WikiDer > Историческое фэнтези

Historical fantasy
"Как Артур обнажил свой меч Экскалибур в первый раз." Артур Рэкхэмиллюстрация для Альфред В. Поллардс Романс о короле Артуре сокращено из Томас Мэлорисредневековый фэнтезийный роман XV века о короле Артуре Le Morte d'Arthur

Историческое фэнтези это категория фантазия и жанр из историческая фантастика который включает в себя фантастические элементы (такие как магия) в более «реалистичный» рассказ.[1] Есть много пересечений с другими поджанрами фэнтези; те, которые классифицируются как артуровские, кельтские или Темные времена с таким же успехом можно было бы поместить в историческую фантастику.[2] Истории, соответствующие этой классификации, обычно происходят до 20 века.

Фильмы этого жанра могут иметь сюжет библейские времена или же классическая древность. У них часто есть сюжеты, очень слабо основанные на мифология или же легенды греко-римской истории или окружающих культур той же эпохи.

Обзор

Фантазия
Различия в дизайне персонажей - Лия Черепаха, Шайн и Сендреа из Chaos & Evolutions.png
Средства массовой информации
Жанровые исследования
Поджанры
Фэндом
Категории

Историческое фэнтези обычно использует один из четырех общих подходов:[3]

  1. Магия, мифические существа такие как драконы или другие сверхъестественное элементы, такие как волшебные кольца незримо сосуществуют с обыденным миром, и большинство людей не подозревают об этом. В этом он очень похож на современная фантазия. Это обычно совпадает с секретная история троп. С другой стороны, повествование автора показывает или подразумевает, что к настоящему времени магия «отступит» от мира или будет скрыта от всех, кроме нескольких посвященных, чтобы позволить истории вернуться к знакомой версии, которую мы знаем.[4] Пример этого можно найти в Лорд Дансенис Тень уборщицы, который происходит в Испании, но заканчивается тем, что в нем маг удаляет себя и всех романтических созданий из мира, тем самым завершая Золотой век.[5]
  2. Он также может включать альтернативная история где прошлое или настоящее существенно изменилось, когда реальное историческое событие развернулось иначе.[6]
  3. История происходит в вторичный мир с конкретными и узнаваемыми параллелями с известным местом (или местами) и определенным историческим периодом, вместо того, чтобы брать географическое и историческое «смешение и совпадение», предпочитаемое другими произведениями вторичной мировой фантазии. Однако многие, если не большинство, произведения авторов-фантастов черпают идеи и вдохновение из реальных событий, что делает неясными границы этого подхода.
  4. Историческое фэнтези также может происходить в вымышленном мире, который напоминает период из истории, но не является реальной историей.[6]

Все четыре подхода частично совпадают в поджанре стимпанк обычно ассоциируется с научно-фантастическая литература. Однако далеко не все стимпанк-фэнтези относится к поджанру исторического фэнтези.

Поджанры

Арабская фантазия

Кассим в воровской пещере, наполненной сокровищами.

После Антуана Галланда перевод Тысяча и одна ночь стал популярным в Европе, многие писатели писали фэнтези на основе романтического образа Галланда Ближнего Востока и Северной Африки. Ранние примеры включали сатирические рассказы о Энтони Гамильтон, и Задиг к Вольтер.[7] Англоязычная работа в жанре арабского фэнтези включает Расселас (1759) автор: Сэмюэл Джонсон, Сказки о гениях к Джеймс Ридли (1764), Ватек к Уильям Томас Бекфорд (1786),[8] Джорджа Мередита Бритье Шагпата (1856), Халед (1891) по Ф. Мэрион Кроуфорд, и Джеймс Элрой Флекер Хасан (1922).[9]

В конце 1970-х годов интерес к этому поджанру возродился. Хасан (1977) автор Пирс Энтони. За этим последовало несколько других романов, перерабатывающих арабскую легенду: метафизический Арабский кошмар (1983) автор Роберт Ирвин, Дайана Винн Джонсдетский роман Замок в воздухе (1990), Том Холт юмористический Джинн Рамми (1995) и Хилари Беллс Падение королевства.[9]

Кельтская фантазия

Кельтское фэнтези связано с историческим фэнтези и кельтская историческая фантастика. Кельтское историческое фэнтези включает такие произведения, как Кэтрин Керрс Deverry серия, или Тереза ​​Эдгертонс Зеленый лев трилогия. Эти работы (в общих чертах) основаны на древних кельтских культурах. Отдельный фольклор Ирландия, Уэльс, и Шотландия иногда использовался без разбора, иногда с большим эффектом, как в Пол Хейзелс Finnbranch трилогия Yearwood (1980), Подводный, (1982) и Winterking (1985);[10] другие писатели решили использовать единственный источник.[11]

Известные работы, вдохновленные Ирландская мифология включены Джеймс Стивенс' Кувшин с золотом (1912), Лорд Дансенис Проклятие мудрой женщины (1933), Фланн О'Брайенюмористический В Swim-Two-Birds (1939), Пэт О'Шис Псы Морриган (1985) и романы Питер Тремейн, Морган Лливелин и Грегори Фрост.[11]

Особое влияние оказала валлийская традиция, которая связана с король Артур и его собрание в единственном произведении, эпос Мабиногион.[11] Одним из влиятельных пересказов этого была фантастическая работа Эванджелин Уолтон: Остров Могущественного, Дети Ллира, Песня Рианнон, и Принц Annwn. Заметное количество художественной литературы было написано на валлийском языке кельтской фантастики;[12] другие известные авторы валлийских кельтских фэнтези включают Кеннет Моррис, Джон Каупер Поуис, Воан Уилкинс, Ллойд Александр, Алан Гарнер,[13] и Дженни Ниммо.[14]

Шотландская кельтская фантастика встречается реже, но Джеймс Хогг, Джон Фрэнсис Кэмпбелл (Кельтский миф о драконе, 1911), Фиона Маклауд, Уильям Шарп, Джордж Маккей Браун и Дебора Тернер Харрис все написали материал, основанный на шотландских мифах и легендах.[13]

Фантазия по мотивам Бретонский фольклор ветвь кельтской мифологии нечасто встречается в английском языке. Однако некоторые известные писатели использовали такой материал; Роберт В. Чемберс' Demoiselle d'Ys (из Король в желтом, 1895) и А. Мерритт в Крип, Тень! (1934) оба опирались на бретонскую легенду о затерянном городе Ys,[15] пока "Повесть об Аотру и Итруне"(1930) автора Дж. Р. Р. Толкин поэма, основанная на бретонской легенде о Корриган.[16]

Классическое фэнтези

Классическое фэнтези - это поджанр фэнтези, основанный на Греческий и Римский мифы. Символизм из классической мифологии имеет огромное влияние на западную культуру, но только в 19 веке он использовался в контексте литературной фантазии. Ричард Гарнетт (Сумерки богов и другие сказки, 1888, перераб. 1903) и Джон Кендрик Бэнгс (Олимпийские ночи, 1902) использовал греческие мифы в сатирических целях.[17]

Писатели XX века, широко использовавшие этот поджанр, включали Джон Эрксин, который продолжил сатирическую традицию классического фэнтези в таких произведениях, как Личная жизнь Елены Троянской (1925) и Венера, одинокая богиня (1949). Иден Филпоттс использовал греческие мифы, чтобы обосновать философские аспекты таких фантазий, как Пан и близнецы (1922) и Остров Цирцеи (1925).[17] Джека Уильямсона Царство волшебства (Неизвестные миры, 1940) - приключенческий рассказ, основанный на легенде о Тесей.[18] Несколько из Томас Бернетт Суоннроманы основаны на греческих и римских мифах, в том числе День Минотавра (1966).[19] The Firebrand (1986) автор Мэрион Зиммер Брэдли и Олимпийские игры (2004) автор: Лесли Что обе классические фэнтезийные сказки с феминистка полутона.[17] Гай Гавриэль Кей который сделал карьеру на историческом фэнтези, поставил два романа в Сарантинская мозаика серия в параллельном мире, сильно отражающая Юстиниан IВизантия. Ассаф Мехрс Заочное убийство (2015) - это сочетание классических детективных детективов в стиле детективов с элементами современной паранормальной городской фэнтези.

Фэнтези стимпанк

Фэнтези стимпанк еще один поджанр исторического фэнтези, обычно происходящий в Викторианский или же Эдвардианский эпох. Паровая технология, смешанная с Викторианский или же Готика-стиль, архитектура и технологии - наиболее широко признанная интерпретация этого жанра. Одна из самых популярных характеристик стимпанка - появление голого часового механизма, ржавых шестеренок и двигателей. Некоторые работы в этом жанре относятся к альтернативной истории.

Газовый фонарь фантазия

Основная статья: Газовый фонарь фантазия

Фэнтези с газовыми фонарями - это поджанр как в стиле стимпанк, так и в историческом фэнтези, действие которого происходит в альтернативной вселенной, основанной на викторианской или эдвардианской эпохах. Однако магия вместо этого играет более важную роль, чем механические технологии той эпохи.

Пороховая фантазия

Подобно стимпанку, пороховое фэнтези считается на ступень ниже своего более популярного кузена. Пороховое фэнтези сочетает в себе элементы эпического фэнтези (магия, мифические существа, эльфы, эпический масштаб) с винтовками и железными дорогами. Это относительно новый поджанр, но он набирает популярность. Он отличается от стимпанка тем, что держится подальше от фантастических изобретений (дирижаблей, машин и т. Д.), Которые распространены в стимпанке. Его также иногда называют «мушкеты и магия». Пороховое фэнтези обычно происходит в мире с примерно такими же технологиями, как в мире 17-19 веков, особенно последних эпох. Обычно пороховая фантазия также включает в себя элементы реальных технологий, таких как энергия пара, телеграфия и, в некоторых случаях, первые телефоны или двигатели внутреннего сгорания.

Примеры пороховой фантазии включают: Серия тату с кровью монстра к Д. М. Корниш (2006–2010), Стальной алхимик к Хирому Аракава (2001–2010), Terrarch Tetralogy Автор: Уильям Кинг (2011–), и Трилогия Powder Mage, Брайан Макклеллан (2013–2015).

Средневековая фантазия

Средневековая фантазия включает в себя Средний возраст. Этот поджанр распространен среди ролевые игры и высокая фантазия литература. Он может включать в себя различные элементы средневековой европейской культуры и общества, в том числе монархический правительство, феодальная социальная структура, средневековая война и мифические сущности, распространенные в Европейский фольклор. Произведения этого жанра могут иметь сюжетные библейские времена или же классическая древность. У них часто есть сюжеты, очень слабо основанные на мифология или же легенды греко-римской истории или окружающих культур той же эпохи.

Доисторическая фантазия

Рассказы о доисторических временах, изображающие жизнь доисторических людей. Примеры доисторических фэнтези включают Дети Земли серии, Жан М. Ауэль (1980-2011), Хроники древней тьмы к Мишель Пейвер.

Уся

Дальнейшая информация: Уся

Wǔxiá, буквально означающее «герои боевых искусств», представляет собой поджанр жанра квазифэнтези и боевых искусств в литературе, телевидении и кино. Усиа занимает видное место в популярной культуре китайскоязычных регионов, и наиболее важные писатели посвятили ей свои книги.

Жанр wxiá представляет собой смесь философии xiá (俠, «кодекс чести», «этичный человек», «герой») и долгой истории Китая в wǔshù («кунг-фу» или «боевые искусства»). Мастер боевых искусств, который следует кодексу xiá, называется фехтовальщиком, или xiákè (俠客 / 侠客, буквально «рыцарский гость»). Японии самурай бусидо традиции, рыцарь Англии рыцарство традиции и американские стрелок Все западные традиции имеют некоторые общие черты с традициями китайского фехтовальщика ся. Фехтовальщик, однако, не должен служить лорду или обладать какой-либо военной властью, и он не обязан быть из аристократического класса.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Шаноес, Вероника (26 января 2012 г.). «20: Историческая фантазия». В Эдварде Джеймсе; Фара Мендлесон (ред.). Кембриджский компаньон фантастической литературы. Издательство Кембриджского университета. п. 236. ISBN 978-0-521-42959-7. Получено 9 мая 2013.
  2. ^ Синклер Фрэнсис, «Историческая фантазия», Захватывающие чтения плюс фантастическая фантастика (Великобритания: Ассоциация школьных библиотек), 69.
  3. ^ "Что такое историческое фэнтези?". Tor.com. 2009-07-31. Получено 2017-07-12.
  4. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, «Прореживание», с. 942 ISBN 0-312-19869-8
  5. ^ «Что такое историческая фантастика? - Стивен Тилль - автор средневековой фантастики». Получено 2017-07-12.
  6. ^ а б Синклер Фрэнсис, «Историческая фантазия», Захватывающие чтения плюс фантастическая фантастика, (Великобритания: Ассоциация школьных библиотек), 69.
  7. ^ Фрэнсис Маннсакер, «Элегантность и дикость: отражение Востока в воображении восемнадцатого века», в работе Джорджа Себастьяна Руссо и Рой Портер, Экзотика в эпоху Просвещения, Издательство Манчестерского университета, 1990 г. ISBN 0-7190-2677-6 (стр. 175-196).
  8. ^ Кеннет Уэйн Грэм, Ватек и бегство из времени: переоценки к двухсотлетию. AMS Press, 1990 (стр. 39).
  9. ^ а б Дэвид Лэнгфорд, «Пустыни», в Вестфале, Гэри, изд. Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда: темы, произведения и чудеса. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 2005. ISBN 0-313-32951-6, (стр. 187-189).
  10. ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, "Хейзел, Пол" стр 458, ISBN 0-312-19869-8 . Клют отмечает, что книги Finnbranch «работают на уровне оригинальности, редкой в ​​фэнтези».
  11. ^ а б c Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези, «Кельтская фантазия», стр. 275 ISBN 0-312-19869-8
  12. ^ Майкл Муркок, Волшебство и дикая романтика: исследование эпической фантазии стр.101 ISBN 1-932265-07-4
  13. ^ а б Брайан Стейблфорд, От А до Я фантастической литературы, «Кельтская фантазия», стр. 65-7. ISBN 0-8108-6829-6
  14. ^ Донна Р. Уайт, Век валлийских мифов в детской литературе, стр. 5 ISBN 0-313-30570-6
  15. ^ Э. Ф. Блейлер, «А.Меррит», в сб. Блейлер, изд. Писатели сверхъестественного. Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985, стр 835-844. ISBN 0-684-17808-7
  16. ^ Пол Гарольд Кохер, Мастер Средиземья: фантастика Дж. Р. Р. Р. Толкин Дель Рей, 2001, ISBN 0345465601 (стр.18, 167-176).
  17. ^ а б c Стейблфорд, От А до Я фантастической литературы , «Классическая фантазия», стр. 79-80.
  18. ^ Фред Смит, Когда-то был журнал: личный взгляд на «Неизвестные» и «Неизвестные миры». Публикации Beccon, стр. 17-20. ISBN 1-870824-45-8
  19. ^ Джон Клют, "Томас Бернетт Суонн" в: E.F. Bleiler, .ed. Писатели сверхъестественного. Нью-Йорк: Скрибнерс, 1985. С. 1097-1104.