WikiDer > История резьбы по дереву
 | Эта статья тон или стиль могут не отражать энциклопедический тон используется в Википедии. (Декабрь 2020 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Резьба по дереву одно из древнейших искусств человечества. Деревянные копья из Средний палеолит, такой как Клактонское копье, показать, как люди занимались утилитарными изделия из дерева тысячелетиями. Действительно, истоки этого ремесла уходят так далеко, что, по крайней мере, где древесина В настоящее время использование дерева существует как универсальное явление в человеческой культуре как средство для создания или совершенствования технологий и как средство для творчества. В Североамериканский индеец вырезает свой деревянный рыболовный крючок или стержень трубки так же, как Полинезийский работает по выкройкам на своем весле. Уроженец Гайана украшает его маниока терка с продуманной схемой вырезанных свитков, а уроженец Лоанго Бэй искажает свою ложку рисунком фигур, стоящих в полном рельефе с гамаком.[1] Резьба по дереву присутствует и в архитектуре.
Фигурная работа, кажется, была универсальной. Вырезать фигурку / узор из дерева может быть не только труднее, но и менее удовлетворительно, чем лепка с мрамором из-за тенденции древесины к растрескиванию, повреждению насекомыми или изменению атмосферы. Фактура материала также часто затрудняет выражение черт лица, особенно у классического типа молодого лица. С другой стороны, существуют великолепные примеры более грубых черт возраста: узловатые брови, борозды и линии, нейтрализующие дефекты текстуры древесины. В древних работах поверхность могла не иметь такого значения, потому что фигуры, как правило, раскрашивались.[1] для защиты и особенно цвета.
В настоящее время не всегда осознается, в какой степени цвет даже с древнейших времен использовался для усиления эффекта резьбы по дереву и скульптуры. Современное цветовое предубеждение против золота и других оттенков, возможно, вызвано вульгаризацией живописных работ. Создание правильной и гармоничной цветовой гаммы - дело не самое главное. маляр, но специально обученного художника.[1]
В начале 20 века Британская энциклопедия Одиннадцатое издание, на котором основывается большая часть этой статьи, прокомментировал: «В последние годы резьба вышла из моды. Работа неизбежно медленная и требует значительных навыков, что делает работы дорогими. Другие и более дешевые методы украшения вытеснили резьбу из прежних Машинному труду есть за что ответить, и попытки популяризировать это ремесло с помощью деревенских классов не всегда достигают своей цели. Постепенное исчезновение отдельного художника, которого подрядчик вытеснял локтем, фатально для продолжения искусства, которое никогда не сможет процветать, если будет сделано на таком большом расстоянии ".[1] Это утверждение оказалось ложным, так как дальнейшее выживание искусства и ремесла резьбы по дереву можно продемонстрировать большим количеством резчики по дереву кто продолжил или продвигал традицию в разных частях мира.
Древний Египет
Чрезвычайная засушливость климата Египта является причиной существования ряда резных фигурок по дереву этого далекого периода. Некоторые деревянные панели из гробницы Хосула в Египте, на Саккара относятся к III. династия. Резьба состоит из Египетские иероглифы и фигуры с низким рельефом, и стиль чрезвычайно тонкий и тонкий. Стул, изображенный на одной из панелей, имеет ноги в форме передних и задних конечностей животного, что было распространено в Египте на протяжении тысячелетий.[1]
в Каир в музее можно увидеть статую человека периода Великая пирамида в Гизе, возможно, 4000 г. до н. э. Выражение лица и реалистичность экипажа никогда не были превзойдены ни одним египетским скульптором этого или любого другого периода. Фигура вырезана из цельного куска платана, и в соответствии с египетским обычаем руки соединены. Глаза инкрустированы кусочками непрозрачного белого кварца с линией бронзы по периметру, имитирующей веко; небольшой диск из прозрачного горный хрусталь образует радужную оболочку, в то время как крошечный кусочек полированного черного дерева, закрепленный за кристаллом, придает ему реалистичный блеск. В IV., V. и VI. династии охватывают лучший период египетской скульптуры. Статуи, найденные в гробницах, демонстрируют свободу обращения, которой никогда не добились в более поздние времена. Все это портреты, которые художник изо всех сил старался передать точно так же, как его натурщица. Ибо они, в отличие от простых современных статуй, не являются просто произведениями искусства, а имеют прежде всего религиозное значение. (Масперо). Поскольку духи умерших могли обитать, эти Ка статуи, черты лица и пропорции были точно скопированы.[1]
В главных музеях Европы можно найти много египетских образцов: мумии человеческих существ.[1] с вырезанным только лицом, футлярами мумий животных, иногда коробками, с фигурой ящерицы, возможно, полностью вырезанной рельефом мумии, стоящим на крышке. Иногда животное было вырезано в круглой форме, а его полое тело использовалось как футляр.
Мебель, складные сиденья, такие как современный походный табурет, и стулья с ножками, заканчивающимися головами животных или ногами животных, - все еще существует. Кровати на львиных лапах XI. и XII. династии, из Гебелейн, теперь в Каирский музей), подголовники высотой 6 или 8 дюймов, имеющие форму костыля на ноге, очень похожие на те, что используются уроженец Новой Гвинеи сегодня вырезаны сцены и т. д. в очертаниях. В Британский музей можно увидеть крохотный сундучок размером 4 на 21/2 дюйма с очень тонкими фигурами, вырезанными с низким рельефом. Эта маленькая коробочка стоит на ножках кабриоля длиной 3/4 дюйма с когтями, довольно Луи Куинз в характере. Есть ковши для благовоний, ручка представляет собой букет цветов лотоса, чаша в форме листа водного растения с зубчатыми краями из Гурна вовремя XVIII. династия; ручки зеркала, изображающие столбик или стебель лотоса, иногда увенчанный головой Хатор, египетской Венеры или Бес, бог унитаза; подушечки для булавок в форме маленькой круглой черепахи с отверстиями на спинке для унитазов, тоже деревянные с загнутыми концами (XI. династия, Каирский музей); и парфюмерные коробки, такие как рыба, две половинки, образующие нижнюю и верхнюю часть духов или поматов, удалялись маленькими деревянными ложками, одна из которых имела форму картуша, выходящего из распустившегося лотоса, а другая имела форму шеи гусь, третья - собака, бегущая с рыбой в закрытой пасти, рыба образует чашу. Список можно продолжить, но сказано достаточно, чтобы показать, до какой степени изысканности достигло искусство резьбы по дереву за тысячи лет до рождения Христос.
О работе Ассирия, Греция и Рим, на самом деле мало что известно, кроме истории или предположений. Можно с уверенностью предположить, что ассирийское ремесло шло в ногу с разнообразием вкусов и изысков Греции и всех более древних цивилизаций. Важные детали из дерева Римская скульптура которые когда-то существовали в Греции и других древних странах, известны нам только по описаниям Павсаний и другие писатели-классики. Многие образцы деревянных изображений богов сохранились до поздних исторических времен. В Палладий, или священная фигура Паллада, который охранял Весталки девственницы в Риме, и по легенде его привез Эней от горения Трой, была одной из этих деревянных фигур.
Западный мир / Европа
В течение всего периода из дерева создавались великие произведения искусства. Средний возраст, например в Соборы, Аббатства и другие сайты, связанные с церковью. Эти работы продемонстрировали мастерство и артистизм.
Первые одиннадцать веков н.э.
Примеры резьбы по дереву первых одиннадцати веков нашей эры редки из-за того, что древесина быстро гниет за 1000 лет. Резные панели парадных дверей Святая Сабина на Авентинский холм, Рим, представляют собой очень интересные образцы раннехристианской рельефной скульптуры из дерева, датируемой, как показывают платья, V веком. Двери состоят из большого количества небольших квадратных панелей, на каждой из которых вырезаны сцены из Ветхого или Нового Завета. Прекрасный фрагмент византийского искусства (XI или XII века) хранится в монастыре на Гора Афон в Македонии. Он состоит из двух панелей (одна над другой) рельефной скульптуры, увенчанной полукруглой аркой из условной листвы, исходящей из колонн, украшенных животными в листве спиральной формы. Капители и основания квадратные, на каждом лице вырезана фигура. Это чудесное произведение искусства, задуманное в лучшем декоративном духе.
В скандинавских странах мы находим очень ранние работы превосходного дизайна, как христианские, так и нехристианские по своей природе, поскольку «Крещение» в этой части мира произошло довольно поздно, в первом тысячелетии нашей эры. В музее Христиании есть прекрасные стулья. В Копенгагенском музее есть панно из Исландии в том же стиле. Знаменитые деревянные дверные проемы Аала (1200 г. н.э.), Сауланда, Флаа, Солдера и других норвежских церквей (музей Христиании) украшены драконами и замысловатыми свитками, стиль, который мы все еще видим в дверных косяках 15 века в Музей нордиска, Стокгольм, и в исландском творчестве совсем недавно. В то время конструкция листа не имела особого развития. Резчик почти полностью зависел от стебля, стиль работы которого находит свое отражение в Бирманский работа 17 века.
Готический период (XII – XV вв.)
К концу этой эпохи резьба по дереву достигла своего апогея. В хоры, руд-экраны, крыши, ретейлы, из Англия, Франция и Тевтонский к странам Европы никогда не приходили в исполнении, балансе и пропорции. В небольших конструкциях, в деталях, в мелочах, в механической точности у резчика этого времени были свои соперники, но в величии архитектурной концепции, в справедливой оценке декоративной обработки дизайнер 15 века стоит особняком.
Всегда следует помнить, что краеугольным камнем этой схемы был цвет. Этот обычай был практически универсальным, и осталось достаточно следов, чтобы показать, насколько великолепным был эффект этих старых готических церквей и соборов. Священники в своих великолепных облачения, огни, распятие, баннеры и ладан, то расписанный фресками или покрытые пеленой стены, и эта венчающая слава Готическое искусство, то витраж, все гармонировало с этими красивыми схемами цветной резной работы. Как правило, использовались красный, синий, зеленый, белый и позолота. Мало того, что экраны были окрашены в разные цвета, но и части, окрашенные в белый цвет, часто дополнительно украшались тонкими линиями и веточками листвы в традиционном узоре. Ровные поверхности панелей также были украшены святыми, часто на фоне нежных левкас подгузник, цветной или позолоченный (Саутволд). Ничто не могло превзойти красоту триптихи или ретабли Германия, Фландрия или Франция; вырезаны сцены из Новый Завет в горельеф расположенные под тонким кружевом навесов и собранных в кучу вершин, сверкающих золотом и яркими цветами. В Германии эффект был дополнительно усилен за счет выделения частей позолоты с помощью прозрачного лака с красным или зеленым оттенком, что придало особый оттенок металлическому покрытию. блеск.
Стиль дизайна, использовавшийся в этот великий период, во многом обязан своему интересу из-за ныне устаревшего обычая прямого использования ремесленник и его люди, вместо нынешней привычки отдавать работу подрядчику. Легко проследить, как эти группы резчиков переходили из церкви в церковь. В одном районе дизайнер использовал определенную форму и расположение виноградных листьев, в то время как в другом, прилегающем, неоднократно появлялся совершенно другой стиль. Общая схема, конечно, была спланирована одним вдохновителем, но выполнение каждого раздела, каждой части, каждой детали было оставлено на усмотрение отдельного рабочего. Отсюда то разнообразие обработки, то бесконечное разнообразие, придающее очарование и интерес к готическому искусству, неизвестное в более симметричные эпохи. Мастер-готик ценил тот кардинальный факт, что красивая деталь не обязательно гарантирует красивое оформление. сочинение, а отдельную часть подчинили общему эффекту. Он также часто вырезал на месте, практика, которая редко, если вообще когда-либо, применяется в наши дни. То тут, то там попадаются еще незавершенные работы давних времен. Наполовину завершенный верстак, оставленный равниной фрагмент экрана ясно показывают, что иногда хотя бы церковь была мастерской.
Готика и ренессанс: сравнение
Готический дизайн условно делится на два класса:
- геометрические, то есть узоры и пеленки, и
- орнаменты листвы, где механический завиток Возрождения, как правило, отсутствует.
Линии обработки листвы, столь распространенные в полосах родильных экранов XV века и панно, особенно в Германии, служат для иллюстрации самых разных мотивов мастеров этих двух великих эпох. Опять же, хотя дизайнер эпохи Возрождения, как правило, делал две стороны панели одинаковыми, готический резчик редко повторял одну деталь. Хотя его основные направления и группировка совпадали, детали его отличались. Из бесчисленных примеров сундук XV века (табл. III. Рис. 6) в Kunstgewerbemuseum Berlin можно сослаться. Расположение листвы и т. Д. Сверху, сзади и спереди типично для готики в лучшем виде.
Конец 12 века
Поскольку в этом разделе рассматривается резьба по дереву в Европе в целом, а не только в какой-либо одной стране, только что названные даты должны быть только приблизительными. 13 век был отмечен не только большим мастерством в дизайне и обработке, но и большим чувством преданности. Мастер, кажется, не просто вырезал, но вырезал во славу Бога. Никогда не было работы более изящной или более красивой. Этот ранний готический стиль, безусловно, подходил для чистовой отделки и в этом отношении больше подходил для обработки камня, чем для дерева. Но нежная забота о каждой детали, кажется, указывает на религиозную преданность, которая иногда отсутствует в более поздних работах. Очень хорошие примеры столицы (теперь, увы, разделенные по центру), можно увидеть в Питерборо собор. Свитки и листва возникают из четырех столбцов. Немного Итальянский столбцы того же числа (Музей Виктории и Альберта) следует сравнивать, что дает преимущество перед первым. Эксетерский собор хвастается мизерикорд непревзойденное мастерство исполнения; русалки, драконы, слоны, маски, рыцари и другие предметы, представленные в листве, образуют рисунки. Солсберийский собор известен своими локтями стойла, и reredos на юге трансепт из Адишам, Кент, является еще одним прекрасным примером, свидетельствующим о высоком мастерстве резчиков по дереву 13 века. Очень интересный набор киосков, ранняя история которых неизвестна, был размещен в Barming церковь, Кент, около 1868 года. На торцах подставок для книг вырезаны два свитка и животное, стоящее между ними, а на концах прилавков - фигурная скульптура:
1300–1380
В этот период формы листвы, хотя и все еще обычные, более точно следовали природе. Навес хора Винчестера содержит изысканную резьбу из дуба и других листьев. Хор Эли и Чичестер и гробница Эдуарда III. в Вестминстерское аббатство все являются прекрасными примерами этого периода. Эксетер может похвастаться троном Епископ Стейплдон (1308–1326) высотой 57 футов (17 м), который остается несравненным по совершенству пропорций и деликатности деталей. Во Франции прилавки Сен-Бенуа-сюр-Луар, Лизье и Эврё являются хорошими примерами XIV века. Но теперь в церквях этой страны можно увидеть немного готических работ. Именно в музеи мы должны искать следы старых готических резчиков. Две ретабли в Дижонском музее, работа Жак де Бэрз (1301), скульптор из Фландрии, который вырезал для Филипп ле Харди, Герцог Бургундии, являются шедеврами дизайна и изготовления. Узор - тончайший, в основном позолота на подкрашенном левкасе.
1380–1520
К концу 14 века резчики в значительной степени отказались от обработки натуральной листвы и перешли к более традиционным формам. Дуб и клен больше не вдохновляли дизайнера, но лоза использовалась постоянно. Нам осталось очень много работ 15-го века, но можно лишь кратко упомянуть некоторые из наиболее красивых примеров, которые помогают сделать этот период таким великим.
В руд экран, эта замечательная особенность средневековой церкви, теперь стала универсальной. Он состоял из высокой ширмы, обычно около тридцати футов в высоту, на вершине которой располагался чердак, то есть платформа около 6 футов (1,8 м). шириной, огражденной с обеих сторон перегородкой галереи, и либо сверху, либо перед ней, лицом к нефу, располагалась крестовина, т.е. распятие с фигурами Святой Марии и Святого Иоанна по бокам. Иногда эта кровельная перегородка охватывала церковь одним непрерывным отрезком (Лидс, Кент), но часто заполняли проход и алтарь арки в трех отдельных частях (Черч Хандборо, Оксон). На чердак, как правило, поднималась винтовая лестница, вмонтированная в толщу стены прохода. Сама нижняя часть экрана была обшита сплошными панелями на высоту около 3 футов 6 дюймов (1,07 м), а верхняя часть этой панели была заполнена узором (Карбрук, Норфолк), в то время как остальные плоские поверхности панелей были часто изображается со святыми на фоне нежных левкас подгузник (Саутволд, Саффолк). К концу этого периода использование фигур в качестве украшения стало менее распространенным, а панели иногда были полностью заполнены резной листвой (Swimbridge, Devon). Верхняя часть каменной ширмы представляла собой открытые арки с головами, заполненными пронизанным узором, часто обогащенным крокеты (Закаточный, Норфолк), боевые фрамуги (Замок Хедингем, Эссекс), или витиеватые бугорки (Глаз, Саффолк). На импостах постоянно была вырезана листва (Чеддер, Сомерсет), вершины (Каустон, Норфолк), ангелы (Пилтон, Девон), или украшенный балдахином из левкаса (Саутволд). Но отличительной чертой этих красивых ширм был чердак с галереей и сводом. Пол чердака опирался на верхнюю часть кровельной перегородки и обычно уравновешивался и удерживался на месте с помощью гребенчатого свода (Харбертон, Девон) или бухты (Эддингтон, Сомерсет). Лучшие образцы прыжков можно увидеть в Девоне. Выступы на пересечении ребер и резного узора экрана в Honiton не имеют себе равных. Многие ширмы до сих пор имеют балку, образующую край чердака и на которую опиралась галерея. Именно здесь средневековый резчик по дереву проявил наибольшее внимание к своей фантазии и вырезал из листвы лучшие узоры, которые можно было увидеть на протяжении всего готического периода. Хотя эти массивные формы, гребни и полосы выглядят вырезанными из одного бревна, на практике они неизменно создавались частями, большая часть листвы и т. Д. Протыкалась и помещалась в полые формы, чтобы увеличить тень. . Как правило, композиция состояла из гребня, идущего вдоль вершины, с меньшим, зависящим от нижнего края, и трех полос листвы и виноградной лозы между ними (Фенитон, Девон). Рисунки виноградных листьев в Кентоне, Боу и Дартмуте, все в Девоне, иллюстрируют три очень красивых обработки этого растения. В Swimbridge, Девон, есть очень сложная комбинация; обычные простые бусины, разделяющие полосы, также вырезаны из скрученной листвы. В Abbots Kerswell и других местах в районе Totnes резчики лучше всего представили птиц в листве. Разнообразие используемых гребней очень велико. То, что в Уинчкомбе, Глостер, состоит из драконов в сочетании с виноградными листьями и листвой. Это иллюстрирует, как готические резчики иногда повторяли свои узоры так же механически, как и худшие мастера нашего времени. Мало что можно сказать о галереях, поэтому мало что осталось нам. Почти все они были снесены, когда в 1548 году был издан приказ об уничтожении крестов. То, что они были украшены резными святыми под нишами (Ллананно, Уэльс) или раскрашенными фигурами (Стренчем, Вустер), подтверждается сохранившимися образцами. Реформация. В Атерингтоне. Девон, фасад галереи украшен королевским герб, другие геральдические предметы и с молитвами. Бретонский экран в St Fiacre-le-Faouet замечательный образец французской работы того времени, btit не идет ни в какое сравнение с лучшими английскими образцами. Его яркие линии и небольшой узор никогда не находили опоры в Англии, хотя иногда можно встретить экраны, вырезанные таким образом (Колебрук, Девон).
Крестовина иногда имела такие размеры, что требовала некоторой опоры в дополнение к галерее, на которой она покоилась. Использовалась резная балка, от которой цепью связывался сам крест. В Cullompton, Девон, такая балка все еще существует, и она высечена листвой; открытый гребень украшает нижнюю сторону, а два ангела поддерживают концы. Эта особая гробница стояла на основании из камней, черепов и костей, вырезанных из двух твердых бревен, в среднем 18 дюймов шириной и 21 дюйм высотой, и вместе составляющих 15 футов 6 дюймов (4,72 м) в длину; наверху есть круглые отверстия, которые, вероятно, использовались для фонарей.
Ни одна страна в Европе не имеет крыш, равных тем, что были в Англии в 15 веке. Великая крыша Вестминстерский зал по сей день остается уникальным. В Норфолке и Саффолке крыши изобилуют класс молотка; что в Woolpit, Суффолк, достигает первого уровня качества. На каждом кронштейне вырезана четко спроектированная листва, конец каждого луча заканчивается ангелом, несущим щит, а прогоны украшены гребнем, в то время как каждая ферма поддерживается навесом (содержащим фигуру), покоящимся на ангельском поясе. Здесь, как и в Ипсвиче и многих других церквях, под настенной плитой стоит ряд ангелов с распростертыми крыльями. Эта идея ангелов на крыше очень красивая, и эффект значительно усиливается за счет окраски. Крыша у св. Николая, Кингс Линн, является великолепным примером конструкции поперечной балки. Фермы заполнены узором по бокам, а центры более или менее открыты, а балки, которые состоят из гребней и упоров, содержат ряды ангелов с обеих сторон. В Девоне Калломптон обладает прекрасным полукруглым потолком, поддерживаемым через промежутки ребрами, пронизанными резьбой. Каждое отделение разделено на небольшие квадратные панели, пересеченные диагональными ребрами гребня, а каждый стык украшен выступом, вырезанным декоративным способом, характерным для готических мастеров. Крыша нефа Манчестерский собор почти плоский, а также разделен на небольшие отделения и выпуклый; балки поддерживаются резными кронштейнами на кронштейнах с ангелами на каждом основании.
В 15 веке хоровые палатки с навесами продолжали расти. Манчестерский собор (середина 15 века) и Генрих VII часовня в Вестминстерском аббатстве (начало 16-го) - хорошие примеры моды на 7-7 башен и навесов; обычай, который вряд ли можно сравнить с более простой красотой произведений XIV века. Эльский собор. Киоски Амьен соборы были, пожалуй, лучшими в мире в начале 16 века. Используемый гребень, хотя и распространен на континенте, малоизвестен в Англии; он состоит из арок, исходящих из арок и украшенных крокетами и наконечниками. Скиния работает над крайними сиденьями, с ее вершинами и контрфорсы, тянется вверх к крыше тонкими сужающимися линиями. Хор парней (работа Йорг Сирлин Старший) в Ульм-Минстер являются одними из лучших, произведенных немецким резчиком. Передние панели украшены листвой великолепной декоративной смелости, силы и характера; торцы стойл были украшены листвой и скульптурой по верхнему краю, как это иногда было в Баварии и Франции, а также в Германии.
В прежние времена сидения принадлежали только хору, а неф оставался открытым. Постепенно скамейки стали появляться, а в 15 веке стали универсальными. В мак Форма орнамента B теперь достигла совершенства и постоянно использовалась для сидений, отличных от сидений хора. Название ссылается на en a. до резного навершия, которое так часто используется для завершения верхней части скамейки и имеет исключительно английский характер. В Девоне и Корнуолле редко встречается (Ильсингтон, Девон). В Сомерсете это более распространено, а в восточных графствах сохранились тысячи примеров. Довольно простой Fleur-de-Lys Форма маковой головки, подходящая для деревни, в совершенстве видна в Транче, Норфолк, а очень сложная форма, когда мак появляется из вырезанного кружком круга, заполненного скульптурой, в Св. Николасе, Кингс-Линн. Часто листва содержала лицо (Сент-Маргарет, Клей, Норфолк), или мак состоял только из фигур или птиц (Терстон, Саффолк) или фигура, стоящая на драконе (Грейт-Бринктон, Нортгемптон); иногда от традиционной формы отходили, и навершие вырезали в виде лимона (Bury St Edmuncis) или алмаза (Tirley, Glos.). В Дании место английского мака иногда заменяет орнамент в виде большого круга. В Копенгагенском музее есть набор скамеек 15-го века с таким украшением, украшенным гербами, переплетенными ремнями и т. Д. Но старый конец скамейки 15-го века не зависел полностью от маковой головки. его украшение.Сторона постоянно обогащалась сложным узором (Деннингтон, Норфолк) или узором и домашними сценами (Северный Кэдбери, Сомерсет), или могла состоять из массы скульптур в перспективе, с балдахином, контрфорсами и скульптурными нишами, в то время как вершина конец скамейки должен был быть увенчан круглыми фигурами высочайшего мастерства. Такая работа в соборе Амьена - чудо задумки, дизайна и исполнения. в Kunstgewerbemuseum Berlin можно увидеть несколько красивых концов стойл. Из пасти дракона вырастает обычное дерево, расположенное и сбалансированное в прекрасных пропорциях. На другом конце стойла вырезано дерево, растущее изо рта дурака. Этот обычай выращивать листву изо рта или глаз вряд ли можно оправдать, и он никоим образом не ограничивался какой-либо страной или временем. У нас есть множество примеров того же обращения в эпоху Возрождения.
До 15 века проповедь не была в Англии обычным институтом, и кафедры были не так распространены. Однако ценность проповеди стала цениться благодаря тому, как лолларды и другие секты использовали этот метод преподавания доктрины, и кафедры стали необходимостью. Очень красивый существует в Кентон, Девон. Он, как правило, восьмиугольный и стоит на ноге. Каждый угол высечен вертикальным столбиком листвы между вершинами, а панели, расписанные святыми, украшены резными навесами и листвой; однако он значительно восстановлен. Puipit в Трулле, Сомерсет, известен своей прекрасной резьбой по фигуркам. Большая фигура, стоящая под каноном, заполняет каждую из нанонанелированных сторон. в то время как многие другие меньшие цифры помогают обогатить общий эффект. Примеры готических дек очень редки; что вместе с кафедрой в хоре Винчестера относится ко времени Приор Силкстеде (1520 г.), и на нем вырезан его ребус, моток скрученного шелка.
Обычная форма покрытия шрифта в течение ста лет до Реформации была пирамидальной, ребра выступающих углов были прямые и заостренные (Фриндсбери, Кент) или изогнутые очертания и заостренные (Сент-Милдред, Кентербери). В Колбруке, Девон, есть очень очаровательный экземпляр этой формы. Это довольно просто, но для маленького ангела, преклонившего колени наверху, со сложенными в молитве руками. Но самая красивая форма - это массивная коллекция вершин и балок, прекрасный пример которой есть на Садбери, Саффолк. Нередко было вырезать голубя на самой вершине (Каслэкр, Норфолк), намекнув на сошествие Святого Духа. Самый лучший шрифт в Англии, несомненно, принадлежит Иджифорду, Саффолк. Он поднимается примерно на 20 футов (6,1 м). в высоту и даже тогда, когда на панелях изображались святые, а изысканная работа скинии, окрашенная и позолоченная, должно быть, была шедевром готического искусства. Шнур, соединяющий верхние части этих покрытий с крышей или с выступающей из стены резной балкой, чем-то вроде подъемного крана (Салле, Норфолк), использовался для снятия крышки при крещении.
Много кафедры готического периода сегодня не существует. Обычно у них был двойной наклонный стол, который вращался вокруг центральной формованной стойки. На кафедре в Суонскомбе, Кент, изображены эпохи, круг хорошей листвы, украшающий каждую сторону подставки для книги, и звуковые узоры на обоих концах. Коробчатая форма более распространена во Франции, чем в Англии, пьедестал такой кафедры окружен кожухом с трех или более сторон. Хороший пример с шестью сторонами - в церкви Ванса (Франция), и один треугольной формы в Музе Буржа, в то время как четырехсторонний ящик-кафедра все еще используется в церкви Ленхэма, Кент. Готический молитвенный стол, используемый для личных религиозных целей, вряд ли известен в Англии, но не редкость на континенте. В Музе, Бурже есть прекрасный образец; передняя и боковые стороны части для преклонения колен вырезаны с тем небольшим узором плавного характера, столь обычным во Франции и Бельгии во второй половине 15 века, а задняя часть возвышается на высоту 6 футов (1,8 м). , содержит маленькое распятие с ажурным орнаментом сверху и снизу.
Следует сказать несколько слов о кибория, так часто встречаются на европейском континенте Обория. В сужающемся расположении шатров они конкурируют с английскими шрифтами по тонкости контура (Muse, Rouen).
Номера дверей можно встретить не только в церквях, но и в частных домах. Lavenham, Саффолк, богат работами этого последнего класса. В Англии был распространен обычай вырезать верхнюю часть двери только ажурным узором (Ист-Брент, Сомерсет), но Тюдоровский период двери иногда были полностью покрыты льняная повязка вагонка (Аббатство Сент-Олбанс). Эта форма украшения была чрезвычайно распространена на континенте, а также в Англии. Во Франции двери во второй половине 15 века часто были квадратными или, возможно, с закругленными углами. Эти двери обычно разделялись на шесть или восемь продолговатых панелей более или менее одинакового размера. Таким образом обработана одна из дверей Буржского собора, панели заполнены очень хорошим узором, дополненным крокетами и гербами. Но постоянно используется более сдержанная форма обработки, как в церкви Святого Годара в Руане, где только верхние панели украшены узором и гербами, а нижние украшены простым рисунком льняной ткани.
В Испанию и тевтонские страны Европы мы ищем самый важный объект церковного убранства - ретабль; Реформация объясняет отсутствие в Англии каких-либо работ подобного рода. Великолепный алтарь в Шлезвигский собор был вырезан Ханс Бруггерман, и состоит, как и многие другие, из ряда панелей, заполненных фигурами высотой в четыре или пять дюймов. Фигуры в передних рядах вырезаны полностью отдельно и выделяются сами по себе, в то время как фон состоит из фигур, архитектуры и т. Д. В уменьшающейся перспективе. Панели сгруппированы под навесом, образуя единое гармоничное целое. Гений этого великого резчика проявляется в большом разнообразии выражений лиц этих чудесных фигур, каждый из которых инстинктивно чувствует жизнь и движение. Во Франции мало ретаблей существует вне музеев. В маленькой церкви Марисселя, недалеко от Бове, есть ретабль, состоящий из одиннадцати панелей, главным предметом которого, конечно же, является распятие. И есть прекрасный пример из Антверпена в музее Клюни в Париже; Ажурная работа с пирсингом, которая украшает верхнюю часть, является хорошим примером стиля, состоящего из переплетенных сегментов кругов, столь распространенного на континенте в поздние готические времена и редко применяемого в Англии. В Испании собор Вальядолид славился своим дворцом и Алонсо Кано и другие скульпторы часто использовали дерево для больших скульптур, которые были нарисованы очень реалистично с поразительно реалистичным эффектом. В Дании также существовала школа искусных резчиков по дереву, имитирующих великие запрестольные части Германии. Очень большой и хорошо вырезанный образец все еще существует в соборе Роскилле. Но помимо этих великих алтарей были вырезаны крошечные модели в масштабе, мелочность которого ошеломляет смотрящего. Триптихи святыни и т. д. размером всего несколько дюймов были заполнены узорами и фигурами, вызывающими величайшее удивление. В Британском музее есть такой триптих (Фламандский, I 511); Центральная панель размером в квадратный дюйм или два заполнена фигурами с полным рельефом и в уменьшающейся перспективе, по обычаю этого периода. Он опирается на полукруглое основание, на котором вырезан Вечеря Господня, а также украшен фигурами и животными. Все вместе измеряет около 9 дюймов в высоту и с открытыми крыльями триптиха 5 дюймов в ширину. Необычайная тонкость и мельчайшие детали описания этого микроскопического дефлектора. В коллекции Уоллеса есть еще одна такая вещь, тоже фламандская, которая конкурирует с тем, что только что упоминалось в журнале «Rni & Applications». Ибо, какими бы чудесными ни были эти произведения искусства, они не могут удовлетворить. От них болят глаза, они беспокоятся о том, как вообще мог быть получен результат, и после первого изумления каждый должен когда-либо почувствовать, что то же самое произведение искусства в масштабе, достаточно большом для собора, могло быть вырезано с половиной труд.
Что касается панелей в целом, то в течение последних пятидесяти лет рассматриваемого периода существовало три стиля дизайна, которым следовало большинство европейских резчиков, каждый из которых приобрел большую известность. Во-первых, развитая форма небольших панелей. узор, который был очень распространен во Франции и Нидерландах. Панель с квадратной головкой будет заполнена небольшими деталями яркого характера, перпендикулярная линия или импост всегда будет подчиняться, как в немецком chasse (Muse Cluny), а в некоторых случаях отсутствует, как показывает экран собора Эвре. . Во-вторых, льняная повязка дизайн. Подавляющее большинство примеров имеют очень условную форму, но Bere RegisВ Дорсетшире - рисунки с кисточками, а в Сен-Совуре, Кан - рисунки с бахромой, легко оправдывают универсальное название, применяемое к этой очень декоративной обработке больших поверхностей. В начале 16 века в моду вошел еще один узор. Основные линии дизайна состояли из плоских полых молдингов, иногда в форме переплетающихся кругов (Гаттон, Суррей), иногда в основном прямых (Рочестерский собор), а промежуточные пространства были заполнены выступами или веточками листвы. Он знаменует собой последнюю борьбу этой великой школы дизайна против надвигающегося наводнения нового искусства, великого Возрождения. С этого времени готические работы, несмотря на различные попытки, никогда больше не находили места в домашнем убранстве. Непревзойденные линии ажурного стиля, вершины и крокета, которые всегда были в религиозном выражении, повсеместно считаются непригодными для украшения в обычном доме.
Но мало упоминаний о внутренней стороне периода, закончившегося началом XVI века, потому что сохранилось очень мало останков. В Байе, Бурж, Реймс и в первую очередь Руанмы видим по фигурам святых, епископов или дев, насколько религиозное чувство средневековья вошло в домашнюю жизнь. В Англии резной угловой столб (который обычно имел кронштейн наверху для поддержки нависающего этажа) требует комментариев. В Ипсвич, таких постов несколько. На одном из домов у реки изображена эта знаменитая тема, лиса, проповедующая гусям, с графическим намеком на распространение лжеучений.
Из каминных досок хороший пример - Руанский музей. Свисающие углы поддерживаются драконами, а на простых лепных украшениях с обоих концов вырезаны пучки листвы - обычай, столь же распространенный во Франции в 15 веке, как и в Англии столетием раньше; экран. луч в приходской церкви Истборна, например.
Как правило, шкафы XV века были прямоугольными в плане. В Германии и Австрии часто закрывали нижнюю часть, а также верхнюю; верхние, средние и нижние перила украшены геометрическим орнаментом или полосами листвы (Музей, Вена). Но был также обычай делать эти шкафы с обрезанными углами, таким образом давая предмету мебели пять сторон. Очень красивый экземпляр, который значительно усилен металлической обработкой пластин замка и петель, находится в музее Muse Cluny, а есть другие хорошие образцы с открытой нижней частью в Музее Виктории и Альберта. Лондон.
В грудь был очень важным предметом мебели, и его часто можно было встретить с самой сложной резьбой (Орлеанский музей). Есть великолепный сундук (14 век) в Музей Клюни; спереди вырезаны двенадцать рыцарей в доспехах, стоящих под таким же количеством арок, а покрышки заполнены лицами, драконами и так далее. Но именно в 15 веке мы ищем лучшие работы этого класса; нет лучшего примера, чем в Kunstgewerbemuseum Berlin. Передняя часть представляет собой очень оживленную сцену охоты, наиболее декоративно оформленную в виде листвы, а на верхней части изображены два герба со шлемами, гербами и накидкой. Но более общим обычаем в украшении сундуков было использование узора с фигурной работой или без нее; Музей Авиньона содержит несколько типичных примеров последнего класса.
Некоторое количество мест, используемых для внутренних нужд, представляет большой интерес. Хороший пример длинной скамейки, поставленной у стены, с высокой обшитой панелями спинкой и навесом над ней, находится в Musée Cluny, Париж. В музее по адресу Руан длинное подвижное сиденье с низкой обшитой панелями спинкой с пронизывающим узором, а в музее Дижона есть хороший образец типичного стула того периода с подлокотниками, высокими панелями и ажурной спинкой. Был стиль дизайна, который превосходно подходил для украшения мебели, сделанной из хвойных пород, например сосны. Он чем-то напоминал превосходную скандинавскую обработку X – XII веков, о которой уже упоминалось. Образец готической листвы, часто с красивыми очертаниями, можно было бы просто размять до небольшой глубины. Тени, изгибы и изгибы подчеркнуты лишь несколькими удачно расположенными разрезами с Инструмент V; и, конечно же, весь эффект значительно улучшен цветом. Швейцарская дверь 15 века в Берлинском музее, а также некоторые немецкие, швейцарские и тирольские работы в Музей Виктории и Альберта, предлагают образцы, которые вполне могут быть имитированы сегодня теми, кто требует простого украшения, избегая при этом избитых елизаветинских форм.
Трудно сравнить фигурную работу Англии с работой на континенте из-за катастрофического воздействия Реформация. Но когда мы исследуем крыши восточных графств, береговые линии Сомерсета или мизерикорд Во многих частях страны мы можем оценить, насколько широко деревянная скульптура использовалась для украшения. Если, как правило, фигура работала не очень высокого уровня, у нас есть заметные исключения в локтях кабинета Шерборна и кафедре Трулля в Сомерсете. Возможно, самым старым экземпляром является часто изуродованное и часто восстанавливаемое изображение Роберта. Герцог Нормандии, в Глостерский собор (12 век) и вырезаны из дуба, как это обычно было в Англии. В Клифтон Рейнс, Букингем, есть две фигуры 13 века. Оба они имеют выемку сзади, чтобы облегчить приправу древесины и предотвратить растрескивание. В течение XIII, XIV и XV веков во многих наших церквях и соборах имеется бесчисленное количество примеров фигурной резьбы, наиболее наглядной из представленных в скупердяях. Но от фигур, вырезанных в круге, отдельно от их окружения, почти не осталось. В маленькой часовне Картмел Фелл, в дебрях Вестморленда, есть фигура нашего Господа из распятия, примерно 2 фута 6 дюймов (0,76 м) в длину. Креста нет, руки отломаны, ноги сожжены. Вторая фигура нашего Господа (первоначально находившаяся в церкви Кейнс-Нижний) находится в музее Кэрлеона, а третья фигура из церкви в Линкольншире сейчас находится в частной коллекции. На континенте одни из лучших фигурных работ можно найти в ретаблях, некоторые из которых находятся в Музее Виктории и Альберта. Тирольское панно XV века с высоким рельефом, изображающее святого Иоанна, сидящего спиной к зрителю, является шедевром перспективы и ракурса, а складки драпировки идеальны. То же самое можно сказать о маленькой статуе Богородицы, вырезанной из извести швейцарской рукой, и некоторых произведениях великого мастера. Тильман Рименшнайдер из Вюрцбург (1460–1531) показывает, что скульпторы средневековья не стеснялись дерева.
Эпоха Возрождения (16-17 вв.)
С начала 16 века великие эпоха Возрождения начал протискиваться к исключению готического дизайна. Но процесс не был внезапным, и большая работа по переходу имеет большое значение. Экран руда в Херсте, Беркшир, стойла работа Картмелский монастырь, Вестморленд и скамейки многих церквей в Сомерсет, дайте хорошие иллюстрации. Но новый стиль не был равен старому по религиозному чувству, за исключением классических зданий, таких как Собор Святого Павла, где киоски Гринлинга Гиббонса лучше подходят для их собственного окружения. Таким образом, оставшаяся часть этой статьи будет посвящена в основном домашнему труду, и точное расположение примеров можно указать только в том случае, если они не являются собственностью частных владельцев или к которым имеет доступ общественность.
В 16 веке лучшие работы, несомненно, можно найти на континенте. Франция, Германия и Нидерланды производят бесчисленные образцы не только украшения дома, но и мебели. Богатство вновь открытого Американский континент был только одним фактором, способствовавшим цивилизационному влиянию этого времени, и рука об руку с распространением торговли росло желание усовершенствования. Продолжалась традиция строить дома преимущественно из дерева там, где древесины было много. Пилястры заняли место вершин, а вазы или дельфины помогли листу аканта вытеснить старые формы дизайна. Фасады домов из дерева давали резчику простор. Сэра Пола Пиндера (1600), ранее жившего в Bishopsgate, но теперь хранящийся в Музее Виктории и Альберта, является хорошим примером декоративной обработки без перегрузки. Кронштейны, вырезанные в форме монстров, поддерживающие выступающий верхний этаж, типичны для сотен жилищ, например, для больницы Святого Петра, Бристоль. Панели дома сэра Пола Пиндерса - хороший тому пример. Якобинский Форма медальона, окруженная завитками, одновременно декоративна и проста.
В Англии знакомый стиль, известный как Елизаветинский и Якобин преобладал на протяжении 16 и 17 веков. В настоящее время вряд ли в доме на земле нет старого дубового сундука с вырезанными знакомыми полукругами или завитками вдоль верхнего перила, или арочным узором на панелях. В шкафы суда, с их сплошными или открытыми нижними частями и верхними карниз при поддержке повернутых балясины экстравагантной толщины, везде можно увидеть. И стулья, как настоящие, так и фальшивые, с массивными спинками, вырезанными на обычном плоском рельефе, раскупаются с жадностью, неотделимой от моды. Кровать с четырьмя стойками найти труднее. Спинка обычно разбита на небольшие панели и вырезана, причем лучший эффект наблюдается в тех примерах, где декорирована только панель или каркас. Столы в обеденном зале часто имели шесть крупных массивных ножек, которые были несколько повернуты по форме крытой чашки и были вырезаны листвой, отдаленно напоминавшей акант. Комнаты обычно были обшиты дубовыми панелями, иногда разделенными через промежутки плоскими пилястрами и верхним фризом, украшенным завитками или дельфинами. Но отличительной чертой этого периода была огненная мантия. Он всегда должен быть главным предметом в комнате, и елизаветинский резчик прекрасно понимал это. Вырезая дымоход груди Как правило, до потолка и покрывая окружающие стены более или менее простой обшивкой, дизайнер, концентрируя таким образом внимание на одной точке, часто добивался результатов высокого порядка. Кариатида фигуры, пилястры и фризы были среди обычных деталей, используемых для создания хороших эффектов. Нет более прекрасного примера, чем тот, который недавно был убран из старого дворца в Бромли-бай-Боу в музей Виктории и Альберта. Высота каминной полки составляет 1,8 м (6 футов). от земли и состоит из глубокой квадратной формы, украшенной плоской спиралью хорошего дизайна. Поддерживающие пилястры с обеих сторон имеют форму и форму в традиционном якобинском стиле и увенчаны бюстами с ионическими капителями на головах. Над полкой на большой центральной панели глубоко вырезан королевский герб с подставками и накидкой, а по бокам полукруглая арочная ниша содержит фигуру в классическом платье. В Елизаветинский резчик часто создавал великолепные лестницы, иногда вырезая на новых столбах геральдические фигуры с гербами и т. д. На ступеньках лестницы в Хайгейте поддерживаются различные типы кромвельских солдат, вырезанных с большой живостью и жизнью. Но, несмотря на прекрасную работу, как, например, прекрасную галерею в Хатфилде, резьба этого периода, насколько было известно Англии, не сравнивалась с другими эпохами или с современными работами в других частях Европы. Большая часть работы плохо прорисована и плохо выполнена. Это правда, что хорошие декоративные эффекты всегда были получены при минимальных затратах, но трудно найти много достоинств в работе, которая действительно лучше всего выглядит, когда плохо вырезана.
Во Франции до некоторой степени использовалось это простое и плоское лечение. Двери были наиболее подходящим образом украшены таким образом, и часто можно встретить расколотые балясины, столь характерные для якобинских работ. В музее Люнгбю, Дания, есть несколько очень хороших шкафов, иллюстрирующих сочетание этих двух методов лечения. Но швейцарцы и австрийцы разработали этот стиль, значительно улучшив эффект за счет добавления цвета. Тем не менее, лучшие дизайны Continental переняли типичную итальянскую листву аканта, сохранив при этом определенную долю готики в силе линий и прорисовке деталей. Панели, часто длинные и узкие, обычно использовались для всех видов домашних целей, особенность - медальон в центре с простым расположением вазы, дельфинов, драконов или птиц и листвы, заполняющих пространства сверху и снизу.
Шкафы Нидерландов и Бельгия отличные[согласно кому?] макеты дизайна. Эти предметы мебели обычно располагались в два этажа с мелким резным карнизом, средним разделением и цоколем. Пилястры по бокам и небольшие приподнятые панели, вырезанные только на выступе, составляли очень гармоничное целое. Часть французских шкафов украшена кариатидами, вырезанными не лучшим образом, и, как и другие французские изделия из дерева того времени, иногда перегружены скульптурой. Двери Сен-Маклу в Руане, какими бы прекрасными они ни были, сегодня вряд ли можно было бы использовать в качестве образцов для подражания. Примечательный набор дверей принадлежит Ратуша Ауденаарде. Центральная дверь содержит двенадцать, а с каждой стороны - восемь панелей, каждая из которых украшена листвой эпохи Возрождения, окружающей ненавязчивую фигуру. в Дворец правосудия мы видим ту великолепную схему декора, которая занимает всю каминную часть зала. Пять больших фигур, вырезанных по кругу, окружены маленькими, листвой и гербами.
В Италии, родине Возрождения, есть много прекрасных произведений XVI века. Очень важную школу дизайна способствовал Рафаэль, чьи узоры использовались или адаптировались большим количеством мастеров. Ставни Рафаэля Станце в Ватикан, и хоры в церкви Св. Пьетро де Кассинези в Перудже - одни из самых красивых примеров этого стиля резьбы. Работа выполнена с легким рельефом и вырезана из орехового дерева с теми изящными узорами, которые Рафаэль разработал на основе недавно обнаруженных остатков древнеримской настенной живописи из дворца Нерона и других мест. В Музее Виктории и Альберта много примеров итальянской работы: дверь монастыря недалеко от Пармы, с его тремя выдающимися масками и тяжелыми лепными формами; рама для картины с очаровательной каймой из аканта и формами для яиц и языка по бокам; и различные брачные сундуки из ореха, покрытые очень сложной резьбой. Иногда бывает трудно отличить испанскую или, если на то пошло, работу к югу от Франции от итальянской, настолько похож характер. По качеству исполнения испанцы никому не уступают. Некоторые испанские панно типичного итальянского дизайна находятся в Музее Виктории и Альберта, а также в шкафах самого чистого ренессансного стиля. В этом отделении находится замечательный португальский сундук (17 век). На вершине глубоко вырезаны маленькие отсеки со сценами из жизни Господа нашего.
17–18 вв.
В Англии великая школа Гринлинг Гиббонс возникла. Хотя он вырезал много красивых лепных украшений условной формы (Дворец Хэмптон-Корт, Чатсуорт и др.), Его имя обычно ассоциируется с очень тяжелой формой украшения, скопированной прямо с натуры. Гигантские драпировки и листва с фруктами, мертвыми птицами и т. Д. Будут вырезаны из лайма толщиной в фут. Эти примеры непревзойденны по своим техническим навыкам; каждая виноградина будет подрезана, более тонкие стебли и птичьи ножки будут выделяться совершенно по отдельности и, как следствие, вскоре поддаются энергии метлы горничной. Хорошие работы этого класса можно найти в Петворте; Тринити-колледж, Оксфорд; Тринити-колледж, Кембридж; Собор Святого Павла; Сент-Джеймс, Пикадилли; и многие другие лондонские церкви.
Во время правления Людовика XIV. и XV. главное достоинство резного орнамента - его уместность и уместность - постепенно исчезло. Мебель часто вырезана нелегально. Ножки, перила столов и стульев, рамы шкафов, зеркал вместо того, чтобы быть в первую очередь сделаны из конструкции и прочности. а затем украшенные, сначала были предназначены для ношения голов херувимов и рококо (т.е. орнамент из камня и ракушек), независимо от полезности или удобства. Изобилие такой ошибочной конструкции применялось и в государственных вагонах, не говоря уже о кроватях и другой мебели. Однако облицовка стен особняков богатых, а иногда и мебель, оформлялась в стиле рококо в наименее незаконной форме. Основная часть деревянной поверхности останется гладкой, а в центре будет вырезан медальон, окруженный листвой, вазами или трофеями с факелами и музыкальными инструментами и т. Д., Или, возможно, будет обработана верхняя часть панели. Франция возглавила моду, которой более или менее следовали по всей Европе. В Англии позолоченные стулья в стиле Людовика XV. были произведены в некоторых количествах. Но Томас Чиппендейл, Инс и Мэйхью, Шератон, Джонсон, Хеппельвайт и другие краснодеревщики, как правило, не использовали много резьбы в своих проектах. Свитки, ракушки, ленты, початки и т. Д. С очень тонким рельефом, однако, использовались в украшении стульев и т. Д., А коготь и шариковая ножка использовались как завершение ножек кабриолета шкафов и т. Д. другая мебель.
Камины XVIII века, как правило, были вырезаны из сосны и выкрашены в белый цвет. Обычно полки были узкими и поддерживались пилястрами часто плоского эллиптического плана, иногда кариатиды, а фриз будет состоять из приподнятой центральной панели, на которой вырезана классическая рельефная сцена или только маска, а с обеих сторон - цветы, фрукты и листва.
Межкомнатные дверные проемы часто украшали сломанный фронтон более или менее богато украшенный, а листва обычно зависела с обеих сторон на фоне прокрутки. Внешние веранды, которые так часто можно увидеть в домах королевы Анны, имели характер, свойственный 18 веку. Небольшая платформа или изогнутая крыша поддерживалась двумя большими и тяжелыми кронштейнами, вырезанными из аканта. Лестницы, как правило, были очень хорошими. К открытым струнам (т. Е. По бокам ступеней) были прикреплены резные и проткнутые кронштейны, что придавало очень красивый эффект изящной балюстраде из витых и витых колонн.
Работа с фигурами эпохи Возрождения не требует особых комментариев. В течение 16 века было произведено много хороших примеров, таких как статуи священников, например, в музее Санса. Но фигурная работа, используемая для украшения шкафов и т. Д., Редко поднималась выше обычного уровня. В 18 веке головы херувимов были в моде, и статуэтки иногда вырезались из самшита в качестве украшения, но как средство украшения домов деревянная скульптура перестала использоваться. Швейцарцы, однако, сохранили свою репутацию в области скульптуры животных и по сей день и до сих пор производят искусно вырезанные замши, медведей и т. Д .; как правило, чем схематичнее вырезать, тем лучше качество. Их более амбициозные работы, их группы коров и т. Д. Иногда достигают высокого уровня совершенства.
Между 17 и 18 веками в Гардена долина, которая сейчас находится в Итальянский провинция Южный Тироль. Сеть людей из этой долины ходила пешком во все европейские города, вплоть до Лиссабона и Санкт-Петербурга, чтобы продавать изделия сотен резчиков. Наконец, в 19 веке в Гардене, в основном, деревянные игрушки и куклы, известные также как голландские куклы или куклы-пенни, были вырезаны миллионами частей. В Музей Гердейна в Urtijëi отображает большую коллекцию образцов резьбы по дереву из этого региона.
Позолоченная резьба по дереву в Португалии и Испания продолжала производиться, и стиль экспортировался в их колонии Нового Света, а Филиппины, Макао и Гоа.
19 век до наших дней
Немногое можно сказать похвалы о творчестве XIX века. Вне нынешней моды на коллекционирование старого дуба, похоже, нет спроса на резное украшение. Некоторое количество резчиков находят себе занятие в церковной работе, а также в ремонте или изготовлении имитаций.Но резьба по дереву, которую привыкли видеть в отелях или на борту современного океанского дворца, - это в основном работа станка, часто с отделочными работами, выполняемыми людьми.
Тем не менее, в 1800-х годах преподавание резьбы по дереву было формализовано в нескольких европейских странах. Например, австрийский резчик по дереву Йозеф Мориггл (1841–1908) имел долгую карьеру учителя, кульминацией которой стало его назначение в 1893 году профессором Staats-Gewerbeschule (Школа ремесел) в Инсбрук, где он служил до выхода на пенсию в 1907 году.
В Gröden учреждение художественной школы в 1820 г. значительно повысило мастерство резчиков. Это новая отрасль промышленности, в которой сотни художников и ремесленников занимались скульптурой и изготовлением статуй и алтарей из дерева, экспортируемых по всему миру. К сожалению, машиностроительная промышленность, зародившаяся в 1950-х гг. Второй Ватиканский собор, заставило сотни резчиков в Валь-Гардене бросить свое ремесло. Последовала мировая торговля фигурками и статуями, вырезанными на станках.
Коптский
в раннее средневековье старинные экраны и другая фурнитура были изготовлены для Коптский церкви Египта местными христианскими мастерами. В Британском музее хранится набор из десяти небольших кедровых панно от церковной двери. Ситт Мириам, Каир (13 век). Шесть скульптурных панелей с фигурками вырезаны с очень низким рельефом, а четыре панели с листвой имеют довольно восточный характер, сложны и прекрасны как в деталях, так и в отделке. В Каирском музее много работ в знакомом арабском стиле, в то время как другие проекты вполне византийский в характере. Фигурная работа не очень высокого уровня.
Исламская работа
Мусульманин Резчики по дереву Персии, Сирии, Египта и Испании известны своим мастерством. Они спроектировали и выполнили богатейшие панели и другие украшения для облицовки стен, потолков, кафедр и всех видов фурнитуры и мебели.[согласно кому?] Мечети и частные дома Каира, Дамаска и других восточных городов украшены самой сложной и тонкой деревянной отделкой. Излюбленным стилем орнамента было покрытие поверхности очень сложным переплетением узоров, образованных тонко сформированными ребрами; Затем различные геометрические пространства между ребрами были заполнены небольшими кусками дерева, вырезанными листвой с небольшим рельефом. Использование различных пород дерева, таких как эбеновое дерево или ящик, с инкрустацией, чтобы подчеркнуть дизайн, в сочетании с оригинальным богатством узоров, придают этому классу изделий из дерева почти непревзойденное великолепие эффекта. Резная слоновая кость также часто используется для заполнения пустот. Арабы в прошлом мастера в искусстве вырезания плоских поверхностей таким способом. Ворота в мечети султана Баргуга (Каир, 14 век) хорошо иллюстрируют это понимание линий и поверхностей. Кафедра или мимбар (15 век) из каирской мечети, ныне находящаяся в музее Виктории и Альберта, также является хорошим примером того же стиля, небольшие пространства в этом случае заполнены слоновой костью, вырезанной в виде плоского рельефа.
Экраны, состоящие из лабиринтов сложной столярной конструкции, состоящей из множества крошечных балясин, соединяющих шестиугольники, квадраты или другие формы, с плоскими поверхностями, постоянно украшенными мелкой резьбой, знакомы каждому. В Каире у нас также есть примеры в мечети Кус (XII век) того изящного геометрического переплетения кривых с окончаниями листвы, которое отличает сарацинского дизайнера. Шесть панелей в Музее Виктории и Альберта (13 век) и работа над могилой султана Ли Гури (16 век) показывают, насколько глубоко эта форма украшения укоренилась в арабской природе. Фигурные изделия и животные иногда использовались в средневековой манере, как на шести только что упомянутых панелях, а также в храме Мористан (13 век) и мечети Эль-Несфи Кейкун (14 век). На двери Бейт-эль-Эмира находится великолепное панно. Этот изысканный дизайн состоит из виноградных листьев и винограда традиционной обработки с низким рельефом. Арабский дизайнер любил ломать свои панели, напоминая аналогичный якобинский обычай. Основная панель будет разделена на несколько шестиугольных, треугольных или других форм, а каждое небольшое пространство заполнено обычной прокруткой. Этот простой плоский дизайн во многом напоминает тот византийский метод, которым были вдохновлены резчики елизаветинской эпохи.
Персия
Персидские резчики внимательно следили за арабским дизайном. Типична пара дверей 14 века из Самарканда (Музей Виктории и Альберта). Коробки, ложки и другие мелкие предметы часто украшались переплетенными линиями сарацинского характера, а тонкость и мельчайшие детали работы требовали предельного терпения и умения. Многие узоры напоминают работу Мадраса из сандалового дерева, с той разницей, что персов устраивает гораздо более низкий рельеф. Иногда очень красивый результат давал щадящий узор резной решетки среди листвы. Прекрасное панно XIV века в Музее Виктории и Альберта показывает, насколько активно было арабское влияние даже до Бухары.
Индия и Бирма
На протяжении великого Индийский полуостров Самая роскошная резьба по дереву производилась непрерывно на протяжении многих веков. Древний Индуистские храмы были украшены дверями, потолками и различной фурнитурой, вырезанной из тика и других пород дерева с узорами чрезвычайного богатства и мельчайшей обработки. Двери храма Сомнатх на северо-западном побережье славились своим великолепием и высоко ценились как священные реликвии. В 1024 году они были доставлены в Газни мусульманским завоевателем султаном Махмудом, и теперь они лежат в крепости в Агре. Ворота, которые существуют сейчас, представляют собой прекрасные образцы древней резьбы по дереву, но, вероятно, являются копиями оригинальных, вероятно, древних дверей. Многие двери, колонны, галереи или даже целые фасады домов покрыты сложнейшим дизайном, вызывающим недоумение (Бхера, Шахпур). Но это не всегда так, и восточный человек временами более сдержан в своих методах. Архитектурные детали видны в украшении, вырезанном вокруг обрамления. Индуистское обращение с кругом часто бывает чрезвычайно хорошим и, возможно, реже может вдохновлять западный дизайн. Листва, фрукты и цветы постоянно адаптируются к схеме резного декора дверей и окон, а также рам стульев и краев столов. Известно, что южноиндийские резчики по дереву часто работают с сандаловым деревом, всегда покрытым узором, где сцены или персонажи из индуистской мифологии занимают место. Многие стенды с гонгом в Бирме демонстрируют высочайшее мастерство; расположение двух фигур, несущих шест, на котором свисает гонг, знакомо.
Индокитай и Дальний Восток
В этих странах резчик не имеет себе равных по ловкости руки.[нужна цитата] Создаются гротескные и имитационные работы высочайшего совершенства, и многие резные фигурки этих стран, в частности Японии, являются прекрасными произведениями искусства, особенно когда резчик копирует лотос, лилию или другое водное растение. Излюбленная форма украшения состоит в том, чтобы разбить архитектурные поверхности, такие как потолки, фризы и колонны, на обрамленные квадраты и заполнить каждую панель кругом или ромбом обычной обработки с прядями в каждом углу. Очень китайская особенность - это завершение поста новинки, которое постоянно оставлялось более или менее прямым в профиль и глубоко прорезано монстрами и свитками. Сильно обогащенная лепка, сильно напоминающая узор гадруна, обычно используется для выделения краев, а дракон, расположенный в кривых, имитирующих природу, часто используется на тщательно разработанном и подчиненном фоне.[1]
Общее правило, согласно которому дизайнеры каждой страны используют одни и те же способы получения выкройки, сохраняется и в Китае.[требуется разъяснение] Здесь есть формы украшения группы, которые очень напоминают готическую Европу, а стул из Туркестана (3 век) может быть почти елизаветинским, так же как и детали. Экраны в форме гриля, часто встречающиеся в исторически исламских странах, являются обычным явлением, и глубоко обоснованные, близко расположенные узоры Бомбея также имеют свои аналоги. Императорский помост в зале Цзянь-Цзин в Пекине - шедевр замысловатого дизайна. Спинка состоит из одной центральной панели значительной высоты, с двумя, меньшего размера, с каждой стороны, роскошно вырезанными. Все это увенчано очень тяжелым гербом с драконами и свитками; трон также является прекрасным примером обработки резьбы, а двери шкафа в том же здании показывают, насколько богатый эффект листвы может быть произведен без использования стебля или свитка. Можно почти сказать, что он тратит свой талант на такой неблагодарный материал, как дерево. Веера и прочие мелочи из этого материала вырезаны с деликатесом, способствующим катастрофе.[1]
В Японии много китайского типа. Местный резчик любит массировать листву без того, чтобы руководить ею. Похоже, что он сначала кладет листву, фрукты и цветы, а затем показывает стебель здесь и там, таким образом меняя порядок западного метода. Такая обработка, особенно при введении птиц и зверей, имеет наивысший декоративный эффект. Но, поскольку такое тщательное обращение неизбежно, успех в некоторой степени зависит от его цветовой схемы. Длинное панно в Музее Виктории и Альберта, изображающее торговцев со своими вьючными лошадьми, сильно напоминает по своей группировке и обработке готические работы 15-го века, как, например, панель St Hubert в музее в Шалоне. По силе и характеру японская фигурная работа не уступает лучшей готической скульптуре 15 века.[1]
Абориген
В резном орнаменте большинства рас первобытная культура,[нейтралитет является оспаривается] в чип формы орнамента[требуется разъяснение] почти повсеместно используются. Декорированные поверхности, почти полностью зависящие от линии надреза, также встречаются во всем мире и, без сомнения, могут быть объяснены широким использованием инструментов для резки камня. Резчик демонстрирует ту же тенденцию преувеличивать свое искусство. слишком много дизайна как более цивилизованный ремесленник других стран, хотя он также иногда проявляет значительную сдержанность, гармонично сочетая декор и просторное пространство. Что касается дизайна его микросхем и тех паттернов, которые более или менее зависят от линии, то его работа, как правило, хороша и подходит, но когда он берется за работу, его попытки обычно не увенчаются успехом. Примитивная резьба, как правило, показывает, что очень похожие стадии художественного развития проходят мужчины любого возраста и расы.[1]
Очень любимый стиль рисунка микросхем - это маленькие треугольники и квадраты, полностью покрывающие поверхность в Острова Кукапри этом монотонность иногда варьируется полосой разного расположения в середине изделия, вверху или внизу. В том, что касается воспитания терпения и аккуратности, нет равных. В Островитяне Фиджи, использовать микросхемы, конкурирующие с Европа в разнообразии. Иногда аборигены Маркизские острова резчик ценит то, как простые поверхности контрастируют и подчеркивают украшенные детали, и разумно ограничивает свое мастерство полосами украшения или особыми деталями. В Иджос нижнего Нигер мастерски конструируют свои лопатки и демонстрируют тонкое чувство пропорции между простой и декорированной поверхностью. Их дизайн хоть и немного рельефен, но носит чиповый характер. Метод украшения предмета с помощью групп надрезанных линий, прямых или изогнутых, хотя часто очень эффективен и подходит во всех отношениях, не является очень продвинутой формой искусства и имеет определенные ограничения. Уроженцы Конго, теперь две нации, покрытые сушей Республика Конго и Демократическая Республика Конго делает хорошую работу в этом роде.[1]
Рельефная резьба довольно распространена, идолы изготавливаются во многих формах. В Южноафриканский вырезает ручку ложки, возможно, в виде жирафа, а в раунде, когда каждая лапа отрезана отдельно, а четыре копыта встречаются у чаши, вряд ли удобная форма ручки для удержания. В Североамериканский индеец показывает более широкое изобретение, чем в некоторых странах, поворот в различных формах является любимым обращением, скажем, стержни труб. В Папуас имеет свой собственный стиль; он использует свиток формы, знакомой по индийским шалям, и в некоторых случаях свиток переплетается таким образом, что слабо наводит на мысль гильоше. В уроженец Новой Гвинеи также использует свиток для мотива, плоская обработка которого напоминает один из аналогичных методов, используемых в Скандинавский страны. Работа Новозеландец значительно опережает средний примитивный тип;[нейтралитет является оспаривается] он использует очень хорошую схему завитков в декоративных целях, линии свитков часто обогащаются мелким рисунком, напоминающим известную норманнскую обработку, как, например, носы его каноэ. В маори резчик по дереву иногда вырезает не только доски барж своего дома, но и фронтоны, как правило, используются рептилии и гротескные фигуры; внимание уделяется также основным столбам и стропилам внутри. в отличие от Индуистский у него хорошее представление о декоративных пропорциях, и он не планирует слишком мелкую схему дизайна.[1]
Рекомендации
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м
Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Crallan, Франклин Арден (1911). "Резьба по дереву"В Чисхолме, Хью (ред.)". Британская энциклопедия. 28 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 791–97.
Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в 
