WikiDer > Аргонавтика

Ясон и аргонавты прибывают в Колхиду, Чарльз де Ла Фосс. Стихотворение Аргонавтика был написан специально для Александрии Птолемея,^[1] но уже давно он стал источником информации для других династий, стремящихся продемонстрировать свою мощь и амбиции.^[2] Эта картина находится в Версальском дворце.

Греческая мифология
Божества
Изначальный Титаны Олимпийцы Нимфы Морские божества Земляные божества
Герои и героизм
Геракл / Геркулес Труды Ахиллес Гектор Троянская война Одиссей Одиссея Джейсон Аргонавты Золотое руно Персей Медуза Горгона Эдип Сфинкс Орфей Орфизм Тесей Минотавр Беллерофонт Пегас Химера Дедал Лабиринт Аталанта Гиппомен Золотое яблоко Кадм Фивы Эней Энеида Триптолем Элевсинские мистерии Pelops Древние Олимпийские игры Пиритоус Кентавромахия Амфитрион Темесская лиса Нарцисс Нарциссизм Мелеагр Калидонский вепрь Отрера Амазонки
Связанный
Сатиры Кентавры Драконы Демогоргон Религия в Древней Греции Микенские боги
Портал Древней Греции  Портал мифов
v т е

В Аргонавтика (Греческий: Ἀργοναυτικά, романизированный: Аргонаутика) это Греческий эпическая поэма написано Аполлоний Родий в 3 веке до нашей эры. Единственный выживший Эллинистический эпос Аргонавтика рассказывает миф о путешествии Джейсон и Аргонавты получить Золотое руно с удаленного Колхида. Их героические приключения и отношения Джейсона с опасной колхидской принцессой / волшебницей Медея были уже хорошо известны эллинистической аудитории, что позволило Аполлонию выйти за рамки простого повествования, придав ему научный акцент, соответствующий времени. Это была эпоха великих Библиотека Александрии, а его эпос включает его исследования в области географии, этнографии, сравнительного религиоведения и гомеровской литературы. Однако его главный вклад в эпическую традицию заключается в развитии любви между героем и героиней - кажется, он был первым поэтом-повествователем, изучившим «патологию любви».^[3] Его Аргонавтика оказал глубокое влияние на латинскую поэзию: ее перевел Варрон Атацин и имитируется Валериус Флаккус, это повлияло Катулл и Овидий, и это обеспечило Вергилий с моделью для его римского эпоса, Энеида.^[4]

История

Фон

В Аргонавтика был приключением для поэта, одного из крупнейших ученых александрийского периода - это был смелый эксперимент по переписыванию гомеровского эпоса таким образом, чтобы удовлетворить взыскательные вкусы его современников. По некоторым сведениям, враждебный прием даже привел к его ссылка на Родос. В литературной моде были небольшие, скрупулезные стихи, демонстрирующие проявление эрудиции и парадоксография (счет чудес и странностей), представленный работой Каллимах. Приспосабливая эпический жанр к этой аудитории, Аполлоний прошел долгий путь к изобретению Любовный роман,^[5] включая такие повествовательные приемы, как «внутренний монолог», когда автор отождествляет себя с мыслями и чувствами персонажа.^[6] Переоценка его работы в последнее время привела к появлению массы инновационных исследований, часто привлекающих внимание друг друга, так что Аргонавтика стало пугающим приключением и для многих современных ученых:

Ученые, которые гребут против этого течения, чувствуют себя так, как будто они плывут через Столкновение Скал; они едва преодолели половину одной волны, и тут катится следующая, отбрасывая их назад вдвое дальше, чем они продвинулись ... Даже если попытка пройти через гору сталкивающихся книг увенчается успехом, нет никакой надежды на паузу и ученые оказываются в тисках изнурительного Древнегреческий: ἀμηχανία [беспомощность].

— Рейнхольд Ф. Глей.^[7]

Поскольку стипендия - ключевая особенность этой уникальной истории, вот предварительный обзор некоторых из основных проблем в трактовке поэтом мифа об Аргонавте, о которых говорится в недавних исследованиях.^{[nb 1]}

Некоторые вопросы

• «Каллимахский эпос»? Каллимах установил стандарты эллинистической эстетики в поэзии и, согласно древним источникам, вступил в ожесточенную литературную вражду с Аполлонием. Современные ученые обычно отвергают эти источники как ненадежные и указывают на сходство в поэзии двух мужчин. Каллимах, например, составил книгу стихов, посвященных Aitia, мифические истоки современных явлений. Согласно одному исследованию, в Аргонавтика.^{[nb 2]} Пока что Аргонавтика явно задумано как фундаментально гомеровское^[8] и поэтому кажется противоречащим модной поэтике Каллимаха.
• Эпический герой? Решение проблемы героизма в Аргонавтика, немецкий классик Х. Френкель однажды отметил некоторые негероические черты Ясона и его команды. В частности, их частые настроения отчаяния и депрессии, описанные в слове беспомощность (Древнегреческий: ἀμηχανία). Напротив, запугивающий аргонавт Идас казался Френкелю уродливым примером архаичного воина. Похоже, Аполлоний хотел подчеркнуть устаревание традиционного героизма эллинистического периода. Эти аргументы вызвали много дискуссий среди ученых о трактовке и природе героизма в Аргонавтика.^{[№ 3]}
• Персонажи без характера? Очередной плодотворной дискуссии стала статья Д. А. Ван Кревелена, который назвал всех персонажей, кроме Медеи, хлипкими статистами, лишенными каких-либо интересных качеств.^{[№ 4]}
• «Эпизодическая эпопея»? Помимо айтиа, Аргонавтика включает описания чудес и чудес, а также отступления, связанные с эллинистической «наукой», включая географию, этнографию, антропологию и сравнительное религиоведение.^[9] Возникает вопрос: является ли стихотворение единым повествованием или эпический сюжет - всего лишь вешалка для эрудированных и красочных эпизодов?
• «Философский эпос»? В Аргонавтика в значительной степени источники тем из Пирронизм таким образом, что это кажется тонкой пародией на философию. Он неоднократно помещает персонажей в апория (состояние недоумения), и они впадают в хронический психический паралич при принятии решений, который пародирует Эпоха. Опыт Медеи в попытках решить, что делать для Джейсона или в отношении него, представлен как тетралемма. Практически все решения, принимаемые персонажами, следуют пирронисту. критерии действия скорее, чем критерии истины. В тексте используется технический термин из пирронизма, фантазии, относительно того, что следует учитывать при принятии решений, и автор неоднократно говорит, как вещи выглядят, а не как они есть. Атараксия пародируется как апатия.^[10]

Дата стихотворения

Есть некоторые споры о дате, когда стихотворение было первоначально опубликовано. Это могло быть во время правления Птолемей II Филадельф (283–246 гг. До н.э.),^[11] или поколение спустя.

По словам Джеки Мюррея, стихотворение было опубликовано во времена Птолемей III Эвергет (246–221 гг. До н.э.).^[12]

Источники

Аргонавтика Аполлония была основана на нескольких древних источниках, включая Гомера и Земляной орех.

История экспедиции, кажется, была известна автору Одиссея (xii, 69 и т. д.), который утверждает, что корабль Арго был единственным, кто когда-либо проходил между вращающимися скалами (Petrai Planktai Πλαγκταὶ; Planctae, после встречи с Столкновение скал). Джейсон упоминается несколько раз в Илиада (VII. 467 и т. д., XXI. 40, XXIII. 743 и т. д.), но не в качестве лидера аргонавтов. Гесиод (Теог. 992 и т. Д.) Рассказывает историю о том, как Ясон сказал, что он принес Медея по приказу своего дяди Пелиас, и что она родила ему сына, Медей, который получил образование у Cheiron. Первый след общей традиции, что Ясон был отправлен за золотым руном. Aea, город Aeetes, на восточных границах Земли, встречается в Мимнермус (ap. Strab. I. p. 46, и т. д.), современник Солон; но самый древний подробный отчет об экспедиции аргонавтов, который дошел до нас, - это Земляной орех (Пифийские оды iv.)^[13]

участок

Книга 1

Афина помогает строить Арго; Римская лепная терракотовая доска, I век нашей эры.

Поэма начинается с обращения к Аполлон и кратко излагает свое пророческое предупреждение Пелиас, король Иолкус, что его падение будет делом рук человека только с одной сандалией. Джейсон недавно оказался упомянутым человеком, потеряв сандалию при переходе через набухший ручей. Следовательно, Пелиас доверил ему самоубийственную миссию Колхида вернуть Золотое руно. Корабль, Арго, уже построен Аргус, корабельный плотник, работающий под Афинаинструкции. Между тем, на помощь в предприятии прибыла группа героев. Местные жители удивляются такому собранию - юному Джейсону поручили невыполнимую миссию, но эта группа героев может помочь ему в этом. Его мать боится худшего. Он велит ей оставаться сильной и спокойной.

Джейсон призывает героев выбрать лидера для путешествия. Все они номинируют Геракл (Геркулес). Однако Геракл настаивает на том, чтобы Джейсон был лидером, а остальные подчиняются этому выбору. Радуясь своему избранию, Джейсон приказывает команде спустить корабль на воду. Затем «Арго» пришвартовывается на ночь, чтобы они могли насладиться прощальным пиршеством. Аполлону приносят в жертву двух быков, льется вино и оживляется разговор. Однако Джейсон становится замкнутым и мрачным. Один из героев, Идас, обвиняет его в трусости; пророк Идмон в свою очередь обвиняет Идаса в пьяном тщеславии. Почти начинается драка, но Орфей успокаивает всех песней о космосе и о том, как были созданы боги и все остальное. На рассвете, Тифис, рулевой, будит экипаж. Сам корабль взывает к ним, так как его киль включает волшебный луч Додониан дуб. Освобождены береговые тросы. Джейсон проливает слезы, когда они уезжают от его дома, Иолкуса. Весла взбивают море героическими руками в такт волнующей музыке Орфея. Вскоре восточное побережье Фессалия остался позади.

Первый крупный порт, в который они попадают, - Лемнос, где женщины во главе с королевой Гипсипил, недавно убили всех своих мужчин, включая мужей, сыновей, братьев и отцов.^{[№ 5]} Полностью женский парламент решает, что героев нужно поощрять остаться. Вызывают Джейсона как лидера, и он идет в город, закутанный в великолепный плащ, сшитый для него Афиной. Гипсипил тут же влюбляется и поселяется во дворце. Его команду забирают домой другие женщины - все, кроме Геракла и некоторых товарищей, которые предпочитают остаться с кораблем. Таким образом, рейс откладывается изо дня в день. Наконец Геракл собирает всех аргонавтов для серьезного разговора. Он говорит им, что они не ведут себя как герои и Золотое руно не вернется в Грецию. Наказанные таким образом, они немедленно готовятся к выходу. Джейсон говорит королеве доверить их сына своим родителям, если она родит ему одного. Он первым возвращается на борт, когда Арго снова отправляется в плавание.

Путешествие по Геллеспонт, они достигают остров / полуостров это дом диких землян (Γηγενέες) с шестью руками в каждом. Их соседи - Долионы, цивилизованный народ, произошедший от Посейдон. Дикари настроены враждебно, но аргонавтов радушно встречает Кизик, новобрачная король Долионов, примерно возраста Ясона. Однако аргонавты и долионы в конечном итоге сражаются друг с другом в темноте, принимая друг друга за врагов. Кизик убит Ясоном. Его вдова Cleite вешается в отчаянии. Общее горе и великолепные похороны примиряют две стороны. Тем временем аргонавтов там удерживают неблагоприятные ветры. Наконец провидец Мопсус узнает по приметам, что они предназначены для установления культа матери богов (Рея/Кибела).^{[№ 6]} Вскоре культ утвердился, погода изменилась к лучшему, и аргонавты снова отправились в путь.

Их следующий выход на берег у реки Циус, где красивый молодой оруженосец Геракла Hylas похищен водой нимфа наполняя урну у ее источника. Геракл и его товарищ Полифем все еще ищут его, когда остальные аргонавты снова отплыли. Когда, наконец, заметны отсутствия, Теламон обвиняет Ясона в намеренном оставлении Геракла. Именно тогда морское божество Главкус появляется из глубин, уверяя их, что потеря трех их членов экипажа - дело рук богов. Он снова исчезает в воде, и они продолжают путешествие без своих трех товарищей.

Книга 2

Карта, показывающая маршрут, пройденный судном Арго. «Озеро Тритон», отправная точка из Ливии, может быть восточнее, недалеко от Кирены.^{[№ 7]}

Карта с интерпретацией рейса по Аполлоний Родий' Аргонавтика, перепечатка Ортелиус' Parergon, 1624

Аргонавты достигают залив в Пропонтиде, где проживает Бебрицианцы, чей король Амикус требует боксерского поединка с чемпионом этих «морских странников» (Древнегреческий: ἁλίπλαγκτοι). Он делает это со всеми путешественниками и даже не спрашивает, кто они. Возмущенный таким неуважением, Полидейки добровольцы и бой начинается. Амикус - человек-гора, но юный аргонавт искусен в обращении с кулаками и в конце концов наносит смертельный удар. Бебрицианцы бросаются на победителя с оружием в руках, но их перехватывают и прогоняют его безудержные товарищи по команде. На борт пасутся овцы, и на следующий день «Арго» отправляется. Их следующая остановка на противоположном берегу, недалеко от дома Финеускогда-то король Thynians. Он тоже не спрашивает, кто эти путешественники. Он уже знает. Его пророческие способности настолько велики, что Зевс наказал его за разглашение божественных тайн, поразив его глубокой старостью, слепотой и ежедневными посещениями гарпии. Ясону и аргонавтам суждено спасти его от гарпий, и поэтому он приветствует их как своих избавителей. Зетес и Кале, сыновья северного ветра, должным образом прогоняют вредителей, и слепой старик с благодарностью открывает самый безопасный путь в Колхиду и как лучше всего проплыть мимо Столкновение скал.

Пройдя через Столкновение Скал (благодаря совету Финеуса, навыкам пилота Тифиса и помощи Афина), они входят в Черное море и прибывают на необитаемый остров Финиас, где видят Аполлона, летящего над головой на север, чтобы посетить Гиперборейцы. Остров трясется от его ухода. Там они строят алтарь и святыню (вечные памятники их путешествия). Следующая остановка - выход реки. Ахерон, одна из записей в Аид, где они встречаются Lycus, король мариандинцев и враг ныне несуществующего короля бебрицианцев. Он принимает их очень гостеприимно. Их отъезд задерживается, когда пророка Идмона убивает кабан, а Тифис умирает от болезни. Были построены две гробницы (еще несколько памятников их путешествия), и аргонавты снова отправились в путь.

Их следующие два выхода на берег приводят их в контакт с некоторыми старыми товарищами Геракла, оставленными после его кампании против амазонок. Один Sthenelus, чей призрак манит их из своей могилы на берегу моря, а остальные - трое мужчин, застрявших в Синоп. Аргонавты возливают возлияния призраку Сфенелуса, и трое выживших получают места на борту «Арго». Далее они прибывают к реке Термодон, где у амазонок есть гавань, и они уходят на следующий день, прежде чем женщины смогут собраться для битвы. Однако влияние амазонок распространяется даже на безлюдный остров Арес, где они построили храм бога войны. Когда прибывают аргонавты, его защищают только птицы. Они сражаются с птицами, а затем наталкиваются на четырех выживших после кораблекрушения. Это четыре сына изгнанного греческого героя, Фрикс, а также они внуки Aetes, царь Колхиды. Джейсон приветствует их как посланных богом союзников в его поисках Золотого Руна.

Приближаясь к Колхиде, аргонавты видят орла Зевса, летящего к и обратно. Кавказ горы, где он питается печенью Прометей. Он скользит по воздуху размером с другой корабль, нарушая паруса Арго, когда проходит над его головой. Вскоре герои попадают в Фаза, главной реки Колхиды, и украдкой бросить якорь в заводи.

Книга 3

В Медея, изображена конфликтующая Медея, смешивающая зелье для заклинания, c. 1867 г. Фредерик Сэндис

Третья книга начинается с обращения Эрато, то Муза любовной поэзии. Арго все еще спрятано в глухой глуши, когда богини Гера и Афина удалиться в отдельную комнату на Олимп подумать по секрету, как лучше всего помочь Джейсону. Гера думает, что дочь колхидского царя могла бы оказаться полезной, если бы ее можно было заставить полюбить его. Затем она предлагает заручиться помощью Афродита. Афине нравится план, но, будучи девственницей, сознающей внешний вид, просит Геру говорить все. Они находят богиню любви, лениво расчесывающую волосы в своей квартире. Она препирается со своим маленьким сыном Эрос и сомневается, что непокорный ребенок будет стрелять в Медею стрелами, чтобы доставить ей удовольствие. Гера, опытная мать, советует ей избегать ссор с мальчиком, и Афродита впоследствии покупает его поддержку подарком сказочного шара, сделанного из золота и замысловато сделанного так, чтобы оставлять след, как падающая звезда, когда ее бросают в небо.

Ясон советует своим товарищам попытаться уговорить, прежде чем пытаться силой захватить Золотое Руно, а затем ведет сыновей Фрикса домой во дворец Этес. Их неожиданный приезд Медея встречает криком, который заставляет всех бежать, включая ее сестру. Халкиопа (мать четырех потерпевших кораблекрушение) и царь Этес. Тем временем Эрос незримо присоединяется к толпе, садится на корточки у ног Джейсона и выпускает роковую стрелу, а затем со смехом удаляется. Сердце Медеи наполняется сладкой болью любви. Однако Аэт приходит в ярость, когда его внуки просят его передать Золотое Руно Ясону для возвращения к Иолкусу. Он обвиняет их в сговоре с иностранцами с целью украсть его королевство. Джейсон произносит успокаивающую речь, и Аэт отвечает ложным компромиссом - он может получить то, за чем пришел, если сначала вспахнет Равнину Ареса с помощью огнедышащие быки, затем засевает четыре акра зубами дракона и, наконец, срубает урожай вооруженных людей, прежде чем они смогут срубить его. Этес, сын Солнца, часто выполнял эту задачу. Джейсон неохотно принимает вызов. Он отправляется на корабль, чтобы сообщить об этом своей команде, и мысли Медеи трепещут за его уходящими пятками (νόος ... ρπύζων πεπότητο μετ 'ἴχνια), разрываясь между любовью и тоской.

Той ночью во сне она видит себя выполняющей за него задание Джейсона. Она просыпается в страхе перед гневом Аэта и опасностью для своей репутации, если она поможет Джейсону без уважительной причины. От его успеха зависит безопасность четырех сыновей ее сестры. Она задается вопросом, можно ли соблазнить Халкиопу попросить ее помочь Джейсону ради них. Даже это кажется слишком смелым для молодой девственницы, и в конце концов она поддается рыданиям от ужаса. Ее сестра приходит в ответ на шум. Медея говорит ей, что беспокоится о своих племянниках, поскольку они обречены, если незнакомец потерпит неудачу. Затем Халкиопа просит ее помочь Ясону, и Медея с радостью соглашается. Снова одна в своей комнате, она продолжает разрываться между надеждой и страхом. Она размышляет о самоубийстве, открывает свой ящик с наркотиками в поисках яда, но вместо этого выбирает лекарство, которое поможет Джейсону в его испытании на силу.

Организована тайная встреча. Свидание за пределами храма Геката, где Медея - жрица. Сначала они безмолвны, как высокие сосны, укорененные вместе на склоне горы, пока сила любви не приходит, как внезапный порыв ветра. Он напоминает ей, что полностью в ее власти, и обещает прославить ее по всей Греции, если она ему поможет. Она вынимает лекарство из груди и протягивает ему. Она предупреждает его, что если он когда-нибудь забудет ее доброту, она полетит в Грецию по ветру и там упрекнет его в лицо. Он призывает ее забыть о ветре и вместо этого плыть обратно с ним, как с его будущей женой. Она ни к чему не обязывается и возвращается домой как во сне. Он возвращается в команду, приветствуемый всеми, кроме Идаса, который считает свою зависимость от помощи женщины негероической.

Наступает день испытания, и люди Колхиды собираются на склонах холмов в качестве зрителей. Аэт разъезжает на своей колеснице, хвастаясь своим великолепием. Арго поднимается вверх по течению и причаливает к берегу реки. Джейсон выходит вперед. Тайно укрепленный заклинаниями Медеи, он схватывает чудовищных быков и засевает смертоносное поле зубами. Он ненадолго делает паузу, чтобы выпить, затем, подбадриваемый своими товарищами, возвращается к месту действия, где армия людей выскакивает из разломанной земли, готовая атаковать его. Их он уничтожает в одиночку, полагаясь на уловку, которой его научила Медея. Ошеломленный, Этес возвращается во дворец, все время задаваясь вопросом, как лучше всего обмануть Ясона в отношении его обещанной награды.

Книга 4

Поэт призывает Музу описать душевное состояние Медеи: стыд, тревога или любовь заставляют ее бежать из Колхиды? Ее измена уже известна ее отцу, и самоотравление снова кажется возможным вариантом. Вместо этого она решает бежать из Колхиды со своими племянниками, сыновьями Фрикса, которые разбили лагерь с аргонавтами у реки. Двери открываются для нее с помощью магии, когда она спешит босиком по дворцу, и луна смеется над ней на открытом воздухе, вспоминая много раз, когда она была захвачена и приведена на землю жестокими любовными заклинаниями Медеи (отсылка к страсти Луны к Эндимион). Прибыв в лагерь, Медея предупреждает остальных о предательстве своего отца и предлагает помочь украсть Золотое руно у змея-хранителя. Джейсон торжественно клянется жениться на ней, она усыпляет змею заклинанием, а затем герой уносит руно обратно на Арго, ликуя от его блеска, как молодая девушка, поймавшая лунные лучи в складках своего платья.

Беглеца Арго преследуют два колхидских флота, корабли которых многочисленны, как стаи птиц. Один из флотов плывет в Пропонтиду через теперь уже неподвижные Столкнувшиеся Камни. Второй, возглавляемый сводным братом Медеи, Апсиртом, идет по тому же маршруту, что и Арго, вверх по реке Истер (Дунай). Далекий рукава реки в конце концов приводит аргонавтов в Море Кроноса (Адриатика), где Апсирт наконец загоняет их в угол на Брюгейских островах. Мирные переговоры приводят к соглашению - Ясон может оставить себе руно, поскольку он все-таки выиграл его, но судьбу Медеи должен решить посредник, выбранный из соседних королей. Опасаясь худшего, Медея придумывает альтернативный план. Она заманивает Апсирта в ловушку обещаниями награды. Джейсон убивает его, а тело расчленяют, чтобы избежать возмездия со стороны Erinyes. Колхийцев без лидера легко перехитрить, и вместо того, чтобы вернуться домой с пустыми руками к разъяренным Aetes, они рассеялись и поселились вокруг близлежащего побережья.

Возмущенный зверским убийством, Зевс приговаривает аргонавтов к более длительному скитанию без крова. Шторм уносит их обратно на север, и они входят в реку Эридан (По), чьи разные ветви в конечном итоге приводят их в Сардинское море (Лионский залив), на западной стороне Авзонии (Италия). Здесь чародейка Цирцея снимает с любовников вину за кровь. Тем временем Гера дружески болтает с морской нимфой. Фетида. Богиня советует нимфе, что ее маленький сын Ахиллес суждено жениться на Медее в Елисейские поля а затем она отправляет ее с поручением обеспечить проход Арго на юг. Аргонавты благополучно проходят Сирены, музыка которого, однако, заставляет Бутса упасть за борт; они проходят мимо Блуждающие скалы, от которого Арго спасает Нереиды, как девушки на пляже, передающие мяч взад и вперед. Таким образом аргонавты прибывают в Дрепане (Корфу) у западного побережья Греции. Именно здесь они сталкиваются с другим колхидским флотом. Алкинозный, добродетельный царь Дрепане, предлагает стать посредником между двумя сторонами, позже доверившись своей добродетельной жене Арете, что он намеревается отдать Медею колхийцам, если она не будет замужем. Королева раскрывает это влюбленным, и они заключают брак в священной пещере на острове, где свадебное ложе задрапировано Золотым руном. Разочарованные, колхии последовали примеру первого флота и поселились поблизости, а не вернулись домой.

Аргонавты тоже не могут вернуться домой: еще один шторм сбивает их с курса, на этот раз на юг, в сторону Syrtes, бесконечная песчаная отмель у берегов Ливии. Здесь они не видят путей к спасению и смиряются с бесславным концом, расставаясь друг с другом, чтобы умереть наедине, в то время как Медея и ее служанки оплакивают свою судьбу в одинокой группе. Изоляция Джейсона вскоре заканчивается визитом трех нимф, стражей Ливии, с таинственными инструкциями о том, как выжить. Пелей интерпретирует инструкции от своего имени: они должны нести Арго через пустыню.Двенадцать дней спустя, неся свой корабль на плечах, они прибывают к озеру Тритон и саду Геспериды. Они получают удивительные новости от Гесперид: накануне Геракл совершил набег на сад. Он уже исчез вдали, и они снова должны уйти без него. Тем временем они теряют еще двух товарищей, Мопса и Кантуса, один умирает от укуса змеи, другой - от раны, нанесенной местным пастухом, принадлежащим к родовой семье коренных жителей Гарамантов и Насамонес. Вскоре после, Тритон открывает путь от озера к открытому морю и доверяет Евфем с волшебным комом земли, которому суждено стать островом Фера, откуда Ливия позже будет заселена греческими колонистами. Тритон уносит штатив в знак благодарности. История заканчивается посещением острова Анафе, где аргонавты учреждают обряды в честь Аполлона, и Эгина (недалеко от дома Джейсона), где они устраивают фестивальные соревнования, принося воду и соревнуясь друг с другом с полной отдачей. амфоры на их плечах.

Обсуждение

Каллимахейский эпос

В Аргонавтика в значительной степени основан на поэзии Гомера. В сюжетах, конечно, есть сходство. Обратный путь в Книге 4, например, имеет много параллелей в Одиссее - Сцилла, Харибда, Сирены и Цирцея - это опасности, с которыми Одиссей также преодолевает. В Аргонавтика примечателен также большим количеством стихов и фраз, имитирующих Гомера, и тем, как он воспроизводит лингвистические особенности старого эпоса в синтаксисе, метре, лексике и грамматике. Фактически Аполлоний - самый гомеровский из всех поэтов, чьи работы дошли до нас из эллинистической эпохи, когда процветала гомеровская наука, и почти все поэты откликнулись на влияние Гомера, включая Каллимаха.^[14] Гомер перекликается с Аргонавтика вполне сознательны и не являются рабским подражанием. Когда Ясон впервые встречает Гипсипил в Книге 1, он носит плащ, сшитый для него Афиной, расшитый различными сценами, намекающими на трагических женщин, которых Одиссей Гомера встретил в Аиде (Одиссея 11.225–380). Это гомеровское эхо имеет зловещие коннотации, предвосхищая предательство Ясоном Гипсипилы и Медеи.^[15]

Аполлоний часто подразумевает, что он обновляет и, следовательно, улучшает Гомера. Символически это представлено оставлением Геракла и установлением Столкнувшихся Скал - это как если бы Ясон и его команда покидали героический мир традиционного мифа. Аргонавтика включает многочисленные Aitia или мифологические описания происхождения вещей (см. Аргонавтика # Маршрут ниже), и это гарантирует, что повествование указывает на мир аудитории третьего века, а не обратно на Гомера.^[16] Культурные александрийцы считали себя наследниками давней литературной традиции, и об этом вспоминается, когда Аполлоний наполняет свое стихотворение как можно большим исследовательским материалом, который он мог заимствовать из мифических, историографических и этнографических источников.^[17]

Аргонавтика был лишь одним из многих повествовательных эпосов, написанных в эллинистический период - и единственным, уцелевшим. Аполлоний слишком индивидуален, чтобы мы могли вывести из его произведений природу других эпосов.^[18] Известно, что Каллимах был влиятельным критиком современных эпосов, но это необязательно. Аргонавтика, который, кажется, откликнулся на его взгляды. Таким образом, даже несмотря на то, что он создан по образцу гомеровского эпоса, он намного короче: четыре книги содержат менее 6000 строк (Гомер Илиада например пробегает более 15000). Возможно, здесь на Аполлония повлияли Каллимах'защита краткости. Возможно, он тоже отвечал на АристотельСпрос на «стихи меньшего масштаба, чем старые эпопеи, и которые по длине отвечают группе трагедий, представленных на одном заседании»,^[19] поскольку театральные зрители Дионисия обычно сидел через четыре спектакля в день и Аргонавтика 's четыре книги примерно одинаковой общей длины.^[20]

Влияние Каллимаха проявляется в широком использовании айтиа, поскольку они также были заметной чертой его работ. В частности, на его работы есть несколько явных намеков. Например, одна строка (1.1309) представляет собой дословную цитату Каллимаха (Айтия Я фр. 12.6 Pf): «И это должно было быть выполнено с течением времени».^{[№ 8]} Богоявление Аполлона в книге 2 над островом Тиния сопровождается описанием деяний и поклонения бога (2.686–719), которое напоминает рассказ Каллимаха. Гимн Аполлону (97–104), а книга 4 заканчивается кластером айтиа, включая происхождение острова Тера, название Анафе и фестиваль водоносов на Эгине, которые напоминают Айтия я и Ямб. 8.^[21] Эта последняя группа айтиев может показаться произвольным дополнением к повествованию, как будто Аполлоний продлил рассказ просто для того, чтобы добавить простые курьезы, но они, возможно, были включены в качестве окончательного «программного заявления» в поддержку каллимахийской эстетики в стиле айтиа, выражая Долг Аполлония Каллимаху как наставнику:^[22]

Антигероические качества стихотворения обычно считаются еще одним свидетельством его «каллимахизма».^[23] Джейсон не похож на традиционного эпического героя,^[24] и контраст между ним и Гераклом можно истолковать как различие между гомеровской и каллимаховой поэтикой.^[25] Таким образом, недавние исследования приводят к выводу, что Аргонавтика было успешным и фундаментальным обновлением гомеровского эпоса, выраженным в терминах каллимаховской эстетики: ярлык Каллимахейский эпос не не на своем месте.^[26]

Эпический героизм

Черты характера Джейсона больше характерны для жанра реализм чем эпос, в этом он был, по словам Дж. Ф. Карспеккена:

"избранный лидер, потому что его начальник отказывается от чести, подчиняется своим товарищам, за исключением одного раза, в каждом испытании силы, умения или храбрости, великий воин только с помощью магических чар, завидующий чести, но неспособный отстаивать ее, пассивный в лицо кризиса, робкое и растерянное перед бедой, слезливое от оскорблений, легко впадающее в уныние, грациозно предательское в своих отношениях с страдающей любовью Медеей ... "^{[№ 9]}

Этот враждебный взгляд может быть распространен на всю команду: бебрикийский эпизод, где Полидевк до смерти избивает местного короля и где аргонавты становятся пиратами, можно рассматривать как начало их морального упадка, который усиливается и завершается убийством Брат Медеи.^[27] Медея тоже может потерять наше сочувствие, превратившись из симпатичной героини в Книге 3 в ужасную ведьму, занятую злом в Книге 4.^[28]

Однако интерпретации характера Джейсона различаются от одного критика к другому. Согласно менее враждебной точке зрения, он похож на обычного человека, и его героизм относится к реальному миру, тогда как Геракл выступает за примитивный и анахроничный вид героизма, поэтому его бросают в начале истории.^[29] С другой стороны, эпические поэты не должны определять нравственные ценности, у Ясона и Геракла есть хорошие и плохие качества, и мы не должны преувеличивать различия между ними.^[30] Джейсон - герой с демократическими взглядами и слабостью к женщинам,^[31] или он просто случайный результат литературных экспериментов поэта.^[32] Его отсутствие героического роста кажется вполне подходящим для меланхолического мира, который изображает Аполлоний. В этом мире люди отчуждены друг от друга и от своего окружения, что символизирует Ливийская пустыня, где аргонавты разбегаются, чтобы умирать в одиночестве: «усилие больше не может трансформироваться, а слабость так же важна, как и сила. "^[33]

Для многих читателей странно негероическое качество стихотворения искупает только роман между Ясоном и Медеей в Книге 3,^[34] и даже история изучения Аполлония была сосредоточена именно здесь.^[35][36] Деликатные описания гетеросексуальной любви впервые появляются в западной литературе в эллинистический период.^[37] и Аргонавтика был новаторским в превращении этой темы в эпическую.^[38]

Персонажи без характера

Принято считать, что Медея является наиболее интересным и реалистичным персонажем в стихотворении, но даже ее можно счесть неубедительной в некоторых отношениях. Ее роль романтической героини кажется несовместимой с ее ролью волшебницы. Эти противоречивые роли были встроены в традиционные рассказы, унаследованные Аполлонием. С другой стороны, Аполлоний подчеркивает технический аспект ее магических способностей, такой как ее мастерство обращения с наркотиками, оттенок реализма, который может показаться преуменьшающим ее роль колдуньи.^[39]

Неубедительную характеристику также можно объяснить комическим эффектом. Геракла можно рассматривать как шута. Его гомосексуалист или педераст Отношения с Хиласом освещаются лишь косвенно и даже то в юмористическом ключе, как бы готовя почву для более серьезных отношений между героем и героиней.^[40] Вся команда Арго приобретает комическое значение всякий раз, когда в эпический сюжет включаются фантастические или «сказочные» элементы, такие как встречи со Столкнувшимися камнями, Блуждающими камнями, путешествие Арго по суше и т. Д. Они кажутся комичными именно потому, что они сказочные элементы контрастируют с негероическим ростом аргонавтов, поскольку такие люди, как ты и я. В частности, для богов характерен александрийский реализм. Боги Гомера также больше похожи на людей, чем на божества, но Аполлоний придает им живость, упорядоченность и некоторую банальность, которые вызывают ощущение домашнего уюта в александрийском высшем обществе. На самом деле большая часть иронии и очарования поэмы заключается в слиянии этих различных миров.^[41]

Персонажи должны выполнять символические роли. Хотя в конце Книги 1 Геракла бросили, он продолжает преследовать повествование как фоновая фигура, мелькнувшая вдалеке и сообщаемая как активное присутствие, тем самым символизируя то, как традиционный эпос предлагает стихотворению литературный фон. Как недавно заметил один ученый: «Именно так старый эпос с его общими условностями и идеологией присутствует в Аргонавтика: смутно видно ... но все еще присутствует ".^[42] Персонажи также действуют как альтер эго поэта. Гомер в Одиссея также использует устройство через певцов Демодокус и Фемиус. В Аргонавтика, роль исполняют обреченные провидцы Мопс и Идмон, а особенно певец Орфей. В то время как товарищи по Одиссею Гомера в безопасности передают сирен, затыкая уши воском, аргонавтов спасает от сирен музыка, которую играет Орфей, чтобы заглушить их. Здесь представлены два типа песен: один из гомеровского мира, озвученный через сирены, а другой из мира Птолемея Александрии, через отождествление Орфей = Аполлоний. Конкурс символизирует обновление эпоса.^[43] Аполлоний продвигает символическую роль персонажей дальше Гомера. Видящие Идмон и Мопсус, способные интерпретировать знаки, также могут рассматриваться как представляющие идеальную аудиторию, способную интерпретировать символы. Однако другие персонажи также могут выполнять эту роль, например, Пелей, который успешно интерпретирует встречу Джейсона с ливийскими нимфами, что приводит к тому, что Арго переносится через пустыню. Таким образом, публике предлагается интерпретировать сложные значения поэта - такие «герои», как Пелей, такие же люди, как мы и их способность проникновения в суть тоже наша.^[44]

Эпизодический эпос

Некоторые эпизодические качества Аргонавтика можно отнести к его жанру, как повествование о путешествии. Гомера Одиссея также есть некоторая разобщенность в виде набора приключений, с удивительными открытиями, ожидающими на каждом мысу. Таким образом Лонгин противопоставил Одиссея неблагоприятно с Илиада: в первом он думал, что мифический элемент преобладает над действием, тогда как он думал, что Илиада приобретает драматическое напряжение за счет развития единого большого конкурса.^[45] Повествования о путешествиях плохо сочетаются с аристотелевскими представлениями о драматическом единстве или, как недавно выразился один современный ученый: «Именно эта неотъемлемая несущественность, эпизодическое разделение, обусловленное самой природой путешествия, которое можно увидеть на сердце западной традиции романтика, в отличие от жесткой телеологии эпос."^[46]

Аргонавтика однако выходит за рамки гомеровской Одиссея в его фрагментарности действия. Аполлоний, по-видимому, отверг аристотелевскую концепцию единства, поскольку многочисленные айтиа прерывают историю «ретроспективными кадрами» мифов, предшествующих истории об Аргонавте, и «быстрой перемоткой» к обычаям времен поэта. Таким образом, выбор материала рассказчиком представляет непосредственный интерес для читателя, поскольку он прерывает действие, в отличие от традиционного метода Гомера, когда поэт остается в тени.^[47] Одно из достоинств Гомера как рассказчика, с точки зрения Аристотеля, заключалось в том, что он позволял персонажам говорить большую часть времени.^{[№ 10]} Доминирующее присутствие в Аргонавтика сам поэт - 71% стихов произносит он, а не его персонажи, тогда как только 55% стихов Илиада и 33% Одиссея голосом Гомера.^[48]

Отчасти эпизодичность проистекает также из литературной эклектики поэта. Например, роль Арго в греческом поселении в Северной Африке была общей темой греческой литературы. Земляной орех, поэтическая модель Аполлония и Каллимаха, составила три оды для правящей элиты Кирены, в том числе Пифийский 4, где он упоминает ком земли, который Юфем получил от Тритона и который стал островом Фера, материнским городом Кирены. Историк Геродот упомянул треногу, которую получил Тритон, как залог будущей колонизации Ливии потомками аргонавтов (Геродот 4.179). Обе эти учетные записи попали в Аргонавтика.

Как это ни парадоксально, но эта в высшей степени эпизодическая поэма, фрагментированная во времени и с событиями, разворачивающимися в меняющемся ландшафте, все же может считаться более единой, чем любой другой эпос. Его единство происходит из его расположения в среде Александрии Птолемея.^[49] Александрия, занимающая восточную часть Ливии, была основана примерно за шестьдесят лет до того, как Аполлоний написал свой эпос, и в нее, помимо коренных египтян, входила значительная часть греческой диаспоры, примерно половина которой прибыла через греческую колонию Кирена.

Птолемеевский сеттинг имеет смысл во многих загадочных решениях поэта. Так, например, последний кластер айтиа не является произвольным добавлением, а четко связывает конец истории с началом греческого поселения в Египте.

Остров Фера был родным городом Кирены и символизировал греческое поселение в Ливии. Эгина когда-то была домом для аргонавтов Пелея и Теламона, сосланных оттуда за убийство своего брата, что символизировало греческую диаспору. На острове Анафе Айтия Каллимаха начинается с рассказа об аргонавтах, и его последняя жизнь в Александрии, так что Аргонавтика 'Прогресс от Иолка к Анафе становится частью цикла: «Взятые вместе эти два стихотворения де-факто завершают пророчество, которое начинается в мифическом прошлом».^[50]

Любые очевидные недостатки в характеристике также могут быть объяснены в контексте Птолемея - история на самом деле не о Ясоне или каком-либо из аргонавтов как отдельных лицах, а об их исторической роли в установлении греческой судьбы в Ливии.^[51]

Аргонавтика 'Первоначальная аудитория этнических греков могла бы увидеть свою собственную историю переселенцев в пестрой греческой команде Арго, и точно так же эллинизированные египтяне увидели бы себя в колхидской диаспоре, изображенной в Книге 4. Согласно Геродоту, Колхида была колонизирована египтянами (см. детали в Маршрут). В этом случае можно подумать, что колхидский флот, обосновавшийся в Греции и вокруг нее, является прообразом греческой колонизации Египта.^[52]

Аполлоний объединяет греческую и египетскую мифологии. Острова символизировали творение в египетской схеме вещей, будучи ассоциированными с землей, возникшей после наводнения Нила. Тера и Анафе, как возникающие острова, являются воссозданием мифа.

Египтяне считали западную пустыню Ливии землей мертвых. Солнце, которое курсировало по небу в лодке в течение дня, возвращалось ночью в той же лодке через подземный мир, цикл, связанный с космической жизнью и смертью.

Посадка аргонавтов на берег Ливии, их перенос Арго через пустыню и гибель там Мопса и Кантуса придают греческую перспективу этому египетскому символизму, а Золотое руно фигурирует как солярная эмблема. Таким образом, действие Аргонавтика может показаться высокоорганизованным, как попытка смягчить границы между коренным этническим населением Александрии и греками-иммигрантами с помощью общей мифологии и мировоззрения.^[53]

Другие вопросы

Хотя критики сконцентрировались на гомеровских отголосках в Аргонавтика, прямые заимствования из трагедии, такие как Еврипид' Медея, можно найти.^[54] Аргонавтика часто помещается в литературную традицию, которая ведет к Древнегреческий роман.^{[№ 11]} Аполлоний выбирает менее шокирующие версии некоторых мифов, Медеянапример, просто наблюдайте за убийством Абсирт вместо того, чтобы убить его сама. Боги относительно далеки и бездействуют на протяжении большей части эпоса, следуя эллинистической тенденции к аллегоризации и рационализации религии.

Поэзия

Для обсуждения поэтического стиля и техники в Аргонавтика видеть Аполлоний Родосский # Поэтический стиль

Информационные диаграммы

Аргонавты

Аргонавты перечислены здесь в том порядке, в котором они занесены в каталог в строках 1–227 Книги 1.^{[№ 12]}

Во время путешествия к аргонавтам присоединяются другие:

• Даскил, сын мариандильского царя Лика (он снова покидает корабль в Синопе на обратном пути из Колхиды).
• Аргус, Цитиссор, Фронтис и Мела: четыре сына Фрикс, внуки колхидского царя.
• Дейлеон, Автолик и Флогий: три сына Фессалийца, Деймах, бывшие товарищи Геракла, застряли в Синопе после их кампании против амазонок.
• Медея
• Двенадцать служанок Медеи, подарок Ареты, царицы Фаэкианской Дрепане.

Маршрут

Далее следует список мест, где в повествовании говорится или подразумевается, что Арго вышли на берег. Здесь время рассматривается с точки зрения поэта - время, в которое писал Аполлоний, определяется настоящим временем и такими определителями, как «сейчас» и «по сей день», мифическое действие стихотворения определяется прошедшим временем, тогда как наше собственное время обозначается «современным».

Примечания

Цитаты

Рекомендации

• Аспер, Маркус (2011), «Аполлоний о поэзии», у Т. Папангелиса; А. Ренгакос (ред.), Спутник Брилла Аполлонию Родию (второе, исправленное), Brill
• Бей, Чарльз Р. (1982), Эпос и романтика в «Аргонавтике» Аполлония, Университет Южного Иллинойса Press
• Буллох, А. В. (1985), «Эллинистическая поэзия», у П. Истерлинга; Б. Нокс (ред.), Кембриджская история классической литературы: греческая литература, Издательство Кембриджского университета
• Карспекен (1952), «Аполлоний и гомеровский эпос», Йельские классические исследования, 13
• Фузилло, Массимо (2011), «Аполлоний Родий как» Изобретатель"", в T. Papanghelis; A. Rengakos (ред.), Спутник Брилла Аполлонию Родию (второе, исправленное), Brill
• Галинский, Г. К. (1972), Тема Геракла: адаптации героя в литературе от Гомера до двадцатого века, Oxford University Press
• Глей, Рейнхольд Ф. (2011), «Очертания аполлинианской стипендии 1955–1999», у Т. Папангелиса; А. Ренгакос (ред.), Спутник Брилла Аполлонию Родию (второе, исправленное), Brill
• Грейвс, Роберт (1944), Золотое руно, Cassel and Company Ltd. Лондон, Торонто, Мельбурн
• Хардер, М. А. (1993), "Аспекты строения Каллимаха" Aetia"", в М. А. Хардер; Р. Ф. Регтуит; Г. К. Ваккер (ред.), Каллимах, Гронинген
• Хьюз Фаулер, Барбара (1990), Эллинистическая поэзия: антология, University of Wisconsin Press
• Хантер, Р. Л., (1988), «Коротко о героике»: Джейсон в Аргонавтика", The Classical Quarterly Новая серия 38 (436–53).
• Хантер, Ричард (2011), «Поэтика повествования в« Аргонавтике »'", в T. Papanghelis; A. Rengakos (ред.), Спутник Брилла Аполлонию Родию (второе, исправленное), Brill
• Найт, Вирджиния (1991), «Аполлоний, Аргонавтика, 4.167-70 и Медея Еврипида» The Classical Quarterly Новая серия, 41.1 (248–250)
• Кёнкен, Адольф (2011), «Теокрит, Каллимах и Аполлоний Родий», у Т. Папангелиса; А. Ренгакос (ред.), Спутник Брилла Аполлонию Родию (второе, исправленное), Brill
• Ньюман, Джон Кевин (2011), «Золотое руно: Императорская мечта», у Т. Папангелиса; А. Ренгакос (ред.), Спутник Брилла Аполлонию Родию (второе, исправленное), Brill
• Помпелла, Джузеппе (2004), Лексикон Apollonii Rhodii, Хильдесхайм и Нью-Йорк: Георг Ольмс Верлаг
• Помпелла, Джузеппе (2006), Apollonii Rhodii Argonautica. Lehrs translatione на Latinum addita, Хильдесхайм и Нью-Йорк: Olms-Weidmann
• Гонка, Уильям Х. (2008), Аполлоний Родий: Аргонавтика, Классическая библиотека Леба
• Ренгакос, Антонио (2011), «Аполлоний Родий как гомеровский ученый», у Т. Папангелиса; А. Ренгакос (ред.), Спутник Брилла Аполлонию Родию (второе, исправленное), Brill
• Роуз, А. (1984), «Три повествовательные темы в бебрицианском эпизоде ​​Аполлония (Аргонавтика, 2.1–163)», WS, 97
• Швинге, Э. Р. (1986), "Künstlichkeit von Kunst. Zur Geschichtlichkeit der alexandrinischen Poesis", Zetemata, 84, Мюнхен
• Стивенс, Сьюзен (2011), «Птолемеевский эпос», у Т. Папангелиса; А. Ренгакос (ред.), Спутник Брилла Аполлонию Родию (второе, исправленное), Brill
• Виан, Ф. (1978), «ΣΩΝ ΜΗΧΑΝΕΩΝ», в E. Livrea; Г. Привитера (ред.), Студии в оноре ди Антос Ардиццони, Рим

дальнейшее чтение

• Editio princeps (Флоренция, 1496 г.).
• Меркель-Кейл (со схолией, 1854 г.).
• Лонгин (О возвышенном, п. 54, 19)
• Квинтилиан, (Instit, Икс. 1, 54)
• Аристотель, Поэтика
• Ситон (1900).
• 1911 Британская энциклопедия
• Питер Грин, От Александра до Акция: историческая эволюция эллинистической эпохи (1990), в частности Ch. 11 и 13.
• Джузеппе Помпелла, Apollonii Rhodii Argonautica. Lehrs translate на Latinum addita. Олмс-Вайдманн, Хильдесхайм и Нью-Йорк, 2006 г.
• Уильям Г. Тельманн, Аполлоний Родосский и пространства эллинизма (Oxford University Press, США, 2011: ISBN 0-19-973157-8).

Английские переводы (стихи):

• Эдвард Бернаби Грин, Аргонавтическая экспедиция (1780)
• Фрэнсис Фоукс, Аргонавтика Аполлония Родия (1780)
• Уильям Престон, Аргонавтика Аполлония Родия (1803)
• Артур С. Уэй, Сказка об аргонавтах (1901)
• Джон Гарднер, Джейсон и Медея (1973)
• Питер Грин, Аргонаутика Аполлония Родиоса (1987)
• Родни Меррилл, Аргонаутика (2012)

Английские переводы (проза):

• Эдвард Филип Кольридж, Аргонавтика Аполлония Родия (1889) Доступно в Интернет-архиве
• Ситон, RC, Аргонавтика (1912)
• Э. В. Рье, Путешествие Арго (1959) Издание Penguin Classics
• Ричард Хантер, Аполлоний Родосский: Ясон и золотое руно (1992)

внешняя ссылка

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Аргонавтика

Греческий Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье: Ἀργοναυτικά

• Работы Аполлония Родосского в Проект Гутенберг
• Библиография Лейдена Аполлония
• «Космос и культура в античном эпосе», Уильям Г. Тельманн, Berfrois, 1 июля 2011 г.
• "Что такое аргонавт?", и «Ясон и аргонавты: архетипическое приключение», переработка английской прозы. Столл, Скотт. 1999 г.
• Аргонавтика карта
• Аргонавтика аудиокнига в общественном достоянии на LibriVox