WikiDer > Подпольный фильм

Underground film

An подземный фильм это фильм это выходит из мейнстрима ни по стилю, ни по жанру, ни по финансам.

Определение и история

Первое печатное использование термина «андеграундный фильм» происходит в эссе 1957 года Американец Кинокритик Мэнни Фарбер, «Андеграундные фильмы». Фарбер использует его для обозначения работ режиссеров, которые «играли анти-арт роль в Голливуде». Он противопоставляет «таких режиссеров-солдат-ковбоев-гангстеров, как Рауль Уолш, Говард Хоукс, Уильям Веллман, "и другие с" менее талантливыми Де Сикас и Zinnemanns [которые] продолжают восхищать критиков ».[1] Однако, как и в «Подпольной прессе», этот термин развился как метафорическая ссылка на подпольную и подрывную культуру, лежащую ниже законных и официальных СМИ.

В конце 1950-х годов термин «андеграундный фильм» стал использоваться для описания ранних независимый фильм производители работают первыми в Сан-Франциско, Калифорния и Нью-Йорк, Нью-Йорк, а вскоре и в других городах мира, включая Лондонский кооператив кинематографистов в Великобритании и Ubu Films в Сиднее, Австралия. Движение было типичным экспериментальные режиссеры работаю в то время как Ширли Кларк,[2] Стэн Брэхэдж, Гарри Эверетт Смит, Майя Дерен, Энди Уорхол,[3] Кеннет Гнев,[4] Йонас Мекас, Кен Джейкобс, Рон Райс, Джек Смит, Джордж и Майк Кучар, и Брюс Коннер.

К концу 1960-х движение, представленное этими кинематографистами, созрело, и некоторые начали дистанцироваться от контркультурный, психоделический коннотации слова, предпочитая такие термины, как авангард или экспериментальный, чтобы описать их работу.

Однако в 1970-е и 1980-е годы термин «андеграундное кино» все еще использовался для обозначения более контркультурной окраины независимого кино. Этот термин был наиболее решительно воспринят Ник Зедд и другие режиссеры, связанные с нью-йоркской Кино трансгрессии и Кинотеатр без волны конца 1970-х - начала 1990-х гг.

Кино последних дней

В начале 1990-х наследие «Кино трансгрессии» перешло к новому поколению, которое приравняло «андеграундное кино» к трансгрессивное искусство, сверхнизкобюджетный кинопроизводство создано вопреки обеим коммерческим версиям независимый фильм предлагаемые недавно богатыми дистрибьюторы любить Мирамакс и Новая линия, а также институционализированный экспериментальный фильм, канонизированный в крупных музеях. Этот дух определил первые годы андеграунда. кинофестивали (словно Фестиваль подпольного кино в Нью-Йорке, Фестиваль подпольного кино в Чикаго, Бостонский фестиваль подпольного кино, Сиднейский фестиваль подпольного кино,[5] Фестиваль подпольного кино в Гамильтоне, Торонтос Фестиваль изображений, и другие), журналы любить Фильм Угроза, а также работы таких режиссеров, как Крейг Болдуин, Джон Морицугу, Карлос Атанес, Сара Джейкобсон, и Брюс Ла Брюс. В Лондоне возрождение андеграунда возникло как движение подземных киноклубов, в которое входила радикальная группа открытого доступа. Взрывающийся кинотеатр.

К концу 1990-х - началу 2000-х этот термин снова стал размытым, так как работа на андеграундных фестивалях начала смешиваться с более формальными экспериментами, а разногласия, которые были резкими менее чем десятью годами ранее, теперь казались гораздо менее заметными. Если этот термин вообще используется, он означает форму независимого кинопроизводства с очень низким бюджетом, возможно, с трансгрессивным содержанием или лоу-фай аналог пост-панк музыка и культуры.

Недавнее развитие подпольного кинопроизводства можно наблюдать через Нижний Ист-Сайд основанная кинокомпания Жопа студии. Основана в 2011 году писателем Преподобный Джен и режиссера Кортни Фатом Селл, группа избегала самых современных методов производства, предпочитая снимать все свои работы на устаревшие Привет 8 формат и, как правило, без бюджета. Используя многих исполнителей из Нью-Йорка, их работы обычно содержали лагерь элементы и табуированные темы. Эти фильмы обычно демонстрировались на площадках и в барах Нью-Йорка и его окрестностей.[6][7]

Подполье против культа

Термин «андеграундный фильм» иногда используется как синоним культовый фильм (как и в случае с фильмами вроде Ест Рауля).[8] Хотя между этими двумя категориями существуют важные различия, значительное совпадение этих категорий неоспоримо. Фильмы Кеннет Гнев, например, можно было бы назвать подпольным[9] а студийный фильм вроде Верески (Фотографии Нового Света) может иметь культ, но не может быть точно описан как андеграундный фильм.[10]

Критика

Кинокритик Полин Кель назвал самый андеграундный кинематограф «творением гласности и взаимных поздравлений с артистизмом».[11]

Список деятелей подпольного кино

[12]

дальнейшее чтение

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Мэнни Фарбер, «Андеграундные фильмы» (1957), в Негативное пространство: Мэнни Фарбер в фильмах (Нью-Йорк: Да Капо, 1998), 12–24; 12.
  2. ^ Underground Film: A Critical History | Underground Film Journal
  3. ^ Черная дыра камеры: фильмы Энди Уорхола | Underground Film Journal
  4. ^ "Кеннет Энгер: Волшебник подпольного кино"23 сентября 2014 г. Третий глаз
  5. ^ Сиднейский фестиваль подпольного кино
  6. ^ Маколей, Скотт. "COURTNEY FATHOM SELL: ТАК ВЫ ХОТИТЕ БЫТЬ ПОДЗЕМНЫМ КИНОМЕЙКОМ? - Журнал Filmmaker".
  7. ^ "Троллинг LES с преподобным Дженом". Вице.
  8. ^ 10 странных и непонятных культовых фильмов, которые стоит разыскать - Вкус кино
  9. ^ Кеннет Гнев | Underground Film Journal
  10. ^ Верески: устная история | Entertainment Weekly
  11. ^ Фильм со времен Второй мировой войны - Полин Кель 1968: Pacifica Radio Archives-Internet Archive
  12. ^ 50 андеграундных кинематографистов, которые должен знать каждый

внешние ссылки