WikiDer > Пачуко

Pachuco
Эта статья о мексиканской американской субкультуре. Для мексиканского города см. Пачука.
Культура пачуко связана с зут костюм и идея ярких выступлений на публике.
Часть серии по
Чикано и Мексиканские американцы
Мексиканская Америка

Пачукос являются членами мужского пола контркультура связана с зут костюм мода, джаз и свинг музыка, отчетливый диалект известный как Caló, и самоутверждение в отказе ассимиляция в Англо-американский общество, возникшее в Эль-Пасо в конце 1930-х гг.[1] Контркультура пачуко процветала среди Чикано мальчиков и мужчин в 1940-х годах как символ восстания, особенно в Лос-Анджелес. Это распространилось на женщин, которые стали известны как пачука и воспринимались как непослушные, мужественные и неамериканские.[2] Некоторые пачуко заняли твердую позицию социального неповиновения, la vida loca рассматривается белым обществом как девиантное, например марихуана курение банда активность и бурный ночная жизнь.[1] Хотя они сконцентрированы среди относительно небольшой группы Мексиканские американцы, контркультура пачуко стала культовой среди чикано[3][4] и предшественник чоло субкультура которые возникли среди молодежи чикано в 1980-х годах.[5]

Пачукос появился в Эль-Пасо, Техас среди группы молодежи чикано, которые находились под влиянием афроамериканец культура и городкошки,'[6][7] хотя это может иметь корни в Пачука, Идальго, Мексика, где среди мужчин была популярна свободная одежда.[8] Позже он распространился по Юго-Западу в Лос-Анджелес, где он получил дальнейшее развитие. В приграничных районах Калифорния и Техас, отличная молодежная культура, известная как пачукисмо разработаны в 1940-х годах и оказали влияние на Чиканизм.[9][10] Поклонники пачуко зута находились под влиянием Чернить Zoot Suiters в джаз и свинг музыка сцена на Восточное побережье. В Лос-Анджелесе поклонники чикано-зутов разработали свою собственную культурную самобытность, «причесав их в большой помпадур, и «задрапированные» в сшитые на заказ костюмы ... Они говорили cálo, их собственный язык, крутой джайв полуанглийских, полуиспанских ритмов ... Из опыта zoot-suiter лоурайдер автомобили и культура, одежда, музыка, названия тегов и, опять же, собственный язык граффити ».[9]

Пачуко воспринимались как чуждые как мексиканской, так и англо-американской культуре - отчетливо Чикано фигура. В Мексике пачуко воспринимался как «карикатура на американца», в то время как в Соединенных Штатах он воспринимался как так называемое «доказательство мексиканского вырождения».[11] Мексиканские критики, такие как Октавио Пас осудил пачуко как человека, который «потерял все свое наследие: язык, религию, обычаи, верования». В ответ Чикано подверг резкой критике Паза и воспринял оппозиционную позицию пачуко как олицетворение сопротивления англо-американцам. культурная гегемония.[12] Для Чиканос пачуко приобрел и проявил самостоятельность и свободу воли благодаря «стилизованной силе» мятежного сопротивления и впечатляющего излишеств.[13][14]

Этимология

Происхождение термина «пачуко» неясно, но одна теория связывает его с городом Эль-Пасо, штат Техас, который иногда называют «городом Чуко» или «Эль-Чуко». Люди, переезжающие в Эль-Пасо из Сьюдад-Хуарес, скажут по-испански, что едут "па Эль Чуко."Некоторые говорят, что" па Эль Чуко "происходит от слов Shoe Co., обувная компания, которая располагалась в Эль-Пасо в 1940-х годах во время войны. Большинство мексиканских мигрантов пересекают границу, чтобы работать в этой известной обувной компании в Эль-Пасо. На протяжении многих лет термин «па Эль Чуко» использовался, когда мексиканские иммигранты направлялись в Эль-Пасо в поисках работы. Чтобы успешно пересечь американскую границу, мигранты должны были бы красиво одеваться и хорошо выглядеть, иначе на границе им бы отказали. Эти мигранты стали известны как пачуко.[15]

Название «Пачуко», вполне возможно, произошло от названия города Пачука, Идальго, Мексика. В Техасе уже давно проживают мигранты из штата Идальго.

Другая теория гласит, что это слово происходит от почо, унизительный термин для мексиканца, родившегося в Соединенных Штатах, который потерял связь с Мексиканская культура. Это слово также означает «панк» или «нарушитель спокойствия». Еще одна теория выдвинута автором Лорой Л. Каммингс, которая постулирует возможность местный происхождение термина.

Были также обнаружены связи между «пачуко» и смешанными гражданскими лицами, которые жили недалеко от мексикано-американской границы на рубеже веков, а также между «пачуко» и бедными солдатами, которые сражались в Мексиканская революция в армиях Панчо Вилла.[16]

Пачукос назвал свой сленг Caló (иногда называемый «pachuquismo»), уникальный арго которые основаны на оригинальном испанском цыганке Кало, Мексиканский испанский, то Новый мексиканский диалект испанского языка, и Американский английский, используя творчески примененные слова и фразы. В значительной степени Кало стал мейнстримом и является одним из последних уцелевших пережитков пачуко, часто используемых в лексиконе некоторых городских жителей. Латиноамериканцы в Соединенных Штатах по сей день. Влияние Вальдеса привело к ассимиляции нескольких терминов Кало в мексиканский сленг.

Стиль

Стиль пачуко был доминирующей тенденцией среди мексиканско-американской молодежи 1930-40-х годов. Пачуко стали известны своим выдающимся взглядом, диалогами и действиями. Пачуко в узнаваемых Костюмы Zootи часто укладывали волосы в хвосты. Такие вещи, как декоративные цепи и татуировки, также иногда были частью образа пачуко. Уникальная речь пачуко была очень важным элементом их стиля. Состоит из оригинальных фраз и некоторых английских слов, Кало (чикано) была очень популярной формой речи среди пачуко. Пачуко считались гангстерами в глазах белых консерваторов-американцев с расовыми предрассудками.

Культура

Статуя мексиканского актера Херман Вальдес более известный как Tin Tan

Мексиканский Нобелевский лауреат Октавио Пас пишет в эссе: "The Пачуко и другие крайности », что феномен Пачуко параллелен дзадзо субкультура в Вторая Мировая Война-эра Пэрис в стиле одежды, музыка благоприятствовала (джаз, качать, и прыжок блюз) и отношения. Хотя не было известной связи между двумя субкультурами, обе они, безусловно, являются производными локализованными смесями Американская поп-культура В Соединенных Штатах.

Хотя он не был первым мексиканским комиком, выступившим в роли мексиканского американского костюма зута, мексиканский комик и киноактер. Немецкий Вальдес более известный под своим художественным именем «Тин-Тан» - самый известный и знаменитый пачуко Мексики.[17]

Культура пачуко в Америке была на пике во времена Вторая Мировая Война. Совет по производству военного времени в 1942 году посчитал необходимым сократить потребление ткани, поэтому они приняли постановления о количестве ткани, используемой для костюмов. Это постановление было нацелено на Пачуко, в частности, из-за излишка ткани, используемой в их костюмах зут. Пачукос смело предпочел не следовать этим правилам, продемонстрировав бунтарское отношение и гордость за свою культуру. Пачукос продолжал щеголять в костюмах зутов, которые теперь можно было получить через портных-бутлегов. В результате другие американцы сочли эти яркие костюмы зута непатриотичными. Эта противоречивая серия событий помогла сформировать культуру пачуко, а костюмы зутов стали символом культурной гордости американцев мексиканского происхождения. Однако все закончилось не очень хорошо, так как это также привело к росту напряженности между Пачуко и другими американцами, сыгравшую роль в начале 1944 года. Zoot Suit Riots.[18]

Субкультура пачуко пришла в упадок в 1960-х годах, превратившись в Чикано стиль. Этот стиль сохранил часть сленга пачуко, добавив при этом сильный политический элемент, характерный для американской жизни конца 1960-х годов.

В начале 1970-х годов рецессия и все более жестокий характер бандитской жизни привели к отказу от всего, что предполагало денди. Соответственно, мексикано-американские банды приняли форму Футболки и хаки произошел от тюремной формы, и стиль пачуко вымер. Тем не менее, костюм zoot остается популярным вариантом официальной одежды для городской и сельской латиноамериканской молодежи в мексиканских районах, где проживают преимущественно этнические группы. Его обычно надевают на выпускной, в свадьбы, вечеринки или, в некоторых случаях, неформальные церемонии открытия латиноамериканского университета.

Ла Пачука

Основная статья: Пачукас

«Пачука», женский аналог Пачуко, обладал эстетической чувствительностью, такой же сильной, как и мужчина-зут-костюмчик. Прическа Пачуки имела тенденцию быть высокой "прической" или начес, с волосами, уложенными каким-то образом (более выраженная версия типичной прически того времени) крыса[19] их волосы или прикрепление волос крысы. Их макияж был тяжелым, особенно с использованием красной помады. Предпочтительными цветами одежды были черный и серый. Некоторые пачуки носили традиционно мужской костюм зут, хотя и с модификациями, чтобы соответствовать женской форме. В то время это было очень подрывным из-за давних гендерные роли это диктовало, как человек должен одеваться. Иногда она надевала стандартную тяжелую золотую цепочку с карманами. Другой вариант включал свитер или же Пальто - часто вариант на мужской куртке зут-костюм до кончиков пальцев - до колен юбки, плюс ажурные чулки или же носки bobby и туфли на платформе.[20] Экстравагантные платья были и распространены среди пачуков. Как и вся культура, эстетика моды вращалась вокруг концепции «видеть и быть увиденным».

Этот стиль ассоциировался с членством в бандах и их деятельностью во многом из-за Zoot Suit Riots это произошло в Южная Калифорния в 1943 году. Негативный образ мужчины-искателя зута как «жестокого гангстера» естественным образом распространился и на Пачуку. Беспорядочный образ возник из-за высокой общественной видимости и покровительства Пачуки ночная жизнь с пачуко. Этот образ контрастировал с традиционным латино-американским изображением женственность в то время, когда считалось, что "хорошо" меньшинство женщина осталась в доме.

Вызов Пачуки доминирующему восприятию женственности пришелся на период между появлением право голоса для женщин в 1920 г. и рост феминистка активизм 1960-х и 1970-х годов.

Коста-Рика

Период, термин "пачуко"используется в Коста-Рика для определения коста-риканского сленга. Тем не менее, он отличается от мексиканского сленга.

В Коста-Рике термин «пачуко» относится к тому, кто имеет общие привычки и часто очень груб.[21] В Коста-Рике слово пачуко относится к человеку с неприемлемыми в социальном отношении манерами, который часто говорит шокирующими словами. Пачуко - уничижительное имя, данное некоторым разговорный слова и выражения. Некоторые считают пачуко и его пачукизмос вторым языком Коста-Рики.

Смотрите также

  • Zoot Suit Riots - столкновение между пачуко и военнослужащими США в Лос-Анджелесе во время Второй мировой войны, в ходе которого безоружные пачуко были жестоко избиты и заключены в тюрьму
  • Начальные сцены фильма Американский я изображают противостояние между пачуко и белыми солдатами во время беспорядков в Zoot Suit.
  • В Убийство в Сонной лагуне была конфронтация между двумя бандами пачуко в Лос-Анджелесе, которая привела к подавлению культуры.
  • Чоло и Вато это термины для современных латиноамериканских уличных гангстеров, хотя ассоциации с костюмом зута больше нет.

Рекомендации

  1. ^ а б Чавес Канделария, Корделия (2004). «Пачукос». Энциклопедия латиноамериканской популярной культуры: Том 2. Гринвуд Пресс. С. 610–11. ISBN 9780313332111.
  2. ^ Рамирес, Кэтрин Сью (2009). Женщина в костюме зута: гендер, национализм и культурная политика памяти. Дарем: издательство Duke University Press. ISBN 978-0-8223-4286-1. OCLC 272303247.
  3. ^ Лопес, Ян Хейни (2009). Расизм на суде: борьба чикано за справедливость. Издательство Гарвардского университета. С. 1–3. ISBN 9780674038264.
  4. ^ Macías, Энтони (2008). Мексиканский американский моджо: популярная музыка, танцы и городская культура в Лос-Анджелесе, 1935–1968. Издательство Университета Дьюка. п. 9. ISBN 9780822389385.
  5. ^ Рамирес, Кэтрин С. (2008). Энциклопедия расы, этнической принадлежности и общества: Том 1. Публикации SAGE. С. 1005–006.
  6. ^ Авангард, Роберто (2010). Rock the Nation: Latin / o Идентичности и латиноамериканская рок-диаспора. Bloomsbury Publishing. С. 56–58. ISBN 9781441167972.
  7. ^ Эрнандес, Гильермо (2014). Сатира чикано: исследование литературной культуры. Техасский университет Press. п. 21. ISBN 9780292746114.
  8. ^ Диего Виджил, Джеймс (2010). Банды Баррио: уличная жизнь и идентичность в Южной Калифорнии. Техасский университет Press. п. 40. ISBN 9780292786776.
  9. ^ а б Бохоркес, Чарльз «Чаз» (2019). «Граффити - это искусство: любая нарисованная линия, говорящая об идентичности, достоинстве и единстве ... Эта линия - искусство». Искусство чикано и чикана: критическая антология. Книги издательства Университета Дьюка. ISBN 9781478003007.
  10. ^ Франциско Джексон, Карлос (2009). Искусство чикана и чикано: ProtestArte. Университет Аризоны Press. п. 135. ISBN 9780816526475.
  11. ^ Мазон, Маурисио (1984). Беспорядки в зооткостюмах: психология символического уничтожения. Техасский университет Press. п. 5. ISBN 9780292798038.
  12. ^ Тананопаварн, Сьюзан (2018). Латиноазиатские картографии: история, письмо и национальное воображение. Издательство Университета Рутгерса. С. 65–66. ISBN 9780813589886.
  13. ^ Россини, Джон Д. (2008). Contemporary Latina / o Theatre: Райтинговая этничность. Издательство Южного Иллинойского университета. С. 65–69. ISBN 9780809387021.
  14. ^ Перес-Торрес, Рафаэль (1995). Движения в поэзии чикано: против мифов, на полях. Издательство Кембриджского университета. С. 128–29. ISBN 9780521478038.
  15. ^ Zoot Suit Discovery Guide. Лос-Анджелес в эпоху Zoot Suit. Дата обращения 2 июня 2013.
  16. ^ АРНОЛЬДО, ДЕ ЛЕОН (15.06.2010). "ПАЧУКОС". tshaonline.org.
  17. ^ Гусман, Ромео (23 февраля 2017 г.). "Самый знаменитый пачуко Мексики: оловянный загар". KCET. Получено 6 февраля 2020.
  18. ^ "Лос-Анджелес в эпоху Zoot Suit: Руководство по открытию Zoot Suit". research.pomona.edu.
  19. ^ Эскобедо, Элизабет Р. (2007). «Паника Пачуки: сексуальные и культурные поля битвы во Второй мировой войне в Лос-Анджелесе». Western Historical Quarterly. 38 (2): 133–156. Дои:10.2307/25443504. ISSN 0043-3810. JSTOR 25443504.
  20. ^ Рамирес, Кэтрин С., Женщина в костюме зута: гендер, национализм и культурная политика памяти. Дарем: издательство Duke University Press, 2009. стр. xii [1] В архиве 2012-08-04 в Wayback Machine
  21. ^ Сеть зеленой энергии. "Пачуко". Коста-риканский испанский Словарь. Получено 5 ноября 2012.

дальнейшее чтение

  • Баркер, Джордж Карпентер. Пачуко: американо-испанский арго и его социальные функции в Тусоне, Аризона. Университет Аризоны Press, 1950.
  • Каммингс, Лаура Л. (2003). «Завернутые в ткань люди, проблемы и власть: культура пачуко на Большом Юго-Западе». Журнал Юго-Запада. 45 (3): 329–348. JSTOR 40170329.
  • Каммингс, Лаура Л. Пачукас и Пачукос в Тусоне: приграничные жизни. Университет Аризоны Press, 2009.
  • Фуэнтес, Дагоберто и Хосе А. Лопес. Словарь языка Баррио. La Puente: El Barrio Publications, 1974 г.]
  • Мадрид Барела, А. В поисках подлинного пачуко. Интерпретирующее эссе, часть I. Ацтлан, Весна, 4 (1), 31 60. 1973.
  • Пас, Октавио, переведенный Лисандром Кемпом. "The Пачуко и другие крайности »в Лабиринт одиночества. Grove Press, Inc., 1961; Первоначально опубликовано на испанском языке издательством Cuadernos Americanos, Мексика, 1950.
  • Рамирес, Кэтрин Сью Преступления против моды: политика в стиле пачука и чикана. Меридианы Vol. 2, № 2 (2002): 1–35.
  • Рамирес, Кэтрин С. Женщина в костюме зут. Лондон: издательство Duke University Press, 2009. Печать.
  • Салинас, Рауль, Экскурсии в тюрьму и Отрас. Сан-Франциско: Почо Че, 1980.[2]
  • Санчес-Транкилино, М. «Сдиранная шкура Пачуко: мобильность, идентичность и Буэнас-Гаррас» в J. Tagg - Cultural Studies, New York: Routledge, 1992
  • Серрано, Родольфо Г. «Словарь терминов Пачуко». Калифорнийский государственный университет, 1979.
  • Мануэль Канту - Словарь Пачуко, ISBN 978-0-615-15944-7. Домашняя страница словаря пачуко