедиях и музыкальных жанрах, известный как «Комедия À Portuguesa», с акцентом на современную жизнь и вопросы света, а также с намерением захватить умы люди из трудных времен.

1942 год ознаменовался выпуском Аники-Бобо, первый полнометражный художественный фильм Маноэля де Оливейры, который вернулся в художественное кино только двадцать один год спустя. Это стало важной вехой в португальском кино не только потому, что он отличался от тона, наиболее модного в то время, поскольку он касался социальных вопросов, но и потому, что он на несколько лет предшествовал первым итальянским фильмам неореализма.

В Золотой век, как известно, начался в том же году с выпуска A Canção de Lisboa, и доминировал в стране в течение следующих двух десятилетий. Другие известные названия этой популярной эпохи: Алдейя да Рупа Бранка (1938), О Пацио дас Кантигас и О Пай Тирано (1941), О Коста-ду-Каштелу (1943), A Menina da Rádio (1944) и О Леан да Эштрела (1947).

В этот период исторические фильмы также стали важным жанром в португальской индустрии, поскольку государство-участник использовало для развития своей националистической пропаганды и консервативных ценностей, а именно: As Pupilas do Senhor Reitor (1935), Бокаж (1936), Amor de Perdição (1943), Инес де Кастро (1945), Камоэнс (1946) и Фрей Луис де Соуза (1950). Поджанром этих националистических фильмов были фильмы, связанные с культурой Фадо и рост популярности Амалия Родригес, великое имя Португальская песня. Некоторые из этих фильмов были Capas Negras и Фаду, Хистория де Ума Кантадейра, оба с 1947 года.

Камоэнс, режиссер Жозе Лейтау де Баррос, был официальным отбором на первый Каннский кинофестиваль в 1946 г.

1950-е годы

Пятидесятые годы были в основном годами застоя с непрерывностью одних и тех же фильмов, снятых в предыдущие десятилетия, государственной цензурой и прославлением колониальной империи - см. Хаимит (1953); хотя первые признаки грядущего ветра давали такие фильмы, как Saltimbancos (1951) и Назаре (1952), оба режиссера Мануэля Гимарайнша, вдохновленные итальянским неореализмом.

В 1958 году открывается португальская синематека с ретроспективой американских фильмов, которая вдохновила французских создателей фильма «Новая Ваг», событие, получившее признание тогдашних новых критиков Альберто Сейшаса Сантоса и Антониу Педро Васконселоса.

В 1959 г. Португальская рапсодия, режиссер Жоао Мендес, конкурировал за Золотая пальмовая ветвь на 1959 Каннский кинофестиваль.

1960–1970 годы

Новое десятилетие принесло новое поколение фильмов во главе с Дом Роберто (1962), Os Verdes Anos и Pássaros de Asas Cortadas (1963). Новый этап получил название Кинотеатр Ново или же Ново Синема (Новое кино), и это относится к португальскому кино, снятому между 1963 и революцией 1974 года такими режиссерами, как Фернандо Лопес, Пауло Роча или же Антониу да Кунья Теллес, среди других. Как и в случае с другими новыми волнами того периода, можно было остро ощутить влияние итальянского неореализма и зарождающиеся идеи Новой Ваги.

Период, термин Ново Синема теперь используется, чтобы избежать путаницы с Бразильское движение с таким же названием. Это движение приобретает особую актуальность после Гвоздика революция, следуя определенному опыту французской Новой волны, как в области визуальная антропология и из политическое кино. Поколение семидесятых, пользуясь новыми свободами, исследует реализм и легенда, политика и этнографиядо конца восьмидесятых годов вместе с некоторыми директорами освобожденных колоний, такими как Флора Гомес. Португалия имеет заметные традиции в области документация и этнофантазия поскольку Лейтао де Баррос, который был современником Роберт Флаэрти.

Фильмы этого периода также включают Белармино (1964), Доминго-а-Тард (1965), Sete balas para Selma (1967) и O Cerco (1969). В 1973 г. Клятвы, режиссер Антониу де Маседо, конкурировал за Гран При на 1973 Каннский кинофестиваль.

1980-е

A Ilha dos Amores, режиссер Пауло Роча, конкурировал за Золотая пальмовая ветвь на 1982 Каннский кинофестиваль. Другие похвалы этого периода включают в себя 1985 год. Маноэль де Оливейра получение почетного Золотой лев на Венецианский кинофестиваль; О Бобо, режиссер Хосе Альваро Мораиш, выиграв Золотой леопард в 1987 г. Международный кинофестиваль в Локарно; Каннибалырежиссер де Оливейра, в борьбе за Золотая пальмовая ветвь на Каннский кинофестиваль 1988 г.; а в 1989 г. Recordações da Casa Amarela, режиссер Жоао Сезар Монтейру, выиграв Серебряный лев на 46-й Венецианский международный кинофестиваль.

1990-е годы

В 1994 г. Мария де Медейрос выиграл Кубок Вольпи за лучшую женскую роль в 51-й Венецианский международный кинофестиваль за ее работу в Трес Ирмаос, режиссер Тереза ​​Вильяверде. Монастырь, режиссер Маноэль де Оливейра, конкурировал за Золотая пальмовая ветвь на 1995 Каннский кинофестиваль. По ди Санги, режиссер Флора Гомес, конкурировал за Золотая пальмовая ветвь на 1996 Каннский кинофестиваль. В 1997 г. Родословные преступления, режиссер Рауль Руис, конкурировал за Золотой Медведь на 47-й Берлинский международный кинофестиваль. Письмо, режиссер Маноэль де Оливейра, конкурировал за Золотая пальмовая ветвь и он выиграл Приз жюри на 1999 Каннский кинофестиваль. Возвращенное время, режиссер Рауль Руис, также конкурировал за Золотую пальмовую ветвь.

2000-е

Заметные похвалы этого десятилетия были Я иду домой, режиссер Маноэль де Оливейра, в конкуренции за Золотая пальмовая ветвь на 2001 Каннский кинофестиваль; Принцип неопределенности, также режиссер де Оливейра, конкурировал за ту же награду. в следующем году. В 2004 году де Оливейра получил Почетную Золотой лев на Венецианский кинофестиваль.

В 2005 году было выпущено тринадцать португальских художественных фильмов, один анимационный фильм был создан совместно с Испанией. Летний сон. Самым успешным фильмом года стал О Преступление Падре Амаро, с более чем 300 000 зрителей и более 1,3 миллиона евро. В следующем году было выпущено 22 художественных фильма, из них 5 документальных. Самым успешным фильмом того года был Filme da Treta, с более чем 270 000 зрителей, с общим доходом более 1 миллиона евро. В 2006 году снято 19 художественных фильмов. В 2007 г. - 15, в 2008 г. - 21, а в 2009 г. - 23.^[7] Колоссальная молодость, режиссер Педро Коста, конкурировал за Золотая пальмовая ветвь на 2006 Каннский кинофестиваль. Три года спустя, Арена, режиссер Жоао Салавиза, выиграл Короткометражный фильм "Золотая пальмовая ветвь" на 2009 Каннский кинофестиваль.

Первый португальский полнометражный анимационный фильм, Жуан Сет Сет, премьера состоялась в 2006 г. Cinanima.^[8]

2010-е

В 2010 году в Португалии было снято 22 художественных фильма.^[7][9] В следующем году было произведено 19,^[7][10] с наиболее коммерчески успешным Кровь моей крови к Жуан Канижу с 20 953 просмотрами и общей суммой 97 800 евро.^[11] Доля отечественного кино в прокате Португалии составила 0,7%.^[12]

С художественной точки зрения одним из самых успешных фильмов был Хоаким Сапиньос Эта сторона воскресения, премьера которого состоялась в программе Visions в Международный кинофестиваль в Торонто с американской премьерой на Архив фильмов Гарварда в Бостоне.

На 62-й Берлинский международный кинофестиваль, в 2012, Табу, режиссер Мигель Гомеш, конкурировал за Золотой Медведь и Рафа, режиссер Жоао Салавиза, получил премию «Золотой медведь» за лучший короткометражный фильм. Линии Веллингтона конкурировал за Золотой лев на 69-й Венецианский международный кинофестиваль.^[13] По состоянию на 11 ноября 2012 г. самым кассовым португальским фильмом года был Балас и Болиньюш - O ltimo Capítulo с брутто 1,243 миллиона евро, за которым следует Morangos com Açúcar - O Filme на 1 208 миллионов евро.^[14]

Фестивали

• MOTELx - Лиссабонский международный фестиваль фильмов ужасов
• Кинофестиваль в Лиссабоне и Эшториле
• ИндиЛисбоа
• Курташ Вила-ду-Конде - Международный кинофестиваль
• DocLisboa
• Монстра
• Caminhos do Cinema Português
• Fantasporto

Смотрите также

• Список португальских фильмов
• Список португальских режиссеров
• Список португальских киноактеров
• Список кинофестивалей в Португалии
• София Награды
• Cinemateca Portuguesa
• Кино мира
• Школа Рейса
• СМИ Португалии

Рекомендации

Библиография

• (на португальском) Кинотеатр - библиография Хосе де Матос-Крус
• (на португальском) Немое кино в Amor de Perdição.
• Рибейро, Феликс O Cinema Português antes do Sonoro, Esboço Históriconema Português, Terra Livre, Лиссабон, Португалия, 1978.
• Рибейро, Феликс, Panorama do Cinema Português, Лиссабон, Португалия.
• Бандейра, Хосе Гомеш, Порту: 100 anos de cinema português, Муниципальный Камара-ду-Порту, Порту, Португалия, 1996 г.
• Антунес, Жоао и Матуш-Крус, Хосе де, Cinema Português 1896–1998, Лусомундо, Лиссабон, Португалия, 1997 г.
• Дуарте, Фернандо, Primitivos do Cinema Português, изд. Cinecultura, Лиссабон, Португалия, 1960 год.
• Фариа де Алмейда, М., Resumo da História do Cinema, RTP Centro de Formação, Лиссабон, Португалия, 1982.
• Феррейра, Антониу Х., O Cinema Chegou в Португалии, - Palestra Baseada no Livro A Fotografia Animada em Portugal 1894-1895-1896-1897 - 1896.
• Феррейра, Антониу Х., Фотографическая анимада в Португалии, 1894-1896-1897, изд. Cinemateca Portuguesa, Лиссабон, Португалия, 1986 год.
• Нобре, Роберто, Singularidades do Cinema Português, Portugália Editora, Лиссабон, Португалия.
• Пассек, Жан-Лу, изд. (1982). Le cinéma portugais. Париж: Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду. ISBN 9782864250296. OCLC 9280981.
• Пина, Луис де, História do Cinema Português, Colecção Saber №190, Publicações Europa-América, Lisboa, 1986.
• Пина, Луис де, Aventura do Cinema Português, изд. Вега, Лиссабон, Португалия, 1977 г.
• Пина, Луис де, Documentarismo Português, Instituto Português de Cinema, 1977.
• Пина, Луис де, Panorama do Cinema Português, Terra Livre, Лиссабон, Португалия, 1978.

внешняя ссылка

По-английски

• История документа: Португалия
• ICA (Аудиовизуальное и кино бюро)
• European-films.net - Обзоры, трейлеры, интервью, новости и анонсы последних и предстоящих
• Хосе де Матос-Крус - историк португальского кино
• Подборка португальских документальных немых фильмов на Европейском портале кино

На португальском

• Cinema português (instituto Camões)
• Amor de Perdição (база данных фильмов)
• Португальское кино в Público
• Novas & velhas tenências no cinema português contemporâneo