WikiDer > Короткий рассказ

Short story
«Рассказы» перенаправляются сюда. Для использования в других целях см. Короткие истории.
Литература
Liji2 no bg.png
Основные формы
Жанры
Средства массовой информации
Методы
История и списки
Обсуждение
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал

А короткий рассказ это часть проза вымысел который обычно можно прочитать за один присест, и он фокусируется на отдельном инциденте или серии связанных инцидентов с намерением вызвать единственный эффект или настроение. Рассказ является одним из старейших видов литературы и существует в форме легенды, мифические сказки, народные сказки, сказки, басни и анекдоты в различных древних сообществах по всему миру. Современный рассказ появился в начале 19 века.

Определение

Рассказ сам по себе является искусно созданной формой. В рассказах используются сюжет, резонанс и другие динамические компоненты, как в Роман, но обычно в меньшей степени. Хотя рассказ во многом отличается от Роман или же новелла / рассказ, авторы обычно черпают из общего пула литературные техники.

Определить, что именно отделяет короткий рассказ от более длинных художественных форматов, проблематично. Классическое определение короткого рассказа состоит в том, что его нужно уметь прочитать за один присест, что особенно заметно в Эдгар Аллан Пос сочинение "Философия композиции" (1846).[1]

Некоторые авторы утверждали, что рассказ должен иметь строгую форму. Сомерсет Моэм считал, что рассказ «должен иметь определенный дизайн, который включает в себя отправную точку, кульминацию и точку проверки; другими словами, он должен иметь участок". Однако этому мнению возражает Антон Чехов которые считали, что у истории не должно быть ни начала, ни конца. Это должен быть просто «кусочек жизни», представленный многозначительно.[2]

Авторы рассказов могут определять свои произведения как часть художественного и личного выражения формы. Они также могут пытаться сопротивляться классификации по жанрам и фиксированной формации.[2]

Короткие рассказы имеют глубокие корни, а сила короткометражных произведений признана в современном обществе на протяжении сотен лет.

В качестве Уильям Бойд, отмеченный наградами британский писатель и писатель рассказов сказал:

[рассказы], кажется, отвечают на что-то очень глубокое в нашей природе, как если бы за время его рассказа было создано что-то особенное, экстраполировалась некоторая сущность нашего опыта, было получено какое-то временное ощущение нашего общего, бурного пути к могила и забвение.[3]

Иногда рассматриваются более длинные рассказы, которые нельзя назвать романами "новеллы"или новеллы" и, как и рассказы, могут быть собраны в более востребованную форму "сборников", часто содержащих ранее неопубликованные рассказы. Иногда авторы, у которых нет времени или денег, чтобы написать новеллу или роман, решают писать короткие рассказы вместо этого, работая над сделкой с популярный сайт или же журнал публиковать их с целью получения прибыли.

Длина

Что касается длины, количество слов обычно составляет от 1000 до 4000 для рассказов, однако некоторые из них содержат 15 000 слов и до сих пор считаются рассказами. Рассказы, содержащие менее 1000 слов, иногда называют «рассказами», или «флеш-фантастика".[4]

У рассказов нет определенной длины. Что касается количества слов, то официального разграничения между анекдот, рассказ и роман. Скорее, параметры формы задаются риторическим и практическим контекстом, в котором данный рассказ создается и рассматривается, так что то, что составляет рассказ, может различаться для разных жанров, стран, эпох и комментаторов.[5] Как и в романе, преобладающая форма рассказа отражает потребности доступных рынков для публикации, и эволюция формы, по-видимому, тесно связана с развитием издательской индустрии и правилами подачи документов, входящих в ее состав.[6]

В качестве ориентира для автора жанра Писатели научной фантастики и фэнтези из Америки определить длину рассказа в Награды Nebula за научная фантастика правила подачи, как наличие количества слов менее 7500 слов.[7]

История

Предшественниками рассказа были легенды, мифические сказки, народные сказки, сказки, басни и анекдоты которые присутствовали в различных древних сообществах по всему миру. Эти короткие пьесы существовали в основном в устной форме и передавались из поколения в поколение в устной форме. Большое количество таких сказок встречается в древней литературе, начиная с Индийский эпосы Рамаяна и Махабхарата к Гомерический эпосы Илиада и Одиссея. В 1001 арабская ночь, впервые составленный, вероятно, в VIII веке, также является кладовой ближневосточных народных сказок и сказок. Возникший в 17 веке из устного рассказывание историй В соответствии с традициями и вышеупомянутыми письменными произведениями древних времен (которые сами по себе основаны на устных традициях), рассказ вырос и стал включать в себя собрание произведений, столь разнообразных, что не поддается простой характеристике.

С ростом реалистичный роман, рассказ развивался в параллельной традиции, с некоторыми из первых отличительных примеров в рассказах E.T.A. Hoffmann. Характер формы был разработан специально с авторами, известными своей короткой беллетристикой, либо по собственному выбору (они не писали ничего другого), либо благодаря критическому отношению, которое признало фокус и мастерство, необходимые в короткой форме. Примером является Хорхе Луис Борхес, завоевавший американскую известность благодаря "Сад расходящихся тропок", опубликованная в августе 1948 г. Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine. Другой пример О. Генри (автор "Дар волхвов"), для которых Премия О. Генри назван. Другие из его самых популярных, изобретательных и наиболее часто переиздаваемых рассказов (среди более 600) включают: «Выкуп красного вождя», «Полицейский и гимн», «Комната в крыше», «Спустя двадцать лет», Муниципальный отчет, Незаконченная история, Ликпенни любовник, Маммона и Лучник и Последний лист. Американские примеры включают: Джек Лондон, Амвросий Бирс, Ф. Скотт Фицджеральд, Эрнест Хемингуэй, Уильям Фолкнер, Фланнери О'Коннор, Джон Чивер, и Раймонд Карвер. Научная фантастика рассказ с особым поэтическим оттенком - жанр, получивший большой успех благодаря Рэй БрэдбериДо второй половины XIX века жанром рассказа часто пренебрегали.

Эволюция технологий печати и периодических изданий были среди факторов, способствовавших возрастанию значения публикаций рассказов. Роль первопроходца в установлении правил жанра в Западный канон включают, среди прочего, Редьярд Киплинг (Объединенное Королевство), Антон Чехов (Россия), Ги де Мопассан (Франция), Мануэль Гутьеррес Нахера (Мексика) и Рубен Дарио (Никарагуа).

Важный теоретический пример анализа повествования представлен Вальтером Бенджамином в его эссе. Рассказчик где он рассуждает об упадке искусства рассказывания историй и непередаваемости опыта в современном мире.[8] Эссе Оскара Уайльда Распад лжи и Генри Джеймса Искусство фантастики также частично относятся к этой теме.

История

Короткие рассказы восходят к традициям устного рассказывания историй, которые изначально создавали эпосы, такие как Рамаяна, то Махабхарата, Гомерс Илиада и Одиссея. Устные рассказы часто рассказывались в форме рифм или ритмичный стих, часто включая повторяющиеся разделы или, в случае Гомера, Гомеровские эпитеты. Такие стилистические приемы часто выступали в роли мнемоника для облегчения воспроизведения, воспроизведения и адаптации рассказа. Короткие отрывки стихов могут быть посвящены отдельным рассказам, которые можно рассказать за один присест. Общая дуга сказка может появиться только через рассказ о нескольких таких разделах.

Другая древняя форма рассказа, анекдот, был популярен в Римская империя. Анекдоты были своего рода притча, краткое реалистичное повествование, воплощающее мысль. Многие сохранившиеся римские анекдоты были собраны в 13 или 14 веках как Gesta Romanorum. Анекдоты оставались популярными в Европе даже в 18 веке, когда вымышленные анекдотические письма сэра Роджер де Коверли были опубликованы.

В Индии есть богатое наследие древних сказок, а также сборник коротких художественных произведений, которые сформировали чувственность современного индийского рассказа. Некоторые из известных санскрит собраны легенды, сказки, сказки и басни. Панчатантра, Hitopadesha и Катхасарицагара. Сказки Джатаки, первоначально написано на пали, это сборник сказок о предыдущих рождениях Господа Гаутама Будда. В История кадра или рамочное повествование или история в рассказе это повествовательная техника, которая, вероятно, возникла в древнеиндийских произведениях, таких как Панчатантра.

В Европе традиция устного рассказывания историй начала развиваться в письменные рассказы в начале 14 века, в первую очередь с Джеффри Чосерс Кентерберийские рассказы и Джованни Боккаччос Декамерон. Обе эти книги состоят из отдельных рассказов (от фарса или юмористических анекдотов до хорошо написанной литературной фантастики), помещенных в более крупную повествовательную историю ( история кадра), хотя прием фрейм-сказки был принят далеко не всеми писателями. В конце 16 века некоторые из самых популярных рассказов в Европе были мрачно трагическими "новелла" из Маттео Банделло (особенно в их французском переводе).

В середине 17 века во Франции был разработан изысканный рассказ «Новый» таких авторов, как Мадам де Лафайет. В 1690-х годах традиционный сказки начали выходить (один из самых известных сборников Шарль Перро). Появление Антуан Галландпервый современный перевод Тысяча и одна ночь (или же Арабские ночи) (с 1704 г., другой перевод появился в 1710–1712 гг.) окажет огромное влияние на европейские рассказы XVIII века. Вольтер, Дидро и другие.

1790–1850

Ранние примеры рассказов публиковались отдельно между 1790 и 1810 годами, но первые настоящие сборники рассказов появились между 1810 и 1830 годами в нескольких странах примерно в тот же период.[9]

Первые рассказы в Великобритании были готические сказки подобно Ричард Камберленд«Замечательный рассказ» «Отравитель Монтремоса» (1791).[10] Великие романисты, такие как сэр Вальтер Скотт и Чарльз Диккенс также писал рассказы.

Один из самых ранних рассказов в США был Чарльз Брокден Браун«Сомнамбулизм» 1805 года. Вашингтон Ирвинг написал загадочные сказки, в том числе "Рип ван Винкль"(1819 г.) и"Легенда Сонной лощины" (1820). Джон Нил сыграл ключевую роль в развитии жанра в период с конца 1820-х до середины 1830-х годов с такими сказками, как «Сумка выдра, вождь онейды» (1829) и «Дэвид Уичер» (1832), хотя он продолжал публиковать рассказы до середины 1840-х годов. .[11] Натаниэль Хоторн опубликовал первую часть своего Дважды рассказанные сказки в 1837 г. Эдгар Аллан По написал свои рассказы о тайна и воображение между 1832 и 1849 годами. По часто признают заслуги (такими учеными, как М. Х. Абрамс) становления рассказа как жанра литературы. Классические рассказы По "Падение дома Ашеров", "Сердце-обличитель", "Бочка Амонтильядо", "Яма и маятник", "Золотой жук, а первая детективы, "Убийства на улице Морг" и "Похищенное письмо". В "Философия композиции«(1846) По утверждал, что литературное произведение (рассказ) должно быть достаточно коротким, чтобы читатель мог закончить его за один присест.[12]

В Германии первый сборник рассказов был составлен Генрих фон Клейст в 1810 и 1811 годах. Братья Гримм опубликовали свои первый том сборника сказок в 1812 г. E.T.A. Hoffmann за ним последовал его собственный оригинал фантазия сказки, из которых "Щелкунчик и мышиный король"(1816 г.) и"Песочный человек"являются самыми известными.

Во Франции, Проспер Мериме написал Матео Фальконе в 1829 г.

1850–1900

Во второй половине XIX века рост печатных журналов и журналов вызвал большой спрос на короткую художественную литературу объемом от 3 000 до 15 000 слов.

В Соединенном Королевстве Томас Харди написал десятки рассказов, в том числе "Три незнакомца" (1883), "Простая интерлюдия"(1885 г.) и"Варвара из Дома Поганки"(1890). Редьярд Киплинг опубликовал сборники рассказов для взрослых, например Простые сказки с холмов (1888), а также для детей, например Книга джунглей (1894 г.). В 1892 г. Артур Конан Дойл принес детективная история на новую высоту с Приключения Шерлока Холмса. Герберт Уэллс написал свой первый научная фантастика рассказы 1880-х гг. Он наиболее известен своими знаменитыми "Страна слепых" (1904).

В Соединенных Штатах, Герман Мелвилл опубликовал свой сборник рассказов Сказки на площади в 1856 г. "Знаменитая лягушка-прыгун округа Калаверас"было заглавной историей Марк Твенпервая книга год спустя. В 1884 г. Бренд Мэтьюз, первый американский профессор драматической литературы, опубликовал Философия рассказа. В том же году Мэтьюз был первым, кто назвал зарождающийся жанр «рассказом». Другой теоретик повествование вымысел был Генри Джеймс. Джеймс сам написал много рассказов, в том числе "Настоящая вещь»(1892),« Мод-Эвелин »и Чудовище в джунглях (1903). В 1890-х гг. Кейт Шопен опубликовал рассказы в нескольких журналах.

Самым плодовитым французским автором рассказов был Ги де Мопассан. Он сочинял рассказы "Boule de Suif"(" Сгусток жира ", 1880 г.) и"L'Inutile Beauté"(" Бесполезная красота ", 1890) - хорошие образцы французского реализм.

В России, Иван Тургенев получил признание с его сборником рассказов Эскизы спортсмена. Николай Лесков свои первые рассказы создал в 1860-х гг. В конце своей жизни Федор Достоевский написал "Кроткий"(1876 г.) и"Сон смешного человека"(1877 г.), два рассказа с большой психологической и философской глубиной. Лев Толстой рассматривал этические вопросы в своих рассказах, например, в "Иван-дурак" (1885), "Сколько земли нужно человеку?«(1886) и»Алеша Горшок«(1905). Но величайшим специалистом по русскому рассказу был Антон Чехов. Классическими примерами его реалистической прозы являются»Ставка"(1889 г.)," Палата № 6 "(1892 г.) и"Дама с собакой" (1899). Максим ГорькийСамый известный рассказ "Двадцать шесть мужчин и девушка" (1899).

В конце девятнадцатого и начале двадцатого века в Индии Рабиндранат Тагор опубликовал более 150 рассказов о жизни бедных и угнетенных, таких как крестьяне, женщины и сельские жители, подвергшиеся колониальному правлению и эксплуатации. Среди его известных рассказов - «Кабуливала», «Голодный камень», «Письмо жены», «Дрессировка попугая» и «Наказание». Современник Тагора, Сарат Чандра Чаттопадхьяй был еще одним пионером в бенгальских рассказах. Рассказы Чаттопадхая сосредоточены на социальном сценарии сельской Бенгалии и жизни простых людей, особенно угнетенных классов. Его самые популярные рассказы включают «Сын Бинду», «Небеса Абхаги», «Махеш», «Хороший урок Рама», «Лалу» (3 части) и «Муж».

Плодовитый индийский автор рассказов Мунши Премчанд, пионер жанра в Язык хиндустани, написав значительную часть рассказов и романов в стиле, характеризующемся реализмом и несентиментальным и аутентичным самоанализом в сложностях индийского общества. ПремчандПроизведения насчитывают более 200 рассказов (например, «Плащаница», «Стоимость молока» и «Лотерея»).

В Польше, Болеслав Прус был самым важным автором рассказов. В 1888 году он писал: "Легенда Древнего Египта".

Бразильский писатель Мачадо де Ассис был самым важным писателем рассказов в своей стране в то время, находясь под влиянием (среди прочего) Ксавье де Местр, Лоуренс Стерн, Ги де Мопассан. В конце 19 века писатель Жуан-ду-Рио стали популярными благодаря рассказам о богема. Писать о бывших рабах и очень иронично национализм, Лима Баррето умер почти забытым, но стал очень популярным в 20 веке.

В португальской литературе основными именами того времени являются Алмейда Гарретт и историк и писатель Александр Геркулано. По-прежнему влиятельный, Eça de Queiroz написал несколько рассказов в стиле, вдохновленном Эмиль Золя, Бальзак и Диккенс.

1900–1945

В Великобритании такие периодические издания, как Журнал Strand и Рассказчик способствовал популярности рассказа. Гектор Хью Манро (1870–1916), также известный под псевдонимом Саки, написал сатирический рассказы о Эдвардианский Англия. У. Сомерсет Моэм, написавший более сотни рассказов, был одним из самых популярных авторов своего времени. П.Г. Wodehouse опубликовал свой первый сборник шуточных рассказов о камердинере Дживс в 1917 г. Многие детективы были написаны Г.К. Честертон, Агата Кристи и Дороти Л. Сэйерс. Рассказы Вирджиния Вульф находятся "Kew Gardens»(1919) и« Твердые предметы »о политическом деятеле с психическими проблемами. Грэм Грин написал его Двадцать одна история между 1929 и 1954 годами. Специалист по рассказу был ПРОТИВ. Притчетт, первая коллекция которого появилась в 1932 году. Артур Кларк опубликовал свой первый научная фантастика история, "Путешествуйте по проводам!»в 1937 году. Эвелин Во, Мюриэль Спарк и Л.П. Хартли были и другими популярными британскими рассказчиками, чья карьера началась в этот период.

В Ирландии, Джеймс Джойс опубликовал сборник рассказов Дублинцы в 1914 году. Эти рассказы, написанные более доступным стилем, чем его более поздние романы, основаны на внимательном наблюдении за жителями его родного города.

В первой половине 20 века ряд известных американских журналов, таких как В Atlantic Monthly, Журнал Harper's, Житель Нью-Йорка, Скрибнера, The Saturday Evening Post, Esquire, и Книжник публиковал рассказы в каждом номере. Спрос на качественные рассказы был настолько велик, а деньги за них так хорошо оплачивались, что Ф. Скотт Фицджеральд неоднократно обращался к написанию коротких рассказов (как их предпочитал писать Мэтьюз), чтобы выплатить свои многочисленные долги. Его первая коллекция Флапперы и философы вышла в виде книги в 1920 году. Уильям Фолкнер написал более ста рассказов. Спустись, МоисейСборник из семи рассказов вышел в 1941 году. Лаконичный стиль письма Эрнеста Хемингуэя идеально подходил для коротких художественных произведений. Истории вроде "Чистое, хорошо освещенное место" (1926), "Холмы, похожие на белых слонов«(1927) и»Снега Килиманджаро"(1936) - это всего несколько страниц, но они тщательно обработаны. Дороти Паркер"Большая блондинка" дебютировала в 1929 году. научная фантастика история "Сумерки" к Айзек Азимов.

Кэтрин Мэнсфилд из Новой Зеландии написала много рассказов в период с 1912 года до своей смерти в 1923 году ».Кукольный Дом"(1922) рассматривает тему социального неравенства.

В Уругвай, Орасио Кирога стал одним из самых влиятельных авторов коротких рассказов на испанском языке с явным влиянием Эдгар Аллан По, он отлично умел пользоваться сверхъестественное и причудливое, чтобы показать борьбу человека и животного за выживание. Он также преуспел в изображении психическое заболевание и галлюцинаторный состояния.

Два важных автора рассказов в немецкий язык мы Томас Манн и Франц Кафка. В 1922 году последний писал: "Голодный художник", о человеке, который постится на несколько дней.

В Индии мастер рассказа на языке урду, Саадат Хасан Манто почитается за исключительную глубину, иронию и сардонический юмор. Автор около 250 рассказов, радиоспектаклей, эссе, воспоминаний и романа, Манто широко известен своими анализами насилия, фанатизма, предрассудков и отношений между разумом и неразумностью. Сочетая реализм с сюрреализмом и иронией, произведения Манто, такие как знаменитый рассказ Тоба Тек Сингх являются эстетическими шедеврами, которые продолжают давать глубокое понимание природы человеческих потерь, насилия и опустошений. Другой известный писатель урду - Исмат Чухтай чей рассказ "Лихаф" (Одеяло) о лесбийских отношениях между мусульманкой из высшего сословия и ее служанкой вызвал большие споры после его публикации в 1942 году.

Рюноскэ Акутагава (1892–1927) называется отцом японского рассказа.

В Бразилии самый известный современный писатель рассказов Марио де Андраде. В то время, Паулистан писатель Антониу де Алькантара Мачадо стал очень популярным благодаря его сборнику рассказов под названием, Брас, Бексига и Барра Фунда (1928), о нескольких итальянских кварталах, но сейчас его в основном читают только в Сан-Паулу. Также писатель Грасилиано Рамос и поэт Карлос Драммонд де Андраде иметь важные рассказы.

Португальские писатели любят Марио де Са-Карнейро, Флорбела Эспанка, и Фернандо Песоа писали известные рассказы, хотя основным их жанром были стихи.

1945 до наших дней

Период после Вторая Мировая Война видел великий расцвет короткометражной литературы в Соединенных Штатах. Житель Нью-Йорка продолжал публиковать работы ведущих практиков середины века, в том числе Ширли Джексон, чья история "Лотерея", опубликованная в 1948 году, вызвала самый сильный отклик в истории журнала того времени. Среди других постоянных авторов последних 1940-х гг. Джон Чивер, Джон Стейнбек, Жан Стаффорд, и Юдора Велти. Чивер наиболее известен "Пловец"(1964), в котором прекрасно сочетаются реализм и сюрреализм. Дж. Д. Сэлинджерс Девять историй (1953) экспериментировали с точкой зрения и голосом, в то время как Фланнери О'Конноризвестная история "Трудно найти хорошего человека"(1955) придал новый импульс Южная готика стиль. Культурная и социальная идентичность сыграли значительную роль в большинстве короткометражных художественных произведений 1960-х годов. Филип Рот и Грейс Пейли культивировал отличительные еврейско-американские голоса. Тилли Олсен"s"Я стою здесь гладить"(1961) принял сознательно феминистскую точку зрения. Джеймс Болдуинколлекция Собираюсь встретить мужчину (1965) рассказывал истории афроамериканской жизни. Фрэнк О'Коннорс Одинокий голос, исследование новеллы, появилось в 1963 году. Уоллес СтегнерДействие коротких рассказов России происходит главным образом на американском Западе. Стивен Кинг опубликовал много рассказов в мужских журналах в 1960-х годах и позже. Кинг проявляет интерес к сверхъестественному и жуткому. 1970-е годы ознаменовались подъемом постмодернистского рассказа в произведениях Дональд Бартелми и Джон Барт. Традиционалисты, включая Джон Апдайк и Джойс Кэрол Оутс сохранял значительное влияние на форму. Минимализм приобрела широкое влияние в 1980-х годах, особенно в работе Раймонд Карвер и Энн Битти.

Канадские писатели рассказов включают Элис Манро, Мавис Галлант, и Линн Коуди. В 2013 году Элис Манро стала первым автором коротких рассказов, получившим премию. Нобелевская премия по литературе. Ее отмеченные наградами сборники рассказов включают Танец счастливых теней, Жизни девушек и женщин, Кто ты, по-твоему, такой?, Развитие любви, Любовь хорошей женщины и Убегай.

В Соединенном Королевстве Дафна дю Морье написал неизвестность истории вроде "Птицы«(1952) и»Не смотри сейчас" (1971). Роальд Даль был мастером поворотов в сказке. Сборники рассказов вроде Ягненок на заклание (1953) и Поцелуй поцелуй (1960) иллюстрируют его темный юмор.

Несколько из Бенгальский Новеллисты поколения пост-Тагора и пост-Сарат Чандра являются Тарасанкар Бандйопадхьяй, Бибхутибхушан Бандйопадхьяй, Маник Бандьопадхьяй, Сунил Гангопадхьяй, Махасвета Деви, Ширшенду Мухопадхьяй, Сучитра Бхаттачарья, Рамапада Чоудхури и Хумаюн Ахмед. Роль журнала, выходящего два раза в месяц Desh (впервые опубликовано в 1933 году) является обязательным условием развития бенгальского рассказа. Двумя самыми популярными авторами детективов бенгальской литературы являются: Шарадинду Bandyopadhyay (создатель Бёмкеш Бакши) и Сатьяджит Рэй (создатель Фелуда). Канон хинди Рассказ был обогащен благодаря вкладам Джайшанкара Прасада, Амриты Притам, Дхарамвира Бхарти, Бхишама Сахни, Кришны Собти, Нирмала Вермы, Камлешвара, Манну Бхандари, Харишанкара Парсаи и других.

В Италии, Итало Кальвино опубликовал сборник рассказов Марковальдо, о бедном человеке в городе, 1963 год.

В Бразилии рассказ стал популярным среди писательниц, таких как Кларис Лиспектор, Лигия Фагундес Теллес, Аделиа Прадо, которые писали о своем обществе с женской точки зрения, хотя в этом жанре есть такие великие писатели-мужчины, как Далтон Тревизан, Отран Дурадо Моакир Скляр и Карлос Эитор Кони тоже. Кроме того, писать о бедности и фавелы, Жоао Антонио стал известным писателем. Среди других постмодернистских авторов короткометражных фильмов есть писатели Хильда Хилст и Кайо Фернандо Абреу. Детективной литературой руководили Рубем Фонсека. Также необходимо упомянуть Жоао Гимарайнш Роса, написал рассказы в книгу Сагарана используя сложный экспериментальный язык, основанный на сказках из устной традиции.

Португальские писатели любят Вергилиу Феррейра, Фернандо Гонсалвес Намора, и София де Мелло Брейнер Андресен являются одними из самых влиятельных авторов коротких рассказов португальской литературы 20 века. Мануэль да Силва Рамос одно из самых известных имен постмодернизм в стране. Нобелевская премия-победитель Хосе Сарамаго опубликовал несколько рассказов, но стал популярным благодаря своим романам.

В Ангольский писатель Хосе Луандино Виейра один из самых известных писателей в своей стране, автор нескольких рассказов. Хосе Эдуардо Агуалуса также все чаще читают в португалоязычных странах.

Мозамбикский Миа Коуту - широко известный писатель постмодернистской прозы, его читают даже в странах, не говорящих по-португальски. Другие мозамбикские писатели, такие как Сулейман Кассамо, Паулина Чизиане, и Эдуардо Уайт набирают популярность и среди говорящих на португальском языке.

В Аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес один из самых известных авторов рассказов в испанский язык. "Вавилонская библиотека«(1941) и»Алеф"(1945) справляются со сложными предметами, такими как бесконечность. Два наиболее представительных писателя Магический реализм жанра также широко известны аргентинские новеллисты: Адольфо Биой Касарес и Хулио Кортасар.

В Уругвай писатель Хуан Карлос Онетти известен как один из самых важных писателей-реалистов из Латинской Америки.

В Колумбия, то Нобелевская премия автор-лауреат Габриэль Гарсиа Маркес - главный романист и автор рассказов, известный своими волшебными реалистическими рассказами и защитой Коммунистическая партия в его стране.

В Перуанский писатель Марио Варгас Льоса, также Нобелевская премия победитель, имеет значительные новеллы.

В Египтянин Нобелевская премия-победитель Нагиб Махфуз - самый известный автор в своей стране, но у него всего несколько рассказов.

Среди японских всемирно известных новеллеров: Kenzaburō Ōe (Нобелевская премия победитель 1994 г.), Юкио Мисима и Харуки Мураками.

Многократно награжден Филиппинский писатель Питер Солис Нери один из самых известных авторов рассказов в Хилигайнонский язык. Его рассказы «Лирио» (1998 г.), «Кандидо» (2007 г.), «Донато Багтот» (2011 г.) и «Si Padre Olan kag ang Dios» (2013 г.) стали обладателями золотых призов на конкурсе Награды Palanca из Филиппинская литература.

21-го века

Писатели рассказов 21 века бегут на тысячи.

Продажи новелл высоки. В Великобритании продажи подскочили на 45% в 2017 году за счет сборников международных имен, таких как Элис Манро, новых писателей этого жанра, таких как Том Хэнкс, и возрождения рассказов. салоны, например, принадлежащие компании короткометражных художественных произведений Pin Drop Studio.[13]

В 2017 году в Великобритании было продано более 690 000 рассказов и антологий, что принесло 5,88 миллиона фунтов стерлингов, что является самым высоким показателем продаж жанра с 2010 года.[14]

В 2012 Pin Drop Studio открыла салон рассказов, который регулярно проводится в Лондоне и других крупных городах. К авторам рассказов, которые пришли в салон, чтобы прочитать свои рассказы живой публике, относятся: Бен Окри, Лайонел Шрайвер, День Елизаветы, А.Л. Кеннеди, Уильям Бойд, Грэм Свифт, Дэвид Николлс, Будет сам, Себастьян Фолкс, Джулиан Барнс, Эви Уайлд и Клэр Фуллер.[15][16][17]

Награды за рассказ

Выдающиеся награды за рассказы, такие как The Премия Sunday Times за рассказ, Национальная премия BBC за рассказ [1], Королевское общество литературы им. В.С. Приз Притчетта за рассказ [2], Приз Лондонского журнала за рассказ [3], премия Pin Drop Studio Short Story и многие другие привлекают сотни работ каждый год. Участвуют опубликованные и неопубликованные писатели, рассылающие свои рассказы со всего мира.[17][18][19]

В 2013, Элис Манро был награжден Нобелевская премия по литературе- ее цитата гласила: «Мастер современного рассказа».[20] Она сказала, что надеется, что эта награда привлечет читателей к рассказу, а также позволит признать рассказ за его собственные достоинства, а не «то, что люди делают до того, как напишут свой первый роман».[21] Были процитированы рассказы и о других лауреатах, Пол Хейз в 1910 г. и Габриэль Гарсиа Маркес в 1982 г.[22][23]

Адаптации

Рассказы иногда адаптируют для радио, телевидения и кино:

Характеристики

Как концентрированная, лаконичная форма повествование и описательной прозы, рассказ был теоретизирован с использованием традиционных элементов драматическая структура: экспозиция (введение сеттинга, ситуации и главных героев), осложнение (событие, которое вводит конфликт), растущее действие, кризис (решающий момент для главного героя и его приверженность курсу действий), кульминация (точка наибольшего интереса с точки зрения конфликта и точка с наибольшим количеством действий) и разрешающая способность (момент, когда конфликт разрешен). Из-за своей длины рассказы могут следовать или не следовать этому шаблону. Например, современные рассказы лишь изредка имеют экспозицию, обычно начинающуюся в середине действия (в СМИ res). Как и в случае с более длинными рассказами, у сюжетов коротких рассказов также есть кульминация, кризис или поворотный момент. Однако концовки многих рассказов резкие и открытые и могут иметь или не содержать моральный или практический урок. Как и в случае с любым другим видом искусства, точные характеристики рассказа зависят от автора.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ По, Эдгар Аллан (1984). Эдгар Аллан По: очерки и обзоры. Библиотека Америки. С. 569–77.
  2. ^ а б Фатьма, Гульназ Краткая история рассказа: западные и азиатские традиции Modern History Press 2012, стр.2-3
  3. ^ Бойд, Уильям. «Краткая история рассказа». Получено 2018-04-17.
  4. ^ Дейдра Фултон (11.06.2008). "Кто читает короткие шорты?". thePhoneix.com. Архивировано из оригинал на 21.08.2009. Получено 2013-06-06. каждая из их историй (менее 1000 слов)
  5. ^ Каддон, Дж. (1999). Словарь литературных терминов и литературной теории Penguin (3-е изд.). Лондон: Пингвин. п.864.
  6. ^ Абрамс, М. (1999). Глоссарий литературных терминов (7-е изд.). Орландо, Флорида: Харкорт Брейс. С. 286–87. ISBN 0-15-505452-X.
  7. ^ «Полные правила награждения Nebula, включая награды Рэя Брэдбери и Андре Нортона (пересмотренные и обновленные)». sfwa.org. Получено 2017-06-27.
  8. ^ Холл, Лев. ""Рассказчик "Комментарий". Лаборатория модернизма. Йель. Архивировано из оригинал 14 февраля 2013 г.
  9. ^ Короткий рассказ в Джейкобе Э. Сафре и др., Новая Британская энциклопедия, 15-е издание, Micropaedia volume 10, Chicago, 1998.
  10. ^ Список книг в Интернете: Информация о книге: Оксфордская книга готических сказок.
  11. ^ Сирс, Дональд А. (1978). Джон Нил. Бостон, Массачусетс: Twayne Publishers. п. 93. ISBN 080-5-7723-08.
  12. ^ "Философия композиции По: Учебное пособие". Cummingsstudyguides.net. Получено 2013-04-22.
  13. ^ «Продажи сборников рассказов стремительно растут | Книготорговец». www.thebookseller.com. Получено 2018-04-17.
  14. ^ Мур, Мэтью (27 января 2018 г.). «Возрождение новеллы сокращает романы до размеров». Времена. ISSN 0140-0460.
  15. ^ «Салонное общество: интеллектуальные вечера - рассказы с Pin Drop». Вечерний стандарт. Получено 2018-04-17.
  16. ^ A Short Affair - антология оригинальных короткометражных произведений, иллюстрированная художниками Королевской академии.. 2018-07-12. ISBN 978-1-4711-4732-6.
  17. ^ а б Бейкер, Сэм (18 мая 2014 г.). «Непреодолимый рост короткометражки. Pin Drop Studio». ISSN 0307-1235. Получено 2018-03-21.
  18. ^ Онвуэмези, Наташа (27 июня 2016 г.). «Фуллер получает ежегодную премию Королевской академии и рассказа Pin Drop». Книготорговец.
  19. ^ «Лучшие конкурсы рассказов для участия». Премия The Sunday Times Short Story Awards. 10 февраля 2017. Архивировано с оригинал 16 августа 2017 г.
  20. ^ «Нобелевская премия по литературе 2013 г.». NobelPrize.org. Получено 2019-04-16.
  21. ^ «Нобелевская премия по литературе 2013 г.». NobelPrize.org. Получено 2019-04-16.
  22. ^ "Нобелевская премия по литературе 1910 г.". Нобелевский фонд. В архиве из оригинала от 11.10.2008. Получено 2008-10-17.
  23. ^ «Нобелевская премия по литературе 1982 г.». Нобелевский фонд. В архиве из оригинала от 17.10.2008. Получено 2008-10-17.

Библиография

  • Браунс, Джули, изд. (1997). Этническая принадлежность и американский рассказ. Нью-Йорк: Гарленд.
  • Гойе, Флоренция (2014). Классический рассказ, 1870–1925: теория жанра. Кембридж: Открытые книжные издательства.
  • Гельфант, Бланш; Лоуренс Грейвер, ред. (2000). Колумбийский компаньон американского рассказа двадцатого века. Издательство Колумбийского университета.
  • Харт, Джеймс; Филип Лейнингер, ред. (1995). Оксфордский компаньон американской литературы. Издательство Оксфордского университета.
  • Ибаньес, Хосе Р.; Хосе Франсиско Фернандес; Кармен М. Бретон, ред. (2007). , Современные дискуссии о рассказе. Берн: Lang.
  • Ифтехаррудин, Фархат; Джозеф Бойден; Джозеф Лонго; Мэри Рорбергер, ред. (2003). Постмодернистские подходы к рассказу. Вестпорт, CN: Praeger.
  • Кеннеди, Джеральд Дж., Изд. (2011). Современные американские короткие рассказы: составные художественные произведения и вымышленные сообщества. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Лохафер, Сьюзан (2003). Чтение для историчности: теория прещения, эмпирическая поэтика и культура в рассказе. Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса.
  • Мэджилл, Франк, изд. (1997). Авторы рассказов. Пасадена, Калифорния: Салем Пресс.
  • Patea, Viorica, ed. (2012). Теории рассказов: взгляд на XXI век. Амстердам: Родопи.
  • Скофилд, Мартин, изд. (2006). Кембриджское введение в американский рассказ. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Уотсон, Ноэль, изд. (1994). Справочник по короткометражным художественным произведениям. Детройт: Сент-Джеймс Пресс.
  • Винтер, Пер; Якоб Лоте; Ханс Х. Скей, ред. (2004). Искусство краткости: экскурс в теорию и анализ короткометражного художественного произведения. Колумбия, Южная Каролина: Университет Южной Каролины Press.

Все еще часто цитируется

  • Эйхенбаум, Борис, «Как делается« Шинель »Гоголя» в Елизавете Трахан (ред.) (1982). "Шинель" Гоголя: Антология критических очерков,. Анн-Арбор, Мичиган: Ардис.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Хэнсон, Клэр (1985). Рассказы и рассказы, 1880–1980 гг.. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина.
  • LoCicero, Дональд (1970). Новеллентеория: практичность теоретического. (О немецких теориях рассказа) Гаага: Мутон.
  • Лохафер, Сьюзен; Джо Эллин Клэри, ред. (1990). Рассказ Теория на распутье. Батон-Руж, Луизиана: Издательство государственного университета Луизианы.
  • Манн, Сьюзан Гарленд (1989). Короткий цикл рассказов: Сопутствующий жанр и справочное руководство. Нью-Йорк: Greenwood Press.
  • О'Коннор, Фрэнк (1963). Одинокий голос: этюд к рассказу. Кливленд, Огайо: Мировая издательская компания.
  • О'Фаолайн, Шон (1951). Краткий рассказ. Пробка: Мерсье, 1948 г .; Нью-Йорк: Девин-Адэр.
  • Рорбергер, Мэри (1966). Хоторн и современный рассказ: Жанровое исследование. Гаага: Мутон.

внешняя ссылка