WikiDer > Мэй Уэст

Mae West
Эта статья про актрису. Для использования в других целях см. Мэй Уэст (значения).

Мэй Уэст
Мэй Уэст LAT.jpg
Рекламное фото для Ночь за ночью (1932)
Родился
Мэри Джейн Уэст

(1893-08-17)17 августа 1893 г.
Kings County, Нью-Йорк, США
Умер22 ноября 1980 г.(1980-11-22) (87 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
оккупация
  • Актриса
  • певец
  • драматург
  • сценарист
  • комик
Активные годы1907–1980
Супруг (а)
Фрэнк Уоллес
​
​
(м. 1911; div. 1943)​
Партнер (ы)Пол Новак (1954–1980; ее смерть)

Мэй Уэст (Родился Мэри Джейн Уэст; 17 августа 1893 г.[1][2] - 22 ноября 1980 г.[3]) была американской актрисой, певицей, драматургом, сценаристом, комиком и секс-символ чья карьера в сфере развлечений длилась семь десятилетий. Она была известна своей беззаботной, непристойной двусмысленность и свежая сексуальная независимость, и часто используется хаски контральто голос.[4] Она была активна в водевиль и на сцене в Нью-Йорк перед переездом в Лос-Анджелес продолжить карьеру в киноиндустрия.

Запад был одним из самых противоречивых звезды телевидения ее дня; она столкнулась со многими проблемами, особенно цензура. Однажды она пошутила: «Я верю в цензуру. Я заработала на этом состояние».[5][6] Она взяла система делая комедию из традиционных нравов, а Депрессия-эра публика восхищалась ею за это. Когда ее карьера в кино закончилась, она писала книги и пьесы и продолжала выступать в кино. Лас Вегас и Соединенное Королевство, по радио и телевидению, и записали рок-н-ролл альбомы. В 1999 г. Американский институт кино посмертно проголосовал Запад 15-го величайшая легенда женского экрана из классический американский кино.

Ранняя жизнь, карьера и тюрьма

Мэри Джейн Уэст родилась 17 августа 1893 г.[1][7] в Бруклин (либо Гринпойнт или Бушвикдо объединения Нью-Йорка в 1898 г.). Ее доставила домой тетя, которая была акушерка.[8] Она была старшим выжившим ребенком[9][10][11] Джон Патрик Уэст и Матильда «Тилли» (позже Матильда) Делкер (первоначально Дёльгер; позже американизированный в «Делкер» или «Дилкер»). Тилли и ее пять братьев и сестер эмигрировали вместе со своими родителями, Якобом и Кристианой (урожденной Брюнинг) Дельгер из Бавария в 1886 г.[12] Родители Уэста поженились 18 января 1889 года в Бруклине к удовольствию родителей жениха и неудовольствию невесты и вырастили своих детей как протестантов, хотя Джон Уэст имел смешанное католико-протестантское происхождение.[13][14][15]

Отец Уэста был боксером, известным как «Бэтлин Джек Уэст», который позже работал «полицейским особого назначения», а позже имел собственное имя. агентство частных расследований.[16] Ее мать была бывшей корсет и фотомодель.[17] Ее бабушка по отцовской линии, Мэри Джейн (урожденная Копли), в честь которой ее назвали, имела ирландское католическое происхождение.[18] а дед по отцовской линии Уэста, Джон Эдвин Уэст, имел англо-шотландское происхождение и был такелажником корабля.[19][20]

Ее старший брат Кэти умерла в младенчестве. Другими ее братьями и сестрами были Милдред Кэтрин Уэст, позже известная как Беверли, и Джон Эдвин Уэст II (иногда неточно называемый «Джон Эдвин Уэст-младший»;).[21] В детстве семья Уэст переехала в разные части города. Woodhaven, так же хорошо как Вильямсбург и Гринпойнт кварталы Бруклина. В Вудхейвене, в Общественный зал Нейра (который открылся в 1829 году и существует до сих пор), Уэст якобы сначала выступил профессионально.[22][23]

Уэст было пять лет, когда она впервые развлекала толпу на церковном приеме, а в возрасте семи лет она начала появляться в любительских шоу. Она часто занимала призовые места на местных конкурсах талантов.[24] Она начала профессионально выступать в водевиле в акционерной компании Hal Clarendon в 1907 году в возрасте 14 лет.[25] Уэст впервые выступил под сценическим псевдонимом "Baby Mae",[26] и пробовал разные образы, в том числе мужчина-подражатель.[27]

В начале своей карьеры она использовала псевдоним «Джейн Маст». Говорят, что ее фирменная походка была вдохновлена ​​имитаторами женщин или под их влиянием. Берт Савой и Джулиан Элтинг, которые были известны во времена Анютины глазки безумие.[28][29] Ее первое появление в Бродвей шоу было в ревю 1911 года А ля Бродвей надела ее бывший учитель танцев, Нед Уэйберн. Шоу закрылось после восьми выступлений,[30] но в 18 лет Уэст был выделен и обнаружен Нью-Йорк Таймс.[31] Времена Рецензент написал, что «неизвестная до сих пор девушка по имени Мэй Уэст довольна своим гротеском и стремительной манерой пения и танцев». Затем Уэст появился в шоу под названием Вера Виолетта, чей актерский состав показал Эл Джолсон. В 1912 году она появилась в открытии спектакля. Обаятельная вдова в роли "малютки-вампира" по имени Ла Петит Даффи.[32]

Обложка ноты "Ev'rybody Shimmies Now" с портретом, 1918 г.

Ее вдохновляла как артистка мать, которая, по словам Уэста, всегда считала все, что делала Мэй, было фантастикой.[33] Другие члены семьи были менее обнадеживающими, в том числе тетя и ее бабушка по отцовской линии. Сообщается, что все они не одобряют ее карьеру и ее выбор.[18] В 1918 году, после выхода из нескольких громких ревью, Уэст наконец-то добилась своего. Братья Шуберт ревю Когда-тонапротив Эд Винн.[34] Ее персонаж Мэйме танцевала шимми[35] и ее фотография появилась в выпуске нот к популярному номеру "Ev'rybody Shimmies Now".

В конце концов, она начала писать свои собственные рискованные пьесы, используя псевдоним Джейн Маст.[36] Ее первая главная роль на Бродвее была в пьесе 1926 года, которую она назвала Секс, который она написала, продюсировала и направила. Хотя консервативные критики раскритиковали шоу, продажи билетов были высокими. Постановка не понравилась городским властям, которые получили жалобы от некоторых религиозных групп, и театр подвергся обыску, а Уэст арестовали вместе с актерами.[37] Ее доставили в здание суда Джефферсон-Маркет (ныне Библиотека рынка Джефферсона), где она была привлечена к ответственности по обвинению в морали, а 19 апреля 1927 года была приговорена к 10 суткам за «развращение нравов молодежи». Хотя Уэст мог заплатить штраф и быть отпущенным, она выбрала тюремный срок из-за публичности, которую он получил.[38] Находясь в заключении на острове Благополучия (ныне известный как Остров Рузвельта), обедала с надзирателем и его женой; она сказала репортерам, что во время отбывания наказания носила шелковые трусики вместо «мешковины», которую должны были носить другие девушки. Уэст извлек большую пользу из этого тюремного заключения.[39] За «хорошее поведение» она отсидела восемь дней с двумя выходными. Внимание средств массовой информации, окружающее этот инцидент, улучшило ее карьеру, увенчав ее любимой «плохой девочкой», которая «неправильно за ошибкой поднялась по лестнице успеха».[38]

Ее следующая игра, Перетаскивание, посвященная гомосексуализму, и была тем, что Уэст назвал одной из ее «комедий-драм жизни».[40] После серии проб в Коннектикуте и Нью-Джерси Уэст объявила, что откроет спектакль в Нью-Йорке.[41] Однако, Перетаскивание никогда не открывался на Бродвее благодаря усилиям Нью-Йоркское общество подавления порока запретить любые попытки Запада инсценировать это. Уэст объяснил: «Отцы города умоляли меня не привозить шоу в Нью-Йорк, потому что они не были оснащены для того, чтобы справиться с суматохой, которую это вызовет».[42] Уэст был одним из первых сторонников женское освободительное движение, но сказала, что она не из тех, кто хочет сжечь бюстгальтер феминистка. С 1920-х годов она также была одним из первых сторонников прав геев и публично выступила против жестокости полиции, с которой сталкиваются геи. Она приняла «современное» психологическое объяснение, согласно которому геи - это женские души в мужских телах, а ударить гея было сродни удару женщины.[43] В своей автобиографии 1959 года Доброта не имела с этим ничего общего, мемуары, составленные писателем-призраком Стивеном Лонгстритом, Уэст категорически возражал против лицемерия, в то же время, по удивительным и необъяснимым причинам, пренебрегая гомосексуализмом: «Во многих отношениях гомосексуализм представляет опасность для всей социальной системы западной цивилизации. Разумеется, нация должна быть осведомлена об этом. его присутствия - без моральных девизов - и его воздействия на детей, завербованных в него по своей невиновности. Я не возражал против этого как культа измученных инвертов ... связанных только с собой. Это были его секретные, антиобщественные аспекты. хотел вывести на солнце. Как частная группа давления он мог заразить и заразил целые народы ». Эта точка зрения, никогда не раскрываемая Мэй Уэст в других книгах или интервью, кажется несовместимой с личностью Мэй Уэст. В ее книге 1975 года Секс, здоровье и экстрасенсорное восприятие, Мэй Уэст пишет на странице 43: «Я считаю, что мир обязан гомосексуалистам мужского и женского пола больше понимания, чем мы дали им. Живи и дай жить другим - моя философия по этому поводу, и я считаю, что каждый имеет право делать то, что ему или ей. своя вещь или чужая - пока они делают все наедине! " [44]

Уэст продолжал писать пьесы, в том числе Нечестивый век, Человек удовольствия и Постоянный грешник. Ее постановки вызывали споры, из-за чего она оставалась в новостях, что также часто приводило к переполненным залам на ее выступлениях.[45] Ее пьеса 1928 года, Даймонд Лил, о колоритной, покладистой и, в конечном счете, очень умной даме 1890-х годов, стала бродвейским хитом и укрепила имидж Уэста в глазах публики.[46] Это шоу имело непреходящую популярность, и Уэст неоднократно успешно возродила его на протяжении всей своей карьеры. С участием Даймонд Лил будучи популярным шоу, Голливуд, естественно, начал ухаживать за ним.[47]

Кинофильмы и цензура

"Diamond Lil" возвращается в Нью-Йорк из Калифорнии (1933)

В 1932 году Уэсту предложили контракт Paramount Pictures несмотря на то, что ей было около 40. Это был необычно поздний возраст для начала кинокарьеры, особенно для женщин, но она не играла инженю. Тем не менее, какое-то время ей удавалось сохранять неопределенность своего возраста. Дебютировала в кино в Ночь за ночью (1932) в главной роли Джордж Рафт, который предложил Уэста на роль. Сначала ей не нравилась ее маленькая роль в Ночь за ночью, но была удовлетворена, когда ей разрешили переписать свои сцены.[48] В первой сцене Уэста девушка в клетке восклицает: «Боже, какие прекрасные бриллианты», на что Уэст отвечает: «Доброта не имеет к этому никакого отношения, дорогая».[49] Размышляя об общем результате ее переписанных сцен, Рафт, как говорят, заметил: «Она украла все, кроме камер».[49]

Она принесла ей Даймонд Лил персонажа, теперь переименованного в "Леди Лу", на экран в Она сделала его неправильно (1933).[50] Фильм был одним из Кэри ГрантПервые главные роли, которые дали толчок его карьере. Уэст утверждала, что заметила Гранта в студии и настояла на том, чтобы он сыграл главную мужскую роль.[51] Она утверждала, что сказала директору Paramount: «Если он может говорить, я его возьму!» Фильм стал кассовым хитом и заработал Академическая награда номинация на Лучшая картина.[50][52] Успех фильма спас Paramount от банкротство, принося более 2 миллионов долларов, что сегодня эквивалентно 140 миллионам долларов. Paramount признает этот долг сегодня, построив здание на участке, названном в честь Уэста.[53]

с Кэри Грант в Я Не Ангел (1933)

Ее следующий выпуск, Я Не Ангел (1933), снова объединил ее с Грантом. Я Не Ангел был также кассовым хитом и был самым успешным за всю ее карьеру в кино. В месяцы, последовавшие за выпуском этого фильма, отсылки к Уэсту можно было найти практически везде, в текстах песен Коул Портер, в Управление прогресса работ (WPA) фреска недавно построенного Сан-Франциско Coit Tower, чтобы Она сделала его правильно, а Бетти Буп мультфильм к картине мексиканского художника "Мое платье висит" Фрида Кало. Муж Кало, Диего Ривера, воздал должное: «Запад - самая замечательная машина для жизни, которую я когда-либо знал - к сожалению, только на экране». Чтобы Ф. Скотт ФицджеральдОсобенно уникальна была Уэст: «Единственная голливудская актриса, обладающая ироничным чутьем и комической искрой». Так как Разнообразие Скажем так: «Фильмы Мэй Уэст сделали ее главной провокатором разговоров, захватом свободного места и всесторонней ставкой на кассовые сборы в стране. Она такая же горячая проблема, как Гитлер».[54]

Рекламное фото Уэста (1936)

К 1933 году «Уэст» был одним из крупнейших кассовых тиражей США.[55] а к 1935 году Уэст была также самой высокооплачиваемой женщиной и вторым по величине человеком в Соединенных Штатах (после Уильям Рэндольф Херст).[56] Херст пригласил Уэста Сан-Симеон, Калифорния. «Я могла бы выйти за него замуж, - объяснил Уэст, - но у меня нет времени на вечеринки. Мне не нравятся эти большие толпы». 1 июля 1934 года цензура фильма Код производства начали серьезно и тщательно соблюдать, а сценарии Уэста были сильно отредактированы. Она намеренно помещала в свои сценарии крайне рискованные строчки, зная, что цензоры их перережут. Она надеялась, что тогда они не будут так сильно возражать против других, менее вызывающих ее фраз. Ее следующий фильм был Красавица девяностых (1934). Исходное название, Это не грех, был изменен из-за возражений цензоров.[57] Несмотря на ранние возражения Paramount относительно затрат, Уэст настоял на том, чтобы нанять студию. Duke Ellington и его оркестр, чтобы сопровождать ее в музыкальных номерах фильма. Их сотрудничество было успешным; В этом фильме была представлена ​​классика «Мое старое пламя» (записанная Дюком Эллингтоном). Ее следующий фильм, Собираюсь в город (1935), получил неоднозначные отзывы, поскольку цензура продолжала сказываться, размывая лучшие реплики Уэста.[58]

Ее следующее усилие, Клондайк Энни (1936), насколько это было возможно при жесткой цензуре, имел дело с религией и лицемерием.[59] Некоторые критики назвали фильм ее magnum opus, но не все чувствовали то же самое. Барон прессы и киномагнат Уильям Рэндольф Херст, якобы оскорбленный бесцеремонным замечанием Уэста о своей любовнице, Мэрион Дэвис, разослал всем своим редакторам записку, в которой говорилось: "Эта фотография Мэй Уэст Клондайк Энни грязная фотография ... Нам нужны редакционные статьи, обжигающие эту фотографию, Мэй Уэст и Paramount ... НЕ ПРИНИМАЙТЕ НИКАКУЮ РЕКЛАМУ ЭТОЙ ФОТОГРАФИИ ". В какой-то момент Херст спросил вслух:" Не пора ли Конгрессу что-то сделать. об угрозе Мэй Уэст? »Руководители Paramount посчитали, что им нужно смягчить характеристику Запада или столкнуться с дальнейшими обвинениями. Это может быть удивительно по сегодняшним стандартам, поскольку в фильмах Уэста не было наготы, ненормативной лексики и очень мало насилия. В эпоху, когда женщины занимали второстепенные роли в обществе, Уэст изображал уверенных в себе женщин, которые не боялись использовать свои сексуальные уловки, чтобы получить то, что они хотели. «Я была первой освобожденной женщиной, знаете ли. Ни один парень не собирался меня одолеть. Вот о чем я писал все свои сценарии ».[60]

Рекламное фото с У. К. Филдс за Мой маленький синица (1940)

Примерно в то же время Уэст играл против Рэндольф Скотт в Иди на запад, молодой человек (1936). В этом фильме она адаптировала Лоуренс Райлибродвейский хит Личная внешность в сценарий.[10][61] Режиссер Генри Хэтэуэй, Иди на запад, молодой человек считается одним из самых слабых фильмов Уэста того времени из-за цензурных сокращений.[62]

Затем Уэст снялся в Каждый день - праздник (1937) для Paramount до того, как их объединение подошло к концу. Опять же, из-за цензурных сокращений, фильм оказался ниже поставленной цели. Цензура сделала невозможным распространение сексуального юмора Уэста для студий. Уэст вместе с другими звездными исполнителями был включен в список актеров под названием "Кассовый яд"Гарри Брандт от имени Независимой ассоциации владельцев театров. Остальные в списке Грета Гарбо, Джоан Кроуфорд, Марлен Дитрих, Фред Астер, Долорес дель Рио, Кэтрин Хепберн и Кей Фрэнсис. Атака была опубликована как платная реклама в Голливудский репортер, и испуганные руководители студии восприняли ее всерьез. Ассоциация утверждала, что высокие зарплаты этих звезд и чрезвычайная популярность среди публики не повлияли на их продажу билетов, а значит, повредили экспонентам. Это не остановило продюсера Дэвид О. Селзник, которая затем предложила Уэсту роль мудрой мадам Белль Уотлинг, единственной женщины, которая действительно понимала Ретт Батлер, в Унесенные ветром, после Таллула Бэнкхед отказал ему. Уэст также отказалась от этой роли, заявив, что она слишком мала для признанной звезды, и что ей придется переписать свои строки, чтобы они соответствовали ее собственной персоне. Роль в итоге досталась Она Мансон.[63]

Пара "хитрых" туфель на платформе, которые Уэст в фильмах носила, чтобы выглядеть выше, что также способствовало ее уникальной походке.

В 1939 г. универсальные студии обратился к Уэсту, чтобы он снялся в фильме напротив У. К. Филдс. Студия стремилась повторить успех Дестри снова едет в главных ролях Марлен Дитрих и Джеймс Стюарт, с комическим автомобилем с участием Уэста и Филдса.[64] Покинув Paramount 18 месяцев назад и ища новый фильм, Уэст согласился на роль Цветочной Белль Ли в фильме. Мой маленький синица (1940).[64][65] Несмотря на сильную взаимную неприязнь звезд, у Филдса вполне реальные проблемы с алкоголем.[66] и борется за сценарий,[64] Мой маленький синица был кассовым хитом, превзойдя предыдущий фильм Филдса, Вы не можете обмануть честного человека (1939) и позже Банк Дик (1940). Несмотря на это, религиозные лидеры осудили Запад как отрицательный образец для подражания, обижаясь на такие строки, как «Когда я оказываюсь между двумя злами, я обычно выбираю то, чего никогда не пробовал».[67]

Следующий фильм Уэста был Колумбияс Жара на (1943). Она изначально не хотела сниматься в фильме, но потом актер, режиссер и друг Грегори Ратофф (продюсер Макс Фабиан в Все о Еве) умолял ее и утверждал, что он обанкротится, если она не сможет помочь, Уэст уступил в качестве личной услуги.[68] Однако к настоящему времени цензоры урезали сексуальный бурлеск западной характеристики. Студии приказали поднять линии шеи и убрать двусмысленность. Это был единственный фильм, для которого Уэст практически не разрешили писать собственные диалоги, и в результате фильм пострадал.

Возможно, самой серьезной проблемой, с которой столкнулась Уэст в своей карьере, была цензура ее диалогов. Как и на Бродвее десятью годами ранее, к середине 1930-х годов ее рискованные и грубые диалоги больше не могли проходить. Жара на открыт для плохих отзывов и слабых кассовых сборов. Уэст была настолько обезумела после этого опыта и годами борьбы со строгой цензурой Хейса, что не собиралась пытаться сыграть еще одну роль в кино в течение следующей четверти века.[69] Вместо этого Уэст сделал успешную и рекордную карьеру в топе. ночные клубы, Лас-Вегас, на национальном уровне в театре и на Бродвее, где ей разрешили, даже приветствовали, быть самой собой.

Радио и цензура

12 декабря 1937 года Уэст появился в двух отдельных зарисовках на чревовещатель Эдгар Бергенс радиопередача Час Чейза и Сэнборна.[70] Ко второй половине 1930-х на популярность Уэста повлияла жесткая цензура ее диалогов. Она пошла на шоу, чтобы продвигать свой последний фильм, Каждый день - праздник.[71] В образе самой себя Уэст флиртовала с Чарли Маккарти, Манекен Берген, используя ее обычное остроумие и рискованные сексуальные ссылки. Уэст назвал Чарли «сплошным деревом и длиной в ярд» и прокомментировал: «Чарльз, я помню наше последнее свидание, и у меня есть осколки, чтобы доказать это!»[72] Вест был на грани запрета на радио.

Еще более возмутительным был эскиз, написанный Арка Оболер, в главной роли Дон Амече и Запад как Адам и Ева в Сад Эдема на NBC. Она сказала Амече в шоу: «Дай мне большое ... Я чувствую, что делаю большое яблоко!»[72] Это якобы отсылка к тогдашним увлечение танцами был одним из многих двусмысленность в диалоге. Через несколько дней после трансляции в студию поступили письма, в которых общества защиты нравственности называли шоу «аморальным» и «непристойным».[73] Несколько консервативных женских клубов и религиозных групп упрекали спонсора шоу: Chase & Sanborn Coffee Company, за «проституцию» своих услуг, позволяющую «нечистотам проникать в воздух».[70]

Под давлением Федеральная комиссия связи позже сочли передачу «вульгарной и неприличной» и «намного ниже минимальных стандартов, которые следует контролировать при отборе и производстве программ вещания».[74] Некоторые дебаты существовали относительно реакции на скетч. Консервативные религиозные группы обиделись гораздо быстрее, чем мейнстрим. Этим группам было легко сделать Запад своей целью. Они возражали против ее откровенного использования сексуальности и сексуальных образов, которые она использовала в своей карьере, по крайней мере, с Предварительный код фильмы начала 1930-х годов и десятилетий назад на Бродвее, но которые теперь транслировались в американских гостиных в популярной семейной радиопрограмме. Сообщается, что группы предупредили спонсора программы, что будут протестовать против ее появления.[75]

Радио NBC объявило Уэста козлом отпущения за инцидент и запретило ей (и упоминанию ее имени) посещать свои станции.[76] Они утверждали, что это не содержание скетча, а тональные интонации Уэста, которые придали ему противоречивый контекст, действуя так, как если бы они наняли Уэста, ничего не зная о ее предыдущей работе, и не имели никакого представления о том, как она будет передавать строки, написанные для нее. пользователя Oboler.[71] Уэст не выступал на радио в течение десяти лет, до января 1950 года, в эпизоде Ужин-клуб Честерфилда, который был организован Перри Комо.[77] Однако карьера Амече не претерпела серьезных последствий, поскольку он играл «прямого» парня. Тем не менее, Мэй Уэст продолжала пользоваться рекордным успехом в Лас-Вегасе, шикарных ночных клубах, таких как Lou Walters's Латинский квартал, Бродвей и Лондон.

Средние годы

Запад в 1953 году

После появления в Жара на В 1943 году Уэст вернулся к очень активной карьере на сцене и в шикарных клубах. Среди ее популярных новых сценических постановок - заглавная роль в Екатерина была великолепна (1944) на Бродвее, в котором она написала пародию на историю Екатерина Великая России, окружив себя «императорской гвардией» из высоких, мускулистых молодых актеров.[78] Спектакль поставлен импресарио театра и кино. Майк Тодд (Вокруг света за 80 дней) и пробежала 191 спектакль, после чего отправилась на гастроли.[79]

Когда Мэй Уэст возродила свою пьесу 1928 года Даймонд Лил, вернув его на Бродвей в 1949 году, Нью-Йорк Таймс назвал ее «американским учреждением - таким же любимым и несокрушимым, как Дональд Дак. Подобно Чайнатауну и гробнице Гранта, Мэй Уэст нужно увидеть хотя бы раз». В 1950-х годах Уэст сыграла в своем собственном сценическом шоу в Лас-Вегасе в недавно открывшемся Гостиница Сахара, петь в окружении бодибилдеров. Шоу поставило Лас-Вегас с ног на голову. «Мужчины приходят ко мне, но я также даю женщинам что-нибудь посмотреть: мужчины от стены к стене!» Уэст объяснил.[80] Джейн Мэнсфилд встретил и позже женился на одном из сильных мужчин Уэста, бывшем Мистер Вселенная, Микки Харгитей.[81]

При выборе роли Норма Десмонд для фильма 1950 года Бульвар Сансет, Билли Уайлдер предложил Уэсту роль. Все еще страдает от разгрома цензуры Жара на, и ограничения, наложенные на ее характеристику, она отказалась. Она отметила, что тема фильма Уайлдера была чистой пафосной, в то время как ее комедия всегда была направлена ​​на «воодушевление публики». У Мэй Уэст был уникальный комический персонаж, неподвластный времени, как и у Чарли Чаплина.[82] После Мэри Пикфорд также отказался от роли, Глория Суонсон был брошен.[83]

В последующие годы Уэсту предложили роль Веры Симпсон напротив. Марлон Брандов экранизации 1957 г. Приятель Джои, от которого она отказалась, и роль досталась Рита Хейворт. В 1964 году Уэсту предложили ведущую роль в Roustabout, в главной роли Элвис Пресли. Она отказалась от роли и Барбара Стэнвик был брошен на ее место. Уэста также предлагали роли в Фредерико Феллинис Джульетта духов и Сатирикон, но отклонил оба предложения.

Телевидение и следующие поколения

В 1958 году Уэст появился на прямой телетрансляции. Оскар и исполнила песню "Ребенок на улице холодно" с участием Рок Хадсон, который вызвал овации.[84] В 1959 году она выпустила автобиографию, Доброта не имела с этим ничего общего, который стал бестселлером и в 1970 году был переиздан с новой главой.[85][самостоятельно опубликованный источник?] Приглашенные звезды на Западе, в том числе Шоу Дина Мартина в 1959 г. и Шоу Красного Скелтона в 1960 году, чтобы продвинуть свою автобиографию и дать длинное интервью о Лицом к лицу с Чарльз Коллингвуд, который был подвергнут цензуре CBS в 1959 году и никогда не выходил в эфир. Руководители CBS чувствовали, что телезрители не были готовы увидеть обнаженную мраморную статую Уэста, которая покоилась на ее пианино. В 1964 году она появилась в качестве гостя в ситкоме. Мистер Эд.[86] Намного позже, в 1976 году, у нее взяли интервью Дик Каветт и спел две песни на своем "Back Lot U.S.A." специально на CBS.

Запись карьеры

Карьера Уэст в звукозаписи началась в начале 1930-х с релизов ее песен из фильмов на шеллак записи 78 об / мин. Большинство ее песен из фильмов были выпущены как 78-е, так же как и ноты. В 1955 году она записала свой первый альбом, Сказочная Мэй Уэст. В 1965 году она записала две песни, «Am I Too Young» и «He's Good For Me», для пластинки со скоростью вращения 45 оборотов в минуту, выпущенной Plaza Records. Она записала несколько шутливых песен, в том числе "Santa, Come Up to See Me",[87] в альбоме Дикое Рождество,[88] который был выпущен в 1966 году и переиздан как Мэй в декабре в 1980 г.[89][самостоятельно опубликованный источник?] Демонстрируя свою готовность поддерживать связь с современной сценой, в 1966 году она записала Выход на запад, первый из двух рок-н-ролл альбомы. Второй, выпущенный в 1972 г. MGM Records и назвал Большие шары огня, каверы на песни Двери, среди прочего, и песни, написанные для Уэста английским автором и продюсером Ян Уиткомб.

Спустя годы

После 27-летнего отсутствия в фильмах Уэст появилась в роли Летисии Ван Аллен в Гор Видалс Майра Брекинридж (1970) с Ракель Уэлч, Рекс Рид, Фарра Фосетт, и Том Селлек в небольшой части. Фильм был намеренно задуман дерзкий смена пола комедия, но возникли серьезные проблемы с производством, в результате чего фильм был неудачным, кассовым и критическим провалом. Автор Видаль в больших разногласиях с неопытным и самозванным режиссером "арт-кино". Майкл Сарн, позже назвал фильм «ужасной шуткой».[90] Хотя для привлечения покупателей билетов Мэй Уэст была выставлена ​​звездная выплата, ее сцены были обрезаны неопытным монтажером, а ее песни были сняты так, как будто они были всего лишь второстепенными актами. Контркультура Мэй Уэст (ее окрестили «королевой лагеря») включала молодых и модных, а к 1971 г. Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе (Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе) проголосовал за Мэй Уэст «Женщиной века» в знак признания ее значимости как новаторского защитника сексуальной откровенности и отважного борца за цензуру.[91]

В 1975 году Уэст выпустила свою книгу Секс, здоровье и экстрасенсорное восприятие (Уильям Аллен и сыновья, издатель) и Человек удовольствия (Издательство Dell) по одноименной пьесе 1928 года.[92] Ее автобиография, Доброта не имела с этим ничего общего, также был обновлен и переиздан в 1970-х годах.[93]

Мэй Уэст была проницательным инвестором, продюсировала собственные сценические номера и вложила свои деньги в большие участки земли в Ван Найс, процветающий пригород Лос-Анджелеса. Обладая значительным состоянием, она могла позволить себе делать все, что ей заблагорассудится. В 1976 году она появилась на Назад Лот США. на CBS, где она дала интервью Дику Каветту и спела "Фрэнки и Джонни" вместе с "После того, как вы ушли."[94][самостоятельно опубликованный источник?] В том же году она начала работу над своим последним фильмом, Секстет (1978). По сценарию 1959 года, написанному Уэстом, ежедневные доработки фильма и разногласия между производителями с самого начала затрудняли производство.[95] Из-за почти бесконечных изменений сценария в последнюю минуту и ​​утомительного производственного графика Уэст согласилась передать ей свои реплики через динамик, спрятанный в ее прическе.[96] Несмотря на повседневные проблемы, Уэст, по словам Секстет директор Кен Хьюз, полные решимости досмотреть фильм. В 84 года из-за ее ослабевшего зрения было трудно ориентироваться на съемочной площадке, но она справилась с этим на съемках, что было данью ее уверенности в себе, замечательной выносливости и статусу самосозданной звезды через 67 лет после ее бродвейского дебюта в 1911 году. в 18 лет. Время Журнал написал статью о неукротимой звезде под названием «В 84 года Мэй Уэст все еще Мэй Уэст».[96][97]

После его выпуска Секстет не имел критического или коммерческого успеха, но имел разнообразный состав. В актерский состав вошли некоторые из первых коллег Уэста, такие как Джордж Рафт (Ночь за ночью, 1932), звезды киноэкрана, такие как Уолтер Пиджон и Тони Кертис, и более современных поп-звезд, таких как Битлз' Ринго Старр и Элис Купери избранные на телевидении, такие как Дом ДеЛуиз и королева сплетен Рона Барретт. Он также включал в себя эпизоды некоторых ее мускулистых мужчин из ее шоу в Лас-Вегасе 1950-х годов, например, все еще замечательно подтянутый Рег Льюис. Секстет также воссоединил Мэй Уэст с Эдит ХедХудожник по костюмам с 1933 г. в г. Она сделала его неправильно.[98]

Личная жизнь

Запад в 1973 г. Аллан Уоррен

Вест был женат 11 апреля 1911 г. Милуоки, Висконсин Франку Саткусу (1892–1966),[99] чье сценическое имя было Фрэнк Уоллес,[100][101] товарищ-водевилист, с которым она познакомилась в 1909 году. Ей было 17 лет.[102] Она держала брак в секрете,[103] но служащий обнаружил свидетельство о браке в 1935 году и предупредил прессу.[104] Клерк также обнаружил аффидевит в котором она объявила себя замужем, сделанное во время Секс испытание в 1927 году.[105] Сначала Уэст отрицала, что когда-либо выходила замуж за Уоллеса, но наконец признала это в июле 1937 года в ответ на юридический допрос.[106] Пара никогда не жила вместе как муж и жена. Она настояла на том, чтобы у них были отдельные спальни, и вскоре отправила его в собственное шоу, чтобы избавиться от него. Она получила официальный развод 21 июля 1942 года, во время которого Уоллес отозвал свое заявление о раздельном содержании, а Уэст показал, что Уоллес и она прожили вместе всего «несколько недель».[107] Окончательное решение о разводе было вынесено 7 мая 1943 года.[108]

В августе 1913 года она познакомилась Гвидо Дейро (1886–1950), родившийся в Италии хедлайнер водевиля и звезда аккордеона. Ее роман и возможный брак с ним в 1914 году, как утверждает сын Дьеро Гвидо Роберто Дейро в своей книге 2019 года. Мэй Уэст и граф, зашел "очень глубоко, все эмоции". Согласно Американские мастера документальный Мэй Уэст: грязная блондинкаУэст сделала аборт у ребенка Дейро по совету матери, процедура чуть не убила ее и оставила бесплодной. Младший Дейро сказал, что его отец был опустошен, когда узнал об аборте и разорвал отношения. [109] Позже Уэст сказал: «Брак - отличный институт. Я не готов к институту».[110]

В 1916 году, когда она была актрисой водевиля, у Уэст были отношения с Джеймсом Тимони (1884–1954), адвокатом на девять лет старше ее. Тимони был также ее менеджером. К тому времени, когда в середине 1930-х годов она стала известной киноактрисой, они уже не были парой. Уэст и Тимони оставались очень близки, жили в одном здании, работали вместе и поддерживали друг друга до смерти Тимони в 1954 году.[111]

Уэст оставалась близкой со своей семьей на протяжении всей своей жизни и была опустошена смертью матери в 1930 году.[112] В 1930 году она переехала в Голливуд и переехала в пентхаус на Рейвенсвуд многоквартирный дом, в котором она жила до своей смерти в 1980 году.[113] Ее сестра, брат и отец последовали за ней в Голливуд, где она обеспечила им близлежащие дома, работу и иногда финансовую поддержку.[114] Среди ее бойфрендов был чемпион по боксу Уильям Джонс по прозвищу Горилла Джонс (1906–1982). Администрация ее многоквартирного дома в Рэйвенсвуде запретила афроамериканскому боксеру входить в помещение; Уэст решил проблему, купив здание и сняв запрет.[115]

В 61 год у нее завязались романтические отношения с Честером Рыбински (1923–1999), одним из мускулистых мужчин в ее сценическом шоу в Лас-Вегасе - борцом, бывшим мистером Калифорния и бывшим моряком-торговцем.[116][117] Он был на 30 лет моложе ее, а позже сменил имя на Пол Новак. Он переехал к ней, и их роман продолжался до ее смерти в 1980 году в возрасте 87 лет.[116][118] Новак однажды сказал: «Я считаю, что меня посадили на эту Землю, чтобы заботиться о Мэй Уэст».[119] Запад был Пресвитерианский.[120][121]

Смерть

Семейный склеп Вест в Кладбище Cypress Hills, с Мэй наверху

В августе 1980 года Уэст споткнулся, вставая с постели. После падения она не могла говорить, и ее отвели в Госпиталь Доброго Самаритянина в Лос-Анджелесе, где анализы показали, что у нее случился инсульт.[122] Она умерла 22 ноября 1980 года в возрасте 87 лет.[123]

В церкви в г. Лесная лужайка, Голливудские холмы25 ноября 1980 г .; (церковь является точной копией Бостонс Старая северная церковь.)[124][125] Епископ Андре Пенакио, друг, совершил погребение в семейном мавзолее в Аббатство Сайпресс-Хиллз, Бруклин, купленный в 1930 году, когда умерла ее мать. Ее отец и брат также были погребены там до нее, а ее младшая сестра Беверли была похоронена в последнем из пяти склепов менее чем через 18 месяцев после смерти Уэста.[98][126][127]

За свой вклад в киноиндустрию у Мэй Уэст есть звезда Голливудская Аллея славы на 1560 Vine Street в Голливуд. За свой вклад в качестве театрального актера в мир театра, она была введена в должность Зал славы американского театра.[128][129]25 июня 2019 г. Журнал The New York Times перечислил Мэй Уэст среди сотен художников, чьи материалы были уничтожены в 2008 Универсальный огонь.[130]

В популярной культуре

Бродвейская сцена

Бродвейская сцена
ДатаПроизводствоРольПримечанияRef.
22 сентября 1911 г. - 30 сентября 1911 г.А ля БродвейМэгги О'Хара[144]
20 ноября 1911 г. - 24 февраля 1912 г.Вера ВиолеттаУэст покинул шоу во время превью[144]
11 апреля 1912 г. - 7 сентября 1912 г.Обаятельная вдоваLe Petite DaffyЗапад покинул шоу после премьеры[144]
4 октября 1918 г. - июнь 1919 г.Когда-тоМэйми Дин[144]
17 августа 1921 г. - 10 сентября 1921 г.Мимический мир 1921 года[144]
26 апреля 1926 г. - март 1927 г.СексМарджи ЛамонтНаписанная Джейн Маст (Запад), Уэст был заключен в тюрьму на 8 дней из-за содержания пьесы.[144]
Январь 1927 г.ПеретаскиваниеЗакрыто на выездные пробы (Бриджпорт, Коннектикут)
зачисляется только как писатель		[145]
Ноябрь 1927 г.Нечестивый векЭвелин («Малышка») Карсон[144]
9 апреля 1928 г. - сентябрь 1928 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил[144]
1 октября 1928 г. - 2 октября 1928 г.Человек удовольствийУказано только как писатель[144]
14 сентября 1931 г. - ноябрь 1931 г.Постоянный грешникДетка Гордон[144]
2 августа 1944 г. - 13 января 1945 г.Екатерина была великолепнаЕкатерина II[144]
1945–46ПоднимайтесьТур[146]
Сентябрь 1947 г. - май 1948 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил(Возрождение) Соединенное Королевство[144]
5 февраля 1949 г. - 26 февраля 1949 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил(Второе возрождение), пока Уэст не сломала лодыжку на последнем свидании
Спектакль возобновился как «ответный бой».		[144]
7 сентября 1949 г. - 21 января 1950 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил(Второе возрождение) как "ответная помолвка"[144]
14 сентября 1951 г. - 10 ноября 1951 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил(Третье возрождение)[144]
7 июля 1961 г. - дата закрытия неизвестнаСекстетЭджуотер Бич Театр[147]
Другие пьесы как писатель
ГодзаглавиеПримечанияRef.
1921Рубиновое кольцоПьеса водевиля[148]
1922ХассиНе производился[149]
1930Фриско КейтНе был показан, позже снят как фильм 1936 года. Клондайк Энни[150]
1933Свободные женщиныИсполняется в 1935 году под названием Дамы по запросу[151]
1936Чистые кроватиПродал лечение Джорджу С. Джорджу, который продюсировал
неудачная бродвейская пьеса лечения Уэста		[152]

Фильмография

ГодФильмРольПисатель (ы)Со-звездыДиректорСтудия
1932Ночь за ночьюМоди ТриплеттСказка: Луи Бромфилд
Сценарий: Винсент Лоуренс
Преемственность: Кэтрин Скола
Дополнительный диалог (в титрах): Мэй Уэст		Джордж Рафт
Констанс Каммингс
Винн Гибсон		Арчи МэйоParamount Pictures
1933Она сделала его неправильноЛеди ЛуСценарий: Харви Ф. Тью и Джон Брайт
По пьесе "Даймонд Лил" к Мэй Уэст		Кэри Грант
Оуэн Мур
Гилберт Роланд		Лоуэлл Шерман
Я Не АнгелТираСюжет, сценарий и весь диалог: Мэй Уэст
Предложения: Лоуэлл Брентано
Преемственность: Харлан Томпсон		Кэри Грант
Грегори Ратофф
Эдвард Арнольд		Уэсли Рагглз
1934Красавица девяностыхРуби КартерМэй УэстРоджер Прайор
Джонни Мак Браун
Кэтрин Демилль		Лео МакКери
1935Собираюсь в городКлео БорденСценарий: Мэй Уэст
Сказка: Мэрион Морган и Джордж Б. Доуэлл		Пол Кавана
Гилберт Эмери
Марджори Гейтсон		Александровский зал
1936Клондайк ЭнниКукла Фриско
Роуз Карлтон
Сестра Энни Олден		Сценарий: Мэй Уэст
Сказка: Мэрион Морган и Джордж Б. Доуэлл
И материал, предложенный Фрэнк Митчелл Дейзи		Виктор МакЛаглен
Филипп Рид
Хелен Джером Эдди		Рауль Уолш
Иди на запад, молодой человекМавис АрденСценарий: Мэй Уэст
По пьесе "Личная внешность" к Лоуренс Райли		Уоррен Уильям
Рэндольф Скотт
Элис Брэди		Генри Хэтэуэй
1937Каждый день - праздникПерсики O'DayМэй УэстЭдмунд Лоу
Чарльз Баттерворт
Чарльз Виннингер		А. Эдвард Сазерленд
1940Мой маленький синицаЦветок Белль ЛиМэй Уэст и У. К. ФилдсУ. К. Филдс
Джозеф Каллея
Дик Форан		Эдвард Ф. КлайнУниверсальные картинки
1943Жара наФэй ЛоуренсФицрой Дэвис, Джордж С. Джордж и Фред ШиллерВиктор Мур
Уильям Гэкстон
Лестер Аллен		Грегори РатоффColumbia Pictures
1970Майра БрекинриджЛетисия Ван АлленСценарий: Майкл Сарн и Дэвид Гилер
По роману Гор Видал		Ракель Уэлч
Джон Хьюстон
Фарра Фосетт		Майкл Сарн20 век Фокс
1978СекстетМарло Маннерс
Леди Баррингтон		Сценарий: Герберт Бейкер
По пьесе Мэй Уэст		Тимоти Далтон
Дом ДеЛуиз
Тони Кертис		Кен ХьюзСнимки Корона Интернэшнл

Дискография

Альбомы:

  • 1956: Сказочная Мэй Уэст; Декка D / DL-79016 (несколько переизданий до 2006 г.)
  • 1960: ТУАЛЕТ. Поля его единственная запись плюс 8 песен Мэй Уэст; Просцениум ПР 22
  • 1966: Выход на запад; Башня Т / ST-5028
  • 1966: Дикое Рождество; Драконет LPDG-48
  • 1970: Оригинальные голосовые записи из ее лучших фильмов; Decca D / DL-791/76
  • 1970: Мэй Уэст и W.C. Поля бок о бок; Гармония HS 11374 / HS 11405
  • 1972: Большие шары огня; MGM SE 4869
  • 1974: Оригинальные радиопередачи; Марк 56 Рекорды 643
  • 1987/1995: Шестнадцать душных песен в исполнении Мэй Уэст, королева секса; Розетта 1315 руб.
  • 1996: Я Не Ангел; Жасмин CD 04980 102
  • 2006: Сказочный: Рев-Ола CR Ред. 181

Не менее 21 одиночных игр (78 об / мин и 45 об / мин) выпускались с 1933 по 1973 год.

Список используемой литературы

  • Уэст, Мэй (1930). Детка Гордон. Компания Macaulay. (роман, по которому Постоянный грешник основывался)
  • Уэст, Мэй (1932). Алмазный маленький человек. Кэкстон-хаус. (новеллизация пьесы)
  • Уэст, Мэй; Вайнтрауб, Джозеф (1967). Остроумие и мудрость Мэй Уэст. Г.П. Патнэм. ISBN 978-0-399-50549-2.
  • Уэст, Мэй (1970) [1959]. Доброта не имела с этим ничего общего. Прентис-Холл. ISBN 978-1-86049-034-7.
  • Уэст, Мэй (1975). Мэй Уэст о сексе, здоровье и экстрасенсорном восприятии. W.H. Аллен. ISBN 978-0-491-01613-1.
  • Уэст, Мэй (1975). Человек удовольствия. Dell Pub. Co. ISBN 978-0-440-07074-0.
  • Уэст, Мэй; Шлиссель, Лилиан (1997). Три пьесы: Секс / Тяга / Человек удовольствий. Рутледж. ISBN 978-0-415-90933-4.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б "Биографическая хронология Мэй Уэст". PBS. 28 мая 2020. Получено 8 июля, 2020.
  2. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. стр.[1]. ISBN 978-0-688-00816-1. p 20 re: перепись населения США 1900 г.
  3. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке. Рутледж. п.1183. ISBN 978-0-415-93853-2.
  4. ^ Доэрти, Томас (февраль 2009 г.). Цензор Голливуда: Джозеф И. Брин и администрация производственного кодекса. ISBN 978-0-231-14359-2.
  5. ^ "Актриса Мэй Уэст осуждена за" секс """. Исторический канал. Получено 19 октября, 2016.
  6. ^ Уикс, Карен (15 февраля 2011 г.). Женщины все знают!. Quirk Books. п. 86. ISBN 978-1-59474-545-4.
  7. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. стр.[2]. ISBN 978-0-688-00816-1. p 20 re: перепись населения США 1900 г.
  8. ^ Louvish 2006, п. 5.
  9. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Стать Мэй Уэст. Da Capo Press. п.20. ISBN 978-0-306-80951-4.
  10. ^ а б Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press НАС. п.10. ISBN 978-0-19-516112-0.
  11. ^ Уэст, Мэй (1959). Доброта не имела с этим ничего общего. Прентис-Холл. п.1.
  12. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Стать Мэй Уэст. Da Capo Press. п.23. ISBN 978-0-306-80951-4.
  13. ^ «Религия Мэй Уэст, актриса». adherents.com.
  14. ^ Гросс, Макс (6 февраля 2004 г.). "Драматург исследует юридические драмы Мэй Уэст". forward.com. Получено 22 ноября, 2008.
  15. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Стать Мэй Уэст. Da Capo Press. стр.23–24. ISBN 978-0-306-80951-4.
  16. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. п.12. ISBN 978-0-19-516112-0.
  17. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Стать Мэй Уэст. Da Capo Press. п.21. ISBN 978-0-306-80951-4.
  18. ^ а б Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст. Уильям Морроу и компания стр.20. ISBN 978-0-688-00816-1.
  19. ^ Louvish 2006, п. 6.
  20. ^ Переписи населения США 1870, 1880, 1900 гг.
  21. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. стр.12, 289. ISBN 978-0-19-516112-0.
  22. ^ am Нью-Йорк, четверг, 5 сентября 2013 г., стр. 23.
  23. ^ Коланджело, Лиза Л. (22 июня 2010 г.). «В баре Woodhaven« Таверна Нейра »отремонтирована машина времени». Ежедневные новости. Нью-Йорк. Получено 2 ноября, 2014.
  24. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. стр.16, 18. ISBN 978-0-19-516112-0.
  25. ^ Louvish 2006, стр. 9-10.
  26. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. стр.23, 170. ISBN 978-0-688-00816-1.
  27. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. стр.38, 170. ISBN 978-0-688-00816-1.
  28. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Стать Мэй Уэст. Da Capo Press. стр.122–3. ISBN 978-0-306-80951-4.
  29. ^ Louvish 2006, п. 18.
  30. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. стр.32–33. ISBN 978-0-19-516112-0.
  31. ^ Морис Леонард. Мэй Уэст, императрица секса. ISBN 0-00-637471-9; стр. 33–34
  32. ^ Louvish 2006, п. 50.
  33. ^ Бери, Рут, "Частная жизнь Мэй Уэст: Часть первая", Классический фильм, Январь 1934 г., стр. 106–08.
  34. ^ Туска, Джон (1992). Полное собрание фильмов Мэй Уэст. Цитадель Пресс. С. 25–26. ISBN 978-0-8065-1359-1.
  35. ^ Louvish 2006, п. 78.
  36. ^ Стенхэм, Полли (5 июля 2017 г.). «Жестокий! Вульгарный! Грязный! Мэй Уэст и гей-комедия, потрясшая Америку 1920-х годов». Хранитель. Получено 1 марта, 2020.
  37. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. стр.88–89. ISBN 978-0-19-516112-0.
  38. ^ а б Буньян, Патрик (1999). Вокруг города: удивительные факты и курьезы Манхэттена. Издательство Фордхэмского университета. п.317. ISBN 978-0-8232-1941-4.
  39. ^ Шлиссель, Лилиан; Уэст, Мэй (1997). Три пьесы Мэй Уэст: секс, тяга и человек удовольствий. Рутледж. п. 16. ISBN 978-0-415-90933-4.
  40. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, мне лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения. Калифорнийский университет Press. стр.57, 67. ISBN 978-0-520-21094-3.
  41. ^ Чонси, Джордж (1995). Гей Нью-Йорк: гендер, городская культура и создание мира геев, 1890–1940 гг.. Основные книги. п.312. ISBN 978-0-465-02621-0.
  42. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. стр.66–68. ISBN 978-0-688-00816-1.
  43. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. п.299. ISBN 978-0-19-516112-0.
  44. ^ Уэст, Мэй. "Доброта не имела с этим ничего общего". Интернет-архив. п. 94.
  45. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке. Рутледж. п.1187. ISBN 978-0-415-93853-2.
  46. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. стр.78, 79, 81. ISBN 978-0-688-00816-1.
  47. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. стр.223, 228, 229. ISBN 978-0-688-00816-1.
  48. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. стр.105–106. ISBN 978-0-688-00816-1.
  49. ^ а б Эшби, Лерой (2006). С развлечением для всех: история американской популярной культуры с 1830 года. Университетское издательство Кентукки. п.224. ISBN 978-0-8131-2397-4.
  50. ^ а б Смит, Сара (2005). Дети, кино и цензура: от Дракулы к тупиковым детям. И. Б. Таурис. п. 55. ISBN 978-1-85043-813-7.
  51. ^ Макканн, Граха (1998). Кэри Грант: отличный друг. Издательство Колумбийского университета. п. 73 l1br1d0. ISBN 978-0-231-10885-0.
  52. ^ Фогель, Фредерик Г. (2003). Голливудские мюзиклы номинированы на лучший фильм. McFarland & Co. стр. 54. ISBN 978-0-7864-1290-7.
  53. ^ Старр, Кевин (2002). Мечта продолжается: Калифорния вступает в 1940-е годы. Oxford University Press, США. п. 256. ISBN 978-0-19-515797-0.
  54. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография. Завтра. п.127. ISBN 978-0-688-00816-1.
  55. ^ Пендергаст, Том (2000). Энциклопедия народной культуры Святого Иакова. Сент-Джеймс Пресс. п.116. ISBN 978-1-55862-405-4.
  56. ^ Уэст, Мэй; Шлиссель, Лилиан (1997). Три пьесы Мэй Уэст: Секс, тяга, человек удовольствий. Рутледж. п. 24. ISBN 978-0-415-90933-4.
  57. ^ Доэрти, Томас Патрик (1999). Голливуд до кодекса: секс, безнравственность и восстание в американском кино, 1930–1934 гг.. Издательство Колумбийского университета. п.338. ISBN 978-0-231-11095-2.
  58. ^ Louvish 2006, п. 279.
  59. ^ Черный, Грегори Д. (1996). Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы. Издательство Кембриджского университета. С. 228, 229. ISBN 978-0-521-56592-9.
  60. ^ Бавар, Майкл (1975). Мэй Уэст. Пирамида коммуникаций. п. 87. ISBN 978-0-515-03868-2.
  61. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Стать Мэй Уэст. Da Capo Press. п.402. ISBN 978-0-306-80951-4.
  62. ^ Louvish 2006, п. 308.
  63. ^ Джуэлл, Ричард Б. (2012). "7". Фотографии Радио РКО: Рождение Титана (1-е изд.). Лондон: Калифорнийский университет Press. п. 153. ISBN 978-0-520-27179-1.
  64. ^ а б c Louvish, Саймон (1999). Человек на летающей трапеции: жизнь и времена У. К. Филдса. W. W. Norton & Company. п.435. ISBN 978-0-393-31840-1.
  65. ^ Дешнер, Дональд (1989). Полное собрание фильмов W.C. Поля. Цитадель Пресс. п. 140. ISBN 978-0-8065-1136-8.
  66. ^ Кертис, Джеймс (2003). ТУАЛЕТ. Поля: биография. А.А. Кнопф. п. 399. ISBN 978-0-375-40217-3.
  67. ^ Геринг, Уэс Д. (1999). Пародия как жанр фильма: «Никогда не давайте саге равных». Издательская группа «Гринвуд». п.39. ISBN 978-0-313-26186-2.
  68. ^ Туска, Джон (1992). Полное собрание фильмов Мэй Уэст. Цитадель Пресс. п. 153. ISBN 978-0-8065-1359-1.
  69. ^ Дик, Бернард Ф. (1993). Торговый принц из Бедного Роу: Гарри Кон из Columbia Pictures. Университетское издательство Кентукки. п. 130. ISBN 978-0-8131-1841-3.
  70. ^ а б Хильмес, Микеле; Ловильо, Джейсон (2002). Radio Reader: Очерки культурной истории радио. Рутледж. п.137. ISBN 978-0-415-92821-2.
  71. ^ а б 7
  72. ^ а б Пендерграст, Марк (2000). Необычные земли: история кофе и то, как он изменил наш мир. Основные книги. п. 200. ISBN 978-0-465-05467-1.
  73. ^ Даннинг, Джон (1998). В эфире: Энциклопедия старинного радио. Oxford University Press, США. п.229. ISBN 978-0-19-507678-3.
  74. ^ Омарт, Бен (2007). Дон Амече: Возвращение Кеноши. BearManor Media. п. 50. ISBN 978-1-59393-045-5.
  75. ^ Крейг, Стив. Вне Эдема: Легион Приличия, FCC и появление Мэй Уэст в 1937 году в сериале «Чейз и Сэнборн». Журнал радио исследований (ноябрь 2006 г.).
  76. ^ Хильмес, Микеле; Ловильо, Джейсон (2002). Radio Reader: Очерки культурной истории радио. Рутледж. п.138. ISBN 978-0-415-92821-2.
  77. ^ Карри, Рамона (1996). Слишком много хорошего: Мэй Уэст как культурная икона. Университет Миннесоты Пресс. п.81. ISBN 978-0-8166-2791-2.
  78. ^ Шафер, Ивонн (1995). Американские женщины-драматурги, 1900–1950 гг.. Peter Lang Publishing Inc. стр.419. ISBN 978-0-8204-2142-1.
  79. ^ Блум, Кен (2004). Бродвей: Энциклопедия. Тейлор и Фрэнсис. п. 480. ISBN 978-0-415-93704-7.
  80. ^ Робертсон, Памела (1996). Guilty Pleasures: феминистский лагерь от Мэй Уэст до Мадонны. И. Б. Таурис. п. 27. ISBN 978-1-86064-088-9.
  81. ^ Строддер, Крис (2000). Swingin 'цыплята 60-х: дань уважения 101 женщине десятилетия, определявшей ее статус. Издательская компания Cedco. п.83. ISBN 978-0-7683-2232-3.
  82. ^ Стэггс, Сэм (2003). Крупный план бульвара Сансет: Билли Уайлдер, Норма Десмонд и темная голливудская мечта. Макмиллан. п. 8. ISBN 978-0-312-30254-2.
  83. ^ Мид, Мэрион (1997). Бастер Китон: переход к делу. Da Capo Press. п. 245. ISBN 978-0-306-80802-9.
  84. ^ Робертсон, Памела (1996). Guilty Pleasures: феминистский лагерь от Мэй Уэст до Мадонны. Издательство Duke University Press. п. 25. ISBN 978-0-8223-1748-7.
  85. ^ Йейттс, Табата (2000). Легендарная Мэй Уэст. Lulu.com. п. 71. ISBN 978-0-9679158-1-4.[самостоятельно опубликованный источник]
  86. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке. Рутледж. п.1188. ISBN 978-0-415-93853-2.
  87. ^ обложка альбома
  88. ^ Кашнер, Сэм; Макнейр, Дженнифер (2003). Плохое и красивое: Голливуд в пятидесятых. W. W. Norton & Company. п. 335. ISBN 978-0-393-32436-5.
  89. ^ Йейттс, Табата (2000). Легендарная Мэй Уэст. Lulu.com. п. 73. ISBN 978-0-9679158-1-4.[самостоятельно опубликованный источник]
  90. ^ Hoberman, J .; Розенбаум, Джонатан (1991). Полуночные фильмы. Da Capo Press. п. 268. ISBN 978-0-306-80433-5.
  91. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, мне лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения. Калифорнийский университет Press. п.263. ISBN 978-0-520-21094-3.
  92. ^ Louvish 2006, п. 463.
  93. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Стать Мэй Уэст. Da Capo Press. п.401. ISBN 978-0-306-80951-4.
  94. ^ Йейттс, Табата (2000). Легендарная Мэй Уэст. Lulu.com. п. 74. ISBN 978-0-9679158-1-4.[самостоятельно опубликованный источник]
  95. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. п.309. ISBN 978-0-19-516112-0.
  96. ^ а б Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. п.310. ISBN 978-0-19-516112-0.
  97. ^ Кларк, Джеральд (22 мая 1978 г.). "В 84 Мэй Уэст все еще Мэй Уэст". Время. Получено 15 ноября, 2008.
  98. ^ а б Кашнер, Сэм; Макнейр, Дженнифер (2003). Плохое и красивое: Голливуд в пятидесятых. W. W. Norton & Company. п. 336. ISBN 978-0-393-32436-5.
  99. ^ Морис Леонард в Мэй Уэст, императрица секса ISBN 0-00-637471-9, стр. 29–30
  100. ^ Записи кладбища
  101. ^ Статья Фрэнк Бойетт в Сборщик 2016-11-26
  102. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, мне лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения. Калифорнийский университет Press. п.15. ISBN 978-0-520-21094-3.
  103. ^ Гамильтон, Мэрибет (1995). Королева лагеря: Мэй Уэст, секс и популярная культура. HarperCollins. С. 13–14.
  104. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Издательство Оксфордского университета. стр.201–2.
  105. ^ Louvish 2006, п. 283.
  106. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Издательство Оксфордского университета. п.224.
  107. ^ Louvish 2006, п. 350.
  108. ^ Louvish 2006, п. 351.
  109. ^ "Мэй Уэст: Грязная блондинка" Американские мастера (для просмотра требуется членство в PBS Passport)
  110. ^ Свейнсон, Билл (2000). Энкарта Цитаты. Макмиллан. п.980. ISBN 978-0-312-23000-5.
  111. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст. Уильям Морроу и Ко, стр.55–61, 39–146, 188–91, 241. ISBN 978-0-688-00816-1.
  112. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст. Уильям Морроу и Ко, стр.90–91. ISBN 978-0-688-00816-1.
  113. ^ Лорд, Розмари (2003). Голливуд тогда и сейчас. Сан-Диего, Калифорния: Thunder Bay Press. п. 77. ISBN 978-1-59223-104-1.
  114. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. стр.168, 187, 188, 207, 288. ISBN 978-0-19-516112-0.
  115. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. п.207. ISBN 978-0-19-516112-0.
  116. ^ а б Томас, Кевин (15 июля 1999 г.). "Пол Новак, 76 лет; 26-летний напарник актрисы Мэй Уэст". Лос-Анджелес Таймс.
  117. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст. Уильям Морроу и Ко, стр.249, 250. ISBN 978-0-688-00816-1.
  118. ^ Валланс, Том (20 июля 1999 г.). "Некролог: Пол Новак". Независимый.
  119. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст. Уильям Морроу и компания стр.293. ISBN 978-0-688-00816-1.
  120. ^ «Мэй Уэст, звезда сцены и кино, которая отказалась от секса, умерла в возрасте 87 лет». www.nytimes.com.
  121. ^ Эберт, Роджер. «Вспоминая Мэй Уэст - Интервью». www.rogerebert.com.
  122. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом. Oxford University Press, США. п.313. ISBN 978-0-19-516112-0.
  123. ^ «Мэй Уэст, звезда сцены и кино, которая отказалась от секса, умерла в возрасте 87 лет». Нью-Йорк Таймс. 23 ноября 1980 г. Архивировано с оригинал 7 апреля 2008 г.. Получено 15 ноября, 2008.
  124. ^ «Бывший чемпион по боксу, которым управляет Мэй Уэст, погибает в возрасте 75 лет». Jet. Издательство Джонсон. 61 (17): 52–53. 28 января 1982 г. ISSN 0021-5996.
  125. ^ Леонард, Морис (1991). Мэй Уэст: императрица секса. п. 406. ISBN 978-0-00-215197-9.
  126. ^ Витчел, Алекс (8 мая 2000 г.). "Разлетелся боком, но приземлился на Бродвее". Нью-Йорк Таймс.
  127. ^ Кирби, Дэвид (25 января 1998 г.). «Отчет о районе: Верхний Ист-Сайд; Леди - это штамп?». Нью-Йорк Таймс.
  128. ^ «Члены Зала славы театра».
  129. ^ "Театр Гершвина - на этом самом месте". Получено 20 марта, 2014.
  130. ^ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни художников, чьи записи были уничтожены в огне UMG». Нью-Йорк Таймс. Получено 28 июня, 2019.
  131. ^ Stand-In 1937 ok.ru/video (23 апреля 2017 г.); получено 19 июля, 2020
  132. ^ Эльстер, Чарльз Харрингтон (2006). Что в Слове?: Игра слов, словесные знания и ответы на самые неприятные вопросы о языке. Харкорт Трейд. п.246. ISBN 978-0-15-603197-4.
  133. ^ "Справочник парашютиста". Федеральная авиационная администрация. Получено 13 декабря, 2014.
  134. ^ Уортис Лейдер, Эмили (2000). Стать Мэй Уэст. Da Capo Press. п.349. ISBN 978-0-306-80951-4.
  135. ^ Глиделл, Колин (6 октября 2003 г.). «Объект недели: диван для губ« Мэй Уэст »». Дейли Телеграф. Лондон, Великобритания. Получено 22 ноября, 2008.
  136. ^ Мартин, Джордж (1995). Лето любви: становление сержанта. Перец. Макмиллан. п. 139.
  137. ^ «Мэй Уэст - лучший сленг, рифмованный кокни». www.cockneyrhymingslang.co.uk.
  138. ^ https://www.ibdb.com/broadway-production/dirty-blonde-12573#OpeningNightCast
  139. ^ https://www.theage.com.au/technology/s Southern-cross-cable-network-commissions-third-us-access-point-20020819-gdfk0n.html
  140. ^ «Кто выиграл рывок на« Дрэг-рейсинге РуПола - все звезды »?». mic.com. Получено 13 февраля, 2019.
  141. ^ https://www.amazon.com/gp/video/detail/B078WYJHJ9/ref=atv_un_2cr_c_OcGi58_brws_2_1
  142. ^ Кеннеди, Марк (15 июня 2020 г.). "PBS приглашает вас как-нибудь приехать и посмотреть документ о Мэй Уэст". Чикаго Трибьюн. Получено 16 июня, 2020.
  143. ^ https://vachon.com/en/pastries/may-west/#regulier
  144. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о "Мэй Уэст". База данных Internet Broadway. Получено 19 апреля, 2017.
  145. ^ 1951-, Карри, Рамона (1996). Слишком много хорошего: Мэй Уэст как культурная икона. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. ISBN 978-0-8166-2791-2. OCLC 33335635.CS1 maint: числовые имена: список авторов (ссылка на сайт)
  146. ^ Louvish 2006, п. 461.
  147. ^ "Мэй Уэст по-прежнему шоу-стоппер". Чикаго Трибьюн. 8 июля 1961 г.. Получено 19 апреля, 2017.
  148. ^ Louvish 2006, п. 85.
  149. ^ Louvish 2006, п. 93.
  150. ^ Louvish 2006, п. 140.
  151. ^ Louvish 2006, п. 244.
  152. ^ Louvish 2006, п. 460.
  • Louvish, Саймон (2006). Мэй Уэст: это не грех. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-571-21948-3.

внешняя ссылка