WikiDer > Турецкая баня

The Turkish Bath
Для использования в других целях см. Турецкая баня (значения).
Турецкая баня
Французский: Le Bain turc
Le Bain Turc, Жан Огюст Доминик Энгр, из C2RMF retouched.jpg
ХудожникЖан-Огюст-Доминик Энгр
Год1852–59, изменено в 1862 г.
СредняяХолст, масло на дереве
Размеры108 см × 110 см (42 1/2 дюйма × 43 5/16 дюйма)
РасположениеMusée du Louvre, Париж
ПрисоединениеР.Ф. 1934 г.

Турецкая баня (Le Bain turc) является картина маслом к Жан-Огюст-Доминик Энгр, первоначально завершенный между 1852 и 1859 годами, но модифицированный в 1862 году.[1] На картине изображена группа обнаженных женщин у бассейна в гарем.[1] Имеет эротический стиль что вызывает как Ближний Восток и более ранние западные стили, связанные с мифологический сюжет. Картина расширяет ряд мотивов, которые Энгр исследовал в более ранних картинах,[1] особенно Купальщица Вальпинсон (1808) и Ла Большая одалиска (1814).

Работа подписана и датирована 1862 годом, когда Энгра было около 82 лет.[2] Он изменил исходный прямоугольный формат и изменил картину на тондо. Фотография исходного состояния, сделанная Чарльз Марвилл, выживает.[3]

Описание

Оригинальный прямоугольный вариант картины.
Купальщица Вальпинсон, 1808. Лувр, Париж.
Женщина с тремя руками (Изучать Турецкая баня. Musée Ingres, Монтобан.

Картина известна своей тонкой окраской, особенно очень бледной кожей женщин, отдыхающих в уединении в зоне для купания. Фигуркам придана почти абстрактная и «стройная и извилистая» форма,[нужна цитата] и временами кажется, что у него нет скелета. Они расположены очень гармонично, округленно, изогнутым расположением, которое усиливает эротичность картины. Его заряд частично достигается за счет использования мотивов, которые включают подразумеваемую дымку восточных духов, а также включение ваз, проточной воды, фруктов и драгоценностей, а также палитру, которая варьируется от бледно-белого до розового, цвета слоновой кости и светло-серого. и различные коричневые.[4]

Энгр наслаждался иронией, создав эротическую работу в преклонном возрасте, нарисовав надпись своего возраста (AETATIS LXXXII, «в возрасте 82 лет») о работе - в 1867 году он сказал другим, что все еще сохраняет «весь огонь тридцатилетнего человека».[5][6] Он писал эту работу не с живых моделей, а с Croquis и несколько его более ранних картин, повторно использующих "купальщицу" и "одалиска"фигуры, которые он рисовал или раскрашивал как отдельные фигуры на кроватях или у ванны.

Фигура из Купальщица Вальпинсон выглядит почти так же, как центральный элемент более поздней композиции, но теперь играет мандолина. Женщина на заднем плане с вытянутой рукой и с чашкой напоминает натурщицу на его портрете. Мадам Муассье (1856 г.). Лицо женщины с поднятыми над головой руками в ближнем правом углу похоже на Croquis (1818) жены художника Дельфины Рамель,[3] хотя ее правое плечо опущено, а правая рука поднята. Остальные тела расположены позади них в различных неосвещенных местах.

Энгр черпал из самых разных живописных источников, включая академическое искусство XIX века, Неоклассицизм и поздно Маньеризм.[нужна цитата] Колоризация - это одна из «суровой прохлады», в то время как фигуры сливаются друг с другом, вызывая сексуальность, но в конечном итоге призваны показать умение Энгра бросать вызов рациональной перспективе.[3]

Ориенталистские влияния

На Ingres повлияла современная мода на Ориентализм, перезапущенный Наполеоном вторжение в Египет. Уезжая в Италию в 1806 году, он скопировал в свои тетради текст, превозносящий «бани сераля Мухаммеда», в котором можно прочитать описание гарема, в котором человек «входит в комнату, окруженную диванами [...] и именно там многие женщины, предназначенные для этого, посещают султану в ванне, вытирая ее красивое тело и втирая в кожу нежнейшие духи; именно там она должна затем принять сладострастный отдых ".[5][7]

Жан-Леон Жером, Женщины в бане, (La grande piscine de Brousse, Большая баня в Бурсе) Салон 1885 года. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Музей западного и восточного искусства

В 1825 г. он скопировал отрывок из Письма с Востока к Леди Мэри Уортли Монтегю, которая сопровождала своего мужа-британского дипломата на Османская империя в 1716 г. Ее письма переиздавались восемь раз только во Франции между 1763 и 1857 гг.[нужна цитата] добавление к увлечению востоковедом. Отрывок, скопированный Энгром, озаглавлен «Описание женской бани в Адрианопольи гласит: «Думаю, всего там было двести женщин. Красивые обнаженные женщины в разных позах ... одни разговаривают, другие на работе, третьи пьют кофе или пробуют сорбет, и многие беззаботно потянулись, в то время как их рабыни (обычно восхитительные девушки 17 или 18 лет) заплетали им волосы фантастической формы ».[5][8] Окружающая среда Турецкая баняоднако мало чем напоминает общественное купание, описанное леди Монтегю.[9]

В отличие от Эжен Делакруа, который посетил алжирский гарем, Энгр никогда не бывал в Африке или на Ближнем Востоке, а показанные куртизанки по внешности больше европеоиды и европеоиды, чем ближневосточные или африканские.[10] Для Энгра восточная тема была, прежде всего, предлогом для изображения обнаженной женщины в пассивном и сексуальном контексте. Экзотические элементы в образе немногочисленны и редки: музыкальные инструменты, курильница и несколько украшений.

Происхождение

Первым покупателем живописца был родственник Наполеон III, но он вернул его через несколько дней, так как его жена посчитала его «неподходящим» («peu Удобный»).[5] Он был куплен в 1865 г. Халил Бей, бывший турецкий дипломат, который добавил его в свою коллекцию эротических картин.[11]

Эдгар Дега потребовал, чтобы Турецкая баня быть показаны на Выставка Universelle (1855), в результате чего последовали противоположные реакции: Поль Клодель, например, сравнивали его с «пирогом, полным личинок».[5] В начале 20 века меценаты хотели предложить Турецкая баня в Лувр, но совет музея дважды отказывался.[12] После национальных коллекций Мюнхен предложил купить его, Лувр наконец принял его в 1911 году,[12] благодаря подарку от Société des amis du Louvre, кому покровитель Морис Фенай предоставил для этой цели трехлетнюю беспроцентную ссуду в размере 150 000 франков.[нужна цитата]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c «Турецкая баня». Лувр. Получено 18 июля 2018.
  2. ^ Розенблюм, Роберт (1999). "Портреты Энгра и их музы". В Тинтероу, Гэри; Конисби, Филип (ред.). Портреты Энгра: образ эпохи. Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п.126.
  3. ^ а б c Розенблюм, Роберт (1999). "Портреты Энгра и их музы". В Тинтероу, Гэри; Конисби, Филип (ред.). Портреты Энгра: образ эпохи. Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п.128.
  4. ^ Маги, Джованна (1998). Большой Лувр и Музей Орсе. Casa Editrice Bonechi. п. 50.
  5. ^ а б c d е Хаген, Роз-Мари; Хаген, Райнер (2000). Les dessous des chefs-d'oeuvre. Кёльн: Taschen. С. 410–415.
  6. ^ Пах, Уолтер (1973). Ingres. Нью-Йорк: Книги по искусству хакеров. п. 158.
  7. ^ Каталог выставки Лувра: Le Bain turc d'Ingres. Париж. 1971. С. 4–5.
  8. ^ Монтегю, леди Мэри (1981). L'islam au péril des femmes, une Anglaise en Turquie au XVIIe siècle. Париж. п. 133.
  9. ^ Йизелл, Рут Бернард (весна 1994 г.). «Общественные бани и частные гаремы: леди Мэри Уорли Монтегю и истоки Энгра» Bain Turc". Йельский журнал критики. 7 (1): 116.
  10. ^ Али, Исра (2015). «Гаремная фантазия в картинах востоковедов XIX века». Диалектическая антропология. 39 (1): 33–46.
  11. ^ Хаскилл, Фрэнсис (1982). «Турок и его картины в Париже XIX века». Oxford Art Review. 5 (1): 40–47.
  12. ^ а б Хаген, Роз-Мари; Хаген, Райнер (2003). Что говорят великие картины. 1. Кёльн: Taschen GmbH. п. 415.

внешняя ссылка