WikiDer > Freitag aus Licht

Freitag aus Licht
Опера к Карлхайнц Штокхаузен
Штокхаузен в Студия электронной музыки из WDR, Октябрь 1994 г.
Либреттист	Stockhausem
Язык	Немецкий
Премьера	12 сентября 1996 г. (1996-09-12) Опер Лейпциг

Freitag aus Licht (Пятница из Света), основная часть которой также называется Freitag-Versuchung (Friday Temptation) - пятая, состоящая из семи опер, составляющих Licht (Свет), автор: Карлхайнц Штокхаузен. Это была последняя опера, получившая постановку с участием композитора.

История

Freitag был заказан Удо Циммерманн из Опер Лейпциг, на котором состоялась постановочная премьера 12 сентября 1996 года. Три последующих спектакля были даны 13, 14 и 15 сентября. Музыкальное оформление и звуковая проекция были выполнены композитором. Постановку поставил Уве Ванд. Эскизы сцены, костюмов, предметов и освещения были выполнены Йоханнесом Коненом. Йоханнес Бёниг поставил хореографию. Помимо солистов, в оригинальной постановке выступили хор Лейпцигской оперы, детские хоры Лейпцигской оперы и Среднегерманского радио, а также детский оркестр музыкальной школы Иоганна Себастьяна Баха в Лейпциге.

Спектакль был снят для документального фильма WDR. Аудиозапись оперы на четырех дисках доступна в Stockhausen Verlag (CD 50).

Роли

Синопсис

Есть три слоя музыки в Freitag. Первый слой - это полностью абстрактная эмбиентная электронная музыка, которая играет под всем постановочным действием. Второй слой состоит из конкретной музыки, которую имитируют 12 пар танцоров. Третий слой - это традиционное сценическое действо в исполнении и исполнении актеров. В синопсисе ниже сначала описаны события третьего уровня, но они происходят одновременно с событиями второго слоя, названными Штокхаузеном «звуковыми сценами».

Сюжет представляет собой пересказ миф о сотворении мира от Книга Бытия. В нем используются элементы из Книга Урантии. Жена Адама, Ева, испытывает искушение вступить в незаконный союз с Каино, чтобы ускорить развитие человечества. Поскольку это продвижение не является частью плана Бога для человечества, роман Евы и Каино имеет тяжелые последствия, а именно жестокую войну между детьми разных рас. Основные черты греха и раскаяния Евы отражены в действиях пар танцоров. Они начинаются как естественные пары, но в результате смены партнеров порождают неестественные гибриды. В финале оперы эти гибриды соединяются в возвышающееся пламя свечи и по спирали поднимаются вверх.

Пятничное приветствие

Зрителей встречает 8-трековая электронная музыка в вестибюле, который освещается исключительно свечами. Музыка - это первый слой оперы. Продолжительность: 68,5 мин.

Акт первый

Продолжительность: 67,5 мин.

Предложение

Ева входит слева, за ней следуют два товарища, Элу и Луфа. Людон входит справа, и они приветствуют друг друга. Он предлагает Еве спариться с его сыном Каино. Ева настроена скептически, но они соглашаются снова встретиться, чтобы познакомить своих детей друг с другом.

Детский оркестр

Ева спускается с горы со своими белыми детьми на буксире. Дети носят с собой инструменты (скрипки, флейты и т. Д.). Элу и Луфа следуют за детьми. Дети играют отдельные ноты и перекликаются друг с другом на марше.

Входит Лудон со своими черными детьми, у которых все в руках африканские ударные инструменты. Дети играют на музыкальных инструментах и ​​смеются на марше.

Лудон и Ева снова приветствуют друг друга, когда две группы детей смотрят друг на друга. Появляется Synthibird с клавиатурой рядом. Белый оркестр играет для черного хора, который любит музыку. Ева поет с хором и дирижирует им. Элу и Луфа играют на заднем плане, как и Synthibird.

Детский хор

После короткой паузы черный хор приветствует белый оркестр и аплодирует своими инструментами. Synthibird исчезает.

Ludon подает сигнал черному хору, и они начинают петь и играть на своих африканских ударных инструментах. Synthibird появляется в новом месте в несколько ином обличье и тихо их сопровождает. Лудон подпевает и дает знак каждому из 24 детей исполнить соло. Ева и ее дети очарованы представлением и разражаются дикими возгласами и свистом, когда оно заканчивается. Лудон предлагает Еве, чтобы их дети играли вместе, и она соглашается.

Детские Тутти

Ева дает мрачную долю первого такта, которую играет только белый оркестр. Лудон дирижирует вторым тактом, который исполняется только черным хором. Ева дирижирует третьим и четвертым тактами, которые исполняются как хором, так и оркестром. После каждого раздела следует тишина. После четвертого такта Лудон любезно просит Еву дирижировать ансамблем, и он присоединяется к припеву, чтобы петь. Elu, Lufa и Synthibird сопровождают.

Все весело исполняют музыку, а в конце все смеются. Ева и ее дети прощаются с Лудоном и его детьми, и они уходят, как только вошли. Во время ухода дети продолжают смеяться и играть отрывки из музыки, которую они исполнили вместе. Звук их смеха и музыки становится тише на расстоянии.

Согласие

Входит Лудон и ждет Еву, которая таинственным образом появляется вместе с Элу и Луфой. Лудон дает Еве черный талисман и снова просит ее спариться с его сыном Каино. Он утверждает, что их детище поможет эволюции человечества. Ева соглашается и возвращает талисман Лудону. К удивлению Лудона, она исчезает вместе с Элу и Луфой. Он выходит по той же дороге, по которой вошел.

Акт второй

Продолжительность: 81,5 мин.

Падать

Луна отражается в озере, хотя самой луны нет в ночном небе. Слышны звуки ночных птиц. Каино, молодой и черный, входит справа. Он смотрит на озеро и садится в позу лотоса.

Ева приближается на лодке из-за озера. Элу и Луфа играют длинные ноты, стоя позади нее. Женщины носят прозрачные платья, а лодка останавливается прямо у берега. Ева поднимает платье, переходя на берег. Лодка движется дальше, когда Ева встречает Каино. Она сидит у него на коленях, обняв ногами его бедра. Они поют вместе, а Элу и Луфа сопровождают их с лодки.

Ева вызывает лодку и направляется к ней. Она садится спиной к Каино, который смотрит, как лодка уходит. Он уходит направо.

Когда лодка исчезает, ужасающий невидимый голос тенора кричит: «Ева - наши дети!» Ярко-красная полоса падает с неба, пересекает озеро и публику за входной дверью и остается видимой.

Детская война

За кулисами доносятся звуки детских голосов. Они поют и кричат. Слева входят белые дети в военной форме и с игрушечным оружием. Они многократно мчатся к правой стороне сцены и возвращаются влево, издавая звуки своим оружием. Одним рывком они полностью уходят вправо и возвращаются на сцену, сражаясь с черными детьми, которые сражаются с более простым оружием (копьями, луками и т. Д.). Война достигает апогея, и черные дети выглядят побитыми. Они подают сигнал о помощи, и справа появляется гигантский крылатый носорог. Четыре мальчика катаются на его спине и стреляют в белых детей. Носорог атакует поле битвы и изрыгает огонь. Ева прилетает, чтобы защитить своих детей. Белые дети улетают с Евой, а черные дети и носороги гонятся за ними слева. Звуки битвы стихают.

Покаяние

Ева, Элу и Луфа поднимаются из озера и летят к берегу. Ева становится на колени на том месте, где занималась любовью с Кайно. Она поет, делая молитвенные жесты. Когда она поет, она думает о своем хозяине (Майкле) и своем муже (Адаме). Ее песня приносит ей прощение от Бога, и все трое исчезают.

Elufa

После финальной «звуковой сцены» Элу и Луфа входят слева во время игры. Они говорят о том, что произошло, с помощью своих инструментов. Все 12 пар смотрят с восхищением. В середине их дуэта Луфа смотрит на все 12 пар и спрашивает: «Вы каетесь?» Все 12 пар вместе кричат ​​"Да, раскаиваемся!"

Хор Спираль

После того, как Элу и Луфа вышли, шесть гибридных пар из звуковых сцен (см. Ниже) со своими свечами собираются в высокую форму свечи. Как они поют Хор СпиральБольшое пламя, которое они создали, поднимается по медленной спирали и исчезает в Небесах.

Пятница прощание

Продолжительность: 78,5 мин.

Электронная музыка из оперы играет в холле, когда публика выходит из театра. Вестибюль окутан густым оранжевым туманом. Музыка затихает после того, как публика уходит.

Звуковые сцены

(Эти события происходят одновременно с Деяниями I и II)

Танцоры играют 12 пар (см. Выше) партнеров мужского и женского пола. У каждой пары своя музыка, текст и модель полового акта, которые должны быть узнаваемы аудиторией.

После Падать, пары начинают обмениваться партнерами:

• звуковая сцена 8: кот и мужчина; женщина с собакой
• звуковая сцена 9: пишущая машинка и гоночная машина; гонщик с фотокопировальной машиной
• звуковая сцена 10: игрок в пинбол играет с футбольным мячом; пинать ногу автоматом для игры в пинбол
• звуковая сцена 11: ракета взаимодействует с рукой женщины; шприц с лекарством на луну
• звуковая сцена 12а: карандаш взаимодействует с ртом женщины; рожок для мороженого с точилкой для карандашей
• звуковая сцена 12b: смычок скрипки соединяется с гнездом; ворон со скрипкой

Каждый обмен партнерами сопровождается появлением гибридной пары в пламени свечи между другими парами:

• 1-я пара: обнаженная женщина с головой собаки / мужчина с телом кошки
• 2-я пара: женский автомобиль с пишущей машинкой в ​​качестве груди / гонщик в фотокопировальной машине
• 3-я пара: женский автомат для игры в пинбол с ногой в качестве нижней части тела / игрок в автомате для игры в пинбол с футбольным мячом в качестве нижней части тела.
• 4-я пара: женская луна с лекарственным шприцем, пронзающая ее тело / мужская ракета с женской рукой в ​​качестве нижней части его тела
• 5-я пара: рот женщины с карандашом / точилкой для карандашей мужчина с конусом мороженого пчела
• 6-я пара: женское гнездо со скрипичным бантом в промежности / самец с виолончелью в качестве нижней части тела

Гибридные пары изображаются вокалистами, которые подпевают электронной музыке до тех пор, пока Хор Спираль, используя камертоны, чтобы сориентироваться на правильную высоту звука из-за плотности другой музыкальной активности.

Критический прием

Жерар Конде написал в Le Monde о том, как требования Свет цикл загнал композитора в своего рода монастырь,

Это стремление к совершенству, полное исполнение художественного жеста от его замысла до воплощения, вопреки течению всей музыкальной практики, постепенно ставило композитора в превосходную изоляцию, напоминающую тюрьму. Противники видят в этом кульминацию параноика, страдающего манией величия, но Штокхаузен продолжает очаровывать, с удивлением открывая двери в неизведанное.^[1]

Написание для Sunday Times, Пол Драйвер также упомянул о мании величия Licht и «одержимость Штокхаузеном контролем», но его отзыв в целом был благоприятным:

Я обнаружил, что во всем этом было что-то грандиозное и волнующее, несмотря на кажущуюся ребячливость. Штокхаузен, как дурак Блейка, упорствует в своем ребячестве и становится мудрее. Его живая музыка, когда она ясно воспринимается, как в сочинении для детей, является неотразимо странной: дизъюнктивной, но ароматной; не совсем тональный, атональный или модальный; всегда квазиэлектронно скользит по высоте. Сама электроника часто поражает воображение, равно как и визуальная экстравагантность. Ребята из местных школ были великолепны. Штокхаузен, старый модернист, все еще заслуживает внимания.^[2]

Бывший помощник Штокхаузена Ричард Туп написал для Sydney Morning Herald,

Ясно, что здесь есть что-то, что может довести до безумия практически всех, кто увлечен политической корректностью: это, вероятно, одна из причин, почему Лейпциг до сих пор является единственным немецким оперным театром, который посвятил себя циклу LICHT. В частности, немецкие критики, многие из которых все еще кажутся идеологически захваченными ностальгией по 1968 г., и для которых Штокхаузен явно существует только как объект, на который можно оскорбить, регулярно вспыхивают о "отказе от разума" в цикле LICHT, чтобы степень, которая сама по себе кажется иррациональной.

Мне кажется, это связано с определенным лицемерием или, по крайней мере, с двойными стандартами. Совершенно ясно, какова функция музыки для Штокхаузена в наши дни: это не просто искусство (и это тоже), но средство поднять человеческое сознание до космического уровня посредством сценических представлений, которые синтезируют старые мифы и стремятся создать новые. Итак, ожидаем ли мы, что Одиссея, Рамаяна или даже Ветхий Завет будут политически корректными?^[3]

Туп также старается указать, что все четыре спектакля были распроданы, заключая: «Так много для нерентабельности новой оперы».^[3]

Индивидуальные работы от Freitag

• Детский хор для 8- или 2-дорожечной ленты, несколько голосов, бас (также дирижер), синтезатор, звукооператор (1994) [9'30 "]
• Детский оркестр для 8- или 2-дорожечной ленты, нескольких инструментов, сопрано (также дирижирующего), флейты, бассет-рожка, синтезатора, звукооператора (1994) [6 ']
• Киндер-Тутти (Детская Тутти) для 8- или 2-дорожечной ленты, детского оркестра, детского хора, сопрано (также дирижирует), баса, флейты, бассет-рожка, синтезатора, звукооператора (1994) [7 ']
• Киндер-Криг (Детская война) для 8- или 2-дорожечной ленты, детский хор, синтезатор, звукорежиссер (1994) [12 ']
• Чор-Спираль (Хоровая спираль) для 8- или 2-дорожечной ленты, 12 певцов (3S, 3A, 6B), звукооператор (1994) [8 ']
• Комет как Klavierstück XVII (Comet, как Piano Piece XVII) для 8- или 2-дорожечной ленты, электронного клавишного инструмента, звукорежиссера, 7½ ex Nr. 64 (1999) [ок. 15 ']
• Комет (Комета) для 8- или 2-дорожечной ленты, перкуссионист, звукооператор, 7⅔ ex Nr. 64 (1999) [ок. 15 ']
• Zustimmung (Согласие) для 8- или 2-дорожечной ленты, сопрано, баса, флейты, бассет-рожка, звукорежиссера (1994) [9 ']
• Paare vom Freitag (Пары с пятницы) с сопрано, басом и электронными инструментами (на пленке), Nr. 63 (1999) [ок. 65 ']
• Электронная музыка со звуковыми сценами пятницы из Light для 24-трековой электронной музыки (1994) [ок. 145 ']
• Elufa для бассет-рожка и флейты (двухдорожечная кассета по желанию) (1991) [7'30 "]
• Падать для 8- или 2-дорожечной ленты, сопрано, баритона, флейты, бассет-рожка, звукорежиссера (1994) [18 ']
• Freia для бассет-рожка (1991) [7 ']
• Freia для флейты (1991) [7 ']
• Freitags-Gruss (Пятничное приветствие) и Freitags-Abschied (Friday Farewell) для 8-трековой электронной музыки (1991–92 / 94), Nr. 62 [ок. 68'30 "+ около 78 '] вместе = Weltraum (Outer Space) для 8-трековой электронной музыки (1991–92 / 1994) [ок. 146 ']
• Klavierstück XVI для 12-дорожечной ленты, струнного фортепиано, электронных клавишных ad lib., звукооператор (1995) [ок. 7 ']
• Антраг (Предложение) для 8-дорожечной ленты, сопрано, баса, флейты, бассет-рожка (1994) [12'30 "]
• Reue (Покаяние) для двухдорожечной ленты, сопрано, флейты, бассет-рожка, звукооператора (1994) [10 ']
• Две пары, для 2-х дорожечной электронной и конкретной музыки, Nr. 63⅔ (1992/1999) [21 '] (музыка к фильму Заочно, к Стивен и Тимоти Куэй)
• Вибра-Элуфа для вибрафона [7 ']

Рекомендации

Цитированные источники

• Конде, Жерар. 1996. "Une Journée de Karlheinz Stockhausen". Le Monde (14 сентября).
• Дрю, Джозеф. 2014. «Майкл из Света: Этюд героя Карлхайнца Штокхаузена». Кандидат наук. дисс. Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет.
• Водитель, Пол. 1996. «Острый конец творчества - музыка». Sunday Times (29 сентября).
• Фаллоуз, Дэвид. 1996. «Опера: Повседневная повесть о примитивном символизме». Хранитель (21 сентября).
• Фризиус, Рудольф. 2013. Карлхайнц Штокхаузен III: Die Werkzyklen 1977–2007. Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Music GmbH & Co. KG. ISBN 978-3-7957-0772-9.
• Гербер, Стюарт В. 2003. "Сольная перкуссионная музыка Карлхайнца Штокхаузена: всестороннее исследование". DMA дисс. Цинциннати: Университет Цинциннати.
• Готт, Стюарт. 2001. "Проверка реальности XXI века: подводя итоги со Штокхаузеном". FluxEuropa.com (29 октября) (по состоянию на 11 сентября 2009 г.).
• Гриффитс, Пол. 1996. "Инопланетное ремесло Штокхаузена - искусство - опера - музыка". Времена (18 сентября).
• Херборт, Хайнц Йозеф. 1996. "Erlösung trotz alledem: Freitag, Karlheinz Stockhausens fünfte LICHT-Oper, в Лейпциге uraufgeführt ". Die Zeit 1996, нет. 39 (20 сентября).
• Хильберг, Франк. 1996. "Drei Sänger, eine Flöte". Die Tageszeitung (16 сентября).
• Кемпен, Бриджит. 2001. "Das Porträt: Karlheinz Stockhausen: Licht в Гамбурге и Штутгарте". Das Opernglas, Ausgabe 9/2001: 44–47.
• Макони, Робин. 2005 г. Другие планеты: музыка Карлхайнца Штокхаузена. Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: The Scarecrow Press, Inc. ISBN 0-8108-5356-6.
• Мюррей, Дэвид. 1996. «Пятничные рассветы в Лейпциге: Дэвид Мюррей о последней части семидневного космического цикла Штокхаузена». Financial Times (23 сентября): 17.
• Парсонс, Ян Лоуренс. 2019. «Феноменология Свет: Интерпретация оперного цикла Штокхаузена на основе четырехчастного и лакановского психоанализа Хайдеггера ». Доктор философии, Мельбурн: Университет Монаша.
• Раутманн, Питер и Николас Шальц. 1998 г. Passagen: Kreuz- und Quergänge durch die Moderne, 2 т. + Приложение с иллюстрациями и 2 аудиозаписи CD. Регенсбург: ConBrio Verlagsgesellschaft. ISBN 3-930079-88-7.
• Райнингхаус, Фридер. 1996. "Versuchung, Kinderfest, Fantasy: Karlheinz Stockhausens Oper" Freitag аус Licht в Лейпциге Uraufgeführt ". Neue Zeitschrift für Musik 157, нет. 6 (ноябрь – декабрь): 56–57.
• Schauser, Søren Hallundbk. 1996. "Freitag aus Licht: Uropførelsen af ​​Karlheinz Stockhausens Freitag aus Licht på Oper Leipzig, 12 сентября 1996". Dansk Musik Tidsskrift 71, нет. 2 (октябрь): 64–66.
• Schmidt-Mühlisch, L. 1996. "Zu Paaren getrieben, als Paare erlöst: Freitag aus Licht: Karlheinz Stockhausens zeitgenössisches Märchen an der Leipziger Oper uraufgeführt ". Die Welt (14 сентября). Перепечатано в Stockhausen 70: Das Programmbuch Köln 1998, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 162–63. Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 1. Саарбрюккен: PFAU-Verlag, 1998. ISBN 3-89727-047-1.
• Спан, Клаус. 1996. «Märchen, Mythen und Comics: Karlheinz Stockhausens Oper 'Freitag aus Licht' в Лейпциге uraufgeführt» Süddeutsche Zeitung (Фельетон) (14 сентября).
• Штокхаузен, Карлхайнц. 1997 г. Freitag aus Licht. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
• Туп, Ричард. 1996. «Мифы под звуки сценических произведений». Sydney Morning Herald (30 сентября).
• Туп, Ричард. 2005 г. Шесть лекций из курсов Штокхаузена Кюртен 2002. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. ISBN 3-00-016185-6.
• Туп, Ричард. 2008. "Freitag aus Licht [Freitag-Versuchung] ('Friday from Light' [Friday-Temptation]) ". Grove Music Online: Оперный словарь New Grove (22 октября) (Доступ по подписке) (доступ 17 апреля 2013 г.).
• Ульрих, Томас. 2012. «Люцифер и мораль в оперном цикле Штокхаузена» Licht", перевод Джерома Коля. Перспективы новой музыки 50, №№ 1 и 2 (Зима – Лето): 313–41.
• Ульрих, Томас. 2017 г. Stockhausens Zyklus LICHT: Ein Opernführer. Кельн, Веймар и Вена: Böhlau Verlag GmbH & Cie. ISBN 978-3-412-50577-6.
• Умбах, Клаус. 1996. "Штокхаузен-Опер" Freitag aus Licht—Ein Flop — kosmischer Brunftschrei ". Der Spiegel (16 сентября).
• Фонд Урантия. 1955 г. Книга Урантии. Чикаго: Фонд Урантия. ISBN 0-911560-07-6.

внешняя ссылка

• Неофициальная страница Stockhausen
• Отрывок из Пятница искушение
• Отрывок из Звуковая сцена 1
• Отрывок из Детский оркестр
• Отрывок из ELufa
• Отрывок из Хор Спираль
• Фото Детские Тутти
• Эссе Альбрехта Морица:
  • Weltraum (Космическое пространство): Введение
  • Путеводитель по Weltraum, электронная музыка от Freitag