WikiDer > Симфония № 1 (Сибелиус)
Эта статья требует внимания эксперта по предмету.Сентябрь 2008 г.) ( |
Симфония No. 1 | |
---|---|
к Жан Сибелиус | |
Групповой портрет 1894 года Симпозиум, с (слева направо) Аксели Галлен-Каллела (художник), композитор Оскар Мериканто, Роберт Каянус и Сибелиус. Каянус дирижировал первым исполнением переработанной Симфонии в 1900 году. , положившая начало международной карьере Сибелиуса. |
В Симфония No. 1 в Ми минор, Op. 39, автор: Жан Сибелиус это симфония началась в 1898 году и закончилась в начале 1899 года, когда Сибелиусу было 33 года. Впервые работа была выполнена 26 апреля 1899 года. Хельсинкский филармонический оркестрдирижировал композитор в оригинальной редакции, которая не сохранилась. После премьеры Сибелиус внес некоторые изменения, в результате чего версия исполняется сегодня. Переработанная версия была завершена весной и летом 1900 года и впервые была исполнена в Берлине Хельсинкской филармонией под управлением Роберт Каянус 1 июля 1900 г.
Симфония характеризуется использованием нить и деревянный духовой соло; первая часть открывается длинным дискурсивным кларнет соло над литавры рулон; (эта идея возвращается в начале четвертой части, фортиссимо в струнных, с аккомпанементом духовых и медных духовых инструментов), а последующие движения включают скрипка, альт, и виолончель соло.
Большинство представлений длятся от 35 до 40 минут. Многие кондукторы предпочитают снижать скорость, предложенную Сибелиусом. метроном маркировка, особенно в быстрой части (аллегро энергии) первой части. Из-за этого продолжительность многих версий симфонии составляет около 38–40 минут (издатели предлагают продолжительность 40 минут.[1]). В Осмо ВянскаВ записи произведения, выпущенной в 1997 году, первая часть проигрывается с метрономной отметкой, предложенной Сибелиусом, и занимает 9:42 (по сравнению с10 1⁄2–11 1⁄2 минутная продолжительность большинства других записей).
Приборы
2 флейты (оба удваиваются на пикколо), 2 гобоев, 2 кларнеты (1-я и 4-я части в A, 2-я и 3-я части в B♭), 2 фаготы, 4 рога, 3 трубы, 3 тромбоны, туба, литавры, треугольник, басовый барабан, тарелки, арфа, и струны
Движения
Как и большинство симфоний, он состоит из четырех движения:
- Анданте, ма не троппо – Аллегро Energico (. = 108) в Ми минор и сонатная форма с введением
- Эта часть начинается с соло кларнета, в котором излагаются все основные темы и мотивы симфонии.
- Анданте (ma non troppo lento) ( = 54) в E♭ основной и троичная форма, форма вариации
- Подобно второй части Сибелиуса. Симфония No. 2Медленное движение начинается тихо, с трагических тем. Затем он расширяется до большого и яростного отрывка, за которым следует возвращение к исходным темам, которое заканчивается спокойно.
- Скерцо: Аллегро (. = 108) в До мажор и форма скерцо и трио
- Как третья часть Симфония No. 2, это быстрое движение нелегко, но полно протестов и вопросов. Это заканчивается растяжка и заканчивается не до конца, предлагая финальный вой финала.
- Финал (Квази уна фантазия): Анданте – Allegro molto – Анданте Ассай – Allegro Molto Come Prima – Анданте (ma non troppo) в Ми минор и фантазия-как с оркестровым вступлением из первой части
- Это движение содержит ряд тонов, которые вызывают эффект урчания из-за интермодуляционные искажения.[2] Все начинается с серьезного и эмоционального струны унисон с медными ударами, используя вступление из первой части, затем вскоре переходит в фантазию с почти свободной формой.
Первую запись сделал Роберт Каянус с Лондонский симфонический оркестр для HMV этикетка в мае 1930 г.
Рекомендации
- ^ MusicSalesClassical.com's "внушение" темпа
- ^ "Как мы изменили конструкцию кубинской атаки" звуковым оружием ". Spectrum.ieee.org. IEEE. 15 марта 2018 г.. Получено 2018-03-18.
Например, в их книге 1987 г. Путеводитель по акустике для музыкантов, Мюррей Кэмпбелл и Клайв Greated обратите внимание, что последняя часть Симфонии № 1 Ми минор Яна Сибелиуса содержит тона, которые вызывают урчание IMD. Человеческое ухо обрабатывает звук нелинейным образом, и поэтому его можно «обманом» заставить слышать тоны, которые не воспроизводятся инструментами и которых нет в нотах; эти подсознательные тона образуются, когда воспроизводимые тоны нелинейно комбинируются во внутреннем ухе.