WikiDer > Римский храм

Roman temple
В Maison Carrée в Ним, один из наиболее хорошо сохранившихся римских храмов. Это среднего размера Августа провинциальный храм Императорский культ.
В Храм Геркулеса Виктора, в Бычий форум в Риме; антаблемент утерян, а потом крыша.
Римский храм Алькантара, в Испании крошечный вотивный храм, построенный с важный мост под Траян
Храм Августа в Пула, Хорватия, ранний храм Императорский культ

Древнеримские храмы были одними из самых важных зданий в Римская культура, и некоторые из самых богатых зданий в Римская архитектура, хотя лишь немногие выживают в каком-либо завершенном состоянии. Сегодня они остаются «самым очевидным символом римской архитектуры».[1] Их строительство и обслуживание были основной частью древнеримская религия, и все города любого значения имели по крайней мере один главный храм, а также более мелкие святыни. Главная комната (целла) разместил культ изображение божество кому храм был преданный, а часто и стол для дополнительных предложений или возлияния и малый жертвенник для курения. Позади целлы находилась комната или комнаты, в которых служители храма хранили оборудование и приношения. Обычный прихожанин редко входил в целлу, и большинство публичных церемоний проводилось вне места, где находился жертвенный алтарь, на алтаре. портик, на территории храма собралась толпа.[2][3]

Самый распространенный архитектурный план - прямоугольный храм, поднятый на высоком подиум, с четким фасадом с портиком наверху ступеней и треугольным фронтон над столбцами. Боковые стороны и задняя часть здания имели гораздо меньший архитектурный акцент и, как правило, не имели входов. Были также круглые планы, обычно с колоннами по периметру, а за пределами Италии было много компромиссов с традиционными местными стилями. Римская форма храма первоначально возникла из Этрусские храмы, сами находились под влиянием греков с последующим сильным прямым влиянием Греции.

Публичные религиозные обряды чиновника Римская религия проходил на открытом воздухе, а не в здании храма. Некоторые церемонии представляли собой процессии, которые начинались, посещались или заканчивались храмом или святыней, где ритуальный объект мог храниться и приноситься для использования, или где должно было быть положено подношение. Жертвы, в основном животных, будет проходить у алтаря под открытым небом в Templum; часто на одном из узких выступов подиума сбоку от ступенек. Экзотические иноземные культы приобрели последователей в Риме, особенно при Империи, и были местными религиями в большей части расширенной территории. Империя. У них часто были очень разные практики: одни предпочитали подземные храмы, другие - Ранние христиане, поклонялись в домах.[4]

Некоторые остатки многих римских храмов все еще сохранились, прежде всего в самом Риме, но относительно немногочисленные почти завершенные образцы почти все были преобразованы в христианские церкви (а иногда впоследствии и в христианские церкви). мечети), обычно спустя значительное время после первоначального триумф христианства при Константине. В упадок римской религии был относительно медленным, и сами храмы не были присвоены правительством до указа Императора. Гонорий в 415 г. Санти Косма и Дамиано, в Римский Форум, первоначально Храм Ромул, не был посвящен как церковь до 527. Самым известным из них является церковь Пантеон, Рим, что, однако, весьма нетипично, поскольку представляет собой очень большой круглый храм с великолепной бетонной крышей за обычным фасадом портика.[5]

Условия

Английское слово «храм» происходит от латинский Templum, который изначально был не самим зданием, а священным пространством, исследованным и ритуально построенным.[6] Римский архитектор Витрувий всегда использует слово Templum относиться к священной территории, а не к зданию. Более распространенными латинскими словами для обозначения храма или святыни были сакеллум (небольшая святыня или часовня), Aedes, дебри, и фанум (в этой статье английское слово «храм» относится к любому из этих зданий, а латинское Templum к священному участку).

Архитектура

Форма римского храма в основном произошла от Этрусский модель, но в поздней республике произошел переход к использованию греческого классического и эллинистического стилей, без значительных изменений в ключевых чертах формы. Этруски были народом северной Италии, чья цивилизация достигла своего пика в седьмом веке до нашей эры. Этруски уже испытали влияние ранних Греческая архитектура, поэтому римские храмы были самобытными, но с этрусскими и греческими чертами.[7][8] В сохранившихся храмах (как греческих, так и римских) отсутствуют обширные расписные скульптуры, украшавшие линии крыш, а также сложные облицовки и антефиксы, в цветной терракоте в более ранних примерах, которые оживили антаблемент.

Этрусские и римские храмы подчеркивали фасад здания, за которым следовал Греческий храм модели и обычно состояли из широких ступеней, ведущих к портик с колоннами, пронаос, и обычно треугольный фронтон выше, который был заполнен скульптурами в самых великих образцах; это было так часто в терракота как камень, и никаких примеров не сохранилось, кроме как фрагменты. Особенно в более ранние периоды на крыше могли размещаться дополнительные скульптуры, а антаблемент украшался антефиксы и другие элементы, все это ярко раскрашено. Однако, в отличие от греческих моделей, в которых, как правило, одинаково обрабатывались все стороны храма, к которым можно было смотреть и приближаться со всех сторон, боковые и задние стены римских храмов могли быть в значительной степени неукрашенными (как в Пантеон, Рим и Вик), недоступные по шагам (как в Maison Carrée и Вик), и даже обратно в другие здания. Как и в Maison Carrée, боковые колонны могут быть полуколонны, выходящей из ("вовлеченной" в архитектурной терминологии) стены.[9]

Платформа, на которой находился храм, обычно была выше в этрусских и римских образцах, чем в греческих, с десятью, двенадцатью или более ступенями, а не тремя типичными для греческих храмов; то Храм Клавдия было поднято двадцать ступенек. Эти ступеньки обычно были только спереди, а не на всю ширину. Возможно, так и нельзя будет обойти храм снаружи внутри (Храм Адриана) или за пределами колоннада, или, по крайней мере, по бокам.[10] Используемое здесь описание греческих моделей является обобщением классических греческих идеалов, и более поздние эллинистические постройки часто их не отражают. Например, «Храм Диониса» на террасе у театра в Пергамон (Ионический, II век до н.э., на склоне холма), спереди было много ступенек, а за портиком не было колонн.[11] В Парфенон, также приближался к холму, вероятно, имел много широких ступенек на подходе к главному фронту, за которыми следовала ровная площадка перед несколькими последними ступенями.[12]

После затмения этрусских моделей греческие классические заказы во всех деталях были тщательно прослежены фасады римских храмов, как и в других престижных зданиях, с прямым заимствованием греческих моделей, очевидно, начиная примерно с 200 г. до н.э., во времена поздней республики. Но отличительные различия в общем расположении храмов между этрусско-римским стилем и греческим, как указано выше, были сохранены. Однако идеализированные пропорции между различными элементами в порядках, изложенные единственным значительным римским писателем по архитектуре, который выжил, Витрувий, и последующие Итальянский ренессанс писатели, не отражают реальную римскую практику, которая может быть очень разнообразной, хотя всегда нацелена на баланс и гармонию. После Эллинистический тенденция, Коринфский орден и его вариант Составной заказ были наиболее распространены в сохранившихся римских храмах, но для небольших храмов, таких как что в Алькантаре, простой Тосканский порядок может быть использован. Витрувий не признает Составной порядок в своих трудах и охватывает тосканский порядок только как этрусский; Писатели эпохи Возрождения формализовали их, осмотрев уцелевшие здания.[13]

Небольшое каменное здание, окруженное полустенами и колоннами с замысловатыми капителями.
Римлянин Маммизи или часовня добавлена ​​к Дендерский храм, используя традиционные Египетский храм стиль.

На передней части храма обычно была надпись о том, кто построил его, вырезанная в камне V-образным вырезом. Это было заполнено яркой краской, обычно алой или киноварь. В крупных имперских памятниках буквы отливались в вести и удерживается колышками, затем также окрашивается или позолоченный. Обычно они давно исчезли, но археологи обычно могут восстановить их по отверстиям от колышков, а некоторые были воссозданы и установлены на место.[14]

Существовали значительные местные различия в стилях, поскольку римские архитекторы часто пытались включить элементы, ожидаемые населением, в его сакральная архитектура. Это особенно имело место в Египет и Ближний Восток, где разные традиции больших каменных храмов существовали уже тысячелетия. В Романо-кельтский храм был простым стилем, обычно с небольшим использованием камня, для небольших храмов, найденных в Западная Империя, и, безусловно, самый распространенный тип в Римская Британия, где они обычно были квадратными, с амбулаторный. Ему часто не хватало каких-либо отличительных классических черт, и, возможно, он имел значительную преемственность с доримскими храмами древних времен. Кельтская религия.[15]

Круговые планы

"Храм Венеры", Баальбек, сзади

Романо-кельтские храмы часто были круглыми, а круглые храмы различных типов строили римляне. Греческие модели были доступны в толос святыни и некоторые другие здания, как актовые залы и различные другие функции. Храмы богини Веста, которые обычно были небольшими, обычно имели такую ​​форму, как в Риме и Тиволи (см. список), которые частично сохранились. Словно Храм Геркулеса Виктора в Риме, который, возможно, был построен греческим архитектором, у этих выживших была сплошная колоннада, окружающая здание, и низкий подиум в греческом стиле.[16]

Различные формулы использовались в Пантеон, Рим и небольшой храм в Баальбек (обычно называемый «Храмом Венеры»), где дверь находится за полным портиком, хотя используются очень разные способы сделать это. В Пантеоне только портик имеет колонны, и «совершенно неудобная» внешняя встреча портика и круговой целла часто критикуют. В Баальбеке широкий портик с сломанный фронтон соответствует четырем другим колоннам вокруг здания, с архитрав в черпаках изогнутых секций, каждая из которых заканчивается выступом, поддерживаемым колонной.[17]

В Praeneste (современная Палестрина) недалеко от Рима, огромный паломнический комплекс I века до н.э. привел посетителей на несколько уровней с большими зданиями на крутом склоне холма, прежде чем они в конечном итоге достигли самого святилища, гораздо меньшего круглого здания.[18]

Кесарево

Храм Императорский культ в Вена

А кесарево был храм, посвященный Императорский культ. Кесарии располагались на всей территории Римская империя, и часто финансируется имперским правительством, стремясь заменить государственные расходы на новые храмы другим богам и становясь главным или единственным большим храмом в новых римских городах в провинциях. Так было в Эвора, Вена и Ним, которые все были расширены римлянами как coloniae из кельтского оппида вскоре после их завоевания. Имперские храмы, оплачиваемые государством, обычно использовали традиционные римские стили по всей империи, независимо от местных стилей, которые можно увидеть в небольших храмах. В недавно запланированных римских городах храм обычно располагался в центре на одном конце форума, часто напротив базилики на другом.[19]

В городе Риме кесарево находился в религиозной зоне Братья Арваль. В 1570 году в нем было зарегистрировано девять статуй Римские императоры в архитектурных нишах.[20] У большинства ранних императоров были свои очень большие храмы в Риме,[4] но нестабильная экономика означала, что строительство новых императорских храмов в основном прекратилось после правления Марк Аврелий (d. 180), хотя Храм Ромула на Римском форуме был построен и освящен императором Максентиус своему сыну Валерий Ромул, умерший в детстве в 309 г. и обожествленный.

Один из первых и наиболее известных Кесария был Кезарий Александрийский, расположенный в гавани. Это было начато Клеопатра VII из Династия птолемеев, последний фараон из Древний Египет, чтобы почтить память своего мертвого любовника Юлий Цезарь, а затем обратил Августа в свой культ. В 4 веке, после того как Империя попала под христианское правление, она была преобразована в церковь.[21]

Влияние

Сен-Мартен-в-полях, Лондон (1720 г.), Джеймс Гиббс

Этрусско-римская адаптация модели греческого храма, чтобы сделать основной акцент на переднем фасаде и позволить другим сторонам здания гармонировать с ним только в той степени, в какой позволяют обстоятельства и бюджет, как правило, была принята в Неоклассическая архитектураи другие классические стили. В этих храмах фасады с колоннами и фронтоном очень обычны для главного входа в величественные здания, но часто они окружены большими крыльями или установлены во дворах. Эта гибкость позволила использовать фасад римского храма в зданиях, предназначенных для самых разных целей. Колоннада больше не может быть выдвинута вперед вместе с крыльцом, и она не может быть поднята над землей, но основная форма остается той же. Среди тысяч примеров есть белый дом, Букингемский дворец, и Санкт-Петербург, Рим; В последние годы фасад храма стал модным в Китае.[22]

эпоха Возрождения а позже архитекторы разработали способы гармоничного добавления высоких куполов, башен и шпилей над портиком храма с колоннадой, что римляне сочли бы странным. Фасад римского храма остается знакомой чертой последующих Ранний модерн архитектура в западной традиции, но, хотя очень часто используется для церквей, она потеряла специфическую связь с религией, которая была у римлян.[23] Как правило, более поздним изменениям не хватает цвета оригинала, и, хотя в величественных образцах фронтона может быть скульптура, полная римская скульптура над линией крыши редко копируется.

Вариации на эту тему, в основном итальянские по происхождению, включают: Сан-Андреа, Мантуя, 1462 г. Леон Баттиста Альберти, который взял четырехколонный римский Триумфальная арка а сверху добавил фронтон; Сан-Джорджо Маджоре, Венеция, начат в 1566 г. Андреа Палладиос двумя наложенными друг на друга фасадами храмов: низким и широким, а другим - высоким и узким; то Вилла Капра "Ла Ротонда", 1567 г., также Палладио, с четырьмя изолированными фасадами храма с каждой стороны прямоугольника с большим центральным куполом. В Архитектура барокко два фасада храмов, часто разного порядка, наложенные друг на друга, стали чрезвычайно распространенными для католических церквей, часто с самым верхним, поддерживаемым огромными завитки в каждую сторону. Это можно увидеть в Джезу, Рим (1584), Санта Сусанна, Рим (1597 г.), Санти Винченцо и Анастасио в Треви (1646) и Валь-де-Грас, Париж (1645 г.).[24] В Палладианские виллы Венето включают в себя многочисленные оригинальные и влиятельные вариации на тему фасада римского храма.

Архетипический образец для церквей в Грузинская архитектура был установлен Сен-Мартен-в-полях в Лондоне (1720 г.) Джеймс Гиббс, который смело добавил к классическому фасаду храма в западной части большой шпиль на вершине башни, немного отодвинутой от главного фасада. Эта формула шокировала пуристов и иностранцев, но стала общепринятой и очень широко копировалась как дома, так и в колониях.[25] например в Церковь Святого Андрея, Ченнаи в Индии и Часовня Святого Павла в Нью-Йорке (1766 г.).

Ла Мадлен, Париж (1807 г.), ныне церковь

Примеры современных зданий, которые более точно повторяют форму древнего прямоугольного храма, можно найти только с 18 века.[1] Версии римского храма как дискретного блока включают Ла Мадлен, Париж (1807 г.), ныне церковь, но построенная Наполеоном как Temple de la Gloire de la Grande Armée («Храм во славу Великой армии»), Капитолий штата Вирджиния как первоначально построенный в 1785–88, и Бирмингемская ратуша (1832–34).[26]

Маленькие римские круглые храмы с колоннадами часто использовались в качестве моделей либо для отдельных зданий, больших или малых, либо таких элементов, как купола, поднятые на барабанах, в зданиях на другом плане, таких как Санкт-Петербург, Рим, Собор Святого Павла в Лондоне и Капитолий США. Великий прародитель их - Темпьетто из Донато Браманте во дворе Сан-Пьетро-ин-Монторио в Риме, c. 1502, который с тех пор вызывает всеобщее восхищение.[27]

Хотя большая круглая куполообразная целла Пантеона с традиционным портиком является «уникальной» в римской архитектуре, ее много раз копировали современные архитекторы. Версии включают церковь Санта-Мария-Ассунта в Аричча к Джан Лоренцо Бернини (1664 г.), последовавшая за его работой по восстановлению римского оригинала,[28] Belle Isle House (1774 г.) в Англии, и Томас Джеферсонбиблиотека в Университет Вирджинии, Ротонда (1817–26).[29] Пантеон был самым большим и наиболее доступным завершенным фасадом классического храма, известным в эпоху итальянского Возрождения, и был стандартным образцом, когда они были возрождены.

Храм Юпитера Оптимуса Максима

Облегчение из Марк Аврелий жертвоприношение в 4-м храме (слева)

В Храм Юпитера Оптимуса Максима на Капитолийский холм был самым старым большим храмом в Риме, посвященным Капитолийская триада состоящий из Юпитера и его спутников-божеств, Юнона и Минерва, и занимал подобную кафедральной позиции в официальной религии Рима. Он трижды разрушался пожаром и быстро перестраивался в современном стиле. Первое здание, традиционно посвященное 509 г. до н.э.,[30] Утверждается, что его размер составлял почти 60 м × 60 м (200 футов × 200 футов), что намного больше, чем другие римские храмы в течение столетий после этого, хотя его размер сильно оспаривается специалистами. Каким бы ни был его размер, его влияние на другие раннеримские храмы было значительным и продолжительным.[31] То же самое могло произойти и с более поздними перестройками, хотя здесь влияние отследить труднее.

Для создания первого храма были привлечены этрусские специалисты для различных аспектов строительства, включая изготовление и роспись обширных терракота элементы антаблемент или верхние части, такие как антефиксы.[32] Но для второго корпуса их вызвали из Греции. Восстановление после разрушения огнем было завершено в 69 г. до н.э., 75 г. н.э. и в 80-х гг. Домициан - третье здание просуществовало всего пять лет, прежде чем снова сгорело. После серьезного увольнения Вандалы в 455 г. и полное удаление камня в эпоху Возрождения, теперь можно увидеть только фундаменты в подвале здания. Капитолийские музеи.[33] Скульптор Фламинио Вакка (d 1605) утверждал, что в натуральную величину Медичи лев он вырезал, чтобы соответствовать римскому выживанию, теперь в Флоренция, был сделан из единой капители храма.[34]

Существенные пережитки

Дальнейшая информация: Список древнеримских храмов
Храм Вакха в Баальбек, Ливан
Вид на Храм Ромула, от Палатинский холм.
В Храм Аполлона в Помпеях. Гора Везувий находится в крайнем левом углу.
Римский храм Вик, часть оригинальная, с частями восстановлены
Потолок Храма Юпитера, Дворец Диоклетиана, Расколоть
Реконструкция Римский храм на языческом холме, Сомерсет, а Романо-кельтский храм
Храм Сатурна, Римский Форум, Сохранились 8 внушительных колонн и архитрав
Капитолей Дугга, Тунис

Большинство лучших уцелевших было преобразовано в церкви (а иногда и в мечети), некоторые из которых остались. Часто портики были окружены стенами между колоннами, а оригинальные передняя и боковые стены целлы в значительной степени удалены, чтобы создать большое единое пространство в интерьере. В сельских районах исламского мира есть кое-какие хорошие остатки, которые в значительной степени оставались нетронутыми. В Испании некоторые замечательные открытия (Вик, Кордова, Барселона) были сделаны в 19 веке, когда было обнаружено, что старые здания, которые реконструируются или сносятся, содержат основные останки, заключенные в более поздние постройки. В Риме, Пуле и других местах всегда были заметны некоторые стены, включенные в более поздние постройки. Квадратные блоки стен храмов всегда были привлекательными для повторного использования более поздними строителями, в то время как большие куски массивных колонн было труднее снимать и использовать; следовательно, подиум, минус облицовка и некоторые колонны часто остаются единственными. В большинстве случаев куски камня были удалены с участка, а некоторые, например, капители, можно найти в местных музеях вместе с раскопанными неархитектурными предметами, такими как терракота. обет статуэтки или амулеты, которые часто встречаются в большом количестве.[35] Действительно, очень немногое сохранилось от значительного количества больших скульптур, которые первоначально украшали храмы.[36]

Рим
В другом месте

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Саммерсон (1980), 25
  2. ^ Сара Айлс Джонстон (2004). Религии Древнего мира: Путеводитель. Издательство Гарвардского университета. п. 278. ISBN 0674015177.
  3. ^ Ханс-Йозеф Клаук (2003). Религиозный контекст раннего христианства: Путеводитель по греко-римским религиям (переиздание ред.). A&C Black. п. 23. ISBN 0567089436.
  4. ^ а б Sear
  5. ^ Уиллер, 104–106; Sear
  6. ^ Штампер, 10
  7. ^ Кэмпбелл, Джонатан. Римское искусство и архитектура - от Августа до Константина. Pearson Education Новая Зеландия. ISBN 978-0-582-73984-0.
  8. ^ Бордман, 255; Хениг, 56
  9. ^ Уиллер, 89 лет; Хениг, 56
  10. ^ Хениг, 56, Уиллер, 89
  11. ^ Кук, Р., Греческое искусство, пластина 86 и подпись, Penguin, 1986 (перепечатка 1972 г.), ISBN 0140218661
  12. ^ 16 на реконструкции рисунка Дж. Стивенса, стр. 38 дюйм Акрополь: памятники и музей, Дж. Папатанассопулос, Krene Editions, 1977 г.
  13. ^ Саммерсон (1980), 8–13
  14. ^ Хениг, 225
  15. ^ Хениг, 56–57; Уиллер, 100–104: Sear
  16. ^ Уиллер, 100–104; Sear
  17. ^ Wheeler, 97–106, 105 цитируется. Первоначально «неудобный» стык был прикрыт стеной и менее заметен.
  18. ^ Бордман, 256–257
  19. ^ Хениг, 55; Sear
  20. ^ Все статуи потеряны, но основание для статуи Марк Аврелий выживает, и надписи семи из девяти записаны в томе 6 Corpus Inscriptionum Latinarum. Джейн Фейфер, Римские портреты в контексте (Вальтер де Грюйтер, 2008 г.), стр. 86.
  21. ^ Дэвид М. Гвинн, «Археология и« арианские споры »в четвертом веке», в Религиозное разнообразие в поздней античности (Brill, 2010), стр. 249.
  22. ^ Хиткот, Эдвин, Обзор Оригинальные копии: архитектурная мимикрия в современном Китае, Бьянка Боскер, Гавайский университет Press, The Financial Times, 25 января 2013 г.
  23. ^ Энтони Графтон, Гленн Мост, Сальваторе Сеттис, ред., Классическая традиция, 927, 2010, Издательство Гарвардского университета, ISBN 0674035720, 9780674035720, книги Google
  24. ^ Саммерсон (1980), подписи к иллюстрациям 21, 41, 42, 72–75
  25. ^ Саммерсон (1988), 64–70
  26. ^ Summerson (1980), 28. Капитолий штата Вирджиния специально основан на Maison carre, но в более дешевом ионическом, а не коринфском стиле.
  27. ^ Саммерсон (1980), 25, 41–42, 49–51
  28. ^ Summerson (1980), 38–39, цитируется 38
  29. ^ Саммерсон (1980), 38–39.
  30. ^ Ab urbe condita, 2.8
  31. ^ Штамп, 33 и все главы 1 и 2. Штампер - главный герой меньшего размера, отвергающий больший размер, предложенный покойным Эйнар Гьерстад.
  32. ^ Штампер, 12–13
  33. ^ Штампер, 14–15, 33 и все главы 1 и 2; Рикверт, Джозеф, Танцующая колонна: порядок в архитектуре, 357–360, 1998, MIT Press, ISBN 0262681013, 9780262681018, книги Google; Вход на "Aedes Iovis Optimi Maximi Capitolini" из Топографический словарь Древнего РимаСэмюэля Болла Платнера (завершено и отредактировано Томасом Эшби), Oxford University Press, 1929 г.
  34. ^ Стампер, 15
  35. ^ Викерс, Майкл, Древний Рим, Preface, 1989, Elsevier-Phaidon; Хениг, 191–199
  36. ^ Сильная, 48
  37. ^ Уиллер, 93–96

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Андерсон, Джеймс С. 1997. Римская архитектура и общество. Балтимор: Johns Hopkins Univ. Нажмите.
  • Бейли, Дональд. М. 1990. «Классическая архитектура Египта». В Архитектура и архитектурная скульптура в Римской империи. Под редакцией Мартина Хенига, 121–137. Оксфорд: Oxford Univ. Комитет по археологии.
  • Бартон, Ян М. 1982. «Капитолийские храмы в Италии и провинциях». В Aufstieg und Niedergang der römischen Welt (ANRW) Vol. 2.12.1. Под редакцией Хильдегард Темпорини, 259–342. Берлин и Нью-Йорк: де Грюйтер.
  • Кларидж, Аманда, Рим (Oxford Archaeological Guides), 1998, Oxford University Press, ISBN 0192880039
  • Грассхофф, Герд, Майкл Хайнцельманн и Маркус Вефлер, ред. 2009 г. Пантеон в Риме: материалы конференции, Берн, 9–12 ноября 2006 г.. Берн, Швейцария: Бернские исследования.
  • Хетланд, Лиза. 2007. «Знакомства Пантеона». Журнал римской археологии 20:95–112.
  • Джонсон, Питер и Ян Хейнс редакторы. 1996 г. Архитектура в римской Британии. Доклады, представленные на конференции, организованной Roman Research Trust и прошедшей в Лондонском музее в ноябре 1991 года. Йорк, Великобритания: Совет британской археологии.
  • Макдональд, В. Л. 1976. Пантеон: замысел, значение и потомство. Кембридж, Массачусетс: Гарвардский унив. Нажмите.
  • --. 1982. Архитектура Римской империи: вводное исследование. 2d изм. изд. Нью-Хейвен, Коннектикут: Йельский университет. Нажмите.
  • Мерсе, Уильям Э. 1999. Храмы и города в римской Иберии: социальная и архитектурная динамика проектов святилищ третьего века до нашей эры. до третьего века нашей эры. Беркли и Лос-Анджелес: Univ. Калифорнийской прессы.
  • Север, Джон А. 2000. Римская религия. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета для Классической ассоциации.
  • Sear, Фрэнк. 1982 г. Римская архитектура. Лондон: Бэтсфорд.
  • Томас, Эдмунд В. 2007. Монументальность и Римская империя: архитектура в эпоху Антонина. Оксфорд: Oxford Univ. Нажмите.

внешняя ссылка

Библиотечные ресурсы о
Римский храм