WikiDer > Роль музыки во Второй мировой войне

Role of music in World War II

Вторая Мировая Война был первым конфликтом, произошедшим в эпоху массовой электронной музыки.

Многие люди на войне испытывали острую потребность в возможности массового прослушивания радио и пластинок из шеллака со скоростью вращения 78 об / мин. Хотя винил для тиражирования пластинок был впервые использован в 1930 году и использовался для нескольких транскрипционных дисков RCA 33 1/3 об / мин, в целом долгоиграющие пластинки для потребительского рынка выпускались только через несколько лет после победы в войне (1948 год). ).

К 1940 г. 96,2% городских семей на северо-востоке Америки имели радио. Самая низкая американская демографическая группа, которая поддерживает массовое распространение музыки, южные сельские семьи, все еще имеют 1 радио на каждые два домохозяйства.[1]

Аналогичные темпы распространения музыки, распространяемой электронным способом, наблюдались и в Европе. Вовремя Нацистский Правило, владение радио в Германия выросла с 4 до 16 миллионов домохозяйств.[2] Когда великие державы вступили в войну, у миллионов граждан были домашние радиоустройства, которых не было в Первая мировая война. Также в довоенный период звук был представлен в кино и мюзиклы были очень популярны.

Таким образом, Вторая мировая война была уникальной ситуацией для музыки и ее отношения к войне. Никогда раньше среди населения не было возможности распространять среди населения не только отдельные песни, но и отдельные записи песен. Никогда еще количество слушателей одного выступления (записи или трансляции) не было таким большим. Кроме того, никогда раньше не было состояния у них было столько возможностей не только определять, какие песни исполнялись и слушать, но и контролировать записи, не позволяя местным жителям изменять песни в своих выступлениях. Хотя местные жители по-прежнему пели и сочиняли песни, этот вид музыки столкнулся с серьезной новой конкуренцией со стороны централизованной электронной распределенной музыки.

Немецкая английская песня

"Лили Марлен"была самой популярной песней Второй мировой войны как немецкими, так и Британский силы. Основанная на немецком стихотворении, песня была записана на обоих языках. английский и немецкие версии. Поэма была положена на музыку в 1938 году и пользовалась успехом у солдат в Африканский корпус. Для мобильных боев в пустыне требовалось большое количество радиостанций и Британские войска в Североафриканская кампания песня так понравилась, что ее быстро перевели на английский. Песня использовалась на протяжении всей войны не только как популярная, но и как средство пропаганды.

Американские песни

Основная статья: Американская музыка во время Второй мировой войны

Американские войска имели постоянный доступ к радио во всех ситуациях, кроме самых сложных, и солдаты знали не только определенные песни, но и определенные записи. Это придало характер музыке американских войск во время Второй мировой войны: не столько песен пели у костра или во время марша, сколько слушали в перерывах между боями по радио Вооруженных сил.

В знак уважения к спецслужбам и жертвам, которые войска приносили как за границей, так и внутри страны, многие из этих песен были специально перезаписаны их оригинальными артистами для музыкальной и моральной миссии Министерства обороны под названием V-диски для исключительного потребления военнослужащими, аналогично Радио Вооруженных Сил.

Поскольку Соединенные Штаты смогли использовать экспоненциальный рост технологической эры для сочинения музыки по разным причинам, в Звуки войны: музыка в США во время Второй мировой войныСтало ясно, что сочиненная музыка преследовала различные цели, но, что более важно, в ней упоминается напряжение, которое нарастало между учреждениями, чтобы найти правильный способ использования музыки в интересах США. Примеры можно увидеть в различных типах песен, которые были созданы и опубликованы в это время. Песни вроде Увидимся (1938) и Славьте Господа и передавайте боеприпасы (1942) были песнями, которые сохранили спокойствие и надежду жителей США на возвращение своих близких.[3] С другой стороны, эти песни повлияли на солдат, сражавшихся за границей. Такие песни вызывали у них ностальгию и тоску по дому.

По мере того как в 1940-х годах назревала война, возникли и другие инициативы, призванные помочь солдатам продолжать сражаться. Когда численность призывников приблизилась к 500000, армия вместе с другими оборонными учреждениями начала создавать военные оркестры, которые служили бы цели поднятия морального духа в тылу, в то же время поддерживая патриотизм и национализм на небывало высоком уровне. Первой военно-патриотической песней Второй мировой войны в США была "Боже, храни америку, "написанный Ирвингом Берлином для военного обозрения времен Первой мировой войны, но не был опубликован, а позже исправлен и использован во Второй мировой войне.[4] В то время было много других популярных патриотических песен военного времени, например: "Соловей пел на Беркли-сквер»Гленна Миллера и« Оружие любви к Америке »Ирвинга Берлина в 1941 году.[4]

После успешного включения музыки в военные усилия требовалось больше, чтобы надежды оставались живыми и стабильными как в США, так и в тылу. В разное время музыка использовалась как орудие войны на войне, будь то развлечение или восстановление солдат во время войны.[3] Важнее было влияние, которое музыка 1940-х годов оказала на людей тогда, и эффект, который она оказывает и сейчас. Звуки войны: Музыка в Соединенных Штатах во время Второй мировой войны утверждает, что музыка, написанная в 1940-х годах, не была похожа на музыку любого другого времени из-за того, что в ней акцент делался на том, чтобы заставить слушателя почувствовать себя частью войны или будто он находится где-то еще.[3] Он добавляет, что песни времен Второй мировой войны продолжают использоваться и сегодня, чтобы вспомнить те суровые военные времена и напомнить всем, какой ценой была свобода и свобода.[3] Некоторые примеры этого включают "Аарон Копленд"Фанфары для простого человека«(1942) и»Портрет Линкольна"(1942). В них до сих пор разыгрываются инаугурации президента, и они продолжают иметь эффект" потери свободы ".

В 1940-е годы Государственный департамент США также поощрял взаимный обмен музыкой по радио с нейтральными странами Латинской Америки, чтобы продвигать идеи президента Франклина Рузвельта. Политика добрососедства и Панамериканизм.[5] Через создание Офис координатора по межамериканским делам (OIAA) президент Рузвельт использовал музыку как форму культурная дипломатия чтобы улучшить международные отношения с Латинской Америкой и предотвратить распространение военных действий по всей Америке.[6][7][8] Профессиональные музыканты и композиторы из Северной и Южной Америки были приглашены для совместных концертов на радио-шоу, таких как Viva América в поддержку этих усилий.[8][6][9] Среди этих музыкантов были: Альфредо Антонини, Хуан Арвизу, Нестор Места Чайрес, Ева Гарза, Эльза Миранда, Мигель Сандовал, Джон Серри-старший и Териг Туччи.[10][11][12][13]

В годы сразу после Второй мировой войны Армия США продолжал использовать музыку как форму культурной дипломатии среди руин Западной Европы. В 1952 г. Симфонический оркестр Седьмой армии создан под музыкальным руководством композитора Самуэль Адлер в попытке продемонстрировать общее музыкальное наследие Соединенных Штатов и побежденных народов Европы. Посредством серии живых музыкальных представлений и трансляций по Радио Вооруженных Сил Сеть служб, оркестр успешно продвигал взаимопонимание и мир между немецким и американским народами в течение десяти лет до 1962 года.[14][15][16][17][18][19]

Хотя музыка стала популярной из-за широкого распространения радио, количество концертов резко возросло вместе с привлечением женщин и афроамериканских музыкантов в военные оркестры и группы. До сих пор не очень ясно, были ли женщины включены из-за сексуального влечения или фактического принятия институтами, ясно лишь то, что в эпоху сексизма и расизма группы были смешанными, а некоторые даже расами. Это свидетельствует о том, что роль музыки оказала влияние не только на международную, но и на внутреннюю сферу.[3]

Японские песни

  • Некудан саньюси (肉 弾 三 勇士, Три пули отважных людей)
  • Айкоку косинкёку (愛國 行進 曲, Патриотизм Марш)
  • Гавайи кайсен (ハ ワ イ 海戰, Гавайское морское сражение)
  • Тайхэйё кошинкёку (太平洋 行進 曲, Тихоокеанский марш)
  • Хиномару кошинкёку (日 の 丸 行進 曲, Хиномару марш)
  • Roei no uta (露營 の 歌, Песня о бивуаке)
  • Сингун-свингу (進軍 ス ウ ィ ン グ, Марш-качели)
  • Айба шингунка (愛 馬進軍 歌, Любимая марширующая песня лошади)
  • Айкоку но хана (愛國 の ​​花, Цветок патриотизма)
  • Когун банзай (皇軍 万 歳, Да здравствует императорская армия) (Джазовая песня, несмотря на название. Исполняет Тадахару Накано и Nakano Columbia Rhythm Boys.)
  • Моши, моши, каме-йо (も し も し 龜 よ, Привет, привет, черепаха!)
  • Маншу-гураши (満 洲 ぐ ら し, Радостная жизнь в Маньчжоу-Го)
  • Wakare no burūsu (別 れ の ブ ル ー ス, Прощальный блюз)
  • Аджия Бурусу (亞細亞 ブ ル ー ス, Азия Блюз)
  • Шанхай бурусу (上海 ブ ル ー ス, Шанхайский блюз)
  • Маншу мусуме (満 洲 娘, Маньчжурская девушка)
  • Уми Юкаба (海 行 か ば, Если я пойду к морю)
  • Как (朝, Рассвет)
  • Тонаригуми (隣 組, Соседская ассоциация)
  • Nan'y kro (南洋 航路, Южный морской путь)
  • Парао коиси-я (パ ラ オ 戀 し や, Возлюбленный пропавший Палау)
  • Умэ но бурусу (雨 の ブ ル ー ス, Дождливый блюз)
  • Сошу якёку (蘇州 夜曲, Сучжоу Ноктюрн)
  • Чайна Танго (チ ャ イ ナ ・ タ ン ゴ, Китайское танго)
  • Шина но йору (支那 の 夜, Китайские ночи)
  • Гункоку комори-ута (軍 國 子 守 唄, Колыбельная страны военного времени)
  • Ньян-нян мацури (娘 々 祭 「満 洲 か ら 北 支 へ」)
  • Кигэн нисенропьяку-нен (紀元 二千 六 百年, 2600 год (Японский фонд))
  • Сюссей хейши о окуру ута (出征 兵士 を 送 る 歌, Песня об отправке солдат на фронт)
  • Manira no machikado-de (マ ニ ラ の 街角 で, На углах улиц Манилы)
  • Батабия но йору ва фукете (バ タ ビ ヤ の 夜 は 更 け て, Полночь (поздно ночью) в Батавии)
  • Ашита ва оточи-ка (明日 は お 立 ち か, Когда вы уезжаете завтра)
  • Чичи йо, аната ва цуокатта (父 よ あ な た は 強 か っ た, Отец, ты был сильным)
  • Бакудан гурай ва те де укэ-йо (爆 弾 位 は 手 で 受 け よ, Вы можете поймать бомбу за руки)

Музыка в демократических союзниках

Что примечательно в усилиях Великобритании и США во время Второй мировой войны, так это степень, в которой желания большинства людей совпадали с желаниями лидеров. Это означало, что американское и британское правительства могли рассчитывать на популярную музыку, отражающую те же военные цели, которых добивалось правительство. Народ Америки хотел быстрой окончательной победы над Ось без компромиссов и песни о мире после войны в мире с мальчиками, возвращающимися домой, не только отвечают личным желаниям людей, но и отражают цели правительства США. Франклин Делано Рузвельт всегда был мотивирован к быстрому прекращению войны.

Это единство частного и государственного желания, вероятно, дало Великобритании и США определенную энергию, которая позволила странам добиться гораздо большего с меньшими человеческими ценами, чем другим крупным державам в войне. В массовых страданиях от рук правительства не было необходимости, как в Германии.

Британская популярная музыка и BBC

Перед войной BBC радио у него был довольно элитарный подход к популярной музыке. Джаз, свинг или биг-бэнд для танцев были отнесены к нескольким ночным клубам. Во время войны BBC был вынужден адаптироваться хотя бы потому, что британские солдаты слушали немецкие радиостанции, чтобы услышать любимую танцевальную музыку.

Эта адаптация не обошлась без конфликта. Истеблишмент BBC неохотно увеличил количество исполняемой танцевальной музыки, но цензура было тяжело. Например, американский хит "Coming on a Wing and a Prayer" был подвергнут цензуре из-за его почти кощунственного смешения религиозных слов и мелодии фокстрот. Руководители BBC также беспокоились о том, что певцы в американском стиле подрывают мужскую силу британских мужчин.

Истэблишмент Би-би-си изо всех сил старался придерживаться веселого тона, который, по их мнению, помог выиграть первую мировую войну - так что Джордж Формби и Грейси Филдс очень много крутили по радио. Действительно, эти две звезды, несомненно, были большими героями для рабочего класса Британии, чем считалось. Уинстон Черчилль, поскольку считалось, что они "исходят от простых людей".

Соединенным Штатам не нужен был передовой министр пропаганды; он мог рассчитывать на то, что большие группы будут выпускать музыку, которая отражает основные интересы правительства, потому что это интересы населения.

В Великобритании действительно были средства массовой информации, которые играли популярную музыку, которую очень любили немцы, находящиеся во Франции и в Нидерландах или летающие над Великобританией. Самым известным исполнителем-одиночкой был Вера Линн который стал известен как "возлюбленная сил".

Популярные концертные песни в Великобритании во время войны включали:

Это, пожалуй, самая известная песня военного времени со строками:
Мы встретимся вновь
Не знаю где
Не знаю когда
Но я знаю, что мы снова встретимся в солнечный день
Вера Линн запись была запомнена во время апокалиптической сцены в Доктор Стрейнджлав; Byrds покрыли его (с таким же ироническим эффектом) на своем первом альбоме.

Тематическая мелодия сериала Папина армия, "Как вы думаете, кого вы обманываете, мистер Гитлер?"не восходит к временам войны, хотя он был задуман как нежная стилизация песен военного времени. С текстами Джимми Перри и музыкой Перри и Дерека Тавернеров он был спет одним из кумиров детства Перри, артистом военного времени. Бад Фланаган который умер в 1968 году, вскоре после выхода первого эпизода.

Русские песни

Немецкие песни

В Нацистское правительство проявлял большой интерес к продвижению германской культуры и музыки, которые возвращали людей к народной культуре их далеких предков, одновременно способствуя распространению радио для передачи пропаганды. Нацистское правительство было одержимо контролем над культурой и продвижением культуры, которую оно контролировало. По этой причине музыкальные вкусы простых людей были гораздо более секретными. Многие немцы использовали свои новые радиоприемники, чтобы слушать джаз музыку ненавидел Гитлер, но любил во всем мире.

В искусстве эта атака произошла после экспрессионизм, импрессионизм, и все формы модернизм. Включены целевые музыкальные формы джаз а также музыку многих наиболее противоречивых современных классических композиторов, в том числе Игорь Стравинский, Пол Хиндемит, и Арнольд Шенберг. Хиндемит был одним из многих композиторов, бежавших из Третьего рейха в результате музыкальных преследований (а также расовых преследований, поскольку жена Хиндемита была частично еврейкой). Однако Третий Рейх приветствовал современных композиторов, придерживавшихся более традиционного подхода к музыке; Карл Орф и Рихард Штраус, например, смогли остаться в стране в нацистский период.

Кроме того, тонкий исторический фактор затрудняет получение достоверного представления о музыке Германии, чем среди союзников. В англоязычном мире Вторую мировую войну обычно вспоминают как великий триумф, и музыка часто исполняется с чувством гордости. Поэтому со временем коллективное сознание музыки этого периода окрепло. В Германии Вторую мировую войну обычно считают позорным периодом; Было бы трудно представить себе группу, играющую «всех старых фаворитов» Второй мировой войны в общественном месте.

Популярная музыка связана с ностальгией и коллективной памятью. Хотя историк может найти образцы музыки, которая звучала по радио, или может собрать солдатские песни определенного периода, на ранжирование субъективного значения и ценности, придаваемых песне людьми того периода, будет большое влияние более позднее мнение этих испытуемых. этой музыки.

Например, известно, что многим немцам нравились американские джаз музыка, также известно, что немцы пели песни на спонсируемых нацистами мероприятиях; но было бы трудно определить относительную популярность этой музыки в нынешнем контексте стыда за войну.

Следовательно, лучшее, что можно понять о немецкой музыке во время войны, - это официальная политика нацистского правительства, уровень принуждения и некоторое представление о разнообразии другой музыки, которую слушали, но проигравших в войне German Music and Нацистские песни Со времен Второй мировой войны не был присвоен высокий героический статус американской и британской популярной музыке. Однако, что касается самой музыки, многие считают, что она выше уровня последней, что также верно и в отношении фашистской итальянской музыки того времени.

Утвержденная и неутвержденная немецкая музыка

Нацисты были привержены идее о том, что немецкая культура была величайшей в истории, но, как и во всех областях искусства, Гитлер был заинтересован в подавлении работ всех тех, кого он считал «непригодными», в то же время продвигая некоторых композиторов как настоящих немцев. Все музыканты должны были присоединиться к Reichsmusikkammer, или "Музыкальная палата Рейха", часть Имперская палата культуры основан Йозеф Геббельс в 1933 году. Членство требовало так называемого Арийский сертификат, что означает, что еврейские музыканты больше не могут работать.

Наряду с выставками "дегенеративное искусство" (entartete Kunst) нацистское правительство определило определенную музыку, композиторов и исполнителей как entartete Musik. Отнесение к этой категории было основано на расе, этнической принадлежности и политической ориентации рассматриваемых композиторов и исполнителей. Были запрещены произведения еврейских композиторов, в том числе Малер, Мендельсон, Шенберг и Дебюсси (у которого была жена еврейка).

В 1938 году нацистская Германия приняла официальный закон о джазовой музыке. Неудивительно, что он касается расовой природы музыки и устанавливает закон, основанный на расовых теориях. Джаз был «негроидным»; Это представляло угрозу для европейской высшей культуры и поэтому было запрещено, за исключением случаев научных исследований.

Музыка разрешена при нацистах

Reichsmusikkammer продвинул классическая музыка немецкими композиторами, такими как Бетховен и Вагнер, а также австрийцы, такие как Моцарт. Также пропагандировалась военная музыка, но более легкая, неполитическая музыка была для многих источником бегства от действительности. В Wunschkonzert für die вермахт [де], или «Концерт по запросу для вооруженных сил», была популярной радиопрограммой, транслировавшейся из Берлина. Тема 1940 фильм, он состоял из живой музыки по просьбе солдат. Соединяя армию с тылом и наоборот, она способствовала Volksgemeinschaft, нацистское понятие «народное сообщество».[20]

Степени цензуры были разными, и немцев, вероятно, больше волновала война, чем стили музыки. Но по мере того, как война шла плохо, цели правительства сместились от построения идеального немецкого государства к поддержанию порядка с населением, и относительная важность морально-нравственных песен возросла.

Во время войны официально поощрялись популярные песни, в том числе:

Странно то, что Геббельс заказал свинг-группу под названием "Чарли и его оркестр"которые, казалось, существовали в пропагандистских целях

Польские песни

Смотрите также: Польская музыка во Второй мировой войне

Были конкретные песни Польское сопротивление, Польские вооруженные силы на западе и Польские вооруженные силы на востоке. Известные включены Секиера, мотика, самая популярная песня в оккупированная Польша; Rozszumiały się wierzby płaczące - самая популярная песня польских партизан; Червоне маки на Монте-Кассино - самая популярная песня Вооруженных сил Польши на Западе;Ока, самая популярная песня Польских вооруженных сил на Востоке и Марш Гвардии Людовей - популярная песня, также известная как Партизанская песня гимн GL.

Пропаганда против врага

Сначала они сыграли несколько американских пластинок. Я не помню всего, что она сказала. Она сказала: «Твои жены и подруги, вероятно, живут в красивом теплом здании, танцуют с другими мужчинами. Ты здесь, на холоде». Было холодно и шел снег.Дент Уиллер на Оси Салли во время битвы за Балдж[22]

«Не существует« Токийской розы »; это название является исключительно изобретением GI. Это название было применено как минимум к двум мелодичным японским голосам на японском радио.… Правительственные наблюдатели, слушающие 24 часа в сутки, никогда не слышали этих слов «Tokyo Rose» по радио Дальнего Востока, контролируемому японцами ».[23]

Во время Второй мировой войны часто отрезанные отряды или изолированные аванпосты оказывались в зоне действия радио противника, который использовал популярную музыку как средство для привлечения слушателей, а затем для передачи пропагандистских сообщений.

Этот вид пропаганды осуществлялся обеими сторонами и является одним из первых массовых психологических операций. Часто пропагандист становился популярным среди других сторон, и существует мало свидетельств того, что они имели какое-либо влияние, за исключением того, что участники Оси часто задерживались и, если они были родом из союзных стран, преследовались по закону, в то время как союзные вещатели считались законными. Это снова показывает, как музыка понимается в контексте Второй мировой войны с точки зрения победителей, тогда как Токио Роуз (Ива Икуко Тогури Д'Акино) и Оси Салли (Милдред Гилларс) столкнулся с годами преследований после войны. Лорд Хау Хау (Уильям Джойс) за государственную измену в 1946 году. Опять же, объективная история музыки времен Второй мировой войны мало что может сказать. Исторический контекст после войны, разоблачения зла режимов Оси и окончательная победа общества потребления, предсказанная в песнях союзников, накладывают контекст на события, такие как наблюдение за звездой через объектив телескопа.

Песни, сочинения и др., Написанные после войны

Смотрите также

Примечания

  1. ^ «Как Америка приняла радио: демографические различия в владении радиостанциями, о которых сообщалось в ходе переписей населения США 1930–1950 годов», Стив Крейг, июнь 2004 г.
  2. ^ http://www.historyonthenet.com
  3. ^ а б c d е Фаузер, Аннегрет (2013). Звуки войны: музыка в США во время Второй мировой войны. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-932376-0.
  4. ^ а б Винклер, Шелдон (2013). Музыка Второй мировой войны: военные песни и их истории. Беннингтон: Merriam Press. ISBN 978-1-4825-3626-3.
  5. ^ «84 - Указ 8840 об учреждении Управления координатора по межамериканским делам от 30 июля 1941 г.», Проект американского президентства
  6. ^ а б Медиа-звук и культура в Латинской Америке. Редакторы: Бронфман, Алеханда и Вуд, Эндрю Грант. University of Pittsburgh Press, Питтсбург, Пенсильвания, США, 2012 г., стр. 41-54 ISBN 978-0-8229-6187-1 books.google.com См. стр. 41-54
  7. ^ Энтони, Эдвин Д. (1973). Записи Управления по межамериканским делам (PDF). Инвентаризация группы записей 229. Вашингтон, округ Колумбия: Национальные архивы и архивные службы - Управление общих служб. С. 1–8. LCCN 73-600146.
  8. ^ а б Диссонирующие дивы в музыке чикана: границы Ла Онды Дебора Р. Варгас. University of Minnesota Press, Миннеаполис, 2012 г., стр. 152-158 ISBN 978-0-8166-7316-2 Политика добрососедства Рузвельта, CBS, Viva America и Eva Garza на google.books.com
  9. ^ Справочник радиослужбы Вооруженных Сил. Маккензи, Гарри. Издательская группа «Гринвуд», Вестпорт, Коннектикут, 1999, стр. 21 год ISBN 0-313-30812-8 Радиослужбы "Да здравствует Америка и вооруженные силы" на сайте books.google.com
  10. ^ Медиа-звук и культура в Латинской Америке и Карибском бассейне. Редакторы - Бронфман, Алехандра и Вуд, Эндрю Грант. University of Pittsburgh Press, Питтсбург, Пенсильвания, США, 2012 г., стр. 47–49 ISBN 978-0-8229-6187-1 Да здравствует Америка, Альфредо Антонини, Нестор Места Чайрес, Хуан Арвизу, Эльза Миранда, Териг Туччи на Books.Google.Com См. Стр. 49
  11. ^ Диссонирующие дивы в музыке чикана: границы Ла Онды Дебора Р. Варгас. University of Minnesota Press, Миннеаполис, 2012 г., стр. 152-158 ISBN 978-0-8166-7316-2 CBS, Viva America и Ева Гарза на google.books.com
  12. ^ Коллекция мексиканских и мексиканских американских записей Strachwitz Frontera- Биография Евы Гарза и Viva America канала CBS на frontera.library.ucla.edu
  13. ^ Сеттель, Ирвинг (1967) [1960]. Живописная история радио. Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп. п. 146. LCCN 67-23789. OCLC 1475068. (Джон Серри, Хуан Арвизу и Альфредо Антонини на фотографии Панамериканского оркестра CBS)
  14. ^ Словарь для современного композитора, Эмили Фриман Браун, Scarecrow Press, Оксфорд, 2015, стр. 311 ISBN 9780810884014 Симфонический оркестр Седьмой армии основан Сэмюэлем Адлером в 1952 г. https://books.google.com
  15. ^ Новая музыка Новые союзники Эми С. Бил, Калифорнийский университет Press, Беркли, 2006 г., стр. 49, ISBN 978-0-520-24755-0 «Симфонический оркестр Седьмой армии (1952–1962), исполняющий произведения Роя Харриса, Мортона Гулда и Лероя Андерсона» на https://books.google.com
  16. ^ Оркестр дяди Сэма: Воспоминания об оркестре Седьмой армии Джон Канарина, Университет Рочестера, 1998 г. ISBN 9781580460194 194 Симфония Седьмой Армии на https://books.google.com
  17. ^ "Симфония 7-й армии прославляет" Сэмюэл Адлер и армейская лента с металлической подвеской "на 7aso.org
  18. ^ Справочник радиослужбы Вооруженных Сил. Гарри Маккензи, Greeenwood Press, Коннектикут. 1999, стр. 198 ISBN 0-313-30812-8 «Симфония Седьмой армии на Радио Вооруженных Сил в 1961 году в исполнении произведений Вивальди и Дворжака» на тему https://books.google.com
  19. ^ Адлер, Самуэль; изд. Тим, Юрген (2017). Наводим мосты с музыкой: истории из жизни композитора (иллюстрированный ред.). Pendragon Press. ISBN 9781576473030.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  20. ^ Война, которую выиграл Гитлер: самая печально известная пропагандистская кампания в истории. Патнэм. С. 294–295. ISBN 0-399-11845-4.
  21. ^ "БЕРЛИН - ЛИДЕР - Der Textdichter Bruno Balz". Бруно Бальц - Архив. 2012. Получено 25 июн 2014.
  22. ^ Отрывок из книги "Ветераны битвы при Арденнах" под редакцией Роберта Ван Хаутена. Падука, Кентукки: Turner Publishing Co., 1991 (ISBN 1-56311-013-X)
  23. ^ Управление военной информации США, август 1945 г.

Рекомендации

  • «Песни о войне: популярная музыка и тыл, 1939–1945» Автор Джон Буш Джонс
  • «Боже, благослови Америку: переулок жестяных банок идет на войну» Кэтлин Э. Р. Смит
  • Аден, Р. К., Рахои, Р. Л., Бек, С. С. (1995) «Сны рождаются в подобных местах»: процесс формирования интерпретирующего сообщества в Поле мечты Сайт'" Связь ежеквартально (Том 43). (Стр. 368–38
  • "Музыка Второй мировой войны: военные песни и их истории", третье издание (2019 г.), Шелдон Винклер, Merriam Press, Hoosick Falls, Нью-Йорк

дальнейшее чтение

  • Амент, Сюзанна. Пой к победе: роль популярной песни в Советском Союзе во время Второй мировой войны. Анн-Арбор, штат Мичиган: Диссертация UMI, 1997. OCLC 613302728
  • Бааде, Кристина Л. Победа через гармонию: BBC и популярная музыка во Второй мировой войне. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2012. ISBN 0-19-537201-8 OCLC 706677640
  • Бини, Мартин. Музыка, за которую стоит бороться: роль американской популярной музыки в Соединенных Штатах и ​​Великобритании во время Второй мировой войны. Кентский университет, 2011 г. OCLC 779862560
  • Болден, Тоня. Взлет !: Американские женские группы во время Второй мировой войны. Нью-Йорк: Кнопф, 2007. ISBN 0-375-82797-8 OCLC 70836679
  • Деверс, Дина. Использование музыки для поддержания морального духа и пропагандистских целей в Австралии во время Второй мировой войны. Диссертация (M. Mus.) - Мельбурнский университет, 1995. OCLC 221997916
  • Фаузер, Аннегрет. Звуки войны: музыка в Соединенных Штатах во время Второй мировой войны. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2013. ISBN 0-19-994803-8 OCLC 819383019
  • Хельбиг, Отто Генри. История музыки в вооруженных силах США во время Второй мировой войны. Филадельфия: M. W. Lads, 1966. OCLC 2296000
  • Хендерсон, Хэмиш. Баллады о Второй мировой войне. Глазго: частное издание клуба Лили Марлин в Глазго, 1950. OCLC 465530802
  • Я увижу тебя ...: Песни Второй мировой войны. Эссекс, Англия: Музыкальный паб EMI, 1988. ISBN 0-86175-042-X OCLC 77535988
  • Лейтч, Майкл, Питер Дж. Фосс и Энн Мандей. Великие песни Великой Отечественной войны: С тылом в картинках. Лондон: Мудрые публикации, 1975. ISBN 0-86001-041-4 OCLC 16287976
  • Сфорца, Джон. Swing It !: История сестер Эндрюс. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки, 2000. ISBN 0-8131-2136-1 OCLC 40755241
  • Симмондс, Рэй Николс. Использование музыки как политического инструмента Соединенными Штатами во время Второй мировой войны. Диссертация (Ph.D.) - Уолденский университет, 1994. OCLC 36652847
  • Салливан, Джилл М. Группы сестер: женские военные оркестры США во время Второй мировой войны. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2011. ISBN 0-8108-8162-4 OCLC 720635040
  • Винклер, Шелдон. Музыка Второй мировой войны: военные песни и их истории: Мерриам Пр, 2019. ISBN 978-0-359-64779-8.

внешняя ссылка