WikiDer > Фильм Масала

Masala film

Фильмы Масала из Индийское кино это те, которые смешивают жанры в одном произведении. Обычно эти фильмы свободно смешиваются действие, комедия, романтика, и драма или же мелодрама. Они также склонны быть мюзиклы с песнями, часто снятыми в живописных местах.[1][2] Жанр назван в честь масала, смесь специи в Индийская кухня.[3] В соответствии с Индуистский, масала - самый популярный жанр индийского кино.[2] Фильмы Масала появились в 1970-х годах. Болливуд (хинди) фильмов, и наиболее распространены в Болливуде и Южно-индийские фильмы.

История

Фильм масала был впервые создан в начале 1970-х годов режиссером. Насир Хуссейн,[4] вместе с дуэтом сценаристов Салим-Джавед, состоящий из Салим Хан и Джавед Ахтар.[5] Яадон Ки Баараат (1973), режиссер Хуссейн и сценарий Салим-Джаведа, многие определили как первый фильм масала;[6][7] однако критик С. Шанкар заявил, что жанр существовал в Тамильское кино еще в 1950-х годах, цитируя Парашакти (1952) и Энга Ветту Пиллаи (1965) в качестве примеров.[8] После Яадон Ки БаараатСалим-Джавед продолжал писать более успешные фильмы масала в 1970-х и 1980-х годах.[5] Знаковым для жанра фильмов масала стал Амар Акбар Энтони (1977),[9][6] режиссер Манмохан Десаи и написано Кадер Хан. Манмохан Десаи успешно использовал этот жанр в 1970-х и 1980-х годах.

Шолай (1975), режиссер Рамеш Сиппи и написанная Салим-Джаведом, также относится к жанру масала. Иногда его называют "Карри Вестерн", игра на срок Спагетти вестерн. Более точный жанровый ярлык - "Dacoit Western", поскольку он сочетает в себе условности индийского dacoit фильмы Такие как Мать Индия (1957) и Гунга Джумна (1961) с тем из спагетти-вестернов. Шолай породил поджанр фильмов «Дакоит-вестерн» в 1970-х.[10]

Фильмы Масала помогли многим ведущим актерам стать суперзвездами 1970-х и 1980-х годов, например Дхармендра, Амитабх Баччан, Шридеви добились славы в раннем Болливуд карьера с фильмами масала. С 1990-х годов такие актеры, как Салман Хан (Сын Салим-хана), Шахрукх Кхан, Акшай Кумар и Аджай Девгн в Болливуд, Чирандживи, Махеш Бабу, Аллу Арджун, Младший NTR, Нагарджуна и Паван Калян в Телугу кино, Виджай, Аджит Кумар и Rajinikanth в Тамильское кино, Даршан, Пунит Раджкумар и Яш в Каннада кино, Dev и Джит в Бенгальский кино и другие добились успеха в этом формате.

Этот стиль очень часто используется в хинди (Болливуд) и Южно-индийские фильмы, так как это помогает привлечь внимание самых разных зрителей. Среди известных режиссеров масала Дэвид Дхаван, Анис Базми, Шаджи Кайлас, Джоши (Кинотеатр Малаялам) и Фарах Хан Раджа Чанда, Радж Чакраборти и Раби Кинаги в Бенгальский кино; С. С. Раджамули, Пури Джаганнадх, Тривикрам Шринивас и Срину Вайтла в Телугу кино; С. Шанкар, Хари, А. Р. Муругадосс, К. В. Ананд, Н. Лингусамы и К. С. Равикумар в Тамильское кино; И в Каннада кино это было В. Сомашехар и К. С. Р. Дас в 1970-е годы; К. В. Раджу, А. Т. Рагху и Джо Саймон в 1980-е годы; Ом Пракаш Рао и Шивамани в 1990-е годы; и К. Мадеш и А. Харша в 2000-е гг.

Помимо индийского кино, Дэнни Бойлс Академическая награда- фильм-победитель Миллионер из трущоб (2008), на основе Викас Сварупс Премия Бёке роман-победитель Вопросы и ответы (2005), был охарактеризован несколькими рецензентами как фильм о масале,[11] из-за того, как фильм объединяет "знакомые сырые ингредиенты в лихорадочную масалу"[12] и завершается "романтическими лидерами, находящими друг друга".[13] Это связано с влиянием на фильм жанра Болливуда масала.[14][15][16][17] В соответствии с Лавлин Тандан, Миллионер из трущоб сценарист Саймон Бофой «внимательно изучил кинематограф Салим-Джаведа».[14] Влияние болливудских фильмов масала можно также увидеть в вестернах. музыкальные фильмы. Баз Лурманн заявил, что его успешный музыкальный фильм Мулен Руж! (2001) был вдохновлен мюзиклами Болливуда.[18]

Амир Кхан (Племянник Насира Хусейна), который дебютировал в детстве в первом фильме масала. Яадон Ки Бараат,[19] получил признание за переосмысление и модернизацию фильма масала с его собственным брендом социально сознательного кино в начале 21 века.[20] Его фильмы стирают грань между коммерческими фильмами масала и реалистичными фильмами. параллельное кино, сочетающий в себе развлекательные и производственные ценности первого с правдоподобным повествованием и сильным посланием второго, заслуживший коммерческий успех и признание критиков в Индии и за рубежом.[21]

Влияния

В то время как масала Жанр кино возник из фильмов Болливуда в 1970-х годах, на него повлияли несколько более ранних факторов, которые сформировали его условности. Примеры этого влияния включают методы побочная история, предыстория и история в рассказе. В индийских популярных фильмах часто есть сюжеты, которые разветвляются на побочные сюжеты; такие повествовательные рассредоточения хорошо видны в фильмах 1993 г. Хальнаяк и Гардиш. Вторым влиянием было влияние древних Санскритская драма, с его сильно стилизованным характером и акцентом на зрелище, где Музыка, танцевать и жест в сочетании «создают яркую художественную единицу, в которой танец и пантомима занимают центральное место в драматическом опыте». Санскритские драмы были известны как Натя, происходит от корневого слова нрит (танец), характеризуя их как зрелищные танцевальные драмы, продолжившиеся в индийском кино. Третье влияние оказали традиционные народные театр Индии, который стал популярным примерно с 10 века с упадком санскритского театра. Эти региональные традиции включают Ятра из Бенгалия, то Рамлила из Уттар-Прадеш, а Terukkuttu из Тамил Наду. Четвертое влияние было Театр парси, который "смешал реализм и фантазия, музыка и танец, повествование и зрелище, приземленный диалог и изобретательность сценического представления, интегрирующие их в драматический дискурс мелодрама. Пьесы на парси содержали грубый юмор, мелодичные песни и музыку, сенсационность и великолепную театральную постановку ».[22]

Большое иностранное влияние было Голливуд, куда мюзиклы были популярны с 1920-х по 1950-е годы, хотя индийские кинематографисты несколько разошлись со своими голливудскими коллегами. «Например, сюжетом голливудских мюзиклов был сам мир развлечений. Индийские режиссеры, усиливая элементы фэнтези, столь широко распространенные в индийских популярных фильмах, использовали в своих фильмах песню и музыку как естественный способ артикуляции в данной ситуации. . В Индии существует сильная традиция рассказывать мифологию, историю, сказки и так далее с помощью песен и танцев ». Кроме того, «в то время как голливудские кинематографисты стремились скрыть построенный характер своей работы так, чтобы полностью доминировал реалистичный рассказ, индийские кинематографисты не пытались скрыть тот факт, что то, что было показано на экране, было творением, иллюзия, а вымысел. Однако они продемонстрировали, как это творение сложным и интересным образом пересекается с повседневной жизнью людей ».[23]

Джавед Ахтар, пионер фильмов масала, также находился под сильным влиянием Романы урду пакистанского автора Ибн-э-Сафи, такой как Джасуси Дуня и Имран серии детективных романов.[24] Они вдохновили, например, известных персонажей Болливуда, таких как Габбар Сингх в Шолай (1975) и Могамбо в Г-н Индия (1987).[25]

В течение 1970-х годов коммерческие фильмы Болливуда масала опирались на несколько иностранных влияний, в том числе Новый Голливуд, Гонконгский кинотеатр боевых искусств, и итальянский эксплуатационные фильмы.[26] После успеха Брюс Ли фильмы, такие как Введите дракона в Индии,[27] Фильмы Болливуда начиная с Deewaar (1975) вплоть до 1990-х часто включали боевые сцены, вдохновленные 1970-ми. фильмы о боевых искусствах из Гонконгское кино.[28] Вместо того, чтобы следовать голливудской модели, боевые сцены Болливуда, как правило, следовали гонконгской модели с упором на акробатику и акробатику. трюки, и в сочетании кунг Фу (как это было воспринято индейцами) с Индийские боевые искусства (особенно Индийская борьба).[29]

Список

хинди

телугу

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Теджасвини Гантив (2004). Болливуд: путеводитель по популярному кино на хинди. Психология Press. п. 139. ISBN 978-0-415-28854-5. Получено 26 апреля 2011.
  2. ^ а б Себастьян, Прадип (16 августа 2002 г.). «Масала против жанра». Индуистский. Получено 29 сентября 2020.
  3. ^ Нельмес, Джилл. Введение в киноведение. п. 367.
  4. ^ «Как режиссер Насир Хусейн положил начало тренду на болливудские фильмы масала». Hindustan Times. 30 марта 2017.
  5. ^ а б Чаудхури, Диптакирти (1 октября 2015 г.). По сценарию Салима-Джаведа: История величайших сценаристов хинди-кино. Пингвин Великобритания. ISBN 9789352140084.
  6. ^ а б Кошик Бхаумик, Проницательное прочтение многих наших индийских идентичностей, Провод, 12 марта 2016
  7. ^ Чаудхури, Диптакирти (1 октября 2015 г.). По сценарию Салима-Джаведа: История величайших сценаристов хинди-кино. Пингвин Великобритания. п. 58. ISBN 9789352140084.
  8. ^ Шанкар, С. (27 мая 2014 г.). «Тамильское кино: десять основных названий для новых поклонников индийских фильмов, которые хотят выйти за пределы Бомбея». Sshankar.net. Получено 22 сентября 2020.
  9. ^ Рэйчел Дуайер (2005). 100 фильмов Болливуда. Коллекция Лотоса, Книги Роли. п. 14. ISBN 978-81-7436-433-3. Получено 6 августа 2013.
  10. ^ Тео, Стивен (2017). Восточные вестерны: кино и жанр за пределами и внутри Голливуда. Тейлор и Фрэнсис. п. 122. ISBN 978-1-317-59226-6.
  11. ^ Судхиш Каматх (17 января 2009 г.). «Великая индийская мечта: почему фильм« Миллионер из трущоб », снятый в Индии, привлекает толпы в Нью-Йорке». Индуистский. Получено 22 января 2009.
  12. ^ Скотт Фундас (12 ноября 2008 г.). "Осенний фильм: Миллионер из трущоб: игровое шоу Масала". LA Weekly. Получено 22 января 2009.
  13. ^ Грег Куилл (21 января 2009 г.). «Здесь трущобы покоряют сердца». Торонто Стар. Получено 22 января 2009.
  14. ^ а б "'У «Миллионера из трущоб» есть соруководитель из Индии ». Индуистский. 11 января 2009. Архивировано с оригинал 25 марта 2009 г.. Получено 23 января 2009.
  15. ^ "Все, что вам нужно знать о" Миллионере из трущоб ". Независимый. 21 января 2009 г.. Получено 21 января 2009.
  16. ^ Лиза Церинг (29 января 2009 г.). "Трущобы Режиссер Бойл «скрестил пальцы» на церемонии вручения «Оскара» ». ИндияЗапад. Архивировано из оригинал 2 марта 2009 г.. Получено 30 января 2009.
  17. ^ Энтони Кауфман (29 января 2009 г.). «Номинанты DGA заимствуют у мастеров: режиссеры ссылаются на конкретные влияния в своих фильмах». Разнообразие. Получено 30 января 2009.
  18. ^ "Baz Luhrmann Talks Awards и" Мулен Руж "'".
  19. ^ Каин, Роб (3 октября 2017 г.). «Секретная суперзвезда Аамира Кхана может стать следующим хитом Индии в 1000 крор / $ 152 млн». Forbes.
  20. ^ Ранган, Барадвадж (8 января 2017 г.). «Масала редукс». Индуистский. Получено 8 января 2017.
  21. ^ «Секретная суперзвезда: движущийся кусок жизни». Азиатский век. 2 ноября 2017.
  22. ^ К. Моти Гокулсинг, К. Гокулсинг, Вимал Диссанаяке (2004). Индийское популярное кино: повествование о культурных изменениях. Книги Трентама. п. 98. ISBN 1-85856-329-1.
  23. ^ К. Моти Гокулсинг, К. Гокулсинг, Вимал Диссанаяке (2004). Индийское популярное кино: повествование о культурных изменениях. Книги Трентама. С. 98–99. ISBN 1-85856-329-1.
  24. ^ Чаудхури, Диптакирти (2015). По сценарию Салима-Джаведа: История величайших сценаристов хинди-кино. Книги о пингвинах. С. 26–27. ISBN 9789352140084.
  25. ^ "Криминальное чтиво на урду: Откуда пришли Габбар Сингх и Могамбо". Ежедневные новости и аналитика. 10 июля 2011 г.. Получено 3 июн 2019.
  26. ^ Штадтман, Тодд (2015). Фанки Болливуд: Дикий мир индийского боевика 1970-х. FAB Press. ISBN 978-1-903254-77-6.
  27. ^ Халид Мохаммед (15 сентября 1979 г.). «Брюс Ли снова штурмует Бомбей с помощью Return Of The Dragon». Индия сегодня. Получено 20 января 2015.
  28. ^ Хайде, Уильям Ван дер (2002). Малазийское кино, азиатское кино: пограничные переходы и национальные культуры. Издательство Амстердамского университета. ISBN 9789053565803.
  29. ^ Моррис, Миган; Ли, Сиу Люн; Чан, Стивен Чинг-ки (2005). Hong Kong Connections: Transnational Imagination in Action Cinema. Издательство Гонконгского университета. п. 149. ISBN 978-1-932643-19-0.