WikiDer > Спагетти вестерн

Spaghetti Western

Клинт Иствуд как Человек без имени в рекламном имидже Горсть долларов, фильм Серджио Леоне (1964)

В Спагетти вестерн, также известный как Итальянская западная или (в основном в Японии) Макароны Западные,[1] широкий поджанр из Западный фильмы, появившиеся в середине 1960-х гг. вслед за Серджио Леонестиль создания фильмов и кассовые сборы за рубежом.[2] Этот термин использовался американскими критиками и критиками в других странах, потому что большинство этих вестернов были созданы и поставлены режиссером Итальянцы.[3]

По словам ветерана спагетти-вестерна, актера Альдо Самбрелл, фраза «Спагетти-вестерн» была придумана испанским журналистом Альфонсо Санчесом.[4] Номинал этих фильмов в Италии: Western All'italiana (Вестерн в итальянском стиле). Итало-Вестерн также используется, особенно в Германии. Эти фильмы изначально были выпущены на итальянском языке или с итальянским дубляжом, но, поскольку большинство фильмов было многоязычным, а звук был пост-синхронизирован, большинство «western all'italiana» не имеют официального доминирующего языка.[5] Типичная команда Spaghetti Western состояла из итальянского режиссера, итало-испанского.[6] технический персонал и состав актеров из Италии, Испании, Германии и Америки. Клинт Иствуд снялся в трех фильмах Серджио Леоне, ныне известных как Долларов Трилогия—Горсть долларов (1964), На несколько долларов больше (1965), и Хороший, плохой, злой (1966). Леоне также сделал Когда-то на Западе в 1968 году в главной роли Чарльз Бронсон и Генри Фонда. Эти фильмы вошли в число лучших вестернов любого жанра.[7]

Период, термин Паэлья Вестерн был использован для многих западных фильмов, снятых в Испании.[8] Период, термин Евровестерн может также использоваться для включения аналогичных западных фильмов, которые были сняты в континентальной Европе, но без участия итальянцев, например, западногерманские Виннету фильмы или советские Остерн (Восточные) фильмы. Большинство фильмов в жанре «спагетти-вестерн» на самом деле были международным совместным производством Италии и Испании, а иногда и Франции, Западной Германии, Португалии, Греции, Израиля, Югославии или Соединенных Штатов. С 1960 по 1978 год было выпущено более шестисот европейских вестернов.[9]

Общие элементы

Серджио Леоне Горсть долларов установили спагетти-вестерн как новый вид вестерна.[нужна цитата] В этом основополагающем фильме герой попадает в город, которым правят две банды преступников, в котором не существует обычных общественных отношений. Он предает банды и настраивает их друг против друга, чтобы заработать деньги. Затем он использует свою хитрость и исключительные навыки владения оружием, чтобы помочь семье, которой угрожают обе банды. Его предательство раскрыто, его жестоко избивают, но в конце концов он побеждает оставшуюся банду. Взаимодействие в этой истории хитрости и иронии (уловки, уловки, неожиданные действия и сарказм героя) с одной стороны и пафоса (террор и жестокость по отношению к беззащитным людям и по отношению к герою после раскрытия его двойного креста) с другой - стремились к имитации, которые вскоре наводнили кинотеатры, а иногда и достигали их.[нужна цитата]

Итальянское кино часто заимствовало из других фильмов без оглядки на нарушения, и Леоне, как известно, позаимствовал сюжет для Горсть долларов, получив письмо от японского режиссера Акира Куросава поздравляю его с созданием «... очень хорошего фильма. Но это мой фильм».[10] Леоне подражал одному из самых уважаемых режиссеров в мире, сделав переделку своего фильма. Йоджимбо в качестве Горсть долларов и, следовательно, передал Куросаве азиатские права плюс 15% от международных кассовых сборов.[11] Позже Леоне отказался от заимствований и создал собственный стиль и сюжеты, которым часто подражали. Фильмы Леоне и другие "основные" спагетти-вестерны часто описываются как избегающие, критикующие или даже "демифологизированные"[12] многие условности традиционных вестернов США. Частично это было намеренно, а частично - контекстом другой культурной среды.[13]

Использование пафоса получило большой импульс с Серджио Корбуччивлиятельный Джанго. В последующие годы хитрость и ирония стали более заметными. Это проявилось в двух следующих вестернах Леоне, в которых упор делался на нестабильное партнерство.[нужна цитата] В последней фазе спагетти-вестерна, с фильмами «Тринити», наследие Леоне было преобразовано почти до неузнаваемости, поскольку террор и смертоносное насилие уступили место безобидной драке и низкопробной комедии.

Места съемок

Большинство спагетти-вестернов, снятых между 1964 и 1978 годами, были сделаны с ограниченным бюджетом и сняты в Cinecittà студии и в различных местах на юге Италии и Испании.[14] Многие истории происходят в засушливых пейзажах Американский юго-запад и Северная Мексика, следовательно, обычными местами съемок были Пустыня Табернас и Природный парк Кабо-де-Гата-Нихар, район вулканического происхождения, известный своими широкими песчаными пляжами, оба из которых находятся в Провинция Альмерия на юго-востоке Испания. Некоторые декорации и студии, построенные для спагетти-вестернов, выживают как тематические парки, Техасский Голливуд, Мини-Голливуд, и Западный Леоне, и продолжают использоваться в качестве съемочных площадок.[15] Другие места съемок были в центральный и южная италия, например, парки Валле-дель-Трейя (между Римом и Витербо), район Кампосекко (рядом с Камерата Нуова, характеризующийся карстовая топография), холмы вокруг Castelluccio, область вокруг Гран Сассо гора, и Тиволикарьеры и Сардиния. Божье оружие снимался в Израиле.[16]

Прием

В 1960-х критики признали, что американские жанры стремительно меняются. Жанр, который больше всего определял американский, вестерн, казалось, эволюционировал в новую, более грубую форму. Для многих критиков Серджио ЛеонеФильмы были частью проблемы. Леоне Долларов Трилогия (1964–1966) не был началом цикла «Спагетти-вестерн» в Италии, но для некоторых американцев фильмы Леоне представляли собой истинное начало итальянского вторжения в американский жанр.

Кристофер Фрейлингв своей известной книге об итальянском вестерне описывает критическое восприятие американцами цикла спагетти-вестерна как «в значительной степени ограниченное бесплодными дебатами о« культурных корнях »американского / голливудского вестерна».[17] Он отмечает, что немногие критики осмелились признать, что им на самом деле «наскучил истощенный голливудский жанр».

Полин Кельон отмечает, что был готов признать эту критическую тоску и, таким образом, оценить, как такой фильм, как Акира Куросавас Йоджимбо (1961) «мог использовать условности западного жанра, разоблачая его мораль». Фрейлинг и другие киноведы, такие как Бонданелла, утверждают, что этот ревизионизм был ключом к успеху Леоне и, в некоторой степени, к успеху жанра спагетти-вестерн в целом.[18]

Взлет и падение

Европейские вестерны с самого начала

Европейские вестерны стары, как само кинопроизводство. В Братья Люмьер провели свой первый публичный показ фильмов в 1895 году, а уже в 1896 году Габриэль Вейр снял Repas d'Indien («Индийский банкет») им. Джо Хамман сыграл Аризону Билла в фильмах, снятых во французской стране лошадей. Камарг 1911–12.[19]

В Италии американский Запад как драматическая площадка для зрелищ восходит, по крайней мере, Джакомо ПуччиниОпера 1910 года La fanciulla del West; иногда его считают первым спагетти-вестерном.[20][21]Первый итальянский вестерн был Ла Вампира Индиана (1913) - сочетание вестерна и вампирского фильма. Режиссер Винченцо Леоне, отец Серджио ЛеонеВ главной роли индийской принцессы Фатейл снялась его мать Бис Валеран.[22] Итальянцы также сделали Дикий Билл Хикок фильмов, в то время как немецкие 20-е годы видели глухие вестерны с участием Бела Лугоши в качестве Uncas.

Из европейских фильмов на западную тематику до 1964 года наибольшее внимание привлек, вероятно, фильм Луиса Тренкера. Der Kaiser von Kalifornien (1936), о Джон Саттер.[23] Во время и после Второй мировой войны западные декорации использовались в разных странах Европы, в основном, для комедий или музыкальных комедий.

Первые спагетти вестерн

Предшественник жанра появился в 1943 году. Джорджио Ферронис Il fanciullo del West (Мальчик на западе)[24][25] и цикл западных комедий был начат в 1959 г. La Sceriffa и Il terrore dell’Oklahoma, а затем другие фильмы, в которых снимались специалисты по комедии, например Уолтер Киари, Уго Тоньяцци, Раймондо Вианелло или же Фернандель. Итальянский критик сравнил эти комедии с американскими. Боб Хоуп транспортных средств.[26]

Первый американо-британский вестерн, снятый в Испании, был Шериф с переломом челюсти (1958), режиссер Рауль Уолш. За ним последовали в 1961 г. Дикие пушки, британо-испанский вестерн, снова снятый в Испании. Это положило начало Испании как подходящему месту для съемок любого европейского вестерна.

В 1963 году были выпущены три некомедийных итало-испанских вестерна: Перестрелка на красных песках, Неумолимая тройка и Перестрелка в полдень. В 1961 году итальянская компания произвела совместное производство французских Вкус насилия, на тему мексиканской революции.

В 1965 г. Бруно Бозцетто выпустил его традиционно анимированные художественный фильм Вест и Сода, вестерн пародия с ярко выраженной спагетти-вестерн-темой; несмотря на то, что он был выпущен через год после оригинального Spaghetti Western Серджио Леоне Горсть долларов, развитие Вест и Сода фактически началось на год раньше, чем Пригоршня 's и длилось дольше, в основном из-за использования более трудоемкой анимации по сравнению с обычным действием. По этой причине сам Бозцетто утверждает, что изобрел жанр спагетти-вестерн.[27]

Поскольку нет реального консенсуса относительно того, где провести точную границу между спагетти-вестернами и другими евровестернами (или другими вестернами в целом), нельзя сказать, какой из упомянутых до сих пор фильмов был первым спагетти-вестерном. Однако в 1964 году в этом жанре произошел прорыв: более двадцати постановок или совместных работ итальянских компаний и более полдюжины вестернов испанского или испано-американского производства. Кроме того, наиболее коммерчески успешным из этого лота был Серхио Леоне. Горсть долларов чьи инновации в кинематографическом стиле, музыке, актерской игре и сюжете определили будущее жанра.

Влияние Горсть долларов

Спагетти-вестерн зародился, процветал и исчез в очень коммерческой среде производства. Итальянское «малопопулярное» производство фильмов обычно было малобюджетным и низкоприбыльным, и самый простой путь к успеху - имитация доказанного успеха.[28] Когда обычно малобюджетное производство Горсть долларов обернувшись выдающимся кассовым успехом, индустрия с нетерпением ждала его нововведений. Большинство успешных спагетти-вестернов пытались заполучить оборванного, лаконичного героя со сверхчеловеческими навыками владения оружием, предпочтительно такого, который выглядел бы как Клинт Иствуд: Франко Неро, Джулиано Джемма, Джон Гарко и Теренс Хилл началось так; Энтони Стеффен и другие оставались такими на протяжении всей своей карьеры в стиле спагетти-вестерн.

Кем бы ни был герой, он присоединится к банде преступников, чтобы продвигать свои секретные планы, как в Пистолет для Ринго, Кровь за серебряный доллар, Vengeance - это блюдо, которое подают холодным, Наездники-отступники и другие, в то время как Вне закона вместо этого бандит проникает в общество и становится шерифом. Был бы яркий мексиканский бандит (Джан Мария Волонте из Горсть долларов, иначе Томас Милиан или чаще всего Фернандо Санчо) и сварливый старик - чаще всего гробовщик, чтобы служить герою закадычным другом. Из-за любовного интереса дочерей владельцев ранчо, школьных учителей и барных девушек затмевали молодые латинские женщины, которых желали опасные мужчины, а актрисам нравилось Николетта Макиавелли или же Розальба Нери продолжил Марианна Кохроль Марисоль в фильме Леоне. Террор злодеев против своих беззащитных жертв стал таким же безжалостным, как и в Горсть долларов, или больше, и их жестокое обращение с героем, когда его предательство раскрыто, стало таким же беспощадным, или даже более - точно так же, как хитрость, используемая для обеспечения возмездия последнего.

Вначале в некоторых фильмах некоторые из этих новых устройств смешивались с заимствованными из западных США устройствами, типичными для большинства спагетти-вестернов 1963–64 годов. Например, в Серджио Корбуччис Миннесота Клэй (1964), появившийся через два месяца после Горсть долларов, герой в американском стиле «трагический стрелок» противостоит двум злым бандам, одной мексиканской и одной англоязычной, и (как в Горсть долларов) лидер последнего - городской шериф.

Серджио Леоне, один из самых представительных режиссеров жанра

В той же режиссерской Джонни Оро (1966) традиционный западный шериф и полукровка наемного убийцы вынуждены заключить непростой союз, когда мексиканские бандиты и коренные американцы вместе нападают на город. В Пистолет для Ринго традиционный шериф заказывает ориентированного на деньги героя, которого играет Джулиано Джемма (с более приятными манерами, чем персонаж Иствуда), чтобы проникнуть в банду мексиканских бандитов, лидером которой обычно играет Фернандо Санчо.

На несколько долларов больше и его последователи

После 1965 года, когда второй вестерн Леоне На несколько долларов больше принесла больший кассовый успех, профессия охотника за головами стала любимым занятием героев спагетти-вестерна в таких фильмах, как Аризона Кольт, Месть моя, Десять тысяч долларов за резню, Уродливые, Мертвецы не в счет и Любой пистолет может играть. В Великая тишина и Минута молитвы, секунда смерти, вместо этого герои сражаются с убийцами голов. Это было также время, когда все остальные герои или злодеи в спагетти-вестернах начали носить с собой музыкальные часы после их изобретательного использования в На несколько долларов больше.

Спагетти-вестерны тоже начали с участием пары разных героев. В фильме Леоне персонаж Иствуда - небритый охотник за головами, одетый так же, как и его персонаж в Горсть долларов, который вступает в нестабильное партнерство с полковником Мортимером (Ли Ван Клиф), старый наемный убийца, который использует более сложное оружие и носит костюм, и в конце концов оказывается также мстителем. В последующие годы был потоп спагетти-вестернов с парой героев с (чаще всего) противоречивыми мотивами. Примеры включают: законник и преступник (И вороны выкопают тебе могилу), армейский офицер и преступник (Похороните их глубоко), мститель и (тайный) армейский офицер (Красные холмы), мститель и (скрытая) виноватая (Вива! Джанго он же W Django!), мститель и аферист (Грязные преступники), преступник, изображающий из себя шерифа и охотника за головами (Человек с золотым пистолетом он же Док, Стальные руки) и преступник, изображающий из себя своего близнеца, и охотник за головами, изображающий из себя шерифа (Несколько долларов за Django).

Тема возраста в На несколько долларов больше, где более молодой наемный убийца извлекает ценные уроки у своего более опытного коллеги и в конечном итоге становится равным ему. День гнева и Смерть едет на лошади. В обоих случаях Ли Ван Клиф выступает в роли старшего героя против Джулиано Джеммы и Джона Филиппа Лоу соответственно.

Сапата Вестерны

Одним из вариантов пары героев был революционный мексиканский бандит и ориентированный на деньги американец из приграничных Штатов. Эти фильмы иногда называют сапатскими вестернами.[29] Первый был Дамиано Дамианис Пуля для генерала а затем последовал Серхио Соллиматрилогия: Большое платье, Лицом к лицу и Беги, чувак, беги.

Серджио Корбуччис Наемник и Compañeros тоже принадлежат сюда, как и Тепепа к Джулио Петрони - среди прочего. Многие из этих фильмов получили как хорошие сборы, так и внимание критиков. Их часто интерпретируют как левую критику типичного голливудского подхода к мексиканским революциям и империализму в целом.[30]

Истории предательства

Джанни Гарко и Крис Уэрта в Uomo avvisato mezzo ammazzato ... parola di Spirito Santo (1972)

В Леоне Хороший, плохой, злой По-прежнему существует схема пары героев против злодея, но она несколько смягчена, так как здесь все три стороны были движимы денежным мотивом. В последующих фильмах вроде Любой пистолет может играть, Один доллар слишком много и Убей их всех и вернись один несколько главных героев неоднократно заключают союзы и предают друг друга ради денежной выгоды.

Сабата и Если вы встретите Сартану, молитесь о своей смерти, режиссер Джанфранко Паролини, представьте в подобных средах предательства своего рода героя, слепленного из персонажа Мортимера из На несколько долларов больше, только без мотива мести и с более возмутительным оружием. Достаточно уместно изображать Сабату Ли Ван Клиф сам, в то время как Джон Гарко играет очень похожий Сартана главный герой. Паролини снял еще несколько фильмов о Сабате, пока Джулиано Карнимео снял целую серию фильмов о Сартане с Гарко.

Джанго и трагические герои

Помимо первых трех спагетти-вестернов Леоне, самый влиятельный фильм был Серджио Корбуччис Джанго в главных ролях Франко Неро. Главный герой разрывается между несколькими мотивами - деньгами или местью - и его выбор приносит страдания ему и его близкой женщине. Показывая влияние этого фильма на стиль спагетти-вестерн, Джанго - это имя героя многих последующих вестернов.[31]

Хотя его персонажа не зовут Джанго, Франко Неро привносит похожую атмосферу в Техас, Адиос и Время резни где герою предстоит противостоять удивительным и опасным семейным отношениям. Подобный «блудный сын»[32] последовали истории, в том числе Чак Молл, Кеома, Возвращение Ринго, Забытый Пистолеро, Тысяча долларов на черном, Джонни Гамлет а также Семь долларов на красном.

Создается другой тип обиженного героя, который должен очиститься от обвинений. Джулиано Джемма снялся в серии успешных фильмов на эту тему - Адиос гринго, За несколько лишних долларов, Долгие дни возмездия, В розыске, и в некоторой степени Кровь за серебряный доллар - где чаще всего его персонажа зовут «Гэри».

Обиженный герой, который становится мстителем, появляется во многих спагетти-вестернах. Среди наиболее коммерчески успешных фильмов с героем, посвященным мести - На несколько долларов больше, Когда-то на Западе, Сегодня мы убиваем ... Завтра мы умираем!, Причина жить, причина умереть, Смерть едет на лошади, Джанго, приготовь гроб, Дезертир (фильм 1971 года), Ненависть за ненависть, Аллилуйя для Django - у тех, с кем он сотрудничает, обычно есть противоречивые мотивы.

Комедийные вестерны

Бад Спенсер и Теренс Хилл в Они зовут меня троица (1970)

В 1968 году волна спагетти-вестернов достигла своего пика, составляя одну треть производства итальянских фильмов, а в 1969 году упала до одной десятой. Однако значительный кассовый успех фильма Энцо Барбонис Они зовут меня троица и пирамидальный один из его последующих Троица все еще меня зовут дал итальянским кинематографистам новую модель для подражания. Главных героев сыграли Теренс Хилл и Бад Спенсер, которые уже сотрудничали как пара героев в "старом стиле" спагетти-вестернов Бог прощает ... Я нет!, Boot Hill и Ace High режиссер Джузеппе Колицци. Юмор начался уже в этих фильмах, со сцен с комедийными драками, но фильмы Барбони превратились в бурлеск-комедии. В них есть быстрый, но ленивый Тринити (Хилл) и его большой, сильный и раздражительный брат Бамбино (Спенсер).

Истории высмеивают прилежных американских фермеров в западном стиле и охотников за головами в западном стиле. Была волна фильмов, вдохновленных Тринити, с быстрыми и сильными героями, первых часто называли Тринити или, возможно, происходили из «места под названием Тринити», и без убийств или с небольшим количеством убийств. Поскольку две модельные истории содержали религиозных пацифистов, чтобы объяснить отсутствие перестрелок, все преемники содержали религиозные группы или, по крайней мере, священников, иногда в качестве одного из героев.[33]

Музыка для двух вестернов Троицы (автор Франко Микалицци и Гвидо и Маурицио Де Анжелис, соответственно) также отразили изменение в более легком и более сентиментальном настроении. Фильмы, вдохновленные Троицей, также переняли этот стиль.[34]

Некоторые критики осуждают эти пост-троичные фильмы как дегенерацию «настоящих» спагетти-вестернов, и что умелое использование языка тела Хиллом и Спенсером было трудным поступком. Примечательно, что в наиболее успешных фильмах пост-Тринити Хилл (Человек Востока, Гений, два партнера и обманщик), Спенсер (Это можно сделать, Амиго) и пара двойников Хилла / Спенсера в Карамбола. Спагетти Западная старая рука Франко Неро также работал в этом поджанре с Чиполла Кольт и Томас Милиан играет возмутительного «быстрого» охотника за головами по образцу Чарли Чаплинмаленький бродяга в Иногда жизнь трудна - правильно провидение? и И снова здесь, а, провидение?[35]

Другие известные фильмы

Некоторые фильмы, не получившие большого успеха в прокате[36] по-прежнему зарабатывают «культовый» статус в некотором сегменте аудитории из-за некоторых исключительных особенностей в рассказе и / или презентации. Одним из «культовых» спагетти-вестернов, который также привлек внимание критиков, является Джулио Кестис Джанго Убить. Остальные «культовые» предметы Чезаре Каневарис Матало!, Тони Энтонис Слепой и Хоакин Луис Ромеро Марчентс Cut-Throats девять (последний среди кровавый фильм аудитории).

Зрители с особыми интересами могут также взращивать культ «худшего», примером чего является интерес к таким режиссерам, как Эд Вуд. Его спагетти-западным эквивалентом был бы западный œuvre Демофило Фидани. Незнакомец (1995) по сути, женщина без имени, с мотоциклом вместо лошади.[37]

Несколько спагетти-вестернов с историческими персонажами, такими как Буффало Билл, Уятт Эрп, Билли малыш и т. д. в основном появляются раньше Горсть долларов наложил свой отпечаток на жанр. Точно так же, в отличие от современных немецких вестернов, в немногих фильмах Коренные американцы. Когда они появляются, их чаще изображают жертвами дискриминации, чем опасными противниками. Единственный достаточно успешный спагетти-вестерн с индийским главным героем (играет Берт Рейнольдс в его единственной европейской поездке на запад) Серджио Корбуччис Навахо Джо, где индейская деревня уничтожена бандитами в первые минуты, а герой-мститель проводит оставшуюся часть фильма, имея дело в основном с англо-мексиканцами до финальной схватки на индейском могиле.

Некоторые спагетти-вестерны вдохновлены классическими мифами и драмами. Названия вроде Федра Вест (также называемый Баллада об охотнике за головами) и Джонни Гамлет означает связь с Греческий миф и, возможно, пьесы Еврипид и Расин и играть в к Уильям Шекспир, соответственно. Последний также вдохновил Пыль на солнце (1972), который следует своему оригиналу более точно, чем Джонни Гамлет, где выживает герой. Забытый Пистолеро основан на мести Орест. Есть сходство между историей Возвращение Ринго и последняя песнь Гомерс Одиссея. Ярость Джонни Кида следует за Шекспиром Ромео и Джульетта, но (снова) с другим концом - влюбленная пара уезжает вместе, а их семьи уничтожают друг друга.

История Горсть долларов был тесно основан на Акира Куросавас Йоджимбо. Фактически Куросава подал в суд на Серджио Леоне за плагиат и получил эксклюзивные права на распространение фильма в Японии, где его герой, Клинт Иствуд, уже был огромной звездой из-за популярности сериала. Сыромятная кожа: Леоне был бы намного лучше в финансовом отношении, если бы получил предварительное разрешение Куросавы на использование Ёдзимбосценарий s.[38][39] Реквием по Гринго показывает много следов из другого известного японского фильма, Масаки Кобаяшис Харакири. Когда азиатский фильмы о боевых искусствах начали собирать толпы в европейских кинотеатрах, продюсеры спагетти-вестернов пытались держаться, на этот раз не адаптируя сюжетные линии, а напрямую включая боевые искусства в фильмах, исполняемых восточными актерами - например, Чен Ли в Меня зовут Шанхай Джо или же Lo Lieh объединение с Ли Ван Клиф в Незнакомец и стрелок.

Некоторые итальянские вестерны создавались в качестве транспортных средств для звезд музыки, например Фердинандо Бальдис Рита Запада с участием Рита Павоне и Теренс Хилл. В непевающих ролях были Ринго Старр как злодей в Слепой и ветеран французского рок-н-ролла Джонни Холлидей как боец ​​/ герой-мститель в Серджио Корбуччис Специалисты.

Знаменитость из другой сферы культуры - итальянский писатель / кинорежиссер. Пьер Паоло Пазолини, который играет революционера церкви в Requiescant. Этот фильм повествует о притеснении бедных мексиканцев богатыми англосами и заканчивается призывом к оружию, но он не подходит как Сапата Вестерн. То же самое можно сказать и о Цена власти, политическая аллегория, где американский президент убит в Далласе заговором южных расистов, которые подставляют невинного афроамериканца. Им противостоит неустойчивое партнерство разоблачителей (Джулиано Джемма) и политический помощник.

Хотя спагетти-вестерны из Горсть долларов и в том, что в них было больше насилия и убийств, чем в более ранних американских западных фильмах, они в целом разделяли ограничительное отношение родительского жанра к откровенной сексуальности. Однако в ответ на растущий коммерческий успех различных оттенков секс-фильмов, в некоторых спагетти-вестернах, в том числе, в большей степени обнаженная кожа. Мертвецы едут (1971) и Орел или решка (1969). В первом и частично во втором сексуальные сцены демонстрируют принуждение и насилие в отношении женщин.

Хотя на это намекают в некоторых фильмах, например Джанго Убить и Requiescant, открытый гомосексуализм играет второстепенную роль в спагетти-вестернах. Исключение составляет Джорджио Капитанис Безжалостная четверка - по сути, гей-версия Джон Хьюстонс Сокровище Сьерра-Мадре - где явные гомосексуальные отношения между двумя главными героями-мужчинами и некоторые сцены гей-реплик встроены в другие формы отношений между мужчинами через историю.[40]

Наследие

Спагетти-вестерны оставили свой след в массовой культуре, оказав сильное влияние на многочисленные произведения, созданные за пределами Италии.

В последующие годы были «возвращение историй», Джанго 2 с Франко Неро и Нарушители спокойствия с Теренс Хилл и Бад Спенсер.

Первый американский вестерн Клинта Иствуда, Hang 'Em High (1968), включает элементы спагетти-вестернов.

В Болливуд фильм Шолай (1975) часто упоминается как "Карри Западный ».[41] Более точный жанровый ярлык для фильма - "Dacoit Western", поскольку он сочетает в себе условности индийского dacoit фильмы Такие как Мать Индия (1957) и Гунга Джумна (1961) с тем из спагетти-вестернов. Шолай породил в Болливуде в 1970-х годах свой собственный жанр «дакоит-вестерн».[42]

в Советский союз, спагетти-вестерн был адаптирован в Остерн («Восточный») жанр Советские фильмы. В Дикий Запад настройка была заменена восточной настройкой в степи из Кавказ, а западные стандартные символы, такие как "ковбои и индейцы "были заменены Кавказский стандартные персонажи, такие как бандиты и гаремы. Известным примером жанра был Белое солнце пустыни (1970), который был популярен в Советском Союзе.[43]

Японский фильм 1985 года Тампопо был продвинут как "рамэн Западный ».

Японский режиссер Такаши Миике отдал дань уважения жанру Сукияки Вестерн Джанго, западный сет в Японии, который черпает влияние как Джанго и Серджио Леоне Долларов Трилогия.[44]

Американский режиссер Квентин Тарантино использовал элементы спагетти-вестернов в своих фильмах Убить Билла (в сочетании с кунг Фу фильмы),[45] Бесславные ублюдки (действие происходит в оккупированной нацистами Франции),[46] Джанго освобожденный (действие происходит на американском Юге во времена рабства).[47], Омерзительная восьмерка (действие происходит в Вайоминге после гражданской войны в США), и Однажды в Голливуде (о вымышленном спагетти-вестерне).

Американский анимационный фильм Ранго включает элементы спагетти-вестернов, в том числе персонажа, смоделированного по мотивам «Человека без имени».

Американец тяжелый металл группа Metallica использовал композицию Эннио Морриконе "Экстаз золота" из Хороший, плохой, злой открыть несколько своих концертов. Австралийская группа Танго-салон сочетает в себе элементы Танго музыка с элементами музыки спагетти-вестерн. В психобилли группа Ghoultown также получает влияние от спагетти-вестернов. Музыкальный клип на песню "рыцари Сидонии"английской рок-группой Муза находился под влиянием спагетти-вестернов. Группа Большой аудио динамит использовали образцы музыки из спагетти-вестернов при сведении своей песни "Медицинское шоу". В песне вы можете услышать отрывки из спагетти-вестернов, таких как Горсть долларов, Хороший, плохой, злой, и Утка ты присоска.[48]

Известные личности

Основная статья: Список спагетти-западных кинематографистов

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Пригоршня долларов (The Кристофер Фрейлинг Архивы: Пригоршня долларов) (Диск Blu-ray). Лос-Анджелес, Калифорния: Метро Goldwyn Mayer. 1967.
  2. ^ "Спагетти-вестерны Серджио Леоне". spaghetti-western.net. В архиве из оригинала от 21.10.2016.
  3. ^ "ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО СПАГЕТТИ-ЗАПАДУ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ". spaghetti-western.net. В архиве из оригинала от 30.06.2017.
  4. ^ Джойнер, К. Кортни Альдо Самбрелл, интервью Жители Запада: интервью с актерами, режиссерами, писателями и продюсерами В архиве 2017-08-18 в Wayback Machine МакФарланд, 14 октября 2009 г., стр. 180
  5. ^ Frayling (2006), стр. 68-70.
  6. ^ Фридлунд (2006) стр.5
  7. ^ «100 лучших вестернов - тухлые помидоры». www.rottentomatoes.com. В архиве из оригинала 23 марта 2015 г.. Получено 8 мая 2018.
  8. ^ п. xxi Фрайлинг, Кристофер Спагетти-вестерны: ковбои и европейцы от Карла Мэя до Серджио Леоне И. Б. Таурис, 27 января 2006 г.
  9. ^ Райлинг (2011) стр. 334.
  10. ^ Паттерсон, Джон (1 сентября 2011 г.). «Почему Голливуду не хватает римейков Акиры Куросавы». Хранитель. В архиве из оригинала от 01.08.2017.
  11. ^ Бризио-Сков, Флавия (15 ноября 2011 г.). Популярное итальянское кино: культура и политика в послевоенном обществе. И. Б. Таурис. п. 102. ISBN 978-1848855724.
  12. ^ Диркс, Тим. "Western Films -" Спагетти "Вестерны Серджио Леоне". ООО «Американская киноклассическая компания». В архиве из оригинала 16 февраля 2009 г.. Получено 24 февраля 2009.
  13. ^ Frayling (2006), стр. 39–67.
  14. ^ Молитерно, Джино (2008). "Вестерн All'Italiana". Исторические словари литературы и искусства 28. Scarecrow Press. С. 338–339.
  15. ^ Кертис, Кен. «Мини-Голливуд Альмерия, аттракцион Дикого Запада в Испании». www.click2mojacar.co.uk. В архиве из оригинала 2 декабря 2016 г.. Получено 8 мая 2018.
  16. ^ "Диаманте Лобо - База данных спагетти-вестерн". www.spaghetti-western.net. В архиве из оригинала 10 октября 2016 г.. Получено 8 мая 2018.
  17. ^ Frayling (2006), стр. 121–137.
  18. ^ Frayling (2006), стр. 39–40.
  19. ^ Чарльз Форд: Histoire du Western (Париж: Эд. Альбин Мишель, 1976) с. 263ff; Джордж Н. Фенин и Уильям К. Эверсон (Нью-Йорк: Orion Press, 1962) с. 322ff
  20. ^ Huizenga, Том. «С Днем Рождения 'Fanciulla' - 100-летие спагетти-вестерна Пуччини». Национальное общественное радио. В архиве из оригинала 19 мая 2011 г.. Получено 14 июля 2011.
  21. ^ Томмазини, Энтони (27 июня 2004 г.). "МУЗЫКА; Первый спагетти-вестерн". Нью-Йорк Таймс. Получено 14 июля 2011.
  22. ^ Frayling (2000) стр. 29ff
  23. ^ Frayling (2006) стр. 1ff
  24. ^ Мэри Эллен Хиггинс; Рита Керестези; Дайна Ошервитц (24 апреля 2015 г.). Запад на глобальном юге. Рутледж, 2015. ISBN 9781317551065.
  25. ^ Джино Молитерно (29 сентября 2008 г.). Исторический словарь итальянского кино. Scarecrow Press, 2008, стр. 339. ISBN 9780810862548.
  26. ^ Марио Молинари, Prima che arrivassero gli ’spaghetti’ Segnocinema 22 (март 1986), Виченца
  27. ^ Иондини, Массимо (3 октября 2015 г.). "Bozzetto:" Così ho informato lo spaghetti western"" [Бозцетто: «Так я изобрел спагетти-вестерн»]. Avvenire (на итальянском). Милан. Получено 1 октября 2019.
  28. ^ Frayling (2006), стр. 68–102.
  29. ^ Габершек, Карло (2008). «Сапата-вестерны: короткая жизнь субгерна (1966–1972)». Двуязычный обзор. 29 (2/3): 45–58. Academic Search Premier. EBSCO. Интернет. 25 апреля 2011 г.
  30. ^ Frayling (2006), стр. 217–44, Fridlund (2006), стр. 173–99
  31. ^ Frayling (2006) pp.82 находит более тридцати фильмов о Джанго с переименованием во французских версиях. Fridlund (2006) pp. 98–100 находит только 47 немецких заголовков, содержащих слово «Django».
  32. ^ Этот термин используется Фридлундом (2006), стр. 101–09.
  33. ^ Фридлунд (2006) с.238-40
  34. ^ Фридлунд (2006) стр. 237 245
  35. ^ Фридлунд (2006) с. 237, 248-51.
  36. ^ Catalogo Bolaffi del cinema italiano(Турин: Джулио Болаффи Эдиторе, 1967); Поппи, Роберто / Пекорари, Марио, Dizonario del Cinema Italiano, I Film del 1960–1969, . I Film del 1970-1979, (Gremese Editore 1992 и 1996 соответственно); Associazione Generalo Italiana Dello Spettacolo (A.G.I.S.), Общий каталог итальянских фильмов с 1965 по 1978 год, (Rome V edizione 1978).
  37. ^ "Незнакомец". Гнилые помидоры. 2008-07-13. В архиве из оригинала на 2014-01-11. Получено 2014-01-18.
  38. ^ Клинт: Жизнь и легенда. Патрик МакГиллиган. ИЛИ Книги (2015). ISBN 978-1939293961.
  39. ^ Подписано соглашение о компенсации авторам Йоджимбо за сходство. См. Frayling (2000), стр. 148–49.
  40. ^ Фридлунд (2006), стр. 216-17
  41. ^ "Weekly Classics: Bollywood's Curry Western". dawn.com. В архиве из оригинала от 05.06.2014.
  42. ^ Тео, Стивен (2017). Восточные вестерны: кино и жанр за пределами и внутри Голливуда. Тейлор и Фрэнсис. п. 122. ISBN 9781317592266.
  43. ^ Райт, Эсми (19 июня 2019 г.). «Нерассказанные истории: Болливуд и Советский Союз». Университетский. Получено 31 мая 2020.
  44. ^ "Спагетти Вестерн, подаваемые в Японии". japantimes.co.jp. В архиве из оригинала от 05.06.2014.
  45. ^ "Убить Билла. Том 2". Воскликните!.
  46. ^ "ДИСКУССИЯ БЕССЛОВНЫХ УБОРДОВ". filmquarterly.org. В архиве из оригинала от 05.06.2014.
  47. ^ "Почему сказка о рабстве Джанго освобожденного должна была быть спагетти-вестерном". vulture.com. В архиве из оригинала от 05.06.2014.
  48. ^ «Это большой аудиодинамит». www.esmark.net. В архиве из оригинала 9 ноября 2016 г.. Получено 8 мая 2018.

Рекомендации

  • Фишер, Остин (2011). Радикальные границы в спагетти-вестерне: политика, насилие и популярное итальянское кино. 175 Пятая авеню, Нью-Йорк, Нью-Йорк: И. Б. ООО «Таурис энд Ко» ISBN 978-1-84885-578-6.CS1 maint: location (связь)
  • Frayling, Кристофер (2006). Спагетти-вестерны: ковбои и европейцы от Карла Мэя до Серджио Леоне (Пересмотренное издание в мягкой обложке). Лондон, Нью-Йорк: И. ООО «Таурис энд Ко» ISBN 978-1-84511-207-3. Получено 27 апреля 2011.
  • Фрайлинг, Кристофер: Серхио Леоне: что-то связанное со смертью (Лондон: Faber, 2000).
  • Фридлунд, Берт: Спагетти-вестерн. Тематический анализ. Джефферсон, Северная Каролина и Лондон: McFarland & Company Inc., 2006. Печать.
  • Гейл, Ричард (зима 2003 г.). "СПАГЕТТИ-ЗАПАДЫ". Журнал популярного кино и телевидения. 30 (4): 231.
  • Лием, Мира. Страсть и неповиновение: фильм в Италии с 1942 года по настоящее время. Беркли: Калифорнийский университет P, 1984. Печать.
  • Макклейн, Уильям (2010). «Вестерн, иди домой! Серджио Леоне и« смерть вестерна »в американской кинокритике». Журнал кино и видео. 6 (1/2): 52–66. Дои:10.5406 / jfilmvideo.62.1-2.0052.
  • Риллинг, Ингве П., Западная Библия спагетти. Ограниченный выпуск, (Riling, 2011). Распечатать
  • Вайссер, Томас, Спагетти-вестерны: хорошее, плохое и жестокое - 558 евровестернов и их сотрудники, 1961–1977. (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 1992)

внешняя ссылка

Словарное определение Спагетти вестерн в Викисловарь